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OVIEDO, ASTURIAS / Santa María del Naranco (01/09/2012)

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Ⓒ Saúl Tuñón Loureda

 

Santa María del Naranco es una iglesia situada a cuatro kilómetros de Oviedo, sobre la ladera sur del Monte Naranco. Originalmente no se proyectó como iglesia, sino que fue el Aula Regia del conjunto palacial que el rey Ramiro I mandó construir en las afueras de la capital del reino de Asturias, y que se terminó en el año 842. Su estilo artístico es el denominado arte asturiano o "ramirense", dentro del prerrománico.

 

El complejo arquitectónico al que pertenecía este edificio también comprendía la cercana iglesia de San Miguel de Lillo, erigida a tan solo cien metros de distancia. Sin embargo, a causa del derrumbamiento de la cabecera y de parte de las naves de San Miguel, el Aula Regia fue transformada en iglesia, probablemente durante el siglo XII, pues la crónica silense de 1150 ya lo registra como templo de Santa María. El edificio se ubica en la ladera meridional del Monte Naranco donde existía un bosque en el que abundaba la caza. La ausencia de un ábside destinado a contener el trono del rey hace pensar que el edificio hubo de tener carácter de palacio de campo o residencia real dedicada al ocio.1 El templo fue declarado Patrimonio Mundial de la Humanidad por la Unesco en diciembre de 1985. Tiene una planta rectangular de 20 metros de largo por 6 de ancho, y está dividida en dos pisos, con una altura total de unos 9 m.2

 

Consta de dos pisos y trazado rectangular de 20 metros de longitud por 6 de ancho, resultando una planta bastante alargada. En sus lados mayores existen dos salientes de los cuales el del lado norte corresponde a una escalera de dos tiros por la que se accede a la planta superior.

 

La planta baja consta de un amplio cuerpo central cubierto de bóveda de cañón recorrido por arcos fajones que descansan directamente sobre el muro, por lo que presenta grandes similitudes con la capilla inferior de la Cámara Santa de Oviedo, en la catedral ovetense. Fue posiblemente utilizado como oratorio palatino, aunque se especula con que se tratase de una cámara regia donde se recibiese audiencia, esta teoría se apoya en el bancada que recorre las paredes, y está flanqueado por dos cámaras laterales con cubierta de madera. De estas cámaras laterales la del lado este comunica con el cuerpo central y tuvo funciones de sala de baño (interpretación controvertida) o aljibe, conservando su pila. La del lado oeste solo es accesible desde el exterior, desconociéndose su función, pudiendo haber acogido una garita.

 

La planta superior fue planta noble, presentando una distribución similar a la de la planta baja. La gran sala central, rectangular y cubierta por bóveda de cañón peraltada atravesada por seis arcos fajones que se apoyan en ménsulas. Está recorrida en sus lados mayores por una arquería ciega que se apoya en dobles columnas de fustes sogueados de origen celta. Se encuentra flanqueada en este caso por dos miradores o tribunas también cubiertos con bóveda.

 

Al exterior, en sus lados mayores, son visibles los contrafuertes que se corresponden con los arcos fajones interiores. En los lados menores la fachada se estructura en tres pisos, correspondiendo el central a la planta noble, cuyos miradores se abren al exterior mediante tres arcos de medio punto peraltados, en los que el central es ligeramente mayor. Este mismo esquema, a una escala mucho más reducida y estilizada, se repite por encima de ellos, formando el ventanal de dos cámaras a las que no existe acceso excepto con la ayuda de una escalera y su utilidad era de guardar el tesoro del noble

 

Principalmente el material utilizado es el sillarejo, como es corriente en el arte asturiano.

 

El resultado es un edificio elevado, esbelto y elegante, modulado por la simetría de los contrafuertes y la gracia de sus arcos de medio punto peraltados, alguna de cuyas soluciones constructivas y decorativas, como las bóvedas de cañón, los arcos fajones, los contrafuertes exteriores o la supeditación de la decoración escultórica a la arquitectura, suponen un claro anticipo del románico.

 

es.wikipedia.org/wiki/Santa_Mar%C3%ADa_del_Naranco

 

The church of St Mary at Mount Naranco (Spanish: Iglesia de Santa María del Naranco; Asturian: Ilesia de Santa María'l Narancu) is a Roman Catholic Asturian pre-Romanesque Asturian architecture church on the slope of Mount Naranco situated 3 kilometres (1.9 mi) from Oviedo, northern Spain. Ramiro I of Asturias ordered it to be built as a royal palace as part of a larger complex that also incorporated the nearby church of San Miguel de Lillo, 100 meters away. It was completed in 848. Its structural features, such as the barrel vault — with transverse ribs corresponding one-to-one with contraforts at the exterior, make it a clear precursor of the Romanesque construction. The exterior decorations, as well as the use of stilted arches mark the intended verticality of the composition. It was converted into a church at the end of the 13th century.

 

It was declared a World Heritage Site by UNESCO in December 1985. It was declared Bien de Interés Cultural in 1885.

 

Built as a recreational palace, it is situated on the southern side of Mount Naranco facing the city, and was originally part of a series of royal buildings located in the outskirts. Its character as a civil building changed in the 12th century when it was converted into a church dedicated to St. Mary. The Palace of Santa María del Naranco, involved a significant stylistic, morphological, constructive and decorative renovation of Pre-Romanesque, supplementing it with new, innovative resources, representing a leap forward with respect to immediately previous periods.

 

On its altar, a Latin inscription provides the date of consecration:(...) Per Famulum Tuum Ranimirum. Principe Gloriosum Cum Paterna Regina Coniuge Renovasti Hoc Habitaculum Nimia. Vetustate Consumptvm Et Pro Eis Aedificasti Hanc Haram Benedictionis Gloriosae. Sanctae Mariae In Locum Hunc Summum Exaudi Eos De Caelorum Habitaculo Tuo Et. (...) Die VIIIIo Kalendas Iulias Era Dccclxxxvia.

 

This palace's innovations amazed chroniclers, who repeatedly mention it over time. A case in point is the Crónica Silense, written around the year 1015, about 300 years after its construction, and which, on describing Ramiro I of Asturias, states that "he built many constructions, two miles away from Oviedo, with sandstone and marble in a vaulted work: (...) He also made (...), a palace without wood, of admirable construction and vaulted below and above,..."

 

What marvelled the chroniclers for so many centuries were its proportions and slender shapes, its rich, varied decoration and the introduction of elongated barrel vaults thanks to the transverse arches, allowing support and eliminating wooden ceilings. This solution, timidly advanced in the Camara Santa (English: Holy Chamber) of the Cathedral of San Salvador of Oviedo, fully matured in Santa María del Naranco.

 

The palace, on a rectangular ground plan, has two floors; the lower level, or crypt, quite low, has a central chamber and another two located on either side. The upper floor is accessed via a double exterior stairway adjoining the facade, leading into an identical layout as the lower floor; a central or noble hall with six blind semicircular arches along the walls, supported by columns built into the wall, and a mirador at each end. These are accessed via three arches, similar to those onto the wall, resting on columns with helicoidal rope moulding, typical of Pre-Romanesque. The barrel vault is made from tufa stone, and is held up by six transverse arches resting on consoles.

 

Santa María del Naranco represented a step forward from a decorative point of view by enriching the habitual standards and models with elements from painting, gold work and the textile arts. The rich decoration is concentrated in the hall and miradors of the upper floor, where it is especially worth noting the cubic-prismatic capitals (of Byzantine influence), decorated with reliefs framed by cord decoration (from local tradition) in trapezoid and triangular shapes, inside which there are sculpted forms of animals and humans. This kind of motif is repeated on the disks with central medallions located above the blind arches' intersections. The 32 medallions distributed around the building are similar in size and shape, varying the decorative designs and the interior figures (quadrupeds, birds, bunches of grapes, fantastic animals), a style inherited from the Visigoth period, in turn descended from Byzantine tradition.

 

The medallions have decorative bands above them, again framed by rope moulding, inside which four figures are scuipted and arranged symmetrically; the upper two carrying loads on their heads and the lower two representing soldiers on horseback carrying swords. These figures seem to have some kind of symbolic social meaning; the warriors who defend and support the men of prayer, or alternatively, the royal and ecclesiastic orders complementing each other.

 

Santa María del Naranco shows other, equally beautiful and important sculptural elements; for the first time, a Greek cross appears sculpted as emblem of the Asturian monarchy, at the same time protecting the building from all evil, something which was to become habitual in the popular architecture of towns and villages. Other sculptural elements, such as the capitals of Corinthian inspiration on the miradors' triple-arched Windows or the altar stone in the eastern mirador (originally from the neighbouring Church of San Miguel de Lillo), make this palace the most distinctive building in Pre-Romanesque, a singularity highlighted by being the only palace complex that has lasted until the present day with both Visigothic and Carolingian court structures.

 

en.wikipedia.org/wiki/Santa_Mar%C3%ADa_del_Naranco

 

Santa María del Naranco ye un monumentu prerrománicu asturianu asitiáu a tres quilómetros d'Uviéu, sobro la fastera sur del Naranco qu'orixinalmente foi palaciu del rei Ramiru I.

 

Hestoria

 

L'edificiu mandóse construyir por Ramiru I como palaciu de branu, formando parte d'un complexu arquiteutónicu del que tamién formaba parte la ilesia de San Miguel de Liño, fecha a namái que 100 metros de distancia. Sicasí, por mor del derrumbamientu de la cabecera y de parte de les naves de San Miguel, foi tresformáu n'ilesia a la fin del sieglu XIII. Asítiase na fastera meridional del Naranco au esistía una viesca de caza bayurosa, poro, debió tener calter de palaciu o residencia real d'ociu.

 

Declaráu Patrimoniu Mundial de la Humanidá pola UNESCO, n'avientu de 1985.

 

Arquiteutura

 

Tien dos pisos y trazáu rectangular de 20 metros de llonxitú por 6 d'anchu, ye dicir, una planta allargada. Nos sos llaos mayores hai dos salientes, nel del norte hai una escalera de dos tiros pola que s'accede a la planta d'enriba.

 

La planta baxa consta d'un ampliu cuerpu central cubiertu de bóbeda de cañón percorríu por arcos faxones que descansen direuatamente sobro la muria, poro, tien munches semeyances cola capiella inferior de la Cámara Santa de la Catedral d'Uviéu. Foi posiblemente emplegáu como oratoriu palaciegu y ta flanquiáu por dos cámares llaterales con cubierta madera. D'estes cámares llaterales la del llau Este comunica col cuerpu central y tuvo funciones de sala bañu. La del llau oeste namái que ye accesible dende l'esterior. Desconozse la so función.

 

La planta superior foi planta noble, tien una distrubición asemeyada a la de la planta baxa. La gran sala central ye reutangular y cúbrela una bóveda de cañón peraltada, atravesada por seyes arcos faxones que sofítense en ménsules. Ta percorrida nos sos llaos mayores por una arquería ciego que sofítase en columnes dobles de fustes sogueaos d'orixe celta. Atópase flanqueada nesti casu por dos tribunes tamién cubiertes con bóveda.

 

Fora, nos sos llaos mayores, vense los contrafuertes que correspuéndense colos arcos faxones d'adientro. Nos llaos menores la fachada estructúrase en tres pisos, correspondiéndo-y el central a la planta noble. Esti mesmu esquema, magar qu'a menor escala, erpítese penriba d'ellos formando'l ventanal de dos cámares a les que nun hai accesu y de les que la so utilidá ye dafechamente desconocida.

 

Emplégase'l sillarexu, como ye vezu en tol arte asturianu.

 

El resultáu ye un edificiu elleváu, ellegante y moduláu pola simetría de los contrafuertes y los sos arcos de mediu puntu peraltaos. delles soluciones constructives y decoratives, como les bóvedes de cañón, la clas d'arcos, los contrafuertes esteriores o la decoración escultórico na arquiteutura, dexen ver un claru anticipu del románicu.

 

Aemás del sogueáu nos fustes y nos capiteles decoraos con animales, tema repitíu nos 32 medallones asitiaos nes xuntes de los arcos, xunta aves, animales mitolóxicos, caballos y caballeros n'actitú de llucha. Somos quien a atopar medallones lo mesmo nel interior que nel esterior, emplegándose de remate inferior de pillastres o cintes, llargues y estriaes nel esterior y curties embaxo les ménsules nes que se sofiten los arcos interiores.

 

La decoración ye tosca, y denota influyencia oriental tardorromana nes sos formes y celta nos sos motivos, ta supeditada a l'arquiteutura, pero contribúi a facer un edificuu de gran armonía y guapura.

 

ast.wikipedia.org/wiki/Santa_Mar%C3%ADa_del_Naranco

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Taken on September 1, 2012