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The Belem tower is a defensive tower built in the 16th century at the mouth of the Tagus River. It is built in a style called Manueline or Late Gothic very elaborate and ornate.

Once its defensive function ended, it served many other purposes. It was used as a prison, as a lighthouse and also as a tax collection center to enter the city, warehouse and now, as a tourist attraction. One of the most visited in Portugal along with the monastery of Los Jerónimos.

The influx was so great that when I got to the front row to do the photography, I thought of doing another from another angle, but I was already insistently demanded to return to the bus that was taking us. It's not that this is the best, it's the only one I managed to do. Good thing it went well.

As for editing, I have tried to give relevance to the tower without touching anything of the rest since it does not seem important to me.

I hope you will be benevolent with me, since it is one of the most photographed monuments in the world.

 

YOU MUST ENLARGE IT TO SEE IT WITH DETAIL.

  

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La torre de Belem es una torre defensiva construida en el siglo 16 en la desembocadura del rio Tajo. Esta construida en un estilo llamado Manuelino o gótico tardío muy elaborado y ornamentado.

Una vez terminada su función defensiva, sirvió para muchos otros menesteres. Se utilizó como prisión, como faro y también como centro de recaudación de impuestos para ingresar a la ciudad, almacén y en la actualidad, como reclamo turístico. Uno de los más visitados en toda Portugal junto con el monasterio de Los Jerónimos.

Es tanta la afluencia, que cuando conseguí llegar a codazos a primera fila para hacer la fotografía, pensé en hacer otra desde otro ángulo, pero ya fui reclamado insistentemente para regresar al bus que nos llevaba. No es que sea la mejor, es la única que logré hacer. Menos mal que salió bien.

En cuanto a la edición, he tratado de darle relevancia a la torre sin tocar nada del resto ya que no me parece importante.

Espero que seáis benévolos conmigo, ya que se trata de uno de los monumentos más fotografiados del mundo.

 

DEBES AMPLIARLA PARA VERLA CON DETALLE.

  

Santiago de Compostela is a municipality and city in Spain, capital of the autonomous community of Galicia. It belongs to the province of La Coruña and the Galician autonomous government (Junta de Galicia) and the Parliament are based there.

 

The ancient city of Santiago has been a UNESCO World Heritage Site since 1985. It stands out for being one of the three great pilgrimage centers of Christianity, together with Jerusalem and Rome, pointing to the tradition that the Apostle James the Greater was buried there . Of special artistic importance is its cathedral, dedicated precisely to the Apostle Santiago, and which is the destination of the hundreds of thousands of pilgrims from around the world who take the Camino de Santiago each year.

 

In the immediate vicinity of the city is the Santiago de Compostela airport, the busiest in Galicia and the second in northern Spain, just behind Bilbao. Its fifteen-year-old University is also of great relevance, located among the 10 best in Spain and it has nearly 30,000 students enrolled each year, which contributes to raising the de facto population of Santiago and its metropolitan area above 200 000 inhabitants. (Source: Wikipedia)

 

Santiago de Compostela es un municipio y ciudad de España, capital de la comunidad autónoma de Galicia. Pertenece a la provincia de La Coruña y en ella tienen su sede el gobierno autonómico gallego (Junta de Galicia) y el Parlamento.

 

La ciudad antigua de Santiago es Patrimonio de la Humanidad por la Unesco desde 1985. Destaca por ser uno de los tres grandes núcleos de peregrinación del cristianismo, junto con Jerusalén y Roma, al señalar la tradición que allí se dio sepultura al apóstol Santiago el Mayor. De especial importancia artística es su catedral, dedicada precisamente al apóstol Santiago, y que es el destino de los cientos de miles de peregrinos de todo el mundo que cada año realizan el Camino de Santiago.

 

En las inmediaciones de la ciudad se encuentra el aeropuerto de Santiago de Compostela, el más transitado de Galicia y el segundo del norte de España, solo por detrás de Bilbao. Es también de gran relevancia su quincentenaria Universidad, situada entre las 10 mejores de España​ y que cuenta con cerca de 30 000 alumnos matriculados cada curso, lo que contribuye a elevar la población de hecho de Santiago y su área metropolitana por encima de los 200 000 habitantes.(Fuente : Wikipedia)

 

fué difícil lograr elegancia , sin que fuera una foto de relevancia sexual!! It was difficault to give ellegance , without been a sexual picture.

Toro es un municipio y ciudad española perteneciente a la provincia de Zamora, en la comunidad autónoma de Castilla y León.

Su término se encuentra situado al sureste de la provincia de Zamora, en plena vega del Duero, a unos 33 km de Zamora, la capital provincial. Cuenta con una extensión total de 324,86 km², dato que sitúa a este municipio como el de mayor superficie de su provincia, al ocupar algo más de un 3 % de su territorio, y uno de los mayores de Castilla y León. Administrativamente está formado por el núcleo que le da nombre, Toro, y por una serie de asentamientos de diferente carácter, como son el pequeño núcleo rural, con tratamiento de barrio, llamado Tagarabuena, la urbanización.

Toro es una ciudad histórica y monumental. La ciudad es reflejo de su notable papel histórico, de especial relevancia entre los siglos XII y XVI, en la que fue sede real y lugar de celebración de Cortes. Su casco histórico acoge auténticas joyas monumentales, entre las que destaca la Colegiata de Santa María la Mayor. En sus calles se percibe la imbricación de distintas etapas de su desarrollo histórico, siendo aún identificable la traza y los elementos clave de la estructura urbana fundacional, junto con el de otras etapas posteriores de su desarrollo. Otro de los elementos clave en la configuración de su estructura urbana es su emplazamiento sobre un accidente orográfico significativo, consistente en una considerable elevación del terreno y su ubicación próxima al Duero.

El río Duero se configura como el elemento central del relieve y la morfología del municipio, atravesando el término de este a oeste. El río ha ejercido un drenaje espectacular del territorio de su amplio valle, que en algunos puntos puede superar los 6 km de anchura, determinando su particular fisonomía de terrazas, laderas, abarrancamientos y fondos de valle. El municipio se extiende por encima y debajo del río, con tierras principalmente cubiertas de viñedos, con las que se ha generado una cultura vitícola de alta calidad que se ha protegido con la Denominación de Origen Toro.

El término municipal de Toro se localiza en el cuadrante noroeste de la península ibérica y al oeste de la meseta Norte, en el centro de una de las zonas con mayor presencia de núcleos urbanos de toda Castilla y León. En sus 10 559 km² de superficie se produce la transición entre las llanuras cerealistas de Tierra de Campos y el relieve montuoso de las comarcas más occidentales, que culmina en las cumbres de más de 2000 metros de la sierra de Sanabria. Por su parte, la ciudad de Toro se sitúa al este de la provincia de Zamora, a 32 km de la capital provincial, 36 km de Tordesillas, 62 km de Valladolid, 63 km de Medina del Campo, 72 km de Salamanca y 76 km de Benavente. Es una de las localidades ribereñas del río Duero, cuyo cauce atraviesa el término en sentido este-oeste. La ciudad se sitúa en un cerro elevado de unos 100 metros de altura sobre la vega del Duero y a menos de 400 metros de distancia de la margen derecha del río, con lo que su límite sur es una ladera que cuenta con una pendiente media del 25%, a la que los toresanos llaman «La Barranquera».

El río Duero es el principal protagonista de la red hidrográfica del municipio, atravesándolo de este a oeste. Además cuenta con una importante red de afluentes entre los que destaca los ríos Bajoz y Guareña, junto con otros cauces secundarios como son la reguera de Villaveza, el arroyo de Adalia, el arroyo Reguera, el regato de Valdelapega, el arroyo la Tuda y el regato de la Gavia. Toda la red es de régimen pluvial, siendo por tanto su nota característica la irregularidad de su caudal, con periodo de aguas altas de enero a abril, siendo marzo el mes que aporta cifras máximas. En el tramo medio del arroyo Reguera se encuentra la laguna de Castrillo, zona húmeda catalogada que cuenta con una extensión aproximada de 4 ha.

 

La ciudad de Toro cuenta con una notable presencia de recursos culturales y patrimoniales que le valieron la declaración de Conjunto histórico-artístico por Decreto de 24 de octubre de 1963.

Además cuenta con un buen número de edificaciones que por su singularidad y extraordinario valor han sido declaradas Bienes de Interés Cultural, o bien iniciado sus procesos de declaración a través de la incoación del expediente correspondiente. Se trata de 11 edificaciones y el puente histórico de la ciudad, todos ellos con la categoría de monumento:

Alcázar de la Ciudad de Toro es la edificación más antigua de la ciudad, junto con los restos de la primera cerca de la ciudad. Se trata de una arquitectura fortificada, construida en el siglo X, de forma rectangular con siete cubos macizos situados en las esquinas y en la parte media de cada lienzo, a la que se debería añadir una torre del homenaje demolida en el siglo XIX. El Alcázar es una construcción de cal y canto rodado, con sus caras chapadas de piedra caliza.

Colegiata de Santa María la Mayor, del siglo XII (que a su vez cuenta con el Pórtico de la Majestad), rómanica y gótica. En la sacristía está el famoso cuadro de la Virgen de la mosca (siglo XVI), así como un Calvario de marfil único en España y una custodia de plata que estuvo en Londres hasta hace muy pocos años.

Monasterio de Sancti Spiritus el Real. En él se encuentra el Museo de Arte Sacro de Toro, donde se encuentra una colección única de sargas policromadas siglo XVI, con escenas de la Pasión tomadas de estampas italo-flamencas de grandes dimensiones. La principal obra de arte del monasterio es el sarcófago mausoleo de Beatriz de Portugal, reina consorte de Castilla y León. Del inmueble también destaca su coro, iglesia, claustro, sala capitular y refectorio, entre otros.

Santa María de la Vega.

San Lorenzo el Real

Los restos de San Pedro del Olmo

Iglesia de San Sebastián.

Iglesia del Santo Sepulcro..

San Salvador de los Caballeros

Plaza de toros construida en 1828, toda ella de madera. Reinaugurada en julio de 2010.

Puente del siglo XV.

Teatro Latorre.

Todos estos elementos, junto con unos magníficos ejemplos de arquitectura popular conforman un patrimonio abundante y de extraordinario valor, que en muchos casos forman parte del catálogo de elementos protegidos, como puede ser el caso del hospital de la Cruz o el Arco del reloj. Pero además, junto a este patrimonio edificado, la ciudad cuenta con un importante patrimonio arqueológico, que muestran el origen celtíbero de la ciudad y su relación con el pueblo vacceo que dominó estas tierras. De esta época data uno de los principales símbolos de la ciudad, el denominado "verraco", un toro de granito hallado en la ciudad y que, probablemente, sea el origen del actual nombre de la ciudad.

 

es.wikipedia.org/wiki/Toro_(España)

www.guiarepsol.com/es/viajar/vamos-de-excursion/24-horas-...

www.turismotoro.com/index.php/es/

  

Toro is a town and municipality in the province of Zamora, part of the autonomous community of Castile and León, Spain. It is located on a fertile high plain, northwest of Madrid at an elevation of 740 metres (2,430 ft).

Toro is known as a center of Mudéjar art and as a wine-producing region. It is located on the Duero River roughly halfway between Zamora, the provincial capital and Tordesillas in the province of Valladolid. The four-lane freeway (autovía) A-11 now connects these two cities and passes just north of Toro. Highway N122 passes through the town. The distance to Madrid by highway is 220 km (137 mi). Distances to other cities are: 32 km (20 mi) to Zamora, 62 km (39 mi) to Valladolid and 72 km (45 mi) to Salamanca.

Toro is an ancient town, possibly the Arbukala of the Vaccai tribe which was conquered by Hannibal in 220 BC but survived to trouble the Romans. The Roman town was called Albucella. The modern name may derive from the bull totem of that Celtiberian people. In the 8th century it was conquered by the Moors. After the Muslims had been partially rolled back, Alfonso III repopulated the town in about 910.

Ferdinand III was crowned King of León in Toro in 1230 and his wife Elisabeth of Hohenstaufen (Beatriz) died here. Enrique II, first of the Trastámara line, summoned his first Cortes here in 1369. Juan II of Castile was born here in 1404, but the town was to have greater significance for his daughter Isabella I of Castile.

Isabella (married with Ferdinand) had a rival for the succession in Juana la Beltraneja, supposedly the daughter of her half-brother Enrique IV, but allegedly the daughter of the queen's lover, the courtier Beltrán de la Cueva. La Beltraneja's supporters arranged her betrothal to Alfonso V of Portugal who was feeling upset over his earlier rejection by Isabella.

Alfonso invaded Castile in May 1475, backed by a number of dissident Castilian nobles. Isabella made Tordesillas her headquarters, while Ferdinand moved to secure the loyalty of Salamanca, Toro, and Zamora. Alfonso reached Arévalo in July and both Zamora and Toro went over to him, a serious blow for the young monarchs.

Intrigue seethed as troops marched. Zamora swung back to Isabella's cause. The Portuguese crown prince arrived with reinforcements and in March 1, 1476 the rival armies met at Peleagonzalo, a few kilometres southwest of Toro. Ferdinand was victorious in this battle decided by light cavalry. The Portuguese under Alfonso broke and the king took refuge in Castronuño. However, the result was uncertain since the forces under the Portuguese crown prince defeated the Castilian right wing and remained in possession of the battle field - and thus both sides claimed victory. But the fortress of Zamora surrendered to Ferdinand soon thereafter (March 19, 1476) while Toro remained in Portuguese hands during more than half a year (until September 19, 1476). After that Alfonso gave up the fight and la Beltraneja retired to a Lisbon convent where she died in 1530, aged sixty-eight.

In January 1506, after Isabella's death, Ferdinand summoned a Cortes at Toro. Isabella's legal successors in Castile were her daughter Joanna the Mad and her husband Philip the Handsome, who at the time stayed in the Netherlands. The Cortes took the oath to Ferdinand as temporary ruler and agreed that if Juana be deemed incurably ill, which she showed every sign of being, he should become regent.

When the pair reached Spain in the spring of 1506, the two men agreed that Juana was incapable of ruling. Ferdinand turned over the sole rule to her husband Philip the Handsome and left for Kingdom of Aragon. Less than three months later, Philip was dead. Juana became totally insane and in August 1508 ceded her rights to her father and was retired to Tordesillas.

 

en.wikipedia.org/wiki/Toro,_Zamora

 

www.turismotoro.com/index.php/en/

 

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de/from: Wikipedia:

 

es.wikipedia.org/wiki/Kutn%C3%A1_Hora / en.wikipedia.org/wiki/Kutn%C3%A1_Hora

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Es una ciudad capital de distrito en la región de la Bohemia Central, República Checa. Tiene su origen en las minas de plata que hay en sus cercanías. La explosión económica del siglo XIII dio gran relevancia a esta ciudad, que llegó a competir con Praga en poder económico, cultural y político hasta bien entrado el siglo XVI. El citado boom económico fue debido en gran parte al título otorgado a las minas por Wenceslao II de Bohemia: Ius Regale Montanorum. En el documento que otorgaba el título se especificaban los términos administrativos y técnicos en los que habrían de explotarse las mismas.

...

 

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Kutná Hora is a city situated in the Central Bohemian Region of Bohemia, which is now part of the Czech Republic.

 

The town began in 1142 with the settlement of the first Cistercian monastery in Bohemia, Sedlec Monastery, brought from the Imperial immediate Cistercian Waldsassen Abbey. By 1260 German miners began to mine for silver in the mountain region, which they named Kuttenberg, and which was part of the monastery property. The name of the mountain is said to have derived from the monks' cowls (the Kutten) or from the word mining (kutání in old Czech). Under Abbot Heidenreich the territory greatly advanced due to the silver mines which gained importance during the economic boom of the 13th century.

Photography is a kind of overstatement, a heroic copulation with the material world

Susan SontagOn Photography

 

Discusión / discussion [Esp. /Eng]

 

Las luces altas están sobreexpuestas pero manteniendo un mínimo de textura (se puede apreciar la señalización horizontal del asfalto de Pº Echagaray, un pié de árbol...), y las bajas están retocadas para eliminar cualquier detalle y convertir los diferentes planos en un puro elemento geométrico, retocando puntualmente la curva de luminancia para conseguir destacar el pequeño graffiti. El cut-out (desaturado selectivo) es obvio, y como Todd Ye comenta, busca destacar la combinación rojo-negro deliberadamente, haciendo un guiño a los colores anarquistas. La basculación del encuadre se apoya en un punto áureo (vértice del triángulo gris inferior izquierdo, que "apunta" al graffiti, para que gane relevancia). He buscado provocar una sensación de frialdad geométrica e inhumana, descuido urbano, la ciudad como escenario inhóspito en el que las cuentas mal pagadas del sistema se reflejan en graffitis que intentan marcar territorio "humano".

 

The highlights are overexposed while retaining a minimum structure and detail (see the arrows on the traffic lanes, the base of a tree...). The lowlights are worked to remove any detail and turn every plane into a single geometric element, touching the luminance curve to enhance the small graffiti. The cut-out is obvious, and as T.ye points out, it deliberately looks for enhancing the red-black combo, winking at the anarchist colors. The pitch of the frame relies on an aureal point (the vertex of the grey triangle at the bottom left corner, which points out to the graffiti to highlight its presence). I've tried to convey a feeling of a cold and inhuman geometry, urban negligence, the city as a bleak stage where the graffitis mirrors the system's debts, pretending to stak a claim over a human territory.

(2/2) Vista trasera

La diferencia entre vistas traseras y delanteras pierde relevancia cuando se trata de trenes con una simetría morfológica. En este caso además se ha podido captar la humareda.

El tren (592.009) circula en sentido hacia Caudiel. Su próxima parada es la Estación de Estivella-Albalat dels Tarongers

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Renfe commuter train (Line C-5) passing through ESTIVELLA (Valencia)

Back view

The difference between rear and front views loses relevance when it comes to trains with morphological symmetry. In this case we have also been able to capture the smoke.

The train is running in direction towards Caudiel. Its next station is Estivella-Albalat dels Tarongers

Não gosto de publicar com 'elementos artificiais' mas dada a relevância do cromo (se estiver certo na ID), esse detalhe passa a ser completamente secundário... ;-)

 

I don't like to post with 'artificial elements' (the fence) but as this species is not so common in Portugal, that concern/rule rapidly becomes irrelevant... ;-)

 

Também: Floucho, Picança in "AVES DE PORTUGAL - Ornitologia do território continental" - Assírio & Alvim.

Estival rara a pouco comum.

 

09/09/2016 - Alcafozes (Idanha-a-Nova, Portugal)

 

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Toro es un municipio y ciudad española perteneciente a la provincia de Zamora, en la comunidad autónoma de Castilla y León.

Su término se encuentra situado al sureste de la provincia de Zamora, en plena vega del Duero, a unos 33 km de Zamora, la capital provincial. Cuenta con una extensión total de 324,86 km², dato que sitúa a este municipio como el de mayor superficie de su provincia, al ocupar algo más de un 3 % de su territorio, y uno de los mayores de Castilla y León. Administrativamente está formado por el núcleo que le da nombre, Toro, y por una serie de asentamientos de diferente carácter, como son el pequeño núcleo rural, con tratamiento de barrio, llamado Tagarabuena, la urbanización.

Toro es una ciudad histórica y monumental. La ciudad es reflejo de su notable papel histórico, de especial relevancia entre los siglos XII y XVI, en la que fue sede real y lugar de celebración de Cortes. Su casco histórico acoge auténticas joyas monumentales, entre las que destaca la Colegiata de Santa María la Mayor. En sus calles se percibe la imbricación de distintas etapas de su desarrollo histórico, siendo aún identificable la traza y los elementos clave de la estructura urbana fundacional, junto con el de otras etapas posteriores de su desarrollo. Otro de los elementos clave en la configuración de su estructura urbana es su emplazamiento sobre un accidente orográfico significativo, consistente en una considerable elevación del terreno y su ubicación próxima al Duero.

El río Duero se configura como el elemento central del relieve y la morfología del municipio, atravesando el término de este a oeste. El río ha ejercido un drenaje espectacular del territorio de su amplio valle, que en algunos puntos puede superar los 6 km de anchura, determinando su particular fisonomía de terrazas, laderas, abarrancamientos y fondos de valle. El municipio se extiende por encima y debajo del río, con tierras principalmente cubiertas de viñedos, con las que se ha generado una cultura vitícola de alta calidad que se ha protegido con la Denominación de Origen Toro.

El término municipal de Toro se localiza en el cuadrante noroeste de la península ibérica y al oeste de la meseta Norte, en el centro de una de las zonas con mayor presencia de núcleos urbanos de toda Castilla y León. En sus 10 559 km² de superficie se produce la transición entre las llanuras cerealistas de Tierra de Campos y el relieve montuoso de las comarcas más occidentales, que culmina en las cumbres de más de 2000 metros de la sierra de Sanabria. Por su parte, la ciudad de Toro se sitúa al este de la provincia de Zamora, a 32 km de la capital provincial, 36 km de Tordesillas, 62 km de Valladolid, 63 km de Medina del Campo, 72 km de Salamanca y 76 km de Benavente. Es una de las localidades ribereñas del río Duero, cuyo cauce atraviesa el término en sentido este-oeste. La ciudad se sitúa en un cerro elevado de unos 100 metros de altura sobre la vega del Duero y a menos de 400 metros de distancia de la margen derecha del río, con lo que su límite sur es una ladera que cuenta con una pendiente media del 25%, a la que los toresanos llaman «La Barranquera».

El río Duero es el principal protagonista de la red hidrográfica del municipio, atravesándolo de este a oeste. Además cuenta con una importante red de afluentes entre los que destaca los ríos Bajoz y Guareña, junto con otros cauces secundarios como son la reguera de Villaveza, el arroyo de Adalia, el arroyo Reguera, el regato de Valdelapega, el arroyo la Tuda y el regato de la Gavia. Toda la red es de régimen pluvial, siendo por tanto su nota característica la irregularidad de su caudal, con periodo de aguas altas de enero a abril, siendo marzo el mes que aporta cifras máximas. En el tramo medio del arroyo Reguera se encuentra la laguna de Castrillo, zona húmeda catalogada que cuenta con una extensión aproximada de 4 ha.

 

La ciudad de Toro cuenta con una notable presencia de recursos culturales y patrimoniales que le valieron la declaración de Conjunto histórico-artístico por Decreto de 24 de octubre de 1963.

Además cuenta con un buen número de edificaciones que por su singularidad y extraordinario valor han sido declaradas Bienes de Interés Cultural, o bien iniciado sus procesos de declaración a través de la incoación del expediente correspondiente. Se trata de 11 edificaciones y el puente histórico de la ciudad, todos ellos con la categoría de monumento:

Alcázar de la Ciudad de Toro es la edificación más antigua de la ciudad, junto con los restos de la primera cerca de la ciudad. Se trata de una arquitectura fortificada, construida en el siglo X, de forma rectangular con siete cubos macizos situados en las esquinas y en la parte media de cada lienzo, a la que se debería añadir una torre del homenaje demolida en el siglo XIX. El Alcázar es una construcción de cal y canto rodado, con sus caras chapadas de piedra caliza.

Colegiata de Santa María la Mayor, del siglo XII (que a su vez cuenta con el Pórtico de la Majestad), rómanica y gótica. En la sacristía está el famoso cuadro de la Virgen de la mosca (siglo XVI), así como un Calvario de marfil único en España y una custodia de plata que estuvo en Londres hasta hace muy pocos años.

Monasterio de Sancti Spiritus el Real. En él se encuentra el Museo de Arte Sacro de Toro, donde se encuentra una colección única de sargas policromadas siglo XVI, con escenas de la Pasión tomadas de estampas italo-flamencas de grandes dimensiones. La principal obra de arte del monasterio es el sarcófago mausoleo de Beatriz de Portugal, reina consorte de Castilla y León. Del inmueble también destaca su coro, iglesia, claustro, sala capitular y refectorio, entre otros.

Santa María de la Vega.

San Lorenzo el Real

Los restos de San Pedro del Olmo

Iglesia de San Sebastián.

Iglesia del Santo Sepulcro..

San Salvador de los Caballeros

Plaza de toros construida en 1828, toda ella de madera. Reinaugurada en julio de 2010.

Puente del siglo XV.

Teatro Latorre.

Todos estos elementos, junto con unos magníficos ejemplos de arquitectura popular conforman un patrimonio abundante y de extraordinario valor, que en muchos casos forman parte del catálogo de elementos protegidos, como puede ser el caso del hospital de la Cruz o el Arco del reloj. Pero además, junto a este patrimonio edificado, la ciudad cuenta con un importante patrimonio arqueológico, que muestran el origen celtíbero de la ciudad y su relación con el pueblo vacceo que dominó estas tierras. De esta época data uno de los principales símbolos de la ciudad, el denominado "verraco", un toro de granito hallado en la ciudad y que, probablemente, sea el origen del actual nombre de la ciudad.

 

es.wikipedia.org/wiki/Toro_(España)

www.guiarepsol.com/es/viajar/vamos-de-excursion/24-horas-...

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Toro is a town and municipality in the province of Zamora, part of the autonomous community of Castile and León, Spain. It is located on a fertile high plain, northwest of Madrid at an elevation of 740 metres (2,430 ft).

Toro is known as a center of Mudéjar art and as a wine-producing region. It is located on the Duero River roughly halfway between Zamora, the provincial capital and Tordesillas in the province of Valladolid. The four-lane freeway (autovía) A-11 now connects these two cities and passes just north of Toro. Highway N122 passes through the town. The distance to Madrid by highway is 220 km (137 mi). Distances to other cities are: 32 km (20 mi) to Zamora, 62 km (39 mi) to Valladolid and 72 km (45 mi) to Salamanca.

Toro is an ancient town, possibly the Arbukala of the Vaccai tribe which was conquered by Hannibal in 220 BC but survived to trouble the Romans. The Roman town was called Albucella. The modern name may derive from the bull totem of that Celtiberian people. In the 8th century it was conquered by the Moors. After the Muslims had been partially rolled back, Alfonso III repopulated the town in about 910.

Ferdinand III was crowned King of León in Toro in 1230 and his wife Elisabeth of Hohenstaufen (Beatriz) died here. Enrique II, first of the Trastámara line, summoned his first Cortes here in 1369. Juan II of Castile was born here in 1404, but the town was to have greater significance for his daughter Isabella I of Castile.

Isabella (married with Ferdinand) had a rival for the succession in Juana la Beltraneja, supposedly the daughter of her half-brother Enrique IV, but allegedly the daughter of the queen's lover, the courtier Beltrán de la Cueva. La Beltraneja's supporters arranged her betrothal to Alfonso V of Portugal who was feeling upset over his earlier rejection by Isabella.

Alfonso invaded Castile in May 1475, backed by a number of dissident Castilian nobles. Isabella made Tordesillas her headquarters, while Ferdinand moved to secure the loyalty of Salamanca, Toro, and Zamora. Alfonso reached Arévalo in July and both Zamora and Toro went over to him, a serious blow for the young monarchs.

Intrigue seethed as troops marched. Zamora swung back to Isabella's cause. The Portuguese crown prince arrived with reinforcements and in March 1, 1476 the rival armies met at Peleagonzalo, a few kilometres southwest of Toro. Ferdinand was victorious in this battle decided by light cavalry. The Portuguese under Alfonso broke and the king took refuge in Castronuño. However, the result was uncertain since the forces under the Portuguese crown prince defeated the Castilian right wing and remained in possession of the battle field - and thus both sides claimed victory. But the fortress of Zamora surrendered to Ferdinand soon thereafter (March 19, 1476) while Toro remained in Portuguese hands during more than half a year (until September 19, 1476). After that Alfonso gave up the fight and la Beltraneja retired to a Lisbon convent where she died in 1530, aged sixty-eight.

In January 1506, after Isabella's death, Ferdinand summoned a Cortes at Toro. Isabella's legal successors in Castile were her daughter Joanna the Mad and her husband Philip the Handsome, who at the time stayed in the Netherlands. The Cortes took the oath to Ferdinand as temporary ruler and agreed that if Juana be deemed incurably ill, which she showed every sign of being, he should become regent.

When the pair reached Spain in the spring of 1506, the two men agreed that Juana was incapable of ruling. Ferdinand turned over the sole rule to her husband Philip the Handsome and left for Kingdom of Aragon. Less than three months later, Philip was dead. Juana became totally insane and in August 1508 ceded her rights to her father and was retired to Tordesillas.

 

en.wikipedia.org/wiki/Toro,_Zamora

 

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Toro es un municipio y ciudad española perteneciente a la provincia de Zamora, en la comunidad autónoma de Castilla y León.

Su término se encuentra situado al sureste de la provincia de Zamora, en plena vega del Duero, a unos 33 km de Zamora, la capital provincial. Cuenta con una extensión total de 324,86 km², dato que sitúa a este municipio como el de mayor superficie de su provincia, al ocupar algo más de un 3 % de su territorio, y uno de los mayores de Castilla y León. Administrativamente está formado por el núcleo que le da nombre, Toro, y por una serie de asentamientos de diferente carácter, como son el pequeño núcleo rural, con tratamiento de barrio, llamado Tagarabuena, la urbanización.

Toro es una ciudad histórica y monumental. La ciudad es reflejo de su notable papel histórico, de especial relevancia entre los siglos XII y XVI, en la que fue sede real y lugar de celebración de Cortes. Su casco histórico acoge auténticas joyas monumentales, entre las que destaca la Colegiata de Santa María la Mayor. En sus calles se percibe la imbricación de distintas etapas de su desarrollo histórico, siendo aún identificable la traza y los elementos clave de la estructura urbana fundacional, junto con el de otras etapas posteriores de su desarrollo. Otro de los elementos clave en la configuración de su estructura urbana es su emplazamiento sobre un accidente orográfico significativo, consistente en una considerable elevación del terreno y su ubicación próxima al Duero.

El río Duero se configura como el elemento central del relieve y la morfología del municipio, atravesando el término de este a oeste. El río ha ejercido un drenaje espectacular del territorio de su amplio valle, que en algunos puntos puede superar los 6 km de anchura, determinando su particular fisonomía de terrazas, laderas, abarrancamientos y fondos de valle. El municipio se extiende por encima y debajo del río, con tierras principalmente cubiertas de viñedos, con las que se ha generado una cultura vitícola de alta calidad que se ha protegido con la Denominación de Origen Toro.

El término municipal de Toro se localiza en el cuadrante noroeste de la península ibérica y al oeste de la meseta Norte, en el centro de una de las zonas con mayor presencia de núcleos urbanos de toda Castilla y León. En sus 10 559 km² de superficie se produce la transición entre las llanuras cerealistas de Tierra de Campos y el relieve montuoso de las comarcas más occidentales, que culmina en las cumbres de más de 2000 metros de la sierra de Sanabria. Por su parte, la ciudad de Toro se sitúa al este de la provincia de Zamora, a 32 km de la capital provincial, 36 km de Tordesillas, 62 km de Valladolid, 63 km de Medina del Campo, 72 km de Salamanca y 76 km de Benavente. Es una de las localidades ribereñas del río Duero, cuyo cauce atraviesa el término en sentido este-oeste. La ciudad se sitúa en un cerro elevado de unos 100 metros de altura sobre la vega del Duero y a menos de 400 metros de distancia de la margen derecha del río, con lo que su límite sur es una ladera que cuenta con una pendiente media del 25%, a la que los toresanos llaman «La Barranquera».

El río Duero es el principal protagonista de la red hidrográfica del municipio, atravesándolo de este a oeste. Además cuenta con una importante red de afluentes entre los que destaca los ríos Bajoz y Guareña, junto con otros cauces secundarios como son la reguera de Villaveza, el arroyo de Adalia, el arroyo Reguera, el regato de Valdelapega, el arroyo la Tuda y el regato de la Gavia. Toda la red es de régimen pluvial, siendo por tanto su nota característica la irregularidad de su caudal, con periodo de aguas altas de enero a abril, siendo marzo el mes que aporta cifras máximas. En el tramo medio del arroyo Reguera se encuentra la laguna de Castrillo, zona húmeda catalogada que cuenta con una extensión aproximada de 4 ha.

 

La ciudad de Toro cuenta con una notable presencia de recursos culturales y patrimoniales que le valieron la declaración de Conjunto histórico-artístico por Decreto de 24 de octubre de 1963.

Además cuenta con un buen número de edificaciones que por su singularidad y extraordinario valor han sido declaradas Bienes de Interés Cultural, o bien iniciado sus procesos de declaración a través de la incoación del expediente correspondiente. Se trata de 11 edificaciones y el puente histórico de la ciudad, todos ellos con la categoría de monumento:

Alcázar de la Ciudad de Toro es la edificación más antigua de la ciudad, junto con los restos de la primera cerca de la ciudad. Se trata de una arquitectura fortificada, construida en el siglo X, de forma rectangular con siete cubos macizos situados en las esquinas y en la parte media de cada lienzo, a la que se debería añadir una torre del homenaje demolida en el siglo XIX. El Alcázar es una construcción de cal y canto rodado, con sus caras chapadas de piedra caliza.

Colegiata de Santa María la Mayor, del siglo XII (que a su vez cuenta con el Pórtico de la Majestad), rómanica y gótica. En la sacristía está el famoso cuadro de la Virgen de la mosca (siglo XVI), así como un Calvario de marfil único en España y una custodia de plata que estuvo en Londres hasta hace muy pocos años.

Monasterio de Sancti Spiritus el Real. En él se encuentra el Museo de Arte Sacro de Toro, donde se encuentra una colección única de sargas policromadas siglo XVI, con escenas de la Pasión tomadas de estampas italo-flamencas de grandes dimensiones. La principal obra de arte del monasterio es el sarcófago mausoleo de Beatriz de Portugal, reina consorte de Castilla y León. Del inmueble también destaca su coro, iglesia, claustro, sala capitular y refectorio, entre otros.

Santa María de la Vega.

San Lorenzo el Real

Los restos de San Pedro del Olmo

Iglesia de San Sebastián.

Iglesia del Santo Sepulcro..

San Salvador de los Caballeros

Plaza de toros construida en 1828, toda ella de madera. Reinaugurada en julio de 2010.

Puente del siglo XV.

Teatro Latorre.

Todos estos elementos, junto con unos magníficos ejemplos de arquitectura popular conforman un patrimonio abundante y de extraordinario valor, que en muchos casos forman parte del catálogo de elementos protegidos, como puede ser el caso del hospital de la Cruz o el Arco del reloj. Pero además, junto a este patrimonio edificado, la ciudad cuenta con un importante patrimonio arqueológico, que muestran el origen celtíbero de la ciudad y su relación con el pueblo vacceo que dominó estas tierras. De esta época data uno de los principales símbolos de la ciudad, el denominado "verraco", un toro de granito hallado en la ciudad y que, probablemente, sea el origen del actual nombre de la ciudad.

 

es.wikipedia.org/wiki/Toro_(España)

www.guiarepsol.com/es/viajar/vamos-de-excursion/24-horas-...

www.turismotoro.com/index.php/es/

  

Toro is a town and municipality in the province of Zamora, part of the autonomous community of Castile and León, Spain. It is located on a fertile high plain, northwest of Madrid at an elevation of 740 metres (2,430 ft).

Toro is known as a center of Mudéjar art and as a wine-producing region. It is located on the Duero River roughly halfway between Zamora, the provincial capital and Tordesillas in the province of Valladolid. The four-lane freeway (autovía) A-11 now connects these two cities and passes just north of Toro. Highway N122 passes through the town. The distance to Madrid by highway is 220 km (137 mi). Distances to other cities are: 32 km (20 mi) to Zamora, 62 km (39 mi) to Valladolid and 72 km (45 mi) to Salamanca.

Toro is an ancient town, possibly the Arbukala of the Vaccai tribe which was conquered by Hannibal in 220 BC but survived to trouble the Romans. The Roman town was called Albucella. The modern name may derive from the bull totem of that Celtiberian people. In the 8th century it was conquered by the Moors. After the Muslims had been partially rolled back, Alfonso III repopulated the town in about 910.

Ferdinand III was crowned King of León in Toro in 1230 and his wife Elisabeth of Hohenstaufen (Beatriz) died here. Enrique II, first of the Trastámara line, summoned his first Cortes here in 1369. Juan II of Castile was born here in 1404, but the town was to have greater significance for his daughter Isabella I of Castile.

Isabella (married with Ferdinand) had a rival for the succession in Juana la Beltraneja, supposedly the daughter of her half-brother Enrique IV, but allegedly the daughter of the queen's lover, the courtier Beltrán de la Cueva. La Beltraneja's supporters arranged her betrothal to Alfonso V of Portugal who was feeling upset over his earlier rejection by Isabella.

Alfonso invaded Castile in May 1475, backed by a number of dissident Castilian nobles. Isabella made Tordesillas her headquarters, while Ferdinand moved to secure the loyalty of Salamanca, Toro, and Zamora. Alfonso reached Arévalo in July and both Zamora and Toro went over to him, a serious blow for the young monarchs.

Intrigue seethed as troops marched. Zamora swung back to Isabella's cause. The Portuguese crown prince arrived with reinforcements and in March 1, 1476 the rival armies met at Peleagonzalo, a few kilometres southwest of Toro. Ferdinand was victorious in this battle decided by light cavalry. The Portuguese under Alfonso broke and the king took refuge in Castronuño. However, the result was uncertain since the forces under the Portuguese crown prince defeated the Castilian right wing and remained in possession of the battle field - and thus both sides claimed victory. But the fortress of Zamora surrendered to Ferdinand soon thereafter (March 19, 1476) while Toro remained in Portuguese hands during more than half a year (until September 19, 1476). After that Alfonso gave up the fight and la Beltraneja retired to a Lisbon convent where she died in 1530, aged sixty-eight.

In January 1506, after Isabella's death, Ferdinand summoned a Cortes at Toro. Isabella's legal successors in Castile were her daughter Joanna the Mad and her husband Philip the Handsome, who at the time stayed in the Netherlands. The Cortes took the oath to Ferdinand as temporary ruler and agreed that if Juana be deemed incurably ill, which she showed every sign of being, he should become regent.

When the pair reached Spain in the spring of 1506, the two men agreed that Juana was incapable of ruling. Ferdinand turned over the sole rule to her husband Philip the Handsome and left for Kingdom of Aragon. Less than three months later, Philip was dead. Juana became totally insane and in August 1508 ceded her rights to her father and was retired to Tordesillas.

 

en.wikipedia.org/wiki/Toro,_Zamora

 

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Parque Nacional de

Sete Cidades

The Park was created with the objective of preserving natural ecosystems of great ecological relevance and scenic beauty.

O Parque foi criado com o objetivo de preservar ecossistemas naturais de grande relevância ecológica e beleza cênica

Brasileira e Piracuruca

Piauí. Brasil

 

Toro es un municipio y ciudad española perteneciente a la provincia de Zamora, en la comunidad autónoma de Castilla y León.

Su término se encuentra situado al sureste de la provincia de Zamora, en plena vega del Duero, a unos 33 km de Zamora, la capital provincial. Cuenta con una extensión total de 324,86 km², dato que sitúa a este municipio como el de mayor superficie de su provincia, al ocupar algo más de un 3 % de su territorio, y uno de los mayores de Castilla y León. Administrativamente está formado por el núcleo que le da nombre, Toro, y por una serie de asentamientos de diferente carácter, como son el pequeño núcleo rural, con tratamiento de barrio, llamado Tagarabuena, la urbanización.

Toro es una ciudad histórica y monumental. La ciudad es reflejo de su notable papel histórico, de especial relevancia entre los siglos XII y XVI, en la que fue sede real y lugar de celebración de Cortes. Su casco histórico acoge auténticas joyas monumentales, entre las que destaca la Colegiata de Santa María la Mayor. En sus calles se percibe la imbricación de distintas etapas de su desarrollo histórico, siendo aún identificable la traza y los elementos clave de la estructura urbana fundacional, junto con el de otras etapas posteriores de su desarrollo. Otro de los elementos clave en la configuración de su estructura urbana es su emplazamiento sobre un accidente orográfico significativo, consistente en una considerable elevación del terreno y su ubicación próxima al Duero.

El río Duero se configura como el elemento central del relieve y la morfología del municipio, atravesando el término de este a oeste. El río ha ejercido un drenaje espectacular del territorio de su amplio valle, que en algunos puntos puede superar los 6 km de anchura, determinando su particular fisonomía de terrazas, laderas, abarrancamientos y fondos de valle. El municipio se extiende por encima y debajo del río, con tierras principalmente cubiertas de viñedos, con las que se ha generado una cultura vitícola de alta calidad que se ha protegido con la Denominación de Origen Toro.

El término municipal de Toro se localiza en el cuadrante noroeste de la península ibérica y al oeste de la meseta Norte, en el centro de una de las zonas con mayor presencia de núcleos urbanos de toda Castilla y León. En sus 10 559 km² de superficie se produce la transición entre las llanuras cerealistas de Tierra de Campos y el relieve montuoso de las comarcas más occidentales, que culmina en las cumbres de más de 2000 metros de la sierra de Sanabria. Por su parte, la ciudad de Toro se sitúa al este de la provincia de Zamora, a 32 km de la capital provincial, 36 km de Tordesillas, 62 km de Valladolid, 63 km de Medina del Campo, 72 km de Salamanca y 76 km de Benavente. Es una de las localidades ribereñas del río Duero, cuyo cauce atraviesa el término en sentido este-oeste. La ciudad se sitúa en un cerro elevado de unos 100 metros de altura sobre la vega del Duero y a menos de 400 metros de distancia de la margen derecha del río, con lo que su límite sur es una ladera que cuenta con una pendiente media del 25%, a la que los toresanos llaman «La Barranquera».

El río Duero es el principal protagonista de la red hidrográfica del municipio, atravesándolo de este a oeste. Además cuenta con una importante red de afluentes entre los que destaca los ríos Bajoz y Guareña, junto con otros cauces secundarios como son la reguera de Villaveza, el arroyo de Adalia, el arroyo Reguera, el regato de Valdelapega, el arroyo la Tuda y el regato de la Gavia. Toda la red es de régimen pluvial, siendo por tanto su nota característica la irregularidad de su caudal, con periodo de aguas altas de enero a abril, siendo marzo el mes que aporta cifras máximas. En el tramo medio del arroyo Reguera se encuentra la laguna de Castrillo, zona húmeda catalogada que cuenta con una extensión aproximada de 4 ha.

 

La ciudad de Toro cuenta con una notable presencia de recursos culturales y patrimoniales que le valieron la declaración de Conjunto histórico-artístico por Decreto de 24 de octubre de 1963.

Además cuenta con un buen número de edificaciones que por su singularidad y extraordinario valor han sido declaradas Bienes de Interés Cultural, o bien iniciado sus procesos de declaración a través de la incoación del expediente correspondiente. Se trata de 11 edificaciones y el puente histórico de la ciudad, todos ellos con la categoría de monumento:

Alcázar de la Ciudad de Toro es la edificación más antigua de la ciudad, junto con los restos de la primera cerca de la ciudad. Se trata de una arquitectura fortificada, construida en el siglo X, de forma rectangular con siete cubos macizos situados en las esquinas y en la parte media de cada lienzo, a la que se debería añadir una torre del homenaje demolida en el siglo XIX. El Alcázar es una construcción de cal y canto rodado, con sus caras chapadas de piedra caliza.

Colegiata de Santa María la Mayor, del siglo XII (que a su vez cuenta con el Pórtico de la Majestad), rómanica y gótica. En la sacristía está el famoso cuadro de la Virgen de la mosca (siglo XVI), así como un Calvario de marfil único en España y una custodia de plata que estuvo en Londres hasta hace muy pocos años.

Monasterio de Sancti Spiritus el Real. En él se encuentra el Museo de Arte Sacro de Toro, donde se encuentra una colección única de sargas policromadas siglo XVI, con escenas de la Pasión tomadas de estampas italo-flamencas de grandes dimensiones. La principal obra de arte del monasterio es el sarcófago mausoleo de Beatriz de Portugal, reina consorte de Castilla y León. Del inmueble también destaca su coro, iglesia, claustro, sala capitular y refectorio, entre otros.

Santa María de la Vega.

San Lorenzo el Real

Los restos de San Pedro del Olmo

Iglesia de San Sebastián.

Iglesia del Santo Sepulcro..

San Salvador de los Caballeros

Plaza de toros construida en 1828, toda ella de madera. Reinaugurada en julio de 2010.

Puente del siglo XV.

Teatro Latorre.

Todos estos elementos, junto con unos magníficos ejemplos de arquitectura popular conforman un patrimonio abundante y de extraordinario valor, que en muchos casos forman parte del catálogo de elementos protegidos, como puede ser el caso del hospital de la Cruz o el Arco del reloj. Pero además, junto a este patrimonio edificado, la ciudad cuenta con un importante patrimonio arqueológico, que muestran el origen celtíbero de la ciudad y su relación con el pueblo vacceo que dominó estas tierras. De esta época data uno de los principales símbolos de la ciudad, el denominado "verraco", un toro de granito hallado en la ciudad y que, probablemente, sea el origen del actual nombre de la ciudad.

 

es.wikipedia.org/wiki/Toro_(España)

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Toro is a town and municipality in the province of Zamora, part of the autonomous community of Castile and León, Spain. It is located on a fertile high plain, northwest of Madrid at an elevation of 740 metres (2,430 ft).

Toro is known as a center of Mudéjar art and as a wine-producing region. It is located on the Duero River roughly halfway between Zamora, the provincial capital and Tordesillas in the province of Valladolid. The four-lane freeway (autovía) A-11 now connects these two cities and passes just north of Toro. Highway N122 passes through the town. The distance to Madrid by highway is 220 km (137 mi). Distances to other cities are: 32 km (20 mi) to Zamora, 62 km (39 mi) to Valladolid and 72 km (45 mi) to Salamanca.

Toro is an ancient town, possibly the Arbukala of the Vaccai tribe which was conquered by Hannibal in 220 BC but survived to trouble the Romans. The Roman town was called Albucella. The modern name may derive from the bull totem of that Celtiberian people. In the 8th century it was conquered by the Moors. After the Muslims had been partially rolled back, Alfonso III repopulated the town in about 910.

Ferdinand III was crowned King of León in Toro in 1230 and his wife Elisabeth of Hohenstaufen (Beatriz) died here. Enrique II, first of the Trastámara line, summoned his first Cortes here in 1369. Juan II of Castile was born here in 1404, but the town was to have greater significance for his daughter Isabella I of Castile.

Isabella (married with Ferdinand) had a rival for the succession in Juana la Beltraneja, supposedly the daughter of her half-brother Enrique IV, but allegedly the daughter of the queen's lover, the courtier Beltrán de la Cueva. La Beltraneja's supporters arranged her betrothal to Alfonso V of Portugal who was feeling upset over his earlier rejection by Isabella.

Alfonso invaded Castile in May 1475, backed by a number of dissident Castilian nobles. Isabella made Tordesillas her headquarters, while Ferdinand moved to secure the loyalty of Salamanca, Toro, and Zamora. Alfonso reached Arévalo in July and both Zamora and Toro went over to him, a serious blow for the young monarchs.

Intrigue seethed as troops marched. Zamora swung back to Isabella's cause. The Portuguese crown prince arrived with reinforcements and in March 1, 1476 the rival armies met at Peleagonzalo, a few kilometres southwest of Toro. Ferdinand was victorious in this battle decided by light cavalry. The Portuguese under Alfonso broke and the king took refuge in Castronuño. However, the result was uncertain since the forces under the Portuguese crown prince defeated the Castilian right wing and remained in possession of the battle field - and thus both sides claimed victory. But the fortress of Zamora surrendered to Ferdinand soon thereafter (March 19, 1476) while Toro remained in Portuguese hands during more than half a year (until September 19, 1476). After that Alfonso gave up the fight and la Beltraneja retired to a Lisbon convent where she died in 1530, aged sixty-eight.

In January 1506, after Isabella's death, Ferdinand summoned a Cortes at Toro. Isabella's legal successors in Castile were her daughter Joanna the Mad and her husband Philip the Handsome, who at the time stayed in the Netherlands. The Cortes took the oath to Ferdinand as temporary ruler and agreed that if Juana be deemed incurably ill, which she showed every sign of being, he should become regent.

When the pair reached Spain in the spring of 1506, the two men agreed that Juana was incapable of ruling. Ferdinand turned over the sole rule to her husband Philip the Handsome and left for Kingdom of Aragon. Less than three months later, Philip was dead. Juana became totally insane and in August 1508 ceded her rights to her father and was retired to Tordesillas.

 

en.wikipedia.org/wiki/Toro,_Zamora

 

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Toro es un municipio y ciudad española perteneciente a la provincia de Zamora, en la comunidad autónoma de Castilla y León.

Su término se encuentra situado al sureste de la provincia de Zamora, en plena vega del Duero, a unos 33 km de Zamora, la capital provincial. Cuenta con una extensión total de 324,86 km², dato que sitúa a este municipio como el de mayor superficie de su provincia, al ocupar algo más de un 3 % de su territorio, y uno de los mayores de Castilla y León. Administrativamente está formado por el núcleo que le da nombre, Toro, y por una serie de asentamientos de diferente carácter, como son el pequeño núcleo rural, con tratamiento de barrio, llamado Tagarabuena, la urbanización.

Toro es una ciudad histórica y monumental. La ciudad es reflejo de su notable papel histórico, de especial relevancia entre los siglos XII y XVI, en la que fue sede real y lugar de celebración de Cortes. Su casco histórico acoge auténticas joyas monumentales, entre las que destaca la Colegiata de Santa María la Mayor. En sus calles se percibe la imbricación de distintas etapas de su desarrollo histórico, siendo aún identificable la traza y los elementos clave de la estructura urbana fundacional, junto con el de otras etapas posteriores de su desarrollo. Otro de los elementos clave en la configuración de su estructura urbana es su emplazamiento sobre un accidente orográfico significativo, consistente en una considerable elevación del terreno y su ubicación próxima al Duero.

El río Duero se configura como el elemento central del relieve y la morfología del municipio, atravesando el término de este a oeste. El río ha ejercido un drenaje espectacular del territorio de su amplio valle, que en algunos puntos puede superar los 6 km de anchura, determinando su particular fisonomía de terrazas, laderas, abarrancamientos y fondos de valle. El municipio se extiende por encima y debajo del río, con tierras principalmente cubiertas de viñedos, con las que se ha generado una cultura vitícola de alta calidad que se ha protegido con la Denominación de Origen Toro.

El término municipal de Toro se localiza en el cuadrante noroeste de la península ibérica y al oeste de la meseta Norte, en el centro de una de las zonas con mayor presencia de núcleos urbanos de toda Castilla y León. En sus 10 559 km² de superficie se produce la transición entre las llanuras cerealistas de Tierra de Campos y el relieve montuoso de las comarcas más occidentales, que culmina en las cumbres de más de 2000 metros de la sierra de Sanabria. Por su parte, la ciudad de Toro se sitúa al este de la provincia de Zamora, a 32 km de la capital provincial, 36 km de Tordesillas, 62 km de Valladolid, 63 km de Medina del Campo, 72 km de Salamanca y 76 km de Benavente. Es una de las localidades ribereñas del río Duero, cuyo cauce atraviesa el término en sentido este-oeste. La ciudad se sitúa en un cerro elevado de unos 100 metros de altura sobre la vega del Duero y a menos de 400 metros de distancia de la margen derecha del río, con lo que su límite sur es una ladera que cuenta con una pendiente media del 25%, a la que los toresanos llaman «La Barranquera».

El río Duero es el principal protagonista de la red hidrográfica del municipio, atravesándolo de este a oeste. Además cuenta con una importante red de afluentes entre los que destaca los ríos Bajoz y Guareña, junto con otros cauces secundarios como son la reguera de Villaveza, el arroyo de Adalia, el arroyo Reguera, el regato de Valdelapega, el arroyo la Tuda y el regato de la Gavia. Toda la red es de régimen pluvial, siendo por tanto su nota característica la irregularidad de su caudal, con periodo de aguas altas de enero a abril, siendo marzo el mes que aporta cifras máximas. En el tramo medio del arroyo Reguera se encuentra la laguna de Castrillo, zona húmeda catalogada que cuenta con una extensión aproximada de 4 ha.

 

La ciudad de Toro cuenta con una notable presencia de recursos culturales y patrimoniales que le valieron la declaración de Conjunto histórico-artístico por Decreto de 24 de octubre de 1963.

Además cuenta con un buen número de edificaciones que por su singularidad y extraordinario valor han sido declaradas Bienes de Interés Cultural, o bien iniciado sus procesos de declaración a través de la incoación del expediente correspondiente. Se trata de 11 edificaciones y el puente histórico de la ciudad, todos ellos con la categoría de monumento:

Alcázar de la Ciudad de Toro es la edificación más antigua de la ciudad, junto con los restos de la primera cerca de la ciudad. Se trata de una arquitectura fortificada, construida en el siglo X, de forma rectangular con siete cubos macizos situados en las esquinas y en la parte media de cada lienzo, a la que se debería añadir una torre del homenaje demolida en el siglo XIX. El Alcázar es una construcción de cal y canto rodado, con sus caras chapadas de piedra caliza.

Colegiata de Santa María la Mayor, del siglo XII (que a su vez cuenta con el Pórtico de la Majestad), rómanica y gótica. En la sacristía está el famoso cuadro de la Virgen de la mosca (siglo XVI), así como un Calvario de marfil único en España y una custodia de plata que estuvo en Londres hasta hace muy pocos años.

Monasterio de Sancti Spiritus el Real. En él se encuentra el Museo de Arte Sacro de Toro, donde se encuentra una colección única de sargas policromadas siglo XVI, con escenas de la Pasión tomadas de estampas italo-flamencas de grandes dimensiones. La principal obra de arte del monasterio es el sarcófago mausoleo de Beatriz de Portugal, reina consorte de Castilla y León. Del inmueble también destaca su coro, iglesia, claustro, sala capitular y refectorio, entre otros.

Santa María de la Vega.

San Lorenzo el Real

Los restos de San Pedro del Olmo

Iglesia de San Sebastián.

Iglesia del Santo Sepulcro..

San Salvador de los Caballeros

Plaza de toros construida en 1828, toda ella de madera. Reinaugurada en julio de 2010.

Puente del siglo XV.

Teatro Latorre.

Todos estos elementos, junto con unos magníficos ejemplos de arquitectura popular conforman un patrimonio abundante y de extraordinario valor, que en muchos casos forman parte del catálogo de elementos protegidos, como puede ser el caso del hospital de la Cruz o el Arco del reloj. Pero además, junto a este patrimonio edificado, la ciudad cuenta con un importante patrimonio arqueológico, que muestran el origen celtíbero de la ciudad y su relación con el pueblo vacceo que dominó estas tierras. De esta época data uno de los principales símbolos de la ciudad, el denominado "verraco", un toro de granito hallado en la ciudad y que, probablemente, sea el origen del actual nombre de la ciudad.

 

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Toro is a town and municipality in the province of Zamora, part of the autonomous community of Castile and León, Spain. It is located on a fertile high plain, northwest of Madrid at an elevation of 740 metres (2,430 ft).

Toro is known as a center of Mudéjar art and as a wine-producing region. It is located on the Duero River roughly halfway between Zamora, the provincial capital and Tordesillas in the province of Valladolid. The four-lane freeway (autovía) A-11 now connects these two cities and passes just north of Toro. Highway N122 passes through the town. The distance to Madrid by highway is 220 km (137 mi). Distances to other cities are: 32 km (20 mi) to Zamora, 62 km (39 mi) to Valladolid and 72 km (45 mi) to Salamanca.

Toro is an ancient town, possibly the Arbukala of the Vaccai tribe which was conquered by Hannibal in 220 BC but survived to trouble the Romans. The Roman town was called Albucella. The modern name may derive from the bull totem of that Celtiberian people. In the 8th century it was conquered by the Moors. After the Muslims had been partially rolled back, Alfonso III repopulated the town in about 910.

Ferdinand III was crowned King of León in Toro in 1230 and his wife Elisabeth of Hohenstaufen (Beatriz) died here. Enrique II, first of the Trastámara line, summoned his first Cortes here in 1369. Juan II of Castile was born here in 1404, but the town was to have greater significance for his daughter Isabella I of Castile.

Isabella (married with Ferdinand) had a rival for the succession in Juana la Beltraneja, supposedly the daughter of her half-brother Enrique IV, but allegedly the daughter of the queen's lover, the courtier Beltrán de la Cueva. La Beltraneja's supporters arranged her betrothal to Alfonso V of Portugal who was feeling upset over his earlier rejection by Isabella.

Alfonso invaded Castile in May 1475, backed by a number of dissident Castilian nobles. Isabella made Tordesillas her headquarters, while Ferdinand moved to secure the loyalty of Salamanca, Toro, and Zamora. Alfonso reached Arévalo in July and both Zamora and Toro went over to him, a serious blow for the young monarchs.

Intrigue seethed as troops marched. Zamora swung back to Isabella's cause. The Portuguese crown prince arrived with reinforcements and in March 1, 1476 the rival armies met at Peleagonzalo, a few kilometres southwest of Toro. Ferdinand was victorious in this battle decided by light cavalry. The Portuguese under Alfonso broke and the king took refuge in Castronuño. However, the result was uncertain since the forces under the Portuguese crown prince defeated the Castilian right wing and remained in possession of the battle field - and thus both sides claimed victory. But the fortress of Zamora surrendered to Ferdinand soon thereafter (March 19, 1476) while Toro remained in Portuguese hands during more than half a year (until September 19, 1476). After that Alfonso gave up the fight and la Beltraneja retired to a Lisbon convent where she died in 1530, aged sixty-eight.

In January 1506, after Isabella's death, Ferdinand summoned a Cortes at Toro. Isabella's legal successors in Castile were her daughter Joanna the Mad and her husband Philip the Handsome, who at the time stayed in the Netherlands. The Cortes took the oath to Ferdinand as temporary ruler and agreed that if Juana be deemed incurably ill, which she showed every sign of being, he should become regent.

When the pair reached Spain in the spring of 1506, the two men agreed that Juana was incapable of ruling. Ferdinand turned over the sole rule to her husband Philip the Handsome and left for Kingdom of Aragon. Less than three months later, Philip was dead. Juana became totally insane and in August 1508 ceded her rights to her father and was retired to Tordesillas.

 

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Uclés Monastery

Uclés owes its historical relevance to the La Mancha chapter of the Order of Saint James, which chose this town as the capital of their territory.

The main attraction in this town is the monastery, built by Francisco de Mora, follower of Herrera, back in the 16th century. Also known as the "Escorial de La Mancha" or "Little Escorial", the monastery was arranged about a harmonious square courtyard, two storeys high, which dates from the 16th century, and has a magnificent underground reservoir at its centre. Cuenca, Spain

 

Monasterio de Uclés

Uclés debe su relevancia histórica al capítulo de La Mancha de la Orden de Santiago, que eligió esta ciudad como la capital de su territorio.

La principal atracción de esta ciudad es el monasterio, construido por Francisco de Mora, seguidor de Herrera, en el siglo XVI. También conocido como "Escorial de La Mancha" o "Pequeño Escorial", el monasterio fue reformado alrededor de un armonioso patio cuadrado, de dos plantas, que data del siglo XVI, y tiene un magnífico embalse subterráneo en su centro. Cuenca, España

Toro es un municipio y ciudad española perteneciente a la provincia de Zamora, en la comunidad autónoma de Castilla y León.

Su término se encuentra situado al sureste de la provincia de Zamora, en plena vega del Duero, a unos 33 km de Zamora, la capital provincial. Cuenta con una extensión total de 324,86 km², dato que sitúa a este municipio como el de mayor superficie de su provincia, al ocupar algo más de un 3 % de su territorio, y uno de los mayores de Castilla y León. Administrativamente está formado por el núcleo que le da nombre, Toro, y por una serie de asentamientos de diferente carácter, como son el pequeño núcleo rural, con tratamiento de barrio, llamado Tagarabuena, la urbanización.

Toro es una ciudad histórica y monumental. La ciudad es reflejo de su notable papel histórico, de especial relevancia entre los siglos XII y XVI, en la que fue sede real y lugar de celebración de Cortes. Su casco histórico acoge auténticas joyas monumentales, entre las que destaca la Colegiata de Santa María la Mayor. En sus calles se percibe la imbricación de distintas etapas de su desarrollo histórico, siendo aún identificable la traza y los elementos clave de la estructura urbana fundacional, junto con el de otras etapas posteriores de su desarrollo. Otro de los elementos clave en la configuración de su estructura urbana es su emplazamiento sobre un accidente orográfico significativo, consistente en una considerable elevación del terreno y su ubicación próxima al Duero.

El río Duero se configura como el elemento central del relieve y la morfología del municipio, atravesando el término de este a oeste. El río ha ejercido un drenaje espectacular del territorio de su amplio valle, que en algunos puntos puede superar los 6 km de anchura, determinando su particular fisonomía de terrazas, laderas, abarrancamientos y fondos de valle. El municipio se extiende por encima y debajo del río, con tierras principalmente cubiertas de viñedos, con las que se ha generado una cultura vitícola de alta calidad que se ha protegido con la Denominación de Origen Toro.

El término municipal de Toro se localiza en el cuadrante noroeste de la península ibérica y al oeste de la meseta Norte, en el centro de una de las zonas con mayor presencia de núcleos urbanos de toda Castilla y León. En sus 10 559 km² de superficie se produce la transición entre las llanuras cerealistas de Tierra de Campos y el relieve montuoso de las comarcas más occidentales, que culmina en las cumbres de más de 2000 metros de la sierra de Sanabria. Por su parte, la ciudad de Toro se sitúa al este de la provincia de Zamora, a 32 km de la capital provincial, 36 km de Tordesillas, 62 km de Valladolid, 63 km de Medina del Campo, 72 km de Salamanca y 76 km de Benavente. Es una de las localidades ribereñas del río Duero, cuyo cauce atraviesa el término en sentido este-oeste. La ciudad se sitúa en un cerro elevado de unos 100 metros de altura sobre la vega del Duero y a menos de 400 metros de distancia de la margen derecha del río, con lo que su límite sur es una ladera que cuenta con una pendiente media del 25%, a la que los toresanos llaman «La Barranquera».

El río Duero es el principal protagonista de la red hidrográfica del municipio, atravesándolo de este a oeste. Además cuenta con una importante red de afluentes entre los que destaca los ríos Bajoz y Guareña, junto con otros cauces secundarios como son la reguera de Villaveza, el arroyo de Adalia, el arroyo Reguera, el regato de Valdelapega, el arroyo la Tuda y el regato de la Gavia. Toda la red es de régimen pluvial, siendo por tanto su nota característica la irregularidad de su caudal, con periodo de aguas altas de enero a abril, siendo marzo el mes que aporta cifras máximas. En el tramo medio del arroyo Reguera se encuentra la laguna de Castrillo, zona húmeda catalogada que cuenta con una extensión aproximada de 4 ha.

 

La ciudad de Toro cuenta con una notable presencia de recursos culturales y patrimoniales que le valieron la declaración de Conjunto histórico-artístico por Decreto de 24 de octubre de 1963.

Además cuenta con un buen número de edificaciones que por su singularidad y extraordinario valor han sido declaradas Bienes de Interés Cultural, o bien iniciado sus procesos de declaración a través de la incoación del expediente correspondiente. Se trata de 11 edificaciones y el puente histórico de la ciudad, todos ellos con la categoría de monumento:

Alcázar de la Ciudad de Toro es la edificación más antigua de la ciudad, junto con los restos de la primera cerca de la ciudad. Se trata de una arquitectura fortificada, construida en el siglo X, de forma rectangular con siete cubos macizos situados en las esquinas y en la parte media de cada lienzo, a la que se debería añadir una torre del homenaje demolida en el siglo XIX. El Alcázar es una construcción de cal y canto rodado, con sus caras chapadas de piedra caliza.

Colegiata de Santa María la Mayor, del siglo XII (que a su vez cuenta con el Pórtico de la Majestad), rómanica y gótica. En la sacristía está el famoso cuadro de la Virgen de la mosca (siglo XVI), así como un Calvario de marfil único en España y una custodia de plata que estuvo en Londres hasta hace muy pocos años.

Monasterio de Sancti Spiritus el Real. En él se encuentra el Museo de Arte Sacro de Toro, donde se encuentra una colección única de sargas policromadas siglo XVI, con escenas de la Pasión tomadas de estampas italo-flamencas de grandes dimensiones. La principal obra de arte del monasterio es el sarcófago mausoleo de Beatriz de Portugal, reina consorte de Castilla y León. Del inmueble también destaca su coro, iglesia, claustro, sala capitular y refectorio, entre otros.

Santa María de la Vega.

San Lorenzo el Real

Los restos de San Pedro del Olmo

Iglesia de San Sebastián.

Iglesia del Santo Sepulcro..

San Salvador de los Caballeros

Plaza de toros construida en 1828, toda ella de madera. Reinaugurada en julio de 2010.

Puente del siglo XV.

Teatro Latorre.

Todos estos elementos, junto con unos magníficos ejemplos de arquitectura popular conforman un patrimonio abundante y de extraordinario valor, que en muchos casos forman parte del catálogo de elementos protegidos, como puede ser el caso del hospital de la Cruz o el Arco del reloj. Pero además, junto a este patrimonio edificado, la ciudad cuenta con un importante patrimonio arqueológico, que muestran el origen celtíbero de la ciudad y su relación con el pueblo vacceo que dominó estas tierras. De esta época data uno de los principales símbolos de la ciudad, el denominado "verraco", un toro de granito hallado en la ciudad y que, probablemente, sea el origen del actual nombre de la ciudad.

 

es.wikipedia.org/wiki/Toro_(España)

www.guiarepsol.com/es/viajar/vamos-de-excursion/24-horas-...

www.turismotoro.com/index.php/es/

  

Toro is a town and municipality in the province of Zamora, part of the autonomous community of Castile and León, Spain. It is located on a fertile high plain, northwest of Madrid at an elevation of 740 metres (2,430 ft).

Toro is known as a center of Mudéjar art and as a wine-producing region. It is located on the Duero River roughly halfway between Zamora, the provincial capital and Tordesillas in the province of Valladolid. The four-lane freeway (autovía) A-11 now connects these two cities and passes just north of Toro. Highway N122 passes through the town. The distance to Madrid by highway is 220 km (137 mi). Distances to other cities are: 32 km (20 mi) to Zamora, 62 km (39 mi) to Valladolid and 72 km (45 mi) to Salamanca.

Toro is an ancient town, possibly the Arbukala of the Vaccai tribe which was conquered by Hannibal in 220 BC but survived to trouble the Romans. The Roman town was called Albucella. The modern name may derive from the bull totem of that Celtiberian people. In the 8th century it was conquered by the Moors. After the Muslims had been partially rolled back, Alfonso III repopulated the town in about 910.

Ferdinand III was crowned King of León in Toro in 1230 and his wife Elisabeth of Hohenstaufen (Beatriz) died here. Enrique II, first of the Trastámara line, summoned his first Cortes here in 1369. Juan II of Castile was born here in 1404, but the town was to have greater significance for his daughter Isabella I of Castile.

Isabella (married with Ferdinand) had a rival for the succession in Juana la Beltraneja, supposedly the daughter of her half-brother Enrique IV, but allegedly the daughter of the queen's lover, the courtier Beltrán de la Cueva. La Beltraneja's supporters arranged her betrothal to Alfonso V of Portugal who was feeling upset over his earlier rejection by Isabella.

Alfonso invaded Castile in May 1475, backed by a number of dissident Castilian nobles. Isabella made Tordesillas her headquarters, while Ferdinand moved to secure the loyalty of Salamanca, Toro, and Zamora. Alfonso reached Arévalo in July and both Zamora and Toro went over to him, a serious blow for the young monarchs.

Intrigue seethed as troops marched. Zamora swung back to Isabella's cause. The Portuguese crown prince arrived with reinforcements and in March 1, 1476 the rival armies met at Peleagonzalo, a few kilometres southwest of Toro. Ferdinand was victorious in this battle decided by light cavalry. The Portuguese under Alfonso broke and the king took refuge in Castronuño. However, the result was uncertain since the forces under the Portuguese crown prince defeated the Castilian right wing and remained in possession of the battle field - and thus both sides claimed victory. But the fortress of Zamora surrendered to Ferdinand soon thereafter (March 19, 1476) while Toro remained in Portuguese hands during more than half a year (until September 19, 1476). After that Alfonso gave up the fight and la Beltraneja retired to a Lisbon convent where she died in 1530, aged sixty-eight.

In January 1506, after Isabella's death, Ferdinand summoned a Cortes at Toro. Isabella's legal successors in Castile were her daughter Joanna the Mad and her husband Philip the Handsome, who at the time stayed in the Netherlands. The Cortes took the oath to Ferdinand as temporary ruler and agreed that if Juana be deemed incurably ill, which she showed every sign of being, he should become regent.

When the pair reached Spain in the spring of 1506, the two men agreed that Juana was incapable of ruling. Ferdinand turned over the sole rule to her husband Philip the Handsome and left for Kingdom of Aragon. Less than three months later, Philip was dead. Juana became totally insane and in August 1508 ceded her rights to her father and was retired to Tordesillas.

 

en.wikipedia.org/wiki/Toro,_Zamora

 

www.turismotoro.com/index.php/en/

 

Toro es un municipio y ciudad española perteneciente a la provincia de Zamora, en la comunidad autónoma de Castilla y León.

Su término se encuentra situado al sureste de la provincia de Zamora, en plena vega del Duero, a unos 33 km de Zamora, la capital provincial. Cuenta con una extensión total de 324,86 km², dato que sitúa a este municipio como el de mayor superficie de su provincia, al ocupar algo más de un 3 % de su territorio, y uno de los mayores de Castilla y León. Administrativamente está formado por el núcleo que le da nombre, Toro, y por una serie de asentamientos de diferente carácter, como son el pequeño núcleo rural, con tratamiento de barrio, llamado Tagarabuena, la urbanización.

Toro es una ciudad histórica y monumental. La ciudad es reflejo de su notable papel histórico, de especial relevancia entre los siglos XII y XVI, en la que fue sede real y lugar de celebración de Cortes. Su casco histórico acoge auténticas joyas monumentales, entre las que destaca la Colegiata de Santa María la Mayor. En sus calles se percibe la imbricación de distintas etapas de su desarrollo histórico, siendo aún identificable la traza y los elementos clave de la estructura urbana fundacional, junto con el de otras etapas posteriores de su desarrollo. Otro de los elementos clave en la configuración de su estructura urbana es su emplazamiento sobre un accidente orográfico significativo, consistente en una considerable elevación del terreno y su ubicación próxima al Duero.

El río Duero se configura como el elemento central del relieve y la morfología del municipio, atravesando el término de este a oeste. El río ha ejercido un drenaje espectacular del territorio de su amplio valle, que en algunos puntos puede superar los 6 km de anchura, determinando su particular fisonomía de terrazas, laderas, abarrancamientos y fondos de valle. El municipio se extiende por encima y debajo del río, con tierras principalmente cubiertas de viñedos, con las que se ha generado una cultura vitícola de alta calidad que se ha protegido con la Denominación de Origen Toro.

El término municipal de Toro se localiza en el cuadrante noroeste de la península ibérica y al oeste de la meseta Norte, en el centro de una de las zonas con mayor presencia de núcleos urbanos de toda Castilla y León. En sus 10 559 km² de superficie se produce la transición entre las llanuras cerealistas de Tierra de Campos y el relieve montuoso de las comarcas más occidentales, que culmina en las cumbres de más de 2000 metros de la sierra de Sanabria. Por su parte, la ciudad de Toro se sitúa al este de la provincia de Zamora, a 32 km de la capital provincial, 36 km de Tordesillas, 62 km de Valladolid, 63 km de Medina del Campo, 72 km de Salamanca y 76 km de Benavente. Es una de las localidades ribereñas del río Duero, cuyo cauce atraviesa el término en sentido este-oeste. La ciudad se sitúa en un cerro elevado de unos 100 metros de altura sobre la vega del Duero y a menos de 400 metros de distancia de la margen derecha del río, con lo que su límite sur es una ladera que cuenta con una pendiente media del 25%, a la que los toresanos llaman «La Barranquera».

El río Duero es el principal protagonista de la red hidrográfica del municipio, atravesándolo de este a oeste. Además cuenta con una importante red de afluentes entre los que destaca los ríos Bajoz y Guareña, junto con otros cauces secundarios como son la reguera de Villaveza, el arroyo de Adalia, el arroyo Reguera, el regato de Valdelapega, el arroyo la Tuda y el regato de la Gavia. Toda la red es de régimen pluvial, siendo por tanto su nota característica la irregularidad de su caudal, con periodo de aguas altas de enero a abril, siendo marzo el mes que aporta cifras máximas. En el tramo medio del arroyo Reguera se encuentra la laguna de Castrillo, zona húmeda catalogada que cuenta con una extensión aproximada de 4 ha.

 

La ciudad de Toro cuenta con una notable presencia de recursos culturales y patrimoniales que le valieron la declaración de Conjunto histórico-artístico por Decreto de 24 de octubre de 1963.

Además cuenta con un buen número de edificaciones que por su singularidad y extraordinario valor han sido declaradas Bienes de Interés Cultural, o bien iniciado sus procesos de declaración a través de la incoación del expediente correspondiente. Se trata de 11 edificaciones y el puente histórico de la ciudad, todos ellos con la categoría de monumento:

Alcázar de la Ciudad de Toro es la edificación más antigua de la ciudad, junto con los restos de la primera cerca de la ciudad. Se trata de una arquitectura fortificada, construida en el siglo X, de forma rectangular con siete cubos macizos situados en las esquinas y en la parte media de cada lienzo, a la que se debería añadir una torre del homenaje demolida en el siglo XIX. El Alcázar es una construcción de cal y canto rodado, con sus caras chapadas de piedra caliza.

Colegiata de Santa María la Mayor, del siglo XII (que a su vez cuenta con el Pórtico de la Majestad), rómanica y gótica. En la sacristía está el famoso cuadro de la Virgen de la mosca (siglo XVI), así como un Calvario de marfil único en España y una custodia de plata que estuvo en Londres hasta hace muy pocos años.

Monasterio de Sancti Spiritus el Real. En él se encuentra el Museo de Arte Sacro de Toro, donde se encuentra una colección única de sargas policromadas siglo XVI, con escenas de la Pasión tomadas de estampas italo-flamencas de grandes dimensiones. La principal obra de arte del monasterio es el sarcófago mausoleo de Beatriz de Portugal, reina consorte de Castilla y León. Del inmueble también destaca su coro, iglesia, claustro, sala capitular y refectorio, entre otros.

Santa María de la Vega.

San Lorenzo el Real

Los restos de San Pedro del Olmo

Iglesia de San Sebastián.

Iglesia del Santo Sepulcro..

San Salvador de los Caballeros

Plaza de toros construida en 1828, toda ella de madera. Reinaugurada en julio de 2010.

Puente del siglo XV.

Teatro Latorre.

Todos estos elementos, junto con unos magníficos ejemplos de arquitectura popular conforman un patrimonio abundante y de extraordinario valor, que en muchos casos forman parte del catálogo de elementos protegidos, como puede ser el caso del hospital de la Cruz o el Arco del reloj. Pero además, junto a este patrimonio edificado, la ciudad cuenta con un importante patrimonio arqueológico, que muestran el origen celtíbero de la ciudad y su relación con el pueblo vacceo que dominó estas tierras. De esta época data uno de los principales símbolos de la ciudad, el denominado "verraco", un toro de granito hallado en la ciudad y que, probablemente, sea el origen del actual nombre de la ciudad.

 

es.wikipedia.org/wiki/Toro_(España)

www.guiarepsol.com/es/viajar/vamos-de-excursion/24-horas-...

www.turismotoro.com/index.php/es/

  

Toro is a town and municipality in the province of Zamora, part of the autonomous community of Castile and León, Spain. It is located on a fertile high plain, northwest of Madrid at an elevation of 740 metres (2,430 ft).

Toro is known as a center of Mudéjar art and as a wine-producing region. It is located on the Duero River roughly halfway between Zamora, the provincial capital and Tordesillas in the province of Valladolid. The four-lane freeway (autovía) A-11 now connects these two cities and passes just north of Toro. Highway N122 passes through the town. The distance to Madrid by highway is 220 km (137 mi). Distances to other cities are: 32 km (20 mi) to Zamora, 62 km (39 mi) to Valladolid and 72 km (45 mi) to Salamanca.

Toro is an ancient town, possibly the Arbukala of the Vaccai tribe which was conquered by Hannibal in 220 BC but survived to trouble the Romans. The Roman town was called Albucella. The modern name may derive from the bull totem of that Celtiberian people. In the 8th century it was conquered by the Moors. After the Muslims had been partially rolled back, Alfonso III repopulated the town in about 910.

Ferdinand III was crowned King of León in Toro in 1230 and his wife Elisabeth of Hohenstaufen (Beatriz) died here. Enrique II, first of the Trastámara line, summoned his first Cortes here in 1369. Juan II of Castile was born here in 1404, but the town was to have greater significance for his daughter Isabella I of Castile.

Isabella (married with Ferdinand) had a rival for the succession in Juana la Beltraneja, supposedly the daughter of her half-brother Enrique IV, but allegedly the daughter of the queen's lover, the courtier Beltrán de la Cueva. La Beltraneja's supporters arranged her betrothal to Alfonso V of Portugal who was feeling upset over his earlier rejection by Isabella.

Alfonso invaded Castile in May 1475, backed by a number of dissident Castilian nobles. Isabella made Tordesillas her headquarters, while Ferdinand moved to secure the loyalty of Salamanca, Toro, and Zamora. Alfonso reached Arévalo in July and both Zamora and Toro went over to him, a serious blow for the young monarchs.

Intrigue seethed as troops marched. Zamora swung back to Isabella's cause. The Portuguese crown prince arrived with reinforcements and in March 1, 1476 the rival armies met at Peleagonzalo, a few kilometres southwest of Toro. Ferdinand was victorious in this battle decided by light cavalry. The Portuguese under Alfonso broke and the king took refuge in Castronuño. However, the result was uncertain since the forces under the Portuguese crown prince defeated the Castilian right wing and remained in possession of the battle field - and thus both sides claimed victory. But the fortress of Zamora surrendered to Ferdinand soon thereafter (March 19, 1476) while Toro remained in Portuguese hands during more than half a year (until September 19, 1476). After that Alfonso gave up the fight and la Beltraneja retired to a Lisbon convent where she died in 1530, aged sixty-eight.

In January 1506, after Isabella's death, Ferdinand summoned a Cortes at Toro. Isabella's legal successors in Castile were her daughter Joanna the Mad and her husband Philip the Handsome, who at the time stayed in the Netherlands. The Cortes took the oath to Ferdinand as temporary ruler and agreed that if Juana be deemed incurably ill, which she showed every sign of being, he should become regent.

When the pair reached Spain in the spring of 1506, the two men agreed that Juana was incapable of ruling. Ferdinand turned over the sole rule to her husband Philip the Handsome and left for Kingdom of Aragon. Less than three months later, Philip was dead. Juana became totally insane and in August 1508 ceded her rights to her father and was retired to Tordesillas.

 

en.wikipedia.org/wiki/Toro,_Zamora

 

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Toro es un municipio y ciudad española perteneciente a la provincia de Zamora, en la comunidad autónoma de Castilla y León.

Su término se encuentra situado al sureste de la provincia de Zamora, en plena vega del Duero, a unos 33 km de Zamora, la capital provincial. Cuenta con una extensión total de 324,86 km², dato que sitúa a este municipio como el de mayor superficie de su provincia, al ocupar algo más de un 3 % de su territorio, y uno de los mayores de Castilla y León. Administrativamente está formado por el núcleo que le da nombre, Toro, y por una serie de asentamientos de diferente carácter, como son el pequeño núcleo rural, con tratamiento de barrio, llamado Tagarabuena, la urbanización.

Toro es una ciudad histórica y monumental. La ciudad es reflejo de su notable papel histórico, de especial relevancia entre los siglos XII y XVI, en la que fue sede real y lugar de celebración de Cortes. Su casco histórico acoge auténticas joyas monumentales, entre las que destaca la Colegiata de Santa María la Mayor. En sus calles se percibe la imbricación de distintas etapas de su desarrollo histórico, siendo aún identificable la traza y los elementos clave de la estructura urbana fundacional, junto con el de otras etapas posteriores de su desarrollo. Otro de los elementos clave en la configuración de su estructura urbana es su emplazamiento sobre un accidente orográfico significativo, consistente en una considerable elevación del terreno y su ubicación próxima al Duero.

El río Duero se configura como el elemento central del relieve y la morfología del municipio, atravesando el término de este a oeste. El río ha ejercido un drenaje espectacular del territorio de su amplio valle, que en algunos puntos puede superar los 6 km de anchura, determinando su particular fisonomía de terrazas, laderas, abarrancamientos y fondos de valle. El municipio se extiende por encima y debajo del río, con tierras principalmente cubiertas de viñedos, con las que se ha generado una cultura vitícola de alta calidad que se ha protegido con la Denominación de Origen Toro.

El término municipal de Toro se localiza en el cuadrante noroeste de la península ibérica y al oeste de la meseta Norte, en el centro de una de las zonas con mayor presencia de núcleos urbanos de toda Castilla y León. En sus 10 559 km² de superficie se produce la transición entre las llanuras cerealistas de Tierra de Campos y el relieve montuoso de las comarcas más occidentales, que culmina en las cumbres de más de 2000 metros de la sierra de Sanabria. Por su parte, la ciudad de Toro se sitúa al este de la provincia de Zamora, a 32 km de la capital provincial, 36 km de Tordesillas, 62 km de Valladolid, 63 km de Medina del Campo, 72 km de Salamanca y 76 km de Benavente. Es una de las localidades ribereñas del río Duero, cuyo cauce atraviesa el término en sentido este-oeste. La ciudad se sitúa en un cerro elevado de unos 100 metros de altura sobre la vega del Duero y a menos de 400 metros de distancia de la margen derecha del río, con lo que su límite sur es una ladera que cuenta con una pendiente media del 25%, a la que los toresanos llaman «La Barranquera».

El río Duero es el principal protagonista de la red hidrográfica del municipio, atravesándolo de este a oeste. Además cuenta con una importante red de afluentes entre los que destaca los ríos Bajoz y Guareña, junto con otros cauces secundarios como son la reguera de Villaveza, el arroyo de Adalia, el arroyo Reguera, el regato de Valdelapega, el arroyo la Tuda y el regato de la Gavia. Toda la red es de régimen pluvial, siendo por tanto su nota característica la irregularidad de su caudal, con periodo de aguas altas de enero a abril, siendo marzo el mes que aporta cifras máximas. En el tramo medio del arroyo Reguera se encuentra la laguna de Castrillo, zona húmeda catalogada que cuenta con una extensión aproximada de 4 ha.

 

La ciudad de Toro cuenta con una notable presencia de recursos culturales y patrimoniales que le valieron la declaración de Conjunto histórico-artístico por Decreto de 24 de octubre de 1963.

Además cuenta con un buen número de edificaciones que por su singularidad y extraordinario valor han sido declaradas Bienes de Interés Cultural, o bien iniciado sus procesos de declaración a través de la incoación del expediente correspondiente. Se trata de 11 edificaciones y el puente histórico de la ciudad, todos ellos con la categoría de monumento:

Alcázar de la Ciudad de Toro es la edificación más antigua de la ciudad, junto con los restos de la primera cerca de la ciudad. Se trata de una arquitectura fortificada, construida en el siglo X, de forma rectangular con siete cubos macizos situados en las esquinas y en la parte media de cada lienzo, a la que se debería añadir una torre del homenaje demolida en el siglo XIX. El Alcázar es una construcción de cal y canto rodado, con sus caras chapadas de piedra caliza.

Colegiata de Santa María la Mayor, del siglo XII (que a su vez cuenta con el Pórtico de la Majestad), rómanica y gótica. En la sacristía está el famoso cuadro de la Virgen de la mosca (siglo XVI), así como un Calvario de marfil único en España y una custodia de plata que estuvo en Londres hasta hace muy pocos años.

Monasterio de Sancti Spiritus el Real. En él se encuentra el Museo de Arte Sacro de Toro, donde se encuentra una colección única de sargas policromadas siglo XVI, con escenas de la Pasión tomadas de estampas italo-flamencas de grandes dimensiones. La principal obra de arte del monasterio es el sarcófago mausoleo de Beatriz de Portugal, reina consorte de Castilla y León. Del inmueble también destaca su coro, iglesia, claustro, sala capitular y refectorio, entre otros.

Santa María de la Vega.

San Lorenzo el Real

Los restos de San Pedro del Olmo

Iglesia de San Sebastián.

Iglesia del Santo Sepulcro..

San Salvador de los Caballeros

Plaza de toros construida en 1828, toda ella de madera. Reinaugurada en julio de 2010.

Puente del siglo XV.

Teatro Latorre.

Todos estos elementos, junto con unos magníficos ejemplos de arquitectura popular conforman un patrimonio abundante y de extraordinario valor, que en muchos casos forman parte del catálogo de elementos protegidos, como puede ser el caso del hospital de la Cruz o el Arco del reloj. Pero además, junto a este patrimonio edificado, la ciudad cuenta con un importante patrimonio arqueológico, que muestran el origen celtíbero de la ciudad y su relación con el pueblo vacceo que dominó estas tierras. De esta época data uno de los principales símbolos de la ciudad, el denominado "verraco", un toro de granito hallado en la ciudad y que, probablemente, sea el origen del actual nombre de la ciudad.

 

es.wikipedia.org/wiki/Toro_(España)

www.guiarepsol.com/es/viajar/vamos-de-excursion/24-horas-...

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Toro is a town and municipality in the province of Zamora, part of the autonomous community of Castile and León, Spain. It is located on a fertile high plain, northwest of Madrid at an elevation of 740 metres (2,430 ft).

Toro is known as a center of Mudéjar art and as a wine-producing region. It is located on the Duero River roughly halfway between Zamora, the provincial capital and Tordesillas in the province of Valladolid. The four-lane freeway (autovía) A-11 now connects these two cities and passes just north of Toro. Highway N122 passes through the town. The distance to Madrid by highway is 220 km (137 mi). Distances to other cities are: 32 km (20 mi) to Zamora, 62 km (39 mi) to Valladolid and 72 km (45 mi) to Salamanca.

Toro is an ancient town, possibly the Arbukala of the Vaccai tribe which was conquered by Hannibal in 220 BC but survived to trouble the Romans. The Roman town was called Albucella. The modern name may derive from the bull totem of that Celtiberian people. In the 8th century it was conquered by the Moors. After the Muslims had been partially rolled back, Alfonso III repopulated the town in about 910.

Ferdinand III was crowned King of León in Toro in 1230 and his wife Elisabeth of Hohenstaufen (Beatriz) died here. Enrique II, first of the Trastámara line, summoned his first Cortes here in 1369. Juan II of Castile was born here in 1404, but the town was to have greater significance for his daughter Isabella I of Castile.

Isabella (married with Ferdinand) had a rival for the succession in Juana la Beltraneja, supposedly the daughter of her half-brother Enrique IV, but allegedly the daughter of the queen's lover, the courtier Beltrán de la Cueva. La Beltraneja's supporters arranged her betrothal to Alfonso V of Portugal who was feeling upset over his earlier rejection by Isabella.

Alfonso invaded Castile in May 1475, backed by a number of dissident Castilian nobles. Isabella made Tordesillas her headquarters, while Ferdinand moved to secure the loyalty of Salamanca, Toro, and Zamora. Alfonso reached Arévalo in July and both Zamora and Toro went over to him, a serious blow for the young monarchs.

Intrigue seethed as troops marched. Zamora swung back to Isabella's cause. The Portuguese crown prince arrived with reinforcements and in March 1, 1476 the rival armies met at Peleagonzalo, a few kilometres southwest of Toro. Ferdinand was victorious in this battle decided by light cavalry. The Portuguese under Alfonso broke and the king took refuge in Castronuño. However, the result was uncertain since the forces under the Portuguese crown prince defeated the Castilian right wing and remained in possession of the battle field - and thus both sides claimed victory. But the fortress of Zamora surrendered to Ferdinand soon thereafter (March 19, 1476) while Toro remained in Portuguese hands during more than half a year (until September 19, 1476). After that Alfonso gave up the fight and la Beltraneja retired to a Lisbon convent where she died in 1530, aged sixty-eight.

In January 1506, after Isabella's death, Ferdinand summoned a Cortes at Toro. Isabella's legal successors in Castile were her daughter Joanna the Mad and her husband Philip the Handsome, who at the time stayed in the Netherlands. The Cortes took the oath to Ferdinand as temporary ruler and agreed that if Juana be deemed incurably ill, which she showed every sign of being, he should become regent.

When the pair reached Spain in the spring of 1506, the two men agreed that Juana was incapable of ruling. Ferdinand turned over the sole rule to her husband Philip the Handsome and left for Kingdom of Aragon. Less than three months later, Philip was dead. Juana became totally insane and in August 1508 ceded her rights to her father and was retired to Tordesillas.

 

en.wikipedia.org/wiki/Toro,_Zamora

 

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Toro es un municipio y ciudad española perteneciente a la provincia de Zamora, en la comunidad autónoma de Castilla y León.

Su término se encuentra situado al sureste de la provincia de Zamora, en plena vega del Duero, a unos 33 km de Zamora, la capital provincial. Cuenta con una extensión total de 324,86 km², dato que sitúa a este municipio como el de mayor superficie de su provincia, al ocupar algo más de un 3 % de su territorio, y uno de los mayores de Castilla y León. Administrativamente está formado por el núcleo que le da nombre, Toro, y por una serie de asentamientos de diferente carácter, como son el pequeño núcleo rural, con tratamiento de barrio, llamado Tagarabuena, la urbanización.

Toro es una ciudad histórica y monumental. La ciudad es reflejo de su notable papel histórico, de especial relevancia entre los siglos XII y XVI, en la que fue sede real y lugar de celebración de Cortes. Su casco histórico acoge auténticas joyas monumentales, entre las que destaca la Colegiata de Santa María la Mayor. En sus calles se percibe la imbricación de distintas etapas de su desarrollo histórico, siendo aún identificable la traza y los elementos clave de la estructura urbana fundacional, junto con el de otras etapas posteriores de su desarrollo. Otro de los elementos clave en la configuración de su estructura urbana es su emplazamiento sobre un accidente orográfico significativo, consistente en una considerable elevación del terreno y su ubicación próxima al Duero.

El río Duero se configura como el elemento central del relieve y la morfología del municipio, atravesando el término de este a oeste. El río ha ejercido un drenaje espectacular del territorio de su amplio valle, que en algunos puntos puede superar los 6 km de anchura, determinando su particular fisonomía de terrazas, laderas, abarrancamientos y fondos de valle. El municipio se extiende por encima y debajo del río, con tierras principalmente cubiertas de viñedos, con las que se ha generado una cultura vitícola de alta calidad que se ha protegido con la Denominación de Origen Toro.

El término municipal de Toro se localiza en el cuadrante noroeste de la península ibérica y al oeste de la meseta Norte, en el centro de una de las zonas con mayor presencia de núcleos urbanos de toda Castilla y León. En sus 10 559 km² de superficie se produce la transición entre las llanuras cerealistas de Tierra de Campos y el relieve montuoso de las comarcas más occidentales, que culmina en las cumbres de más de 2000 metros de la sierra de Sanabria. Por su parte, la ciudad de Toro se sitúa al este de la provincia de Zamora, a 32 km de la capital provincial, 36 km de Tordesillas, 62 km de Valladolid, 63 km de Medina del Campo, 72 km de Salamanca y 76 km de Benavente. Es una de las localidades ribereñas del río Duero, cuyo cauce atraviesa el término en sentido este-oeste. La ciudad se sitúa en un cerro elevado de unos 100 metros de altura sobre la vega del Duero y a menos de 400 metros de distancia de la margen derecha del río, con lo que su límite sur es una ladera que cuenta con una pendiente media del 25%, a la que los toresanos llaman «La Barranquera».

El río Duero es el principal protagonista de la red hidrográfica del municipio, atravesándolo de este a oeste. Además cuenta con una importante red de afluentes entre los que destaca los ríos Bajoz y Guareña, junto con otros cauces secundarios como son la reguera de Villaveza, el arroyo de Adalia, el arroyo Reguera, el regato de Valdelapega, el arroyo la Tuda y el regato de la Gavia. Toda la red es de régimen pluvial, siendo por tanto su nota característica la irregularidad de su caudal, con periodo de aguas altas de enero a abril, siendo marzo el mes que aporta cifras máximas. En el tramo medio del arroyo Reguera se encuentra la laguna de Castrillo, zona húmeda catalogada que cuenta con una extensión aproximada de 4 ha.

 

La ciudad de Toro cuenta con una notable presencia de recursos culturales y patrimoniales que le valieron la declaración de Conjunto histórico-artístico por Decreto de 24 de octubre de 1963.

Además cuenta con un buen número de edificaciones que por su singularidad y extraordinario valor han sido declaradas Bienes de Interés Cultural, o bien iniciado sus procesos de declaración a través de la incoación del expediente correspondiente. Se trata de 11 edificaciones y el puente histórico de la ciudad, todos ellos con la categoría de monumento:

Alcázar de la Ciudad de Toro es la edificación más antigua de la ciudad, junto con los restos de la primera cerca de la ciudad. Se trata de una arquitectura fortificada, construida en el siglo X, de forma rectangular con siete cubos macizos situados en las esquinas y en la parte media de cada lienzo, a la que se debería añadir una torre del homenaje demolida en el siglo XIX. El Alcázar es una construcción de cal y canto rodado, con sus caras chapadas de piedra caliza.

Colegiata de Santa María la Mayor, del siglo XII (que a su vez cuenta con el Pórtico de la Majestad), rómanica y gótica. En la sacristía está el famoso cuadro de la Virgen de la mosca (siglo XVI), así como un Calvario de marfil único en España y una custodia de plata que estuvo en Londres hasta hace muy pocos años.

Monasterio de Sancti Spiritus el Real. En él se encuentra el Museo de Arte Sacro de Toro, donde se encuentra una colección única de sargas policromadas siglo XVI, con escenas de la Pasión tomadas de estampas italo-flamencas de grandes dimensiones. La principal obra de arte del monasterio es el sarcófago mausoleo de Beatriz de Portugal, reina consorte de Castilla y León. Del inmueble también destaca su coro, iglesia, claustro, sala capitular y refectorio, entre otros.

Santa María de la Vega.

San Lorenzo el Real

Los restos de San Pedro del Olmo

Iglesia de San Sebastián.

Iglesia del Santo Sepulcro..

San Salvador de los Caballeros

Plaza de toros construida en 1828, toda ella de madera. Reinaugurada en julio de 2010.

Puente del siglo XV.

Teatro Latorre.

Todos estos elementos, junto con unos magníficos ejemplos de arquitectura popular conforman un patrimonio abundante y de extraordinario valor, que en muchos casos forman parte del catálogo de elementos protegidos, como puede ser el caso del hospital de la Cruz o el Arco del reloj. Pero además, junto a este patrimonio edificado, la ciudad cuenta con un importante patrimonio arqueológico, que muestran el origen celtíbero de la ciudad y su relación con el pueblo vacceo que dominó estas tierras. De esta época data uno de los principales símbolos de la ciudad, el denominado "verraco", un toro de granito hallado en la ciudad y que, probablemente, sea el origen del actual nombre de la ciudad.

 

es.wikipedia.org/wiki/Toro_(España)

www.guiarepsol.com/es/viajar/vamos-de-excursion/24-horas-...

www.turismotoro.com/index.php/es/

  

Toro is a town and municipality in the province of Zamora, part of the autonomous community of Castile and León, Spain. It is located on a fertile high plain, northwest of Madrid at an elevation of 740 metres (2,430 ft).

Toro is known as a center of Mudéjar art and as a wine-producing region. It is located on the Duero River roughly halfway between Zamora, the provincial capital and Tordesillas in the province of Valladolid. The four-lane freeway (autovía) A-11 now connects these two cities and passes just north of Toro. Highway N122 passes through the town. The distance to Madrid by highway is 220 km (137 mi). Distances to other cities are: 32 km (20 mi) to Zamora, 62 km (39 mi) to Valladolid and 72 km (45 mi) to Salamanca.

Toro is an ancient town, possibly the Arbukala of the Vaccai tribe which was conquered by Hannibal in 220 BC but survived to trouble the Romans. The Roman town was called Albucella. The modern name may derive from the bull totem of that Celtiberian people. In the 8th century it was conquered by the Moors. After the Muslims had been partially rolled back, Alfonso III repopulated the town in about 910.

Ferdinand III was crowned King of León in Toro in 1230 and his wife Elisabeth of Hohenstaufen (Beatriz) died here. Enrique II, first of the Trastámara line, summoned his first Cortes here in 1369. Juan II of Castile was born here in 1404, but the town was to have greater significance for his daughter Isabella I of Castile.

Isabella (married with Ferdinand) had a rival for the succession in Juana la Beltraneja, supposedly the daughter of her half-brother Enrique IV, but allegedly the daughter of the queen's lover, the courtier Beltrán de la Cueva. La Beltraneja's supporters arranged her betrothal to Alfonso V of Portugal who was feeling upset over his earlier rejection by Isabella.

Alfonso invaded Castile in May 1475, backed by a number of dissident Castilian nobles. Isabella made Tordesillas her headquarters, while Ferdinand moved to secure the loyalty of Salamanca, Toro, and Zamora. Alfonso reached Arévalo in July and both Zamora and Toro went over to him, a serious blow for the young monarchs.

Intrigue seethed as troops marched. Zamora swung back to Isabella's cause. The Portuguese crown prince arrived with reinforcements and in March 1, 1476 the rival armies met at Peleagonzalo, a few kilometres southwest of Toro. Ferdinand was victorious in this battle decided by light cavalry. The Portuguese under Alfonso broke and the king took refuge in Castronuño. However, the result was uncertain since the forces under the Portuguese crown prince defeated the Castilian right wing and remained in possession of the battle field - and thus both sides claimed victory. But the fortress of Zamora surrendered to Ferdinand soon thereafter (March 19, 1476) while Toro remained in Portuguese hands during more than half a year (until September 19, 1476). After that Alfonso gave up the fight and la Beltraneja retired to a Lisbon convent where she died in 1530, aged sixty-eight.

In January 1506, after Isabella's death, Ferdinand summoned a Cortes at Toro. Isabella's legal successors in Castile were her daughter Joanna the Mad and her husband Philip the Handsome, who at the time stayed in the Netherlands. The Cortes took the oath to Ferdinand as temporary ruler and agreed that if Juana be deemed incurably ill, which she showed every sign of being, he should become regent.

When the pair reached Spain in the spring of 1506, the two men agreed that Juana was incapable of ruling. Ferdinand turned over the sole rule to her husband Philip the Handsome and left for Kingdom of Aragon. Less than three months later, Philip was dead. Juana became totally insane and in August 1508 ceded her rights to her father and was retired to Tordesillas.

 

en.wikipedia.org/wiki/Toro,_Zamora

 

www.turismotoro.com/index.php/en/

 

Toro es un municipio y ciudad española perteneciente a la provincia de Zamora, en la comunidad autónoma de Castilla y León.

Su término se encuentra situado al sureste de la provincia de Zamora, en plena vega del Duero, a unos 33 km de Zamora, la capital provincial. Cuenta con una extensión total de 324,86 km², dato que sitúa a este municipio como el de mayor superficie de su provincia, al ocupar algo más de un 3 % de su territorio, y uno de los mayores de Castilla y León. Administrativamente está formado por el núcleo que le da nombre, Toro, y por una serie de asentamientos de diferente carácter, como son el pequeño núcleo rural, con tratamiento de barrio, llamado Tagarabuena, la urbanización.

Toro es una ciudad histórica y monumental. La ciudad es reflejo de su notable papel histórico, de especial relevancia entre los siglos XII y XVI, en la que fue sede real y lugar de celebración de Cortes. Su casco histórico acoge auténticas joyas monumentales, entre las que destaca la Colegiata de Santa María la Mayor. En sus calles se percibe la imbricación de distintas etapas de su desarrollo histórico, siendo aún identificable la traza y los elementos clave de la estructura urbana fundacional, junto con el de otras etapas posteriores de su desarrollo. Otro de los elementos clave en la configuración de su estructura urbana es su emplazamiento sobre un accidente orográfico significativo, consistente en una considerable elevación del terreno y su ubicación próxima al Duero.

El río Duero se configura como el elemento central del relieve y la morfología del municipio, atravesando el término de este a oeste. El río ha ejercido un drenaje espectacular del territorio de su amplio valle, que en algunos puntos puede superar los 6 km de anchura, determinando su particular fisonomía de terrazas, laderas, abarrancamientos y fondos de valle. El municipio se extiende por encima y debajo del río, con tierras principalmente cubiertas de viñedos, con las que se ha generado una cultura vitícola de alta calidad que se ha protegido con la Denominación de Origen Toro.

El término municipal de Toro se localiza en el cuadrante noroeste de la península ibérica y al oeste de la meseta Norte, en el centro de una de las zonas con mayor presencia de núcleos urbanos de toda Castilla y León. En sus 10 559 km² de superficie se produce la transición entre las llanuras cerealistas de Tierra de Campos y el relieve montuoso de las comarcas más occidentales, que culmina en las cumbres de más de 2000 metros de la sierra de Sanabria. Por su parte, la ciudad de Toro se sitúa al este de la provincia de Zamora, a 32 km de la capital provincial, 36 km de Tordesillas, 62 km de Valladolid, 63 km de Medina del Campo, 72 km de Salamanca y 76 km de Benavente. Es una de las localidades ribereñas del río Duero, cuyo cauce atraviesa el término en sentido este-oeste. La ciudad se sitúa en un cerro elevado de unos 100 metros de altura sobre la vega del Duero y a menos de 400 metros de distancia de la margen derecha del río, con lo que su límite sur es una ladera que cuenta con una pendiente media del 25%, a la que los toresanos llaman «La Barranquera».

El río Duero es el principal protagonista de la red hidrográfica del municipio, atravesándolo de este a oeste. Además cuenta con una importante red de afluentes entre los que destaca los ríos Bajoz y Guareña, junto con otros cauces secundarios como son la reguera de Villaveza, el arroyo de Adalia, el arroyo Reguera, el regato de Valdelapega, el arroyo la Tuda y el regato de la Gavia. Toda la red es de régimen pluvial, siendo por tanto su nota característica la irregularidad de su caudal, con periodo de aguas altas de enero a abril, siendo marzo el mes que aporta cifras máximas. En el tramo medio del arroyo Reguera se encuentra la laguna de Castrillo, zona húmeda catalogada que cuenta con una extensión aproximada de 4 ha.

 

La ciudad de Toro cuenta con una notable presencia de recursos culturales y patrimoniales que le valieron la declaración de Conjunto histórico-artístico por Decreto de 24 de octubre de 1963.

Además cuenta con un buen número de edificaciones que por su singularidad y extraordinario valor han sido declaradas Bienes de Interés Cultural, o bien iniciado sus procesos de declaración a través de la incoación del expediente correspondiente. Se trata de 11 edificaciones y el puente histórico de la ciudad, todos ellos con la categoría de monumento:

Alcázar de la Ciudad de Toro es la edificación más antigua de la ciudad, junto con los restos de la primera cerca de la ciudad. Se trata de una arquitectura fortificada, construida en el siglo X, de forma rectangular con siete cubos macizos situados en las esquinas y en la parte media de cada lienzo, a la que se debería añadir una torre del homenaje demolida en el siglo XIX. El Alcázar es una construcción de cal y canto rodado, con sus caras chapadas de piedra caliza.

Colegiata de Santa María la Mayor, del siglo XII (que a su vez cuenta con el Pórtico de la Majestad), rómanica y gótica. En la sacristía está el famoso cuadro de la Virgen de la mosca (siglo XVI), así como un Calvario de marfil único en España y una custodia de plata que estuvo en Londres hasta hace muy pocos años.

Monasterio de Sancti Spiritus el Real. En él se encuentra el Museo de Arte Sacro de Toro, donde se encuentra una colección única de sargas policromadas siglo XVI, con escenas de la Pasión tomadas de estampas italo-flamencas de grandes dimensiones. La principal obra de arte del monasterio es el sarcófago mausoleo de Beatriz de Portugal, reina consorte de Castilla y León. Del inmueble también destaca su coro, iglesia, claustro, sala capitular y refectorio, entre otros.

Santa María de la Vega.

San Lorenzo el Real

Los restos de San Pedro del Olmo

Iglesia de San Sebastián.

Iglesia del Santo Sepulcro..

San Salvador de los Caballeros

Plaza de toros construida en 1828, toda ella de madera. Reinaugurada en julio de 2010.

Puente del siglo XV.

Teatro Latorre.

Todos estos elementos, junto con unos magníficos ejemplos de arquitectura popular conforman un patrimonio abundante y de extraordinario valor, que en muchos casos forman parte del catálogo de elementos protegidos, como puede ser el caso del hospital de la Cruz o el Arco del reloj. Pero además, junto a este patrimonio edificado, la ciudad cuenta con un importante patrimonio arqueológico, que muestran el origen celtíbero de la ciudad y su relación con el pueblo vacceo que dominó estas tierras. De esta época data uno de los principales símbolos de la ciudad, el denominado "verraco", un toro de granito hallado en la ciudad y que, probablemente, sea el origen del actual nombre de la ciudad.

 

es.wikipedia.org/wiki/Toro_(España)

www.guiarepsol.com/es/viajar/vamos-de-excursion/24-horas-...

www.turismotoro.com/index.php/es/

  

Toro is a town and municipality in the province of Zamora, part of the autonomous community of Castile and León, Spain. It is located on a fertile high plain, northwest of Madrid at an elevation of 740 metres (2,430 ft).

Toro is known as a center of Mudéjar art and as a wine-producing region. It is located on the Duero River roughly halfway between Zamora, the provincial capital and Tordesillas in the province of Valladolid. The four-lane freeway (autovía) A-11 now connects these two cities and passes just north of Toro. Highway N122 passes through the town. The distance to Madrid by highway is 220 km (137 mi). Distances to other cities are: 32 km (20 mi) to Zamora, 62 km (39 mi) to Valladolid and 72 km (45 mi) to Salamanca.

Toro is an ancient town, possibly the Arbukala of the Vaccai tribe which was conquered by Hannibal in 220 BC but survived to trouble the Romans. The Roman town was called Albucella. The modern name may derive from the bull totem of that Celtiberian people. In the 8th century it was conquered by the Moors. After the Muslims had been partially rolled back, Alfonso III repopulated the town in about 910.

Ferdinand III was crowned King of León in Toro in 1230 and his wife Elisabeth of Hohenstaufen (Beatriz) died here. Enrique II, first of the Trastámara line, summoned his first Cortes here in 1369. Juan II of Castile was born here in 1404, but the town was to have greater significance for his daughter Isabella I of Castile.

Isabella (married with Ferdinand) had a rival for the succession in Juana la Beltraneja, supposedly the daughter of her half-brother Enrique IV, but allegedly the daughter of the queen's lover, the courtier Beltrán de la Cueva. La Beltraneja's supporters arranged her betrothal to Alfonso V of Portugal who was feeling upset over his earlier rejection by Isabella.

Alfonso invaded Castile in May 1475, backed by a number of dissident Castilian nobles. Isabella made Tordesillas her headquarters, while Ferdinand moved to secure the loyalty of Salamanca, Toro, and Zamora. Alfonso reached Arévalo in July and both Zamora and Toro went over to him, a serious blow for the young monarchs.

Intrigue seethed as troops marched. Zamora swung back to Isabella's cause. The Portuguese crown prince arrived with reinforcements and in March 1, 1476 the rival armies met at Peleagonzalo, a few kilometres southwest of Toro. Ferdinand was victorious in this battle decided by light cavalry. The Portuguese under Alfonso broke and the king took refuge in Castronuño. However, the result was uncertain since the forces under the Portuguese crown prince defeated the Castilian right wing and remained in possession of the battle field - and thus both sides claimed victory. But the fortress of Zamora surrendered to Ferdinand soon thereafter (March 19, 1476) while Toro remained in Portuguese hands during more than half a year (until September 19, 1476). After that Alfonso gave up the fight and la Beltraneja retired to a Lisbon convent where she died in 1530, aged sixty-eight.

In January 1506, after Isabella's death, Ferdinand summoned a Cortes at Toro. Isabella's legal successors in Castile were her daughter Joanna the Mad and her husband Philip the Handsome, who at the time stayed in the Netherlands. The Cortes took the oath to Ferdinand as temporary ruler and agreed that if Juana be deemed incurably ill, which she showed every sign of being, he should become regent.

When the pair reached Spain in the spring of 1506, the two men agreed that Juana was incapable of ruling. Ferdinand turned over the sole rule to her husband Philip the Handsome and left for Kingdom of Aragon. Less than three months later, Philip was dead. Juana became totally insane and in August 1508 ceded her rights to her father and was retired to Tordesillas.

 

en.wikipedia.org/wiki/Toro,_Zamora

 

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Toro es un municipio y ciudad española perteneciente a la provincia de Zamora, en la comunidad autónoma de Castilla y León.

Su término se encuentra situado al sureste de la provincia de Zamora, en plena vega del Duero, a unos 33 km de Zamora, la capital provincial. Cuenta con una extensión total de 324,86 km², dato que sitúa a este municipio como el de mayor superficie de su provincia, al ocupar algo más de un 3 % de su territorio, y uno de los mayores de Castilla y León. Administrativamente está formado por el núcleo que le da nombre, Toro, y por una serie de asentamientos de diferente carácter, como son el pequeño núcleo rural, con tratamiento de barrio, llamado Tagarabuena, la urbanización.

Toro es una ciudad histórica y monumental. La ciudad es reflejo de su notable papel histórico, de especial relevancia entre los siglos XII y XVI, en la que fue sede real y lugar de celebración de Cortes. Su casco histórico acoge auténticas joyas monumentales, entre las que destaca la Colegiata de Santa María la Mayor. En sus calles se percibe la imbricación de distintas etapas de su desarrollo histórico, siendo aún identificable la traza y los elementos clave de la estructura urbana fundacional, junto con el de otras etapas posteriores de su desarrollo. Otro de los elementos clave en la configuración de su estructura urbana es su emplazamiento sobre un accidente orográfico significativo, consistente en una considerable elevación del terreno y su ubicación próxima al Duero.

El río Duero se configura como el elemento central del relieve y la morfología del municipio, atravesando el término de este a oeste. El río ha ejercido un drenaje espectacular del territorio de su amplio valle, que en algunos puntos puede superar los 6 km de anchura, determinando su particular fisonomía de terrazas, laderas, abarrancamientos y fondos de valle. El municipio se extiende por encima y debajo del río, con tierras principalmente cubiertas de viñedos, con las que se ha generado una cultura vitícola de alta calidad que se ha protegido con la Denominación de Origen Toro.

El término municipal de Toro se localiza en el cuadrante noroeste de la península ibérica y al oeste de la meseta Norte, en el centro de una de las zonas con mayor presencia de núcleos urbanos de toda Castilla y León. En sus 10 559 km² de superficie se produce la transición entre las llanuras cerealistas de Tierra de Campos y el relieve montuoso de las comarcas más occidentales, que culmina en las cumbres de más de 2000 metros de la sierra de Sanabria. Por su parte, la ciudad de Toro se sitúa al este de la provincia de Zamora, a 32 km de la capital provincial, 36 km de Tordesillas, 62 km de Valladolid, 63 km de Medina del Campo, 72 km de Salamanca y 76 km de Benavente. Es una de las localidades ribereñas del río Duero, cuyo cauce atraviesa el término en sentido este-oeste. La ciudad se sitúa en un cerro elevado de unos 100 metros de altura sobre la vega del Duero y a menos de 400 metros de distancia de la margen derecha del río, con lo que su límite sur es una ladera que cuenta con una pendiente media del 25%, a la que los toresanos llaman «La Barranquera».

El río Duero es el principal protagonista de la red hidrográfica del municipio, atravesándolo de este a oeste. Además cuenta con una importante red de afluentes entre los que destaca los ríos Bajoz y Guareña, junto con otros cauces secundarios como son la reguera de Villaveza, el arroyo de Adalia, el arroyo Reguera, el regato de Valdelapega, el arroyo la Tuda y el regato de la Gavia. Toda la red es de régimen pluvial, siendo por tanto su nota característica la irregularidad de su caudal, con periodo de aguas altas de enero a abril, siendo marzo el mes que aporta cifras máximas. En el tramo medio del arroyo Reguera se encuentra la laguna de Castrillo, zona húmeda catalogada que cuenta con una extensión aproximada de 4 ha.

 

La ciudad de Toro cuenta con una notable presencia de recursos culturales y patrimoniales que le valieron la declaración de Conjunto histórico-artístico por Decreto de 24 de octubre de 1963.

Además cuenta con un buen número de edificaciones que por su singularidad y extraordinario valor han sido declaradas Bienes de Interés Cultural, o bien iniciado sus procesos de declaración a través de la incoación del expediente correspondiente. Se trata de 11 edificaciones y el puente histórico de la ciudad, todos ellos con la categoría de monumento:

Alcázar de la Ciudad de Toro es la edificación más antigua de la ciudad, junto con los restos de la primera cerca de la ciudad. Se trata de una arquitectura fortificada, construida en el siglo X, de forma rectangular con siete cubos macizos situados en las esquinas y en la parte media de cada lienzo, a la que se debería añadir una torre del homenaje demolida en el siglo XIX. El Alcázar es una construcción de cal y canto rodado, con sus caras chapadas de piedra caliza.

Colegiata de Santa María la Mayor, del siglo XII (que a su vez cuenta con el Pórtico de la Majestad), rómanica y gótica. En la sacristía está el famoso cuadro de la Virgen de la mosca (siglo XVI), así como un Calvario de marfil único en España y una custodia de plata que estuvo en Londres hasta hace muy pocos años.

Monasterio de Sancti Spiritus el Real. En él se encuentra el Museo de Arte Sacro de Toro, donde se encuentra una colección única de sargas policromadas siglo XVI, con escenas de la Pasión tomadas de estampas italo-flamencas de grandes dimensiones. La principal obra de arte del monasterio es el sarcófago mausoleo de Beatriz de Portugal, reina consorte de Castilla y León. Del inmueble también destaca su coro, iglesia, claustro, sala capitular y refectorio, entre otros.

Santa María de la Vega.

San Lorenzo el Real

Los restos de San Pedro del Olmo

Iglesia de San Sebastián.

Iglesia del Santo Sepulcro..

San Salvador de los Caballeros

Plaza de toros construida en 1828, toda ella de madera. Reinaugurada en julio de 2010.

Puente del siglo XV.

Teatro Latorre.

Todos estos elementos, junto con unos magníficos ejemplos de arquitectura popular conforman un patrimonio abundante y de extraordinario valor, que en muchos casos forman parte del catálogo de elementos protegidos, como puede ser el caso del hospital de la Cruz o el Arco del reloj. Pero además, junto a este patrimonio edificado, la ciudad cuenta con un importante patrimonio arqueológico, que muestran el origen celtíbero de la ciudad y su relación con el pueblo vacceo que dominó estas tierras. De esta época data uno de los principales símbolos de la ciudad, el denominado "verraco", un toro de granito hallado en la ciudad y que, probablemente, sea el origen del actual nombre de la ciudad.

 

es.wikipedia.org/wiki/Toro_(España)

www.guiarepsol.com/es/viajar/vamos-de-excursion/24-horas-...

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Toro is a town and municipality in the province of Zamora, part of the autonomous community of Castile and León, Spain. It is located on a fertile high plain, northwest of Madrid at an elevation of 740 metres (2,430 ft).

Toro is known as a center of Mudéjar art and as a wine-producing region. It is located on the Duero River roughly halfway between Zamora, the provincial capital and Tordesillas in the province of Valladolid. The four-lane freeway (autovía) A-11 now connects these two cities and passes just north of Toro. Highway N122 passes through the town. The distance to Madrid by highway is 220 km (137 mi). Distances to other cities are: 32 km (20 mi) to Zamora, 62 km (39 mi) to Valladolid and 72 km (45 mi) to Salamanca.

Toro is an ancient town, possibly the Arbukala of the Vaccai tribe which was conquered by Hannibal in 220 BC but survived to trouble the Romans. The Roman town was called Albucella. The modern name may derive from the bull totem of that Celtiberian people. In the 8th century it was conquered by the Moors. After the Muslims had been partially rolled back, Alfonso III repopulated the town in about 910.

Ferdinand III was crowned King of León in Toro in 1230 and his wife Elisabeth of Hohenstaufen (Beatriz) died here. Enrique II, first of the Trastámara line, summoned his first Cortes here in 1369. Juan II of Castile was born here in 1404, but the town was to have greater significance for his daughter Isabella I of Castile.

Isabella (married with Ferdinand) had a rival for the succession in Juana la Beltraneja, supposedly the daughter of her half-brother Enrique IV, but allegedly the daughter of the queen's lover, the courtier Beltrán de la Cueva. La Beltraneja's supporters arranged her betrothal to Alfonso V of Portugal who was feeling upset over his earlier rejection by Isabella.

Alfonso invaded Castile in May 1475, backed by a number of dissident Castilian nobles. Isabella made Tordesillas her headquarters, while Ferdinand moved to secure the loyalty of Salamanca, Toro, and Zamora. Alfonso reached Arévalo in July and both Zamora and Toro went over to him, a serious blow for the young monarchs.

Intrigue seethed as troops marched. Zamora swung back to Isabella's cause. The Portuguese crown prince arrived with reinforcements and in March 1, 1476 the rival armies met at Peleagonzalo, a few kilometres southwest of Toro. Ferdinand was victorious in this battle decided by light cavalry. The Portuguese under Alfonso broke and the king took refuge in Castronuño. However, the result was uncertain since the forces under the Portuguese crown prince defeated the Castilian right wing and remained in possession of the battle field - and thus both sides claimed victory. But the fortress of Zamora surrendered to Ferdinand soon thereafter (March 19, 1476) while Toro remained in Portuguese hands during more than half a year (until September 19, 1476). After that Alfonso gave up the fight and la Beltraneja retired to a Lisbon convent where she died in 1530, aged sixty-eight.

In January 1506, after Isabella's death, Ferdinand summoned a Cortes at Toro. Isabella's legal successors in Castile were her daughter Joanna the Mad and her husband Philip the Handsome, who at the time stayed in the Netherlands. The Cortes took the oath to Ferdinand as temporary ruler and agreed that if Juana be deemed incurably ill, which she showed every sign of being, he should become regent.

When the pair reached Spain in the spring of 1506, the two men agreed that Juana was incapable of ruling. Ferdinand turned over the sole rule to her husband Philip the Handsome and left for Kingdom of Aragon. Less than three months later, Philip was dead. Juana became totally insane and in August 1508 ceded her rights to her father and was retired to Tordesillas.

 

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Adjunto a continuación un fantástico trabajo de Amethystium.

www.youtube.com/watch?v=9Gly1XleRWE

 

whytake.net/Portfolio/FranciscoDominguez/5334

500px.com/manage#profile

www.linkingoo.com/foto/13/1304/francisco_dominguez.html

www.fotoandros.com

www.fluidr.com/photos/35196188@N03

www.fotonatura.org/galerias/6318/

 

www.youtube.com/user/25elgaucho

www.youtube.com/user/25elgaucho/videos?tag_id=&view=0...

es.wikiloc.com/wikiloc/spatialArtifacts.do

 

El río Duratón discurre durante 27 km encajonado en el cañón que ha excavado en el sustrato calizo. En el último tercio de este recorrido traza cerrados meandros que reafirman la excavación propiamente dicha. Las paredes, que alcanzan los 100 metros de altura en algunos puntos (en algunas publicaciones aparece la cifra de 70), sirven de lugar de nidificación a muchas especies de aves, pero la relevancia fundamental se la llevan los buitres leonados que se han convertido en uno de los principales atractivos del parque.

 

VER vídeo del mismo autor donde también están estos espacios:

www.youtube.com/watch?v=9tv4gjqU-MA

 

The Duratón river flows for 27 km encased in the canyon excavated in the limestone substrate. In the last third of the trace route meanders closed reaffirm the excavation itself. The walls that reach 100 meters high in some places (in some publications the number 70 appears), serve as nesting place for many species of birds, but the fundamental relevance is carried by vultures that have become one of the main attractions of the park.

Toro es un municipio y ciudad española perteneciente a la provincia de Zamora, en la comunidad autónoma de Castilla y León.

Su término se encuentra situado al sureste de la provincia de Zamora, en plena vega del Duero, a unos 33 km de Zamora, la capital provincial. Cuenta con una extensión total de 324,86 km², dato que sitúa a este municipio como el de mayor superficie de su provincia, al ocupar algo más de un 3 % de su territorio, y uno de los mayores de Castilla y León. Administrativamente está formado por el núcleo que le da nombre, Toro, y por una serie de asentamientos de diferente carácter, como son el pequeño núcleo rural, con tratamiento de barrio, llamado Tagarabuena, la urbanización.

Toro es una ciudad histórica y monumental. La ciudad es reflejo de su notable papel histórico, de especial relevancia entre los siglos XII y XVI, en la que fue sede real y lugar de celebración de Cortes. Su casco histórico acoge auténticas joyas monumentales, entre las que destaca la Colegiata de Santa María la Mayor. En sus calles se percibe la imbricación de distintas etapas de su desarrollo histórico, siendo aún identificable la traza y los elementos clave de la estructura urbana fundacional, junto con el de otras etapas posteriores de su desarrollo. Otro de los elementos clave en la configuración de su estructura urbana es su emplazamiento sobre un accidente orográfico significativo, consistente en una considerable elevación del terreno y su ubicación próxima al Duero.

El río Duero se configura como el elemento central del relieve y la morfología del municipio, atravesando el término de este a oeste. El río ha ejercido un drenaje espectacular del territorio de su amplio valle, que en algunos puntos puede superar los 6 km de anchura, determinando su particular fisonomía de terrazas, laderas, abarrancamientos y fondos de valle. El municipio se extiende por encima y debajo del río, con tierras principalmente cubiertas de viñedos, con las que se ha generado una cultura vitícola de alta calidad que se ha protegido con la Denominación de Origen Toro.

El término municipal de Toro se localiza en el cuadrante noroeste de la península ibérica y al oeste de la meseta Norte, en el centro de una de las zonas con mayor presencia de núcleos urbanos de toda Castilla y León. En sus 10 559 km² de superficie se produce la transición entre las llanuras cerealistas de Tierra de Campos y el relieve montuoso de las comarcas más occidentales, que culmina en las cumbres de más de 2000 metros de la sierra de Sanabria. Por su parte, la ciudad de Toro se sitúa al este de la provincia de Zamora, a 32 km de la capital provincial, 36 km de Tordesillas, 62 km de Valladolid, 63 km de Medina del Campo, 72 km de Salamanca y 76 km de Benavente. Es una de las localidades ribereñas del río Duero, cuyo cauce atraviesa el término en sentido este-oeste. La ciudad se sitúa en un cerro elevado de unos 100 metros de altura sobre la vega del Duero y a menos de 400 metros de distancia de la margen derecha del río, con lo que su límite sur es una ladera que cuenta con una pendiente media del 25%, a la que los toresanos llaman «La Barranquera».

El río Duero es el principal protagonista de la red hidrográfica del municipio, atravesándolo de este a oeste. Además cuenta con una importante red de afluentes entre los que destaca los ríos Bajoz y Guareña, junto con otros cauces secundarios como son la reguera de Villaveza, el arroyo de Adalia, el arroyo Reguera, el regato de Valdelapega, el arroyo la Tuda y el regato de la Gavia. Toda la red es de régimen pluvial, siendo por tanto su nota característica la irregularidad de su caudal, con periodo de aguas altas de enero a abril, siendo marzo el mes que aporta cifras máximas. En el tramo medio del arroyo Reguera se encuentra la laguna de Castrillo, zona húmeda catalogada que cuenta con una extensión aproximada de 4 ha.

 

La ciudad de Toro cuenta con una notable presencia de recursos culturales y patrimoniales que le valieron la declaración de Conjunto histórico-artístico por Decreto de 24 de octubre de 1963.

Además cuenta con un buen número de edificaciones que por su singularidad y extraordinario valor han sido declaradas Bienes de Interés Cultural, o bien iniciado sus procesos de declaración a través de la incoación del expediente correspondiente. Se trata de 11 edificaciones y el puente histórico de la ciudad, todos ellos con la categoría de monumento:

Alcázar de la Ciudad de Toro es la edificación más antigua de la ciudad, junto con los restos de la primera cerca de la ciudad. Se trata de una arquitectura fortificada, construida en el siglo X, de forma rectangular con siete cubos macizos situados en las esquinas y en la parte media de cada lienzo, a la que se debería añadir una torre del homenaje demolida en el siglo XIX. El Alcázar es una construcción de cal y canto rodado, con sus caras chapadas de piedra caliza.

Colegiata de Santa María la Mayor, del siglo XII (que a su vez cuenta con el Pórtico de la Majestad), rómanica y gótica. En la sacristía está el famoso cuadro de la Virgen de la mosca (siglo XVI), así como un Calvario de marfil único en España y una custodia de plata que estuvo en Londres hasta hace muy pocos años.

Monasterio de Sancti Spiritus el Real. En él se encuentra el Museo de Arte Sacro de Toro, donde se encuentra una colección única de sargas policromadas siglo XVI, con escenas de la Pasión tomadas de estampas italo-flamencas de grandes dimensiones. La principal obra de arte del monasterio es el sarcófago mausoleo de Beatriz de Portugal, reina consorte de Castilla y León. Del inmueble también destaca su coro, iglesia, claustro, sala capitular y refectorio, entre otros.

Santa María de la Vega.

San Lorenzo el Real

Los restos de San Pedro del Olmo

Iglesia de San Sebastián.

Iglesia del Santo Sepulcro..

San Salvador de los Caballeros

Plaza de toros construida en 1828, toda ella de madera. Reinaugurada en julio de 2010.

Puente del siglo XV.

Teatro Latorre.

Todos estos elementos, junto con unos magníficos ejemplos de arquitectura popular conforman un patrimonio abundante y de extraordinario valor, que en muchos casos forman parte del catálogo de elementos protegidos, como puede ser el caso del hospital de la Cruz o el Arco del reloj. Pero además, junto a este patrimonio edificado, la ciudad cuenta con un importante patrimonio arqueológico, que muestran el origen celtíbero de la ciudad y su relación con el pueblo vacceo que dominó estas tierras. De esta época data uno de los principales símbolos de la ciudad, el denominado "verraco", un toro de granito hallado en la ciudad y que, probablemente, sea el origen del actual nombre de la ciudad.

 

es.wikipedia.org/wiki/Toro_(España)

www.guiarepsol.com/es/viajar/vamos-de-excursion/24-horas-...

www.turismotoro.com/index.php/es/

  

Toro is a town and municipality in the province of Zamora, part of the autonomous community of Castile and León, Spain. It is located on a fertile high plain, northwest of Madrid at an elevation of 740 metres (2,430 ft).

Toro is known as a center of Mudéjar art and as a wine-producing region. It is located on the Duero River roughly halfway between Zamora, the provincial capital and Tordesillas in the province of Valladolid. The four-lane freeway (autovía) A-11 now connects these two cities and passes just north of Toro. Highway N122 passes through the town. The distance to Madrid by highway is 220 km (137 mi). Distances to other cities are: 32 km (20 mi) to Zamora, 62 km (39 mi) to Valladolid and 72 km (45 mi) to Salamanca.

Toro is an ancient town, possibly the Arbukala of the Vaccai tribe which was conquered by Hannibal in 220 BC but survived to trouble the Romans. The Roman town was called Albucella. The modern name may derive from the bull totem of that Celtiberian people. In the 8th century it was conquered by the Moors. After the Muslims had been partially rolled back, Alfonso III repopulated the town in about 910.

Ferdinand III was crowned King of León in Toro in 1230 and his wife Elisabeth of Hohenstaufen (Beatriz) died here. Enrique II, first of the Trastámara line, summoned his first Cortes here in 1369. Juan II of Castile was born here in 1404, but the town was to have greater significance for his daughter Isabella I of Castile.

Isabella (married with Ferdinand) had a rival for the succession in Juana la Beltraneja, supposedly the daughter of her half-brother Enrique IV, but allegedly the daughter of the queen's lover, the courtier Beltrán de la Cueva. La Beltraneja's supporters arranged her betrothal to Alfonso V of Portugal who was feeling upset over his earlier rejection by Isabella.

Alfonso invaded Castile in May 1475, backed by a number of dissident Castilian nobles. Isabella made Tordesillas her headquarters, while Ferdinand moved to secure the loyalty of Salamanca, Toro, and Zamora. Alfonso reached Arévalo in July and both Zamora and Toro went over to him, a serious blow for the young monarchs.

Intrigue seethed as troops marched. Zamora swung back to Isabella's cause. The Portuguese crown prince arrived with reinforcements and in March 1, 1476 the rival armies met at Peleagonzalo, a few kilometres southwest of Toro. Ferdinand was victorious in this battle decided by light cavalry. The Portuguese under Alfonso broke and the king took refuge in Castronuño. However, the result was uncertain since the forces under the Portuguese crown prince defeated the Castilian right wing and remained in possession of the battle field - and thus both sides claimed victory. But the fortress of Zamora surrendered to Ferdinand soon thereafter (March 19, 1476) while Toro remained in Portuguese hands during more than half a year (until September 19, 1476). After that Alfonso gave up the fight and la Beltraneja retired to a Lisbon convent where she died in 1530, aged sixty-eight.

In January 1506, after Isabella's death, Ferdinand summoned a Cortes at Toro. Isabella's legal successors in Castile were her daughter Joanna the Mad and her husband Philip the Handsome, who at the time stayed in the Netherlands. The Cortes took the oath to Ferdinand as temporary ruler and agreed that if Juana be deemed incurably ill, which she showed every sign of being, he should become regent.

When the pair reached Spain in the spring of 1506, the two men agreed that Juana was incapable of ruling. Ferdinand turned over the sole rule to her husband Philip the Handsome and left for Kingdom of Aragon. Less than three months later, Philip was dead. Juana became totally insane and in August 1508 ceded her rights to her father and was retired to Tordesillas.

 

en.wikipedia.org/wiki/Toro,_Zamora

 

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Toro es un municipio y ciudad española perteneciente a la provincia de Zamora, en la comunidad autónoma de Castilla y León.

Su término se encuentra situado al sureste de la provincia de Zamora, en plena vega del Duero, a unos 33 km de Zamora, la capital provincial. Cuenta con una extensión total de 324,86 km², dato que sitúa a este municipio como el de mayor superficie de su provincia, al ocupar algo más de un 3 % de su territorio, y uno de los mayores de Castilla y León. Administrativamente está formado por el núcleo que le da nombre, Toro, y por una serie de asentamientos de diferente carácter, como son el pequeño núcleo rural, con tratamiento de barrio, llamado Tagarabuena, la urbanización.

Toro es una ciudad histórica y monumental. La ciudad es reflejo de su notable papel histórico, de especial relevancia entre los siglos XII y XVI, en la que fue sede real y lugar de celebración de Cortes. Su casco histórico acoge auténticas joyas monumentales, entre las que destaca la Colegiata de Santa María la Mayor. En sus calles se percibe la imbricación de distintas etapas de su desarrollo histórico, siendo aún identificable la traza y los elementos clave de la estructura urbana fundacional, junto con el de otras etapas posteriores de su desarrollo. Otro de los elementos clave en la configuración de su estructura urbana es su emplazamiento sobre un accidente orográfico significativo, consistente en una considerable elevación del terreno y su ubicación próxima al Duero.

El río Duero se configura como el elemento central del relieve y la morfología del municipio, atravesando el término de este a oeste. El río ha ejercido un drenaje espectacular del territorio de su amplio valle, que en algunos puntos puede superar los 6 km de anchura, determinando su particular fisonomía de terrazas, laderas, abarrancamientos y fondos de valle. El municipio se extiende por encima y debajo del río, con tierras principalmente cubiertas de viñedos, con las que se ha generado una cultura vitícola de alta calidad que se ha protegido con la Denominación de Origen Toro.

El término municipal de Toro se localiza en el cuadrante noroeste de la península ibérica y al oeste de la meseta Norte, en el centro de una de las zonas con mayor presencia de núcleos urbanos de toda Castilla y León. En sus 10 559 km² de superficie se produce la transición entre las llanuras cerealistas de Tierra de Campos y el relieve montuoso de las comarcas más occidentales, que culmina en las cumbres de más de 2000 metros de la sierra de Sanabria. Por su parte, la ciudad de Toro se sitúa al este de la provincia de Zamora, a 32 km de la capital provincial, 36 km de Tordesillas, 62 km de Valladolid, 63 km de Medina del Campo, 72 km de Salamanca y 76 km de Benavente. Es una de las localidades ribereñas del río Duero, cuyo cauce atraviesa el término en sentido este-oeste. La ciudad se sitúa en un cerro elevado de unos 100 metros de altura sobre la vega del Duero y a menos de 400 metros de distancia de la margen derecha del río, con lo que su límite sur es una ladera que cuenta con una pendiente media del 25%, a la que los toresanos llaman «La Barranquera».

El río Duero es el principal protagonista de la red hidrográfica del municipio, atravesándolo de este a oeste. Además cuenta con una importante red de afluentes entre los que destaca los ríos Bajoz y Guareña, junto con otros cauces secundarios como son la reguera de Villaveza, el arroyo de Adalia, el arroyo Reguera, el regato de Valdelapega, el arroyo la Tuda y el regato de la Gavia. Toda la red es de régimen pluvial, siendo por tanto su nota característica la irregularidad de su caudal, con periodo de aguas altas de enero a abril, siendo marzo el mes que aporta cifras máximas. En el tramo medio del arroyo Reguera se encuentra la laguna de Castrillo, zona húmeda catalogada que cuenta con una extensión aproximada de 4 ha.

 

La ciudad de Toro cuenta con una notable presencia de recursos culturales y patrimoniales que le valieron la declaración de Conjunto histórico-artístico por Decreto de 24 de octubre de 1963.

Además cuenta con un buen número de edificaciones que por su singularidad y extraordinario valor han sido declaradas Bienes de Interés Cultural, o bien iniciado sus procesos de declaración a través de la incoación del expediente correspondiente. Se trata de 11 edificaciones y el puente histórico de la ciudad, todos ellos con la categoría de monumento:

Alcázar de la Ciudad de Toro es la edificación más antigua de la ciudad, junto con los restos de la primera cerca de la ciudad. Se trata de una arquitectura fortificada, construida en el siglo X, de forma rectangular con siete cubos macizos situados en las esquinas y en la parte media de cada lienzo, a la que se debería añadir una torre del homenaje demolida en el siglo XIX. El Alcázar es una construcción de cal y canto rodado, con sus caras chapadas de piedra caliza.

Colegiata de Santa María la Mayor, del siglo XII (que a su vez cuenta con el Pórtico de la Majestad), rómanica y gótica. En la sacristía está el famoso cuadro de la Virgen de la mosca (siglo XVI), así como un Calvario de marfil único en España y una custodia de plata que estuvo en Londres hasta hace muy pocos años.

Monasterio de Sancti Spiritus el Real. En él se encuentra el Museo de Arte Sacro de Toro, donde se encuentra una colección única de sargas policromadas siglo XVI, con escenas de la Pasión tomadas de estampas italo-flamencas de grandes dimensiones. La principal obra de arte del monasterio es el sarcófago mausoleo de Beatriz de Portugal, reina consorte de Castilla y León. Del inmueble también destaca su coro, iglesia, claustro, sala capitular y refectorio, entre otros.

Santa María de la Vega.

San Lorenzo el Real

Los restos de San Pedro del Olmo

Iglesia de San Sebastián.

Iglesia del Santo Sepulcro..

San Salvador de los Caballeros

Plaza de toros construida en 1828, toda ella de madera. Reinaugurada en julio de 2010.

Puente del siglo XV.

Teatro Latorre.

Todos estos elementos, junto con unos magníficos ejemplos de arquitectura popular conforman un patrimonio abundante y de extraordinario valor, que en muchos casos forman parte del catálogo de elementos protegidos, como puede ser el caso del hospital de la Cruz o el Arco del reloj. Pero además, junto a este patrimonio edificado, la ciudad cuenta con un importante patrimonio arqueológico, que muestran el origen celtíbero de la ciudad y su relación con el pueblo vacceo que dominó estas tierras. De esta época data uno de los principales símbolos de la ciudad, el denominado "verraco", un toro de granito hallado en la ciudad y que, probablemente, sea el origen del actual nombre de la ciudad.

 

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Toro is a town and municipality in the province of Zamora, part of the autonomous community of Castile and León, Spain. It is located on a fertile high plain, northwest of Madrid at an elevation of 740 metres (2,430 ft).

Toro is known as a center of Mudéjar art and as a wine-producing region. It is located on the Duero River roughly halfway between Zamora, the provincial capital and Tordesillas in the province of Valladolid. The four-lane freeway (autovía) A-11 now connects these two cities and passes just north of Toro. Highway N122 passes through the town. The distance to Madrid by highway is 220 km (137 mi). Distances to other cities are: 32 km (20 mi) to Zamora, 62 km (39 mi) to Valladolid and 72 km (45 mi) to Salamanca.

Toro is an ancient town, possibly the Arbukala of the Vaccai tribe which was conquered by Hannibal in 220 BC but survived to trouble the Romans. The Roman town was called Albucella. The modern name may derive from the bull totem of that Celtiberian people. In the 8th century it was conquered by the Moors. After the Muslims had been partially rolled back, Alfonso III repopulated the town in about 910.

Ferdinand III was crowned King of León in Toro in 1230 and his wife Elisabeth of Hohenstaufen (Beatriz) died here. Enrique II, first of the Trastámara line, summoned his first Cortes here in 1369. Juan II of Castile was born here in 1404, but the town was to have greater significance for his daughter Isabella I of Castile.

Isabella (married with Ferdinand) had a rival for the succession in Juana la Beltraneja, supposedly the daughter of her half-brother Enrique IV, but allegedly the daughter of the queen's lover, the courtier Beltrán de la Cueva. La Beltraneja's supporters arranged her betrothal to Alfonso V of Portugal who was feeling upset over his earlier rejection by Isabella.

Alfonso invaded Castile in May 1475, backed by a number of dissident Castilian nobles. Isabella made Tordesillas her headquarters, while Ferdinand moved to secure the loyalty of Salamanca, Toro, and Zamora. Alfonso reached Arévalo in July and both Zamora and Toro went over to him, a serious blow for the young monarchs.

Intrigue seethed as troops marched. Zamora swung back to Isabella's cause. The Portuguese crown prince arrived with reinforcements and in March 1, 1476 the rival armies met at Peleagonzalo, a few kilometres southwest of Toro. Ferdinand was victorious in this battle decided by light cavalry. The Portuguese under Alfonso broke and the king took refuge in Castronuño. However, the result was uncertain since the forces under the Portuguese crown prince defeated the Castilian right wing and remained in possession of the battle field - and thus both sides claimed victory. But the fortress of Zamora surrendered to Ferdinand soon thereafter (March 19, 1476) while Toro remained in Portuguese hands during more than half a year (until September 19, 1476). After that Alfonso gave up the fight and la Beltraneja retired to a Lisbon convent where she died in 1530, aged sixty-eight.

In January 1506, after Isabella's death, Ferdinand summoned a Cortes at Toro. Isabella's legal successors in Castile were her daughter Joanna the Mad and her husband Philip the Handsome, who at the time stayed in the Netherlands. The Cortes took the oath to Ferdinand as temporary ruler and agreed that if Juana be deemed incurably ill, which she showed every sign of being, he should become regent.

When the pair reached Spain in the spring of 1506, the two men agreed that Juana was incapable of ruling. Ferdinand turned over the sole rule to her husband Philip the Handsome and left for Kingdom of Aragon. Less than three months later, Philip was dead. Juana became totally insane and in August 1508 ceded her rights to her father and was retired to Tordesillas.

 

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O Cebreiro es el primer pueblo del Camino Francés en Galicia y se trata de un paraje histórico y natural difícil de olvidar. Situado en la cordillera de Los Ancares, en la provincia de Lugo y a 1.330 metros de altitud, a Pedrafita do Cebreiro llegan desde hace siglos peregrinos de toda Europa. Pueblo legendario, su primer hospital de peregrinos data del año 835 y en el siglo XI los monjes de Aurillac, en Francia, inician la etapa de esplendor del Monasterio local.

*

La fama de Pedrafita do Cebreiro toma aún más relevancia por el conocido como Milagro del Santo Grial. Según la leyenda, un vecino del municipio asistió a misa a pesar que ese día había un fuerte temporal de nieve. El monje que oficiaba la Eucaristía se burló de su sacrificio, exclamando que el feligrés había hecho el esfuerzo por un poco de pan y vino. En ese momento, el vino tornó sangre y la hostia se transformó en carne. La fama de la pequeña localidad lucense se extendió por Europa y en 1486 acudieron a O Cebreiro los Reyes Católicos, donde donaron el relicario para el Santuario y otorgaron a la villa privilegios a lo largo de los años.

***

O Cebreiro is the first village on the French Way in Galicia and it is a historic and natural place that is hard to forget. Located in the mountain range of Los Ancares, in the province of Lugo and at 1,330 meters of altitude, Pedrafita do Cebreiro has been arriving for centuries from all over Europe. Legendary town, its first hospital of pilgrims dates from the year 835 and in the eleventh century the monks of Aurillac, in France, begin the splendor of the local monastery.

*

The fame of Pedrafita do Cebreiro is even more relevant for what is known as Miracle of the Holy Grail. According to the legend, a neighbor of the municipality attended mass despite the fact that there was a strong snowstorm that day. The monk who officiated at the Eucharist made fun of his sacrifice, exclaiming that the parishioner had made the effort for some bread and wine. At that time, the wine turned to blood and the host became flesh. The fame of the small town of Lugo spread throughout Europe and in 1486 the Catholic Kings came to O Cebreiro, where they donated the reliquary for the Sanctuary and granted the town privileges over the years.

 

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Toro es un municipio y ciudad española perteneciente a la provincia de Zamora, en la comunidad autónoma de Castilla y León.

Su término se encuentra situado al sureste de la provincia de Zamora, en plena vega del Duero, a unos 33 km de Zamora, la capital provincial. Cuenta con una extensión total de 324,86 km², dato que sitúa a este municipio como el de mayor superficie de su provincia, al ocupar algo más de un 3 % de su territorio, y uno de los mayores de Castilla y León. Administrativamente está formado por el núcleo que le da nombre, Toro, y por una serie de asentamientos de diferente carácter, como son el pequeño núcleo rural, con tratamiento de barrio, llamado Tagarabuena, la urbanización.

Toro es una ciudad histórica y monumental. La ciudad es reflejo de su notable papel histórico, de especial relevancia entre los siglos XII y XVI, en la que fue sede real y lugar de celebración de Cortes. Su casco histórico acoge auténticas joyas monumentales, entre las que destaca la Colegiata de Santa María la Mayor. En sus calles se percibe la imbricación de distintas etapas de su desarrollo histórico, siendo aún identificable la traza y los elementos clave de la estructura urbana fundacional, junto con el de otras etapas posteriores de su desarrollo. Otro de los elementos clave en la configuración de su estructura urbana es su emplazamiento sobre un accidente orográfico significativo, consistente en una considerable elevación del terreno y su ubicación próxima al Duero.

El río Duero se configura como el elemento central del relieve y la morfología del municipio, atravesando el término de este a oeste. El río ha ejercido un drenaje espectacular del territorio de su amplio valle, que en algunos puntos puede superar los 6 km de anchura, determinando su particular fisonomía de terrazas, laderas, abarrancamientos y fondos de valle. El municipio se extiende por encima y debajo del río, con tierras principalmente cubiertas de viñedos, con las que se ha generado una cultura vitícola de alta calidad que se ha protegido con la Denominación de Origen Toro.

El término municipal de Toro se localiza en el cuadrante noroeste de la península ibérica y al oeste de la meseta Norte, en el centro de una de las zonas con mayor presencia de núcleos urbanos de toda Castilla y León. En sus 10 559 km² de superficie se produce la transición entre las llanuras cerealistas de Tierra de Campos y el relieve montuoso de las comarcas más occidentales, que culmina en las cumbres de más de 2000 metros de la sierra de Sanabria. Por su parte, la ciudad de Toro se sitúa al este de la provincia de Zamora, a 32 km de la capital provincial, 36 km de Tordesillas, 62 km de Valladolid, 63 km de Medina del Campo, 72 km de Salamanca y 76 km de Benavente. Es una de las localidades ribereñas del río Duero, cuyo cauce atraviesa el término en sentido este-oeste. La ciudad se sitúa en un cerro elevado de unos 100 metros de altura sobre la vega del Duero y a menos de 400 metros de distancia de la margen derecha del río, con lo que su límite sur es una ladera que cuenta con una pendiente media del 25%, a la que los toresanos llaman «La Barranquera».

El río Duero es el principal protagonista de la red hidrográfica del municipio, atravesándolo de este a oeste. Además cuenta con una importante red de afluentes entre los que destaca los ríos Bajoz y Guareña, junto con otros cauces secundarios como son la reguera de Villaveza, el arroyo de Adalia, el arroyo Reguera, el regato de Valdelapega, el arroyo la Tuda y el regato de la Gavia. Toda la red es de régimen pluvial, siendo por tanto su nota característica la irregularidad de su caudal, con periodo de aguas altas de enero a abril, siendo marzo el mes que aporta cifras máximas. En el tramo medio del arroyo Reguera se encuentra la laguna de Castrillo, zona húmeda catalogada que cuenta con una extensión aproximada de 4 ha.

 

La ciudad de Toro cuenta con una notable presencia de recursos culturales y patrimoniales que le valieron la declaración de Conjunto histórico-artístico por Decreto de 24 de octubre de 1963.

Además cuenta con un buen número de edificaciones que por su singularidad y extraordinario valor han sido declaradas Bienes de Interés Cultural, o bien iniciado sus procesos de declaración a través de la incoación del expediente correspondiente. Se trata de 11 edificaciones y el puente histórico de la ciudad, todos ellos con la categoría de monumento:

Alcázar de la Ciudad de Toro es la edificación más antigua de la ciudad, junto con los restos de la primera cerca de la ciudad. Se trata de una arquitectura fortificada, construida en el siglo X, de forma rectangular con siete cubos macizos situados en las esquinas y en la parte media de cada lienzo, a la que se debería añadir una torre del homenaje demolida en el siglo XIX. El Alcázar es una construcción de cal y canto rodado, con sus caras chapadas de piedra caliza.

Colegiata de Santa María la Mayor, del siglo XII (que a su vez cuenta con el Pórtico de la Majestad), rómanica y gótica. En la sacristía está el famoso cuadro de la Virgen de la mosca (siglo XVI), así como un Calvario de marfil único en España y una custodia de plata que estuvo en Londres hasta hace muy pocos años.

Monasterio de Sancti Spiritus el Real. En él se encuentra el Museo de Arte Sacro de Toro, donde se encuentra una colección única de sargas policromadas siglo XVI, con escenas de la Pasión tomadas de estampas italo-flamencas de grandes dimensiones. La principal obra de arte del monasterio es el sarcófago mausoleo de Beatriz de Portugal, reina consorte de Castilla y León. Del inmueble también destaca su coro, iglesia, claustro, sala capitular y refectorio, entre otros.

Santa María de la Vega.

San Lorenzo el Real

Los restos de San Pedro del Olmo

Iglesia de San Sebastián.

Iglesia del Santo Sepulcro..

San Salvador de los Caballeros

Plaza de toros construida en 1828, toda ella de madera. Reinaugurada en julio de 2010.

Puente del siglo XV.

Teatro Latorre.

Todos estos elementos, junto con unos magníficos ejemplos de arquitectura popular conforman un patrimonio abundante y de extraordinario valor, que en muchos casos forman parte del catálogo de elementos protegidos, como puede ser el caso del hospital de la Cruz o el Arco del reloj. Pero además, junto a este patrimonio edificado, la ciudad cuenta con un importante patrimonio arqueológico, que muestran el origen celtíbero de la ciudad y su relación con el pueblo vacceo que dominó estas tierras. De esta época data uno de los principales símbolos de la ciudad, el denominado "verraco", un toro de granito hallado en la ciudad y que, probablemente, sea el origen del actual nombre de la ciudad.

 

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Toro is a town and municipality in the province of Zamora, part of the autonomous community of Castile and León, Spain. It is located on a fertile high plain, northwest of Madrid at an elevation of 740 metres (2,430 ft).

Toro is known as a center of Mudéjar art and as a wine-producing region. It is located on the Duero River roughly halfway between Zamora, the provincial capital and Tordesillas in the province of Valladolid. The four-lane freeway (autovía) A-11 now connects these two cities and passes just north of Toro. Highway N122 passes through the town. The distance to Madrid by highway is 220 km (137 mi). Distances to other cities are: 32 km (20 mi) to Zamora, 62 km (39 mi) to Valladolid and 72 km (45 mi) to Salamanca.

Toro is an ancient town, possibly the Arbukala of the Vaccai tribe which was conquered by Hannibal in 220 BC but survived to trouble the Romans. The Roman town was called Albucella. The modern name may derive from the bull totem of that Celtiberian people. In the 8th century it was conquered by the Moors. After the Muslims had been partially rolled back, Alfonso III repopulated the town in about 910.

Ferdinand III was crowned King of León in Toro in 1230 and his wife Elisabeth of Hohenstaufen (Beatriz) died here. Enrique II, first of the Trastámara line, summoned his first Cortes here in 1369. Juan II of Castile was born here in 1404, but the town was to have greater significance for his daughter Isabella I of Castile.

Isabella (married with Ferdinand) had a rival for the succession in Juana la Beltraneja, supposedly the daughter of her half-brother Enrique IV, but allegedly the daughter of the queen's lover, the courtier Beltrán de la Cueva. La Beltraneja's supporters arranged her betrothal to Alfonso V of Portugal who was feeling upset over his earlier rejection by Isabella.

Alfonso invaded Castile in May 1475, backed by a number of dissident Castilian nobles. Isabella made Tordesillas her headquarters, while Ferdinand moved to secure the loyalty of Salamanca, Toro, and Zamora. Alfonso reached Arévalo in July and both Zamora and Toro went over to him, a serious blow for the young monarchs.

Intrigue seethed as troops marched. Zamora swung back to Isabella's cause. The Portuguese crown prince arrived with reinforcements and in March 1, 1476 the rival armies met at Peleagonzalo, a few kilometres southwest of Toro. Ferdinand was victorious in this battle decided by light cavalry. The Portuguese under Alfonso broke and the king took refuge in Castronuño. However, the result was uncertain since the forces under the Portuguese crown prince defeated the Castilian right wing and remained in possession of the battle field - and thus both sides claimed victory. But the fortress of Zamora surrendered to Ferdinand soon thereafter (March 19, 1476) while Toro remained in Portuguese hands during more than half a year (until September 19, 1476). After that Alfonso gave up the fight and la Beltraneja retired to a Lisbon convent where she died in 1530, aged sixty-eight.

In January 1506, after Isabella's death, Ferdinand summoned a Cortes at Toro. Isabella's legal successors in Castile were her daughter Joanna the Mad and her husband Philip the Handsome, who at the time stayed in the Netherlands. The Cortes took the oath to Ferdinand as temporary ruler and agreed that if Juana be deemed incurably ill, which she showed every sign of being, he should become regent.

When the pair reached Spain in the spring of 1506, the two men agreed that Juana was incapable of ruling. Ferdinand turned over the sole rule to her husband Philip the Handsome and left for Kingdom of Aragon. Less than three months later, Philip was dead. Juana became totally insane and in August 1508 ceded her rights to her father and was retired to Tordesillas.

 

en.wikipedia.org/wiki/Toro,_Zamora

 

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Best seen in a desktop /laptop screen. Some cellphones alter tones which are the gist of the picture because a lousy colorspace conversion. / Observar preferentemente en la pantalla de un computador de sobremesa o portátil. Algunos móviles alteran tonos que constituyen la clave de esta fotografía por una deficiente conversión del espacio de color.

 

[Eng. /Esp.]

 

For the first four centuries, Christians celebrated Christ's resurrection, never his passion and death, and Jesus was always represented by symbols of life. Apparently, the Cross was never used as a symbol: only non-Christian resorted to it to make fun of Christians (Alexamenos Graffito, en.wikipedia.org/wiki/Alexamenos_graffito 1sr. Century). The Cross became a Christian symbol in the Council of Nicaea (AD 325), after the Constantine Emperor declared Christianism as the official religion of his empire in the 4th Century. However, just the bare cross was represented. The cross with the figure of Christ did not appear until the 5th Century, rising considerable controversy.

 

The cult of the Cross and the relevance of Jesus' Passion developed along the following centuries, fostered by the apocalyptic feelings around the end of the first Millenium, because of the plagues, wars, and famine, which made processions of brotherhoods picking up corpses and calling for penance a commonplace. In other words, it took Christianism one thousand years to weight the balance towards the Passion at the expense of the relevance of the Resurrection of Jesus, with art representations exacerbated by the Catholic Reformation in the case of the Catholic tradition, strongly biased by contemporary styles (Renaissance and Baroque) and dovetailed with native cultures worldwide.

 

Resurrection is the key point of Christian's faith (1 Cor 15, 14: "And if Christ has not been raised, our preaching is useless and so is your faith. "). It pervades Christian life and liturgy, with modern theology suggesting that Resurrection is the visualization of an intense inner -and collective- experience (a statement which makes many people frown, especially in the Catholic environment). However, our Catholic tradition devotes one week to remember the Passion and Death of Jesus, and just one day to celebrate his Resurrection. It may be argued that we Christians celebrate Resurrection every day in our life and that both Jesus' death and resurrection are liturgically present at every Mass. And also that the Holy Week brings up the suffering of the poor, the prosecuted, the sick, anyone close to death, providing hope and spiritual strength. However, all that is deeply buried under medieval semiotics. Thus, the outside perception of Christian faith is mostly tied to the Cross since medieval ages, well against the practice and usage of the first Christians, and far from the luminous, positive message of Jesus of Nazareth, which is worth considering irrespective your faith or lack thereof.

 

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Durante los primeros cuatro siglos, los cristianos celebraron la resurrección de Cristo, nunca su pasión y muerte, y Jesús fue siempre representado mediante símbolos de vida. Según parece, la Cruz no se utilizó nunca como símbolo: sólo los no cristianos recurrieron a ella para mofarse de los cristianos (Grafito del Palatino, s. I vid. es.wikipedia.org/wiki/Grafito_de_Alex%C3%A1menos). La Cruz se convirtió en símbolo cristiano en el Concilio de Nicea (año 325), después de que el Emperador Constantino declarara el Cristianismo como religión oficial de su imperio en el s. IV. Sin embargo, sólo se representaba la cruz desnuda. La cruz con la figura de Cristo no apareción hasta el s. V, provocando una considerable controversia.

 

El culto de la Cruz y la relevancia de la Pasión de Jesús se desarrolló a lo largo de los siglos siguientes, impulsada por los sentimientos apocalípticos en torno al fin del primer milenio, debido a las plagas, guerras y el hambre, que convirtieron en corrientes las procesiones de hermandades que recogían cadáveres y llamaban a la penitencia. En otras palabras, al Cristianismo le costó mil años modificar la balanza a favor de la Pasión y en perjuicio de la relevancia de la Resurrección de Jesús, con representaciones artísticas exacerbadas por la Contrareforma en el caso de la tradición Católica, fuertemente influidas por los estilos de la época (Renacimiento y Barroco) y encajadas en culturas nativas en todo el mundo.

 

La Resurrección es el punto clave de la fe Cristiana (1 Cor 15, 14: "Y si Cristo no ha resucitado, vana es nuestra fe."). Atraviesa toda la vida y liturgia cristianas, con la teología moderna sugiriendo que la Resurrección es la visualización de una experiencia interior -y colectiva- intensa, afirmación que hace fruncir el ceño a muchas personas, en especial en el ámbito católico. Sin embargo, la tradición católica dedica una semana a rememorar la Pasión y Muerte de Jesús, y sólo un día a celebrar su Resurrección. Se puede argüir que los cristianos celebramos la Resurrección cada día de nuestra vida y que tanto la muerte como la resurrección de Jesús están litúrgicamente presentes en cada Misa. Y también que la Semana Santa saca a luz el sufrimiento de los pobres, los perseguidos, los enfermos, los que están cerca de la muerte, proporcionando esperanza y fuerza espiritual. Sin embargo, todo esto está profundamente enterrado en una semiótica medieval. Así, la percepción externa de la fe cristiana está principalmente ligada a la Cruz desde la época medieval, en contra de la práctica y uso de los primeros cristianos, y lejos del mensaje luminoso y positivo de Jesús de Nazareth, que merece la pensa considerar con independencia de la fe o ausencia de fe de cada cual.

 

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La Ribera, Barcelona.

 

La Ribera es un barrio de Barcelona. Fue el centro económico de la ciudad entre los siglos XIII y XV. Los grandes mercaderes edificaron en él sus grandes palacios, como los que todavía se conservan en la calle de Montcada.

 

Existen dos sectores muy diferenciados: la Ribera y el Borne. Actualmente este último ha tomado tal relevancia que a veces se usa como sinónimo de todo el barrio de la Ribera.​ El Born antiguamente era llamado la Ribera del Riego Condal, en referencia al cauce, hoy imperceptible y antiguamente la Villanueva o Villanueva de Mar.​ Se encuentra delimitado por el Paseo de Picasso, la calle de la Princesa hasta la calle del Riego, el Paseo del Borne, Sant María de Mar, el Pla de Palau y la avenida del Marqués de la Argentera.​

 

Como elementos arquitectónicos más destacados del barrio se pueden destacar los siguientes:

 

La lonja gótica, de la cual se conservan el Salón de Contrataciones y la Sala de los Cónsules bajo una fachada neoclásica del siglo XVIII. Se encuentra situada entre las plazas de Antonio López y el Pla de Palau pero en sus mejores tiempos estaba situada a la orilla del mar.

 

La basílica gótica de Santa María del Mar, construida como muestra del poder económico de los habitantes del nuevo barrio.

 

El barrio perdió importancia cuando el centro económico de la ciudad se desplazó hacia el barrio de la Merced y el nuevo puerto durante el siglo XVI.

 

La mitad del barrio de La Ribera fue demolido en 1714, después de la derrota catalana durante la Guerra de Sucesión, para construir la fortaleza de la Ciudadela y la gran explanada defensiva a su alrededor.

 

La Ciudadela fue derribada a su vez en el siglo XIX y las explanadas volvieron a ser urbanizadas, construyéndose en ellas el parque de la Ciudadela y el antiguo mercado del Borne.

 

El barrio de La Ribera contaba el año 2005 con una población de 22.558 habitantes

 

La Ribera is a neighborhood of Barcelona. It was the economic center of the city between the thirteenth and fifteenth centuries. The great merchants built their great palaces in it, like those still preserved in Montcada street.

 

There are two very different sectors: the Ribera and the Borne. Nowadays, the latter has taken on such relevance that it is sometimes used as a synonym for the whole district of the Ribera, El Born was formerly called the Ribera del Riego Condal, in reference to the channel, now imperceptible and formerly the Villanueva or Villanueva de Mar. It is bounded by Paseo de Picasso, Calle de la Princesa to Calle del Riego, Paseo del Borne, Sant María de Mar, Pla de Palau and Avenida del Marqués de la Argentera.

 

The following are the most outstanding architectural elements of the neighborhood:

 

The Gothic market, of which the Contract Room and the Sala de los Cónsules are preserved under a neoclassical façade of the 18th century. It is located between the squares of Antonio López and Pla de Palau but at its best it was located on the seashore.

 

The Gothic Basilica of Santa María del Mar, built as a sign of the economic power of the inhabitants of the new neighborhood.

 

The neighborhood lost importance when the economic center of the city moved to the neighborhood of La Merced and the new port during the sixteenth century.

 

Half of the neighborhood of La Ribera was demolished in 1714, after the Catalan defeat during the War of Succession, to build the fortress of the Citadel and the large defensive esplanade around it.

 

The Citadel was demolished in turn in the XIX century and the esplanades returned to be urbanized, constructing in them the park of the Ciudadela and the old Borne market.

 

The neighborhood of La Ribera had the year 2005 with a population of 22,558 inhabitants

Italia - Florencia - Catedral de Santa Maria del Fiore

 

***

 

ENGLISH

 

By the beginning of the 15th century, after a hundred years of construction, the structure was still missing its dome. The basic features of the dome had been designed by Arnolfo di Cambio in 1296. His brick model, 4.6 metres (15.1 feet) high, 9.2 metres (30.2 feet) long, was standing in a side aisle of the unfinished building, and had long been sacrosanct. It called for an octagonal dome higher and wider than any that had ever been built, with no external buttresses to keep it from spreading and falling under its own weight.

 

The commitment to reject traditional Gothic buttresses had been made when Neri di Fioravanti's model was chosen over a competing one by Giovanni di Lapo Ghini. That architectural choice, in 1367, was one of the first events of the Italian Renaissance, marking a break with the Medieval Gothic style and a return to the classic Mediterranean dome. Italian architects regarded Gothic flying buttresses as ugly makeshifts. Furthermore, the use of buttresses was forbidden in Florence, as the style was favored by central Italy's traditional enemies to the north. Neri's model depicted a massive inner dome, open at the top to admit light, like Rome's Pantheon, but enclosed in a thinner outer shell, partly supported by the inner dome, to keep out the weather. It was to stand on an unbuttressed octagonal drum. Neri's dome would need an internal defense against spreading (hoop stress), but none had yet been designed.

 

The building of such a masonry dome posed many technical problems. Brunelleschi looked to the great dome of the Pantheon in Rome for solutions. The dome of the Pantheon is a single shell of concrete, the formula for which had long since been forgotten. The Pantheon had employed structural centring to support the concrete dome while it cured. This could not be the solution in the case of a dome this size and would put the church out of use. For the height and breadth of the dome designed by Neri, starting 52 metres (171 ft) above the floor and spanning 44 metres (144 ft), there was not enough timber in Tuscany to build the scaffolding and forms. Brunelleschi chose to follow such design and employed a double shell, made of sandstone and marble. Brunelleschi would have to build the dome out of brick, due to its light weight compared to stone and being easier to form, and with nothing under it during construction. To illustrate his proposed structural plan, he constructed a wooden and brick model with the help of Donatello and Nanni di Banco, a model which is still displayed in the Museo dell'Opera del Duomo. The model served as a guide for the craftsmen, but was intentionally incomplete, so as to ensure Brunelleschi's control over the construction.

 

Brunelleschi's solutions were ingenious, such as his use of the catenary arch for support. The spreading problem was solved by a set of four internal horizontal stone and iron chains, serving as barrel hoops, embedded within the inner dome: one at the top, one at the bottom, with the remaining two evenly spaced between them. A fifth chain, made of wood, was placed between the first and second of the stone chains. Since the dome was octagonal rather than round, a simple chain, squeezing the dome like a barrel hoop, would have put all its pressure on the eight corners of the dome. The chains needed to be rigid octagons, stiff enough to hold their shape, so as not to deform the dome as they held it together.

 

Each of Brunelleschi's stone chains was built like an octagonal railroad track with parallel rails and cross ties, all made of sandstone beams 43 centimetres (17 in) in diameter and no more than 2.3 metres (7.5 ft) long. The rails were connected end-to-end with lead-glazed iron splices. The cross ties and rails were notched together and then covered with the bricks and mortar of the inner dome. The cross ties of the bottom chain can be seen protruding from the drum at the base of the dome. The others are hidden. Each stone chain was supposed to be reinforced with a standard iron chain made of interlocking links, but a magnetic survey conducted in the 1970s failed to detect any evidence of iron chains, which if they exist are deeply embedded in the thick masonry walls. Brunelleschi also included vertical "ribs" set on the corners of the octagon, curving towards the center point. The ribs, 4 metres (13 ft) deep, are supported by 16 concealed ribs radiating from center. The ribs had slits to take beams that supported platforms, thus allowing the work to progress upward without the need for scaffolding.

 

A circular masonry dome can be built without supports, called centering, because each course of bricks is a horizontal arch that resists compression. In Florence, the octagonal inner dome was thick enough for an imaginary circle to be embedded in it at each level, a feature that would hold the dome up eventually, but could not hold the bricks in place while the mortar was still wet. Brunelleschi used a herringbone brick pattern to transfer the weight of the freshly laid bricks to the nearest vertical ribs of the non-circular dome.

 

The outer dome was not thick enough to contain embedded horizontal circles, being only 60 centimetres (2 ft) thick at the base and 30 centimetres (1 ft) thick at the top. To create such circles, Brunelleschi thickened the outer dome at the inside of its corners at nine different elevations, creating nine masonry rings, which can be observed today from the space between the two domes. To counteract hoop stress, the outer dome relies entirely on its attachment to the inner dome and has no embedded chains.

 

A modern understanding of physical laws and the mathematical tools for calculating stresses were centuries in the future. Brunelleschi, like all cathedral builders, had to rely on intuition and whatever he could learn from the large scale models he built. To lift 37,000 tons of material, including over 4 million bricks, he invented hoisting machines and lewissons for hoisting large stones. These specially designed machines and his structural innovations were Brunelleschi's chief contribution to architecture. Although he was executing an aesthetic plan made half a century earlier, it is his name, rather than Neri's, that is commonly associated with the dome.

 

Brunelleschi's ability to crown the dome with a lantern was questioned and he had to undergo another competition, even though there had been evidence that Brunelleschi had been working on a design for a lantern for the upper part of the dome. The evidence is shown in the curvature, which was made steeper than the original model.[30] He was declared the winner over his competitors Lorenzo Ghiberti and Antonio Ciaccheri. His design (now on display in the Museum Opera del Duomo) was for an octagonal lantern with eight radiating buttresses and eight high arched windows. Construction of the lantern was begun a few months before his death in 1446. Then, for 15 years, little progress was possible, due to alterations by several architects. The lantern was finally completed by Brunelleschi's friend Michelozzo in 1461. The conical roof was crowned with a gilt copper ball and cross, containing holy relics, by Verrocchio in 1469. This brings the total height of the dome and lantern to 114.5 metres (376 ft). This copper ball was struck by lightning on 17 July 1600 and fell down. It was replaced by an even larger one two years later.

 

The commission for this gilt copper ball [atop the lantern] went to the sculptor Andrea del Verrocchio, in whose workshop there was at this time a young apprentice named Leonardo da Vinci. Fascinated by Filippo's [Brunelleschi's] machines, which Verrocchio used to hoist the ball, Leonardo made a series of sketches of them and, as a result, is often given credit for their invention.

 

Leonardo might have also participated in the design of the bronze ball, as stated in the G manuscript of Paris "Remember the way we soldered the ball of Santa Maria del Fiore".

 

The decorations of the drum gallery by Baccio d'Agnolo were never finished after being disapproved by no one less than Michelangelo.

 

A huge statue of Brunelleschi now sits outside the Palazzo dei Canonici in the Piazza del Duomo, looking thoughtfully up towards his greatest achievement, the dome that would forever dominate the panorama of Florence. It is still the largest masonry dome in the world.

 

The building of the cathedral had started in 1296 with the design of Arnolfo di Cambio and was completed in 1469 with the placing of Verrochio's copper ball atop the lantern. But the façade was still unfinished and would remain so until the 19th century.

 

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ESPAÑOL

 

La cúpula de Santa María del Fiore o cúpula de Santa María de la Flor, también conocida como cúpula de Brunelleschi o cúpula del Duomo de Florencia, constituye la cubierta del crucero de la catedral de Santa María del Fiore de Florencia. Fue la cúpula más grande del mundo tras la caída del imperio romano ​y se considera todavía la mayor jamás realizada en albañilería. Fue ideada, proyectada y construida por Filippo Brunelleschi, quien inició con esta obra el Renacimiento italiano y florentino en arquitectura. ​Está considerada como la construcción más importante edificada en Europa desde la época romana, debido a la relevancia fundamental que ha desempeñado para el desarrollo posterior de la arquitectura y de la concepción moderna de la construcción.

 

La cúpula tiene una forma apuntada y está formada por ocho caras o paños ojivales, cubiertos con teja de barro rojo y bordeados por ocho nervios de piedra blanca. Toda la estructura descansa sobre un tambor también octogonal, perforado por ocho óculos para la iluminación del interior. Los nervios convergen en un anillo octogonal superior, coronado por una linterna, elemento que también colabora en la entrada de luz. El interior está constituido por dos casquetes o domos, uno interior y otro exterior, construidos con ladrillo dispuesto en forma de espina de pez. Están conectados entre sí por medio de una retícula interior formada por costillas y nervaduras, que sostiene la cúpula y colabora en su estabilidad. El hueco que queda entre ambos casquetes forma un espacio por el que se asciende hasta la linterna. ​El exterior del tambor está revestido con mármoles polícromos y con una balaustrada incompleta que solo se construyó en una de sus caras. La cara interna de la cúpula está decorada con pinturas al fresco y al temple que representan el Juicio Final.

 

Las proporciones del conjunto son monumentales. La altura máxima de la cúpula es de 116.50 metros, el diámetro máximo del casquete interior es de 45.5 metros y el del exterior, de 54.8 metros. La base de las impostas se encuentra a 55 metros del suelo. El tambor, de 13 metros de altura y 43 de anchura, se sitúa a 54 metros del suelo. ​El casquete interior tiene un espesor en su base de 2.20 metros, que disminuye hasta los 2 metros en la cúspide, mientras que el casquete exterior tiene un espesor que pasa de un metro a 0.40 metros. El anillo superior de cierre de la cúpula se encuentra a 86.70 metros del suelo. ​La linterna tiene 6 metros de diámetro y 21 de altura. Los paños trapezoidales miden 17.50 metros de longitud y tienen una altura de 32.65 metros. ​El peso estimado total de la cúpula es de unas 30 000 toneladas y se calcula que se necesitaron para su construcción más de 4 millones de ladrillos.

 

Sus enormes dimensiones hicieron inviable el empleo de los métodos constructivos tradicionales mediante cimbras, lo cual ha favorecido la especulación de diversas teorías sobre la técnica constructiva empleada. Brunelleschi no dejó registro de ningún dibujo, maqueta o esbozo que indicara el procedimiento utilizado en la edificación de la cúpula.

 

Las obras de construcción de la cúpula tuvieron una duración de 16 años, desde 1420 hasta 1436. ​En 1446 se inició la construcción de la linterna, ​que fue terminada en 1461. ​El revestimiento exterior del tambor se ejecutó entre 1512 y 1515, ​y la decoración pictórica del interior de la cúpula se prolongó desde 1572 hasta 1579.

 

Toro es un municipio y ciudad española perteneciente a la provincia de Zamora, en la comunidad autónoma de Castilla y León.

Su término se encuentra situado al sureste de la provincia de Zamora, en plena vega del Duero, a unos 33 km de Zamora, la capital provincial. Cuenta con una extensión total de 324,86 km², dato que sitúa a este municipio como el de mayor superficie de su provincia, al ocupar algo más de un 3 % de su territorio, y uno de los mayores de Castilla y León. Administrativamente está formado por el núcleo que le da nombre, Toro, y por una serie de asentamientos de diferente carácter, como son el pequeño núcleo rural, con tratamiento de barrio, llamado Tagarabuena, la urbanización.

Toro es una ciudad histórica y monumental. La ciudad es reflejo de su notable papel histórico, de especial relevancia entre los siglos XII y XVI, en la que fue sede real y lugar de celebración de Cortes. Su casco histórico acoge auténticas joyas monumentales, entre las que destaca la Colegiata de Santa María la Mayor. En sus calles se percibe la imbricación de distintas etapas de su desarrollo histórico, siendo aún identificable la traza y los elementos clave de la estructura urbana fundacional, junto con el de otras etapas posteriores de su desarrollo. Otro de los elementos clave en la configuración de su estructura urbana es su emplazamiento sobre un accidente orográfico significativo, consistente en una considerable elevación del terreno y su ubicación próxima al Duero.

El río Duero se configura como el elemento central del relieve y la morfología del municipio, atravesando el término de este a oeste. El río ha ejercido un drenaje espectacular del territorio de su amplio valle, que en algunos puntos puede superar los 6 km de anchura, determinando su particular fisonomía de terrazas, laderas, abarrancamientos y fondos de valle. El municipio se extiende por encima y debajo del río, con tierras principalmente cubiertas de viñedos, con las que se ha generado una cultura vitícola de alta calidad que se ha protegido con la Denominación de Origen Toro.

El término municipal de Toro se localiza en el cuadrante noroeste de la península ibérica y al oeste de la meseta Norte, en el centro de una de las zonas con mayor presencia de núcleos urbanos de toda Castilla y León. En sus 10 559 km² de superficie se produce la transición entre las llanuras cerealistas de Tierra de Campos y el relieve montuoso de las comarcas más occidentales, que culmina en las cumbres de más de 2000 metros de la sierra de Sanabria. Por su parte, la ciudad de Toro se sitúa al este de la provincia de Zamora, a 32 km de la capital provincial, 36 km de Tordesillas, 62 km de Valladolid, 63 km de Medina del Campo, 72 km de Salamanca y 76 km de Benavente. Es una de las localidades ribereñas del río Duero, cuyo cauce atraviesa el término en sentido este-oeste. La ciudad se sitúa en un cerro elevado de unos 100 metros de altura sobre la vega del Duero y a menos de 400 metros de distancia de la margen derecha del río, con lo que su límite sur es una ladera que cuenta con una pendiente media del 25%, a la que los toresanos llaman «La Barranquera».

El río Duero es el principal protagonista de la red hidrográfica del municipio, atravesándolo de este a oeste. Además cuenta con una importante red de afluentes entre los que destaca los ríos Bajoz y Guareña, junto con otros cauces secundarios como son la reguera de Villaveza, el arroyo de Adalia, el arroyo Reguera, el regato de Valdelapega, el arroyo la Tuda y el regato de la Gavia. Toda la red es de régimen pluvial, siendo por tanto su nota característica la irregularidad de su caudal, con periodo de aguas altas de enero a abril, siendo marzo el mes que aporta cifras máximas. En el tramo medio del arroyo Reguera se encuentra la laguna de Castrillo, zona húmeda catalogada que cuenta con una extensión aproximada de 4 ha.

 

La ciudad de Toro cuenta con una notable presencia de recursos culturales y patrimoniales que le valieron la declaración de Conjunto histórico-artístico por Decreto de 24 de octubre de 1963.

Además cuenta con un buen número de edificaciones que por su singularidad y extraordinario valor han sido declaradas Bienes de Interés Cultural, o bien iniciado sus procesos de declaración a través de la incoación del expediente correspondiente. Se trata de 11 edificaciones y el puente histórico de la ciudad, todos ellos con la categoría de monumento:

Alcázar de la Ciudad de Toro es la edificación más antigua de la ciudad, junto con los restos de la primera cerca de la ciudad. Se trata de una arquitectura fortificada, construida en el siglo X, de forma rectangular con siete cubos macizos situados en las esquinas y en la parte media de cada lienzo, a la que se debería añadir una torre del homenaje demolida en el siglo XIX. El Alcázar es una construcción de cal y canto rodado, con sus caras chapadas de piedra caliza.

Colegiata de Santa María la Mayor, del siglo XII (que a su vez cuenta con el Pórtico de la Majestad), rómanica y gótica. En la sacristía está el famoso cuadro de la Virgen de la mosca (siglo XVI), así como un Calvario de marfil único en España y una custodia de plata que estuvo en Londres hasta hace muy pocos años.

Monasterio de Sancti Spiritus el Real. En él se encuentra el Museo de Arte Sacro de Toro, donde se encuentra una colección única de sargas policromadas siglo XVI, con escenas de la Pasión tomadas de estampas italo-flamencas de grandes dimensiones. La principal obra de arte del monasterio es el sarcófago mausoleo de Beatriz de Portugal, reina consorte de Castilla y León. Del inmueble también destaca su coro, iglesia, claustro, sala capitular y refectorio, entre otros.

Santa María de la Vega.

San Lorenzo el Real

Los restos de San Pedro del Olmo

Iglesia de San Sebastián.

Iglesia del Santo Sepulcro..

San Salvador de los Caballeros

Plaza de toros construida en 1828, toda ella de madera. Reinaugurada en julio de 2010.

Puente del siglo XV.

Teatro Latorre.

Todos estos elementos, junto con unos magníficos ejemplos de arquitectura popular conforman un patrimonio abundante y de extraordinario valor, que en muchos casos forman parte del catálogo de elementos protegidos, como puede ser el caso del hospital de la Cruz o el Arco del reloj. Pero además, junto a este patrimonio edificado, la ciudad cuenta con un importante patrimonio arqueológico, que muestran el origen celtíbero de la ciudad y su relación con el pueblo vacceo que dominó estas tierras. De esta época data uno de los principales símbolos de la ciudad, el denominado "verraco", un toro de granito hallado en la ciudad y que, probablemente, sea el origen del actual nombre de la ciudad.

 

es.wikipedia.org/wiki/Toro_(España)

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Toro is a town and municipality in the province of Zamora, part of the autonomous community of Castile and León, Spain. It is located on a fertile high plain, northwest of Madrid at an elevation of 740 metres (2,430 ft).

Toro is known as a center of Mudéjar art and as a wine-producing region. It is located on the Duero River roughly halfway between Zamora, the provincial capital and Tordesillas in the province of Valladolid. The four-lane freeway (autovía) A-11 now connects these two cities and passes just north of Toro. Highway N122 passes through the town. The distance to Madrid by highway is 220 km (137 mi). Distances to other cities are: 32 km (20 mi) to Zamora, 62 km (39 mi) to Valladolid and 72 km (45 mi) to Salamanca.

Toro is an ancient town, possibly the Arbukala of the Vaccai tribe which was conquered by Hannibal in 220 BC but survived to trouble the Romans. The Roman town was called Albucella. The modern name may derive from the bull totem of that Celtiberian people. In the 8th century it was conquered by the Moors. After the Muslims had been partially rolled back, Alfonso III repopulated the town in about 910.

Ferdinand III was crowned King of León in Toro in 1230 and his wife Elisabeth of Hohenstaufen (Beatriz) died here. Enrique II, first of the Trastámara line, summoned his first Cortes here in 1369. Juan II of Castile was born here in 1404, but the town was to have greater significance for his daughter Isabella I of Castile.

Isabella (married with Ferdinand) had a rival for the succession in Juana la Beltraneja, supposedly the daughter of her half-brother Enrique IV, but allegedly the daughter of the queen's lover, the courtier Beltrán de la Cueva. La Beltraneja's supporters arranged her betrothal to Alfonso V of Portugal who was feeling upset over his earlier rejection by Isabella.

Alfonso invaded Castile in May 1475, backed by a number of dissident Castilian nobles. Isabella made Tordesillas her headquarters, while Ferdinand moved to secure the loyalty of Salamanca, Toro, and Zamora. Alfonso reached Arévalo in July and both Zamora and Toro went over to him, a serious blow for the young monarchs.

Intrigue seethed as troops marched. Zamora swung back to Isabella's cause. The Portuguese crown prince arrived with reinforcements and in March 1, 1476 the rival armies met at Peleagonzalo, a few kilometres southwest of Toro. Ferdinand was victorious in this battle decided by light cavalry. The Portuguese under Alfonso broke and the king took refuge in Castronuño. However, the result was uncertain since the forces under the Portuguese crown prince defeated the Castilian right wing and remained in possession of the battle field - and thus both sides claimed victory. But the fortress of Zamora surrendered to Ferdinand soon thereafter (March 19, 1476) while Toro remained in Portuguese hands during more than half a year (until September 19, 1476). After that Alfonso gave up the fight and la Beltraneja retired to a Lisbon convent where she died in 1530, aged sixty-eight.

In January 1506, after Isabella's death, Ferdinand summoned a Cortes at Toro. Isabella's legal successors in Castile were her daughter Joanna the Mad and her husband Philip the Handsome, who at the time stayed in the Netherlands. The Cortes took the oath to Ferdinand as temporary ruler and agreed that if Juana be deemed incurably ill, which she showed every sign of being, he should become regent.

When the pair reached Spain in the spring of 1506, the two men agreed that Juana was incapable of ruling. Ferdinand turned over the sole rule to her husband Philip the Handsome and left for Kingdom of Aragon. Less than three months later, Philip was dead. Juana became totally insane and in August 1508 ceded her rights to her father and was retired to Tordesillas.

 

en.wikipedia.org/wiki/Toro,_Zamora

 

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Toro es un municipio y ciudad española perteneciente a la provincia de Zamora, en la comunidad autónoma de Castilla y León.

Su término se encuentra situado al sureste de la provincia de Zamora, en plena vega del Duero, a unos 33 km de Zamora, la capital provincial. Cuenta con una extensión total de 324,86 km², dato que sitúa a este municipio como el de mayor superficie de su provincia, al ocupar algo más de un 3 % de su territorio, y uno de los mayores de Castilla y León. Administrativamente está formado por el núcleo que le da nombre, Toro, y por una serie de asentamientos de diferente carácter, como son el pequeño núcleo rural, con tratamiento de barrio, llamado Tagarabuena, la urbanización.

Toro es una ciudad histórica y monumental. La ciudad es reflejo de su notable papel histórico, de especial relevancia entre los siglos XII y XVI, en la que fue sede real y lugar de celebración de Cortes. Su casco histórico acoge auténticas joyas monumentales, entre las que destaca la Colegiata de Santa María la Mayor. En sus calles se percibe la imbricación de distintas etapas de su desarrollo histórico, siendo aún identificable la traza y los elementos clave de la estructura urbana fundacional, junto con el de otras etapas posteriores de su desarrollo. Otro de los elementos clave en la configuración de su estructura urbana es su emplazamiento sobre un accidente orográfico significativo, consistente en una considerable elevación del terreno y su ubicación próxima al Duero.

El río Duero se configura como el elemento central del relieve y la morfología del municipio, atravesando el término de este a oeste. El río ha ejercido un drenaje espectacular del territorio de su amplio valle, que en algunos puntos puede superar los 6 km de anchura, determinando su particular fisonomía de terrazas, laderas, abarrancamientos y fondos de valle. El municipio se extiende por encima y debajo del río, con tierras principalmente cubiertas de viñedos, con las que se ha generado una cultura vitícola de alta calidad que se ha protegido con la Denominación de Origen Toro.

El término municipal de Toro se localiza en el cuadrante noroeste de la península ibérica y al oeste de la meseta Norte, en el centro de una de las zonas con mayor presencia de núcleos urbanos de toda Castilla y León. En sus 10 559 km² de superficie se produce la transición entre las llanuras cerealistas de Tierra de Campos y el relieve montuoso de las comarcas más occidentales, que culmina en las cumbres de más de 2000 metros de la sierra de Sanabria. Por su parte, la ciudad de Toro se sitúa al este de la provincia de Zamora, a 32 km de la capital provincial, 36 km de Tordesillas, 62 km de Valladolid, 63 km de Medina del Campo, 72 km de Salamanca y 76 km de Benavente. Es una de las localidades ribereñas del río Duero, cuyo cauce atraviesa el término en sentido este-oeste. La ciudad se sitúa en un cerro elevado de unos 100 metros de altura sobre la vega del Duero y a menos de 400 metros de distancia de la margen derecha del río, con lo que su límite sur es una ladera que cuenta con una pendiente media del 25%, a la que los toresanos llaman «La Barranquera».

El río Duero es el principal protagonista de la red hidrográfica del municipio, atravesándolo de este a oeste. Además cuenta con una importante red de afluentes entre los que destaca los ríos Bajoz y Guareña, junto con otros cauces secundarios como son la reguera de Villaveza, el arroyo de Adalia, el arroyo Reguera, el regato de Valdelapega, el arroyo la Tuda y el regato de la Gavia. Toda la red es de régimen pluvial, siendo por tanto su nota característica la irregularidad de su caudal, con periodo de aguas altas de enero a abril, siendo marzo el mes que aporta cifras máximas. En el tramo medio del arroyo Reguera se encuentra la laguna de Castrillo, zona húmeda catalogada que cuenta con una extensión aproximada de 4 ha.

 

La ciudad de Toro cuenta con una notable presencia de recursos culturales y patrimoniales que le valieron la declaración de Conjunto histórico-artístico por Decreto de 24 de octubre de 1963.

Además cuenta con un buen número de edificaciones que por su singularidad y extraordinario valor han sido declaradas Bienes de Interés Cultural, o bien iniciado sus procesos de declaración a través de la incoación del expediente correspondiente. Se trata de 11 edificaciones y el puente histórico de la ciudad, todos ellos con la categoría de monumento:

Alcázar de la Ciudad de Toro es la edificación más antigua de la ciudad, junto con los restos de la primera cerca de la ciudad. Se trata de una arquitectura fortificada, construida en el siglo X, de forma rectangular con siete cubos macizos situados en las esquinas y en la parte media de cada lienzo, a la que se debería añadir una torre del homenaje demolida en el siglo XIX. El Alcázar es una construcción de cal y canto rodado, con sus caras chapadas de piedra caliza.

Colegiata de Santa María la Mayor, del siglo XII (que a su vez cuenta con el Pórtico de la Majestad), rómanica y gótica. En la sacristía está el famoso cuadro de la Virgen de la mosca (siglo XVI), así como un Calvario de marfil único en España y una custodia de plata que estuvo en Londres hasta hace muy pocos años.

Monasterio de Sancti Spiritus el Real. En él se encuentra el Museo de Arte Sacro de Toro, donde se encuentra una colección única de sargas policromadas siglo XVI, con escenas de la Pasión tomadas de estampas italo-flamencas de grandes dimensiones. La principal obra de arte del monasterio es el sarcófago mausoleo de Beatriz de Portugal, reina consorte de Castilla y León. Del inmueble también destaca su coro, iglesia, claustro, sala capitular y refectorio, entre otros.

Santa María de la Vega.

San Lorenzo el Real

Los restos de San Pedro del Olmo

Iglesia de San Sebastián.

Iglesia del Santo Sepulcro..

San Salvador de los Caballeros

Plaza de toros construida en 1828, toda ella de madera. Reinaugurada en julio de 2010.

Puente del siglo XV.

Teatro Latorre.

Todos estos elementos, junto con unos magníficos ejemplos de arquitectura popular conforman un patrimonio abundante y de extraordinario valor, que en muchos casos forman parte del catálogo de elementos protegidos, como puede ser el caso del hospital de la Cruz o el Arco del reloj. Pero además, junto a este patrimonio edificado, la ciudad cuenta con un importante patrimonio arqueológico, que muestran el origen celtíbero de la ciudad y su relación con el pueblo vacceo que dominó estas tierras. De esta época data uno de los principales símbolos de la ciudad, el denominado "verraco", un toro de granito hallado en la ciudad y que, probablemente, sea el origen del actual nombre de la ciudad.

 

es.wikipedia.org/wiki/Toro_(España)

www.guiarepsol.com/es/viajar/vamos-de-excursion/24-horas-...

www.turismotoro.com/index.php/es/

  

Toro is a town and municipality in the province of Zamora, part of the autonomous community of Castile and León, Spain. It is located on a fertile high plain, northwest of Madrid at an elevation of 740 metres (2,430 ft).

Toro is known as a center of Mudéjar art and as a wine-producing region. It is located on the Duero River roughly halfway between Zamora, the provincial capital and Tordesillas in the province of Valladolid. The four-lane freeway (autovía) A-11 now connects these two cities and passes just north of Toro. Highway N122 passes through the town. The distance to Madrid by highway is 220 km (137 mi). Distances to other cities are: 32 km (20 mi) to Zamora, 62 km (39 mi) to Valladolid and 72 km (45 mi) to Salamanca.

Toro is an ancient town, possibly the Arbukala of the Vaccai tribe which was conquered by Hannibal in 220 BC but survived to trouble the Romans. The Roman town was called Albucella. The modern name may derive from the bull totem of that Celtiberian people. In the 8th century it was conquered by the Moors. After the Muslims had been partially rolled back, Alfonso III repopulated the town in about 910.

Ferdinand III was crowned King of León in Toro in 1230 and his wife Elisabeth of Hohenstaufen (Beatriz) died here. Enrique II, first of the Trastámara line, summoned his first Cortes here in 1369. Juan II of Castile was born here in 1404, but the town was to have greater significance for his daughter Isabella I of Castile.

Isabella (married with Ferdinand) had a rival for the succession in Juana la Beltraneja, supposedly the daughter of her half-brother Enrique IV, but allegedly the daughter of the queen's lover, the courtier Beltrán de la Cueva. La Beltraneja's supporters arranged her betrothal to Alfonso V of Portugal who was feeling upset over his earlier rejection by Isabella.

Alfonso invaded Castile in May 1475, backed by a number of dissident Castilian nobles. Isabella made Tordesillas her headquarters, while Ferdinand moved to secure the loyalty of Salamanca, Toro, and Zamora. Alfonso reached Arévalo in July and both Zamora and Toro went over to him, a serious blow for the young monarchs.

Intrigue seethed as troops marched. Zamora swung back to Isabella's cause. The Portuguese crown prince arrived with reinforcements and in March 1, 1476 the rival armies met at Peleagonzalo, a few kilometres southwest of Toro. Ferdinand was victorious in this battle decided by light cavalry. The Portuguese under Alfonso broke and the king took refuge in Castronuño. However, the result was uncertain since the forces under the Portuguese crown prince defeated the Castilian right wing and remained in possession of the battle field - and thus both sides claimed victory. But the fortress of Zamora surrendered to Ferdinand soon thereafter (March 19, 1476) while Toro remained in Portuguese hands during more than half a year (until September 19, 1476). After that Alfonso gave up the fight and la Beltraneja retired to a Lisbon convent where she died in 1530, aged sixty-eight.

In January 1506, after Isabella's death, Ferdinand summoned a Cortes at Toro. Isabella's legal successors in Castile were her daughter Joanna the Mad and her husband Philip the Handsome, who at the time stayed in the Netherlands. The Cortes took the oath to Ferdinand as temporary ruler and agreed that if Juana be deemed incurably ill, which she showed every sign of being, he should become regent.

When the pair reached Spain in the spring of 1506, the two men agreed that Juana was incapable of ruling. Ferdinand turned over the sole rule to her husband Philip the Handsome and left for Kingdom of Aragon. Less than three months later, Philip was dead. Juana became totally insane and in August 1508 ceded her rights to her father and was retired to Tordesillas.

 

en.wikipedia.org/wiki/Toro,_Zamora

 

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Adjunto a continuación un fantástico trabajo de Amethystium.

www.youtube.com/watch?v=9Gly1XleRWE

 

whytake.net/Portfolio/FranciscoDominguez/5334

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www.linkingoo.com/foto/13/1304/francisco_dominguez.html

www.fotoandros.com

www.fluidr.com/photos/35196188@N03

www.fotonatura.org/galerias/6318/

 

www.youtube.com/user/25elgaucho

www.youtube.com/user/25elgaucho/videos?tag_id=&view=0...

es.wikiloc.com/wikiloc/spatialArtifacts.do

 

El río Duratón discurre durante 27 km encajonado en el cañón que ha excavado en el sustrato calizo. En el último tercio de este recorrido traza cerrados meandros que reafirman la excavación propiamente dicha. Las paredes, que alcanzan los 100 metros de altura en algunos puntos (en algunas publicaciones aparece la cifra de 70), sirven de lugar de nidificación a muchas especies de aves, pero la relevancia fundamental se la llevan los buitres leonados que se han convertido en uno de los principales atractivos del parque.

 

VER vídeo del mismo autor donde también están estos espacios:

www.youtube.com/watch?v=9tv4gjqU-MA

 

The Duratón river flows for 27 km encased in the canyon excavated in the limestone substrate. In the last third of the trace route meanders closed reaffirm the excavation itself. The walls that reach 100 meters high in some places (in some publications the number 70 appears), serve as nesting place for many species of birds, but the fundamental relevance is carried by vultures that have become one of the main attractions of the park.

Toro es un municipio y ciudad española perteneciente a la provincia de Zamora, en la comunidad autónoma de Castilla y León.

Su término se encuentra situado al sureste de la provincia de Zamora, en plena vega del Duero, a unos 33 km de Zamora, la capital provincial. Cuenta con una extensión total de 324,86 km², dato que sitúa a este municipio como el de mayor superficie de su provincia, al ocupar algo más de un 3 % de su territorio, y uno de los mayores de Castilla y León. Administrativamente está formado por el núcleo que le da nombre, Toro, y por una serie de asentamientos de diferente carácter, como son el pequeño núcleo rural, con tratamiento de barrio, llamado Tagarabuena, la urbanización.

Toro es una ciudad histórica y monumental. La ciudad es reflejo de su notable papel histórico, de especial relevancia entre los siglos XII y XVI, en la que fue sede real y lugar de celebración de Cortes. Su casco histórico acoge auténticas joyas monumentales, entre las que destaca la Colegiata de Santa María la Mayor. En sus calles se percibe la imbricación de distintas etapas de su desarrollo histórico, siendo aún identificable la traza y los elementos clave de la estructura urbana fundacional, junto con el de otras etapas posteriores de su desarrollo. Otro de los elementos clave en la configuración de su estructura urbana es su emplazamiento sobre un accidente orográfico significativo, consistente en una considerable elevación del terreno y su ubicación próxima al Duero.

El río Duero se configura como el elemento central del relieve y la morfología del municipio, atravesando el término de este a oeste. El río ha ejercido un drenaje espectacular del territorio de su amplio valle, que en algunos puntos puede superar los 6 km de anchura, determinando su particular fisonomía de terrazas, laderas, abarrancamientos y fondos de valle. El municipio se extiende por encima y debajo del río, con tierras principalmente cubiertas de viñedos, con las que se ha generado una cultura vitícola de alta calidad que se ha protegido con la Denominación de Origen Toro.

El término municipal de Toro se localiza en el cuadrante noroeste de la península ibérica y al oeste de la meseta Norte, en el centro de una de las zonas con mayor presencia de núcleos urbanos de toda Castilla y León. En sus 10 559 km² de superficie se produce la transición entre las llanuras cerealistas de Tierra de Campos y el relieve montuoso de las comarcas más occidentales, que culmina en las cumbres de más de 2000 metros de la sierra de Sanabria. Por su parte, la ciudad de Toro se sitúa al este de la provincia de Zamora, a 32 km de la capital provincial, 36 km de Tordesillas, 62 km de Valladolid, 63 km de Medina del Campo, 72 km de Salamanca y 76 km de Benavente. Es una de las localidades ribereñas del río Duero, cuyo cauce atraviesa el término en sentido este-oeste. La ciudad se sitúa en un cerro elevado de unos 100 metros de altura sobre la vega del Duero y a menos de 400 metros de distancia de la margen derecha del río, con lo que su límite sur es una ladera que cuenta con una pendiente media del 25%, a la que los toresanos llaman «La Barranquera».

El río Duero es el principal protagonista de la red hidrográfica del municipio, atravesándolo de este a oeste. Además cuenta con una importante red de afluentes entre los que destaca los ríos Bajoz y Guareña, junto con otros cauces secundarios como son la reguera de Villaveza, el arroyo de Adalia, el arroyo Reguera, el regato de Valdelapega, el arroyo la Tuda y el regato de la Gavia. Toda la red es de régimen pluvial, siendo por tanto su nota característica la irregularidad de su caudal, con periodo de aguas altas de enero a abril, siendo marzo el mes que aporta cifras máximas. En el tramo medio del arroyo Reguera se encuentra la laguna de Castrillo, zona húmeda catalogada que cuenta con una extensión aproximada de 4 ha.

 

La ciudad de Toro cuenta con una notable presencia de recursos culturales y patrimoniales que le valieron la declaración de Conjunto histórico-artístico por Decreto de 24 de octubre de 1963.

Además cuenta con un buen número de edificaciones que por su singularidad y extraordinario valor han sido declaradas Bienes de Interés Cultural, o bien iniciado sus procesos de declaración a través de la incoación del expediente correspondiente. Se trata de 11 edificaciones y el puente histórico de la ciudad, todos ellos con la categoría de monumento:

Alcázar de la Ciudad de Toro es la edificación más antigua de la ciudad, junto con los restos de la primera cerca de la ciudad. Se trata de una arquitectura fortificada, construida en el siglo X, de forma rectangular con siete cubos macizos situados en las esquinas y en la parte media de cada lienzo, a la que se debería añadir una torre del homenaje demolida en el siglo XIX. El Alcázar es una construcción de cal y canto rodado, con sus caras chapadas de piedra caliza.

Colegiata de Santa María la Mayor, del siglo XII (que a su vez cuenta con el Pórtico de la Majestad), rómanica y gótica. En la sacristía está el famoso cuadro de la Virgen de la mosca (siglo XVI), así como un Calvario de marfil único en España y una custodia de plata que estuvo en Londres hasta hace muy pocos años.

Monasterio de Sancti Spiritus el Real. En él se encuentra el Museo de Arte Sacro de Toro, donde se encuentra una colección única de sargas policromadas siglo XVI, con escenas de la Pasión tomadas de estampas italo-flamencas de grandes dimensiones. La principal obra de arte del monasterio es el sarcófago mausoleo de Beatriz de Portugal, reina consorte de Castilla y León. Del inmueble también destaca su coro, iglesia, claustro, sala capitular y refectorio, entre otros.

Santa María de la Vega.

San Lorenzo el Real

Los restos de San Pedro del Olmo

Iglesia de San Sebastián.

Iglesia del Santo Sepulcro..

San Salvador de los Caballeros

Plaza de toros construida en 1828, toda ella de madera. Reinaugurada en julio de 2010.

Puente del siglo XV.

Teatro Latorre.

Todos estos elementos, junto con unos magníficos ejemplos de arquitectura popular conforman un patrimonio abundante y de extraordinario valor, que en muchos casos forman parte del catálogo de elementos protegidos, como puede ser el caso del hospital de la Cruz o el Arco del reloj. Pero además, junto a este patrimonio edificado, la ciudad cuenta con un importante patrimonio arqueológico, que muestran el origen celtíbero de la ciudad y su relación con el pueblo vacceo que dominó estas tierras. De esta época data uno de los principales símbolos de la ciudad, el denominado "verraco", un toro de granito hallado en la ciudad y que, probablemente, sea el origen del actual nombre de la ciudad.

 

es.wikipedia.org/wiki/Toro_(España)

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Toro is a town and municipality in the province of Zamora, part of the autonomous community of Castile and León, Spain. It is located on a fertile high plain, northwest of Madrid at an elevation of 740 metres (2,430 ft).

Toro is known as a center of Mudéjar art and as a wine-producing region. It is located on the Duero River roughly halfway between Zamora, the provincial capital and Tordesillas in the province of Valladolid. The four-lane freeway (autovía) A-11 now connects these two cities and passes just north of Toro. Highway N122 passes through the town. The distance to Madrid by highway is 220 km (137 mi). Distances to other cities are: 32 km (20 mi) to Zamora, 62 km (39 mi) to Valladolid and 72 km (45 mi) to Salamanca.

Toro is an ancient town, possibly the Arbukala of the Vaccai tribe which was conquered by Hannibal in 220 BC but survived to trouble the Romans. The Roman town was called Albucella. The modern name may derive from the bull totem of that Celtiberian people. In the 8th century it was conquered by the Moors. After the Muslims had been partially rolled back, Alfonso III repopulated the town in about 910.

Ferdinand III was crowned King of León in Toro in 1230 and his wife Elisabeth of Hohenstaufen (Beatriz) died here. Enrique II, first of the Trastámara line, summoned his first Cortes here in 1369. Juan II of Castile was born here in 1404, but the town was to have greater significance for his daughter Isabella I of Castile.

Isabella (married with Ferdinand) had a rival for the succession in Juana la Beltraneja, supposedly the daughter of her half-brother Enrique IV, but allegedly the daughter of the queen's lover, the courtier Beltrán de la Cueva. La Beltraneja's supporters arranged her betrothal to Alfonso V of Portugal who was feeling upset over his earlier rejection by Isabella.

Alfonso invaded Castile in May 1475, backed by a number of dissident Castilian nobles. Isabella made Tordesillas her headquarters, while Ferdinand moved to secure the loyalty of Salamanca, Toro, and Zamora. Alfonso reached Arévalo in July and both Zamora and Toro went over to him, a serious blow for the young monarchs.

Intrigue seethed as troops marched. Zamora swung back to Isabella's cause. The Portuguese crown prince arrived with reinforcements and in March 1, 1476 the rival armies met at Peleagonzalo, a few kilometres southwest of Toro. Ferdinand was victorious in this battle decided by light cavalry. The Portuguese under Alfonso broke and the king took refuge in Castronuño. However, the result was uncertain since the forces under the Portuguese crown prince defeated the Castilian right wing and remained in possession of the battle field - and thus both sides claimed victory. But the fortress of Zamora surrendered to Ferdinand soon thereafter (March 19, 1476) while Toro remained in Portuguese hands during more than half a year (until September 19, 1476). After that Alfonso gave up the fight and la Beltraneja retired to a Lisbon convent where she died in 1530, aged sixty-eight.

In January 1506, after Isabella's death, Ferdinand summoned a Cortes at Toro. Isabella's legal successors in Castile were her daughter Joanna the Mad and her husband Philip the Handsome, who at the time stayed in the Netherlands. The Cortes took the oath to Ferdinand as temporary ruler and agreed that if Juana be deemed incurably ill, which she showed every sign of being, he should become regent.

When the pair reached Spain in the spring of 1506, the two men agreed that Juana was incapable of ruling. Ferdinand turned over the sole rule to her husband Philip the Handsome and left for Kingdom of Aragon. Less than three months later, Philip was dead. Juana became totally insane and in August 1508 ceded her rights to her father and was retired to Tordesillas.

 

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Italia - Florencia - Catedral - Cúpula de Brunelleschi

 

***

 

ENGLISH

 

By the beginning of the 15th century, after a hundred years of construction, the structure was still missing its dome. The basic features of the dome had been designed by Arnolfo di Cambio in 1296. His brick model, 4.6 metres (15.1 feet) high, 9.2 metres (30.2 feet) long, was standing in a side aisle of the unfinished building, and had long been sacrosanct. It called for an octagonal dome higher and wider than any that had ever been built, with no external buttresses to keep it from spreading and falling under its own weight.

 

The commitment to reject traditional Gothic buttresses had been made when Neri di Fioravanti's model was chosen over a competing one by Giovanni di Lapo Ghini. That architectural choice, in 1367, was one of the first events of the Italian Renaissance, marking a break with the Medieval Gothic style and a return to the classic Mediterranean dome. Italian architects regarded Gothic flying buttresses as ugly makeshifts. Furthermore, the use of buttresses was forbidden in Florence, as the style was favored by central Italy's traditional enemies to the north. Neri's model depicted a massive inner dome, open at the top to admit light, like Rome's Pantheon, but enclosed in a thinner outer shell, partly supported by the inner dome, to keep out the weather. It was to stand on an unbuttressed octagonal drum. Neri's dome would need an internal defense against spreading (hoop stress), but none had yet been designed.

 

The building of such a masonry dome posed many technical problems. Brunelleschi looked to the great dome of the Pantheon in Rome for solutions. The dome of the Pantheon is a single shell of concrete, the formula for which had long since been forgotten. The Pantheon had employed structural centring to support the concrete dome while it cured. This could not be the solution in the case of a dome this size and would put the church out of use. For the height and breadth of the dome designed by Neri, starting 52 metres (171 ft) above the floor and spanning 44 metres (144 ft), there was not enough timber in Tuscany to build the scaffolding and forms. Brunelleschi chose to follow such design and employed a double shell, made of sandstone and marble. Brunelleschi would have to build the dome out of brick, due to its light weight compared to stone and being easier to form, and with nothing under it during construction. To illustrate his proposed structural plan, he constructed a wooden and brick model with the help of Donatello and Nanni di Banco, a model which is still displayed in the Museo dell'Opera del Duomo. The model served as a guide for the craftsmen, but was intentionally incomplete, so as to ensure Brunelleschi's control over the construction.

 

Brunelleschi's solutions were ingenious, such as his use of the catenary arch for support. The spreading problem was solved by a set of four internal horizontal stone and iron chains, serving as barrel hoops, embedded within the inner dome: one at the top, one at the bottom, with the remaining two evenly spaced between them. A fifth chain, made of wood, was placed between the first and second of the stone chains. Since the dome was octagonal rather than round, a simple chain, squeezing the dome like a barrel hoop, would have put all its pressure on the eight corners of the dome. The chains needed to be rigid octagons, stiff enough to hold their shape, so as not to deform the dome as they held it together.

 

Each of Brunelleschi's stone chains was built like an octagonal railroad track with parallel rails and cross ties, all made of sandstone beams 43 centimetres (17 in) in diameter and no more than 2.3 metres (7.5 ft) long. The rails were connected end-to-end with lead-glazed iron splices. The cross ties and rails were notched together and then covered with the bricks and mortar of the inner dome. The cross ties of the bottom chain can be seen protruding from the drum at the base of the dome. The others are hidden. Each stone chain was supposed to be reinforced with a standard iron chain made of interlocking links, but a magnetic survey conducted in the 1970s failed to detect any evidence of iron chains, which if they exist are deeply embedded in the thick masonry walls. Brunelleschi also included vertical "ribs" set on the corners of the octagon, curving towards the center point. The ribs, 4 metres (13 ft) deep, are supported by 16 concealed ribs radiating from center. The ribs had slits to take beams that supported platforms, thus allowing the work to progress upward without the need for scaffolding.

 

A circular masonry dome can be built without supports, called centering, because each course of bricks is a horizontal arch that resists compression. In Florence, the octagonal inner dome was thick enough for an imaginary circle to be embedded in it at each level, a feature that would hold the dome up eventually, but could not hold the bricks in place while the mortar was still wet. Brunelleschi used a herringbone brick pattern to transfer the weight of the freshly laid bricks to the nearest vertical ribs of the non-circular dome.

 

The outer dome was not thick enough to contain embedded horizontal circles, being only 60 centimetres (2 ft) thick at the base and 30 centimetres (1 ft) thick at the top. To create such circles, Brunelleschi thickened the outer dome at the inside of its corners at nine different elevations, creating nine masonry rings, which can be observed today from the space between the two domes. To counteract hoop stress, the outer dome relies entirely on its attachment to the inner dome and has no embedded chains.

 

A modern understanding of physical laws and the mathematical tools for calculating stresses were centuries in the future. Brunelleschi, like all cathedral builders, had to rely on intuition and whatever he could learn from the large scale models he built. To lift 37,000 tons of material, including over 4 million bricks, he invented hoisting machines and lewissons for hoisting large stones. These specially designed machines and his structural innovations were Brunelleschi's chief contribution to architecture. Although he was executing an aesthetic plan made half a century earlier, it is his name, rather than Neri's, that is commonly associated with the dome.

 

Brunelleschi's ability to crown the dome with a lantern was questioned and he had to undergo another competition, even though there had been evidence that Brunelleschi had been working on a design for a lantern for the upper part of the dome. The evidence is shown in the curvature, which was made steeper than the original model.[30] He was declared the winner over his competitors Lorenzo Ghiberti and Antonio Ciaccheri. His design (now on display in the Museum Opera del Duomo) was for an octagonal lantern with eight radiating buttresses and eight high arched windows. Construction of the lantern was begun a few months before his death in 1446. Then, for 15 years, little progress was possible, due to alterations by several architects. The lantern was finally completed by Brunelleschi's friend Michelozzo in 1461. The conical roof was crowned with a gilt copper ball and cross, containing holy relics, by Verrocchio in 1469. This brings the total height of the dome and lantern to 114.5 metres (376 ft). This copper ball was struck by lightning on 17 July 1600 and fell down. It was replaced by an even larger one two years later.

  

The commission for this gilt copper ball [atop the lantern] went to the sculptor Andrea del Verrocchio, in whose workshop there was at this time a young apprentice named Leonardo da Vinci. Fascinated by Filippo's [Brunelleschi's] machines, which Verrocchio used to hoist the ball, Leonardo made a series of sketches of them and, as a result, is often given credit for their invention.

 

Leonardo might have also participated in the design of the bronze ball, as stated in the G manuscript of Paris "Remember the way we soldered the ball of Santa Maria del Fiore".

 

The decorations of the drum gallery by Baccio d'Agnolo were never finished after being disapproved by no one less than Michelangelo.

 

A huge statue of Brunelleschi now sits outside the Palazzo dei Canonici in the Piazza del Duomo, looking thoughtfully up towards his greatest achievement, the dome that would forever dominate the panorama of Florence. It is still the largest masonry dome in the world.

 

The building of the cathedral had started in 1296 with the design of Arnolfo di Cambio and was completed in 1469 with the placing of Verrochio's copper ball atop the lantern. But the façade was still unfinished and would remain so until the 19th century.

 

***

 

ESPAÑOL

 

La cúpula de Santa María del Fiore o cúpula de Santa María de la Flor, también conocida como cúpula de Brunelleschi o cúpula del Duomo de Florencia, constituye la cubierta del crucero de la catedral de Santa María del Fiore de Florencia. Fue la cúpula más grande del mundo tras la caída del imperio romano ​y se considera todavía la mayor jamás realizada en albañilería. Fue ideada, proyectada y construida por Filippo Brunelleschi, quien inició con esta obra el Renacimiento italiano y florentino en arquitectura. ​Está considerada como la construcción más importante edificada en Europa desde la época romana, debido a la relevancia fundamental que ha desempeñado para el desarrollo posterior de la arquitectura y de la concepción moderna de la construcción.

 

La cúpula tiene una forma apuntada y está formada por ocho caras o paños ojivales, cubiertos con teja de barro rojo y bordeados por ocho nervios de piedra blanca. Toda la estructura descansa sobre un tambor también octogonal, perforado por ocho óculos para la iluminación del interior. Los nervios convergen en un anillo octogonal superior, coronado por una linterna, elemento que también colabora en la entrada de luz. El interior está constituido por dos casquetes o domos, uno interior y otro exterior, construidos con ladrillo dispuesto en forma de espina de pez. Están conectados entre sí por medio de una retícula interior formada por costillas y nervaduras, que sostiene la cúpula y colabora en su estabilidad. El hueco que queda entre ambos casquetes forma un espacio por el que se asciende hasta la linterna. ​El exterior del tambor está revestido con mármoles polícromos y con una balaustrada incompleta que solo se construyó en una de sus caras. La cara interna de la cúpula está decorada con pinturas al fresco y al temple que representan el Juicio Final.

 

Las proporciones del conjunto son monumentales. La altura máxima de la cúpula es de 116.50 metros, el diámetro máximo del casquete interior es de 45.5 metros y el del exterior, de 54.8 metros. La base de las impostas se encuentra a 55 metros del suelo. El tambor, de 13 metros de altura y 43 de anchura, se sitúa a 54 metros del suelo. ​El casquete interior tiene un espesor en su base de 2.20 metros, que disminuye hasta los 2 metros en la cúspide, mientras que el casquete exterior tiene un espesor que pasa de un metro a 0.40 metros. El anillo superior de cierre de la cúpula se encuentra a 86.70 metros del suelo. ​La linterna tiene 6 metros de diámetro y 21 de altura. Los paños trapezoidales miden 17.50 metros de longitud y tienen una altura de 32.65 metros. ​El peso estimado total de la cúpula es de unas 30 000 toneladas y se calcula que se necesitaron para su construcción más de 4 millones de ladrillos.

 

Sus enormes dimensiones hicieron inviable el empleo de los métodos constructivos tradicionales mediante cimbras, lo cual ha favorecido la especulación de diversas teorías sobre la técnica constructiva empleada. Brunelleschi no dejó registro de ningún dibujo, maqueta o esbozo que indicara el procedimiento utilizado en la edificación de la cúpula.

 

Las obras de construcción de la cúpula tuvieron una duración de 16 años, desde 1420 hasta 1436. ​En 1446 se inició la construcción de la linterna, ​que fue terminada en 1461. ​El revestimiento exterior del tambor se ejecutó entre 1512 y 1515, ​y la decoración pictórica del interior de la cúpula se prolongó desde 1572 hasta 1579.

 

Italia - Florencia - Catedral de Santa Maria del Fiore

 

***

 

ENGLISH

 

By the beginning of the 15th century, after a hundred years of construction, the structure was still missing its dome. The basic features of the dome had been designed by Arnolfo di Cambio in 1296. His brick model, 4.6 metres (15.1 feet) high, 9.2 metres (30.2 feet) long, was standing in a side aisle of the unfinished building, and had long been sacrosanct. It called for an octagonal dome higher and wider than any that had ever been built, with no external buttresses to keep it from spreading and falling under its own weight.

 

The commitment to reject traditional Gothic buttresses had been made when Neri di Fioravanti's model was chosen over a competing one by Giovanni di Lapo Ghini. That architectural choice, in 1367, was one of the first events of the Italian Renaissance, marking a break with the Medieval Gothic style and a return to the classic Mediterranean dome. Italian architects regarded Gothic flying buttresses as ugly makeshifts. Furthermore, the use of buttresses was forbidden in Florence, as the style was favored by central Italy's traditional enemies to the north. Neri's model depicted a massive inner dome, open at the top to admit light, like Rome's Pantheon, but enclosed in a thinner outer shell, partly supported by the inner dome, to keep out the weather. It was to stand on an unbuttressed octagonal drum. Neri's dome would need an internal defense against spreading (hoop stress), but none had yet been designed.

 

The building of such a masonry dome posed many technical problems. Brunelleschi looked to the great dome of the Pantheon in Rome for solutions. The dome of the Pantheon is a single shell of concrete, the formula for which had long since been forgotten. The Pantheon had employed structural centring to support the concrete dome while it cured. This could not be the solution in the case of a dome this size and would put the church out of use. For the height and breadth of the dome designed by Neri, starting 52 metres (171 ft) above the floor and spanning 44 metres (144 ft), there was not enough timber in Tuscany to build the scaffolding and forms. Brunelleschi chose to follow such design and employed a double shell, made of sandstone and marble. Brunelleschi would have to build the dome out of brick, due to its light weight compared to stone and being easier to form, and with nothing under it during construction. To illustrate his proposed structural plan, he constructed a wooden and brick model with the help of Donatello and Nanni di Banco, a model which is still displayed in the Museo dell'Opera del Duomo. The model served as a guide for the craftsmen, but was intentionally incomplete, so as to ensure Brunelleschi's control over the construction.

 

Brunelleschi's solutions were ingenious, such as his use of the catenary arch for support. The spreading problem was solved by a set of four internal horizontal stone and iron chains, serving as barrel hoops, embedded within the inner dome: one at the top, one at the bottom, with the remaining two evenly spaced between them. A fifth chain, made of wood, was placed between the first and second of the stone chains. Since the dome was octagonal rather than round, a simple chain, squeezing the dome like a barrel hoop, would have put all its pressure on the eight corners of the dome. The chains needed to be rigid octagons, stiff enough to hold their shape, so as not to deform the dome as they held it together.

 

Each of Brunelleschi's stone chains was built like an octagonal railroad track with parallel rails and cross ties, all made of sandstone beams 43 centimetres (17 in) in diameter and no more than 2.3 metres (7.5 ft) long. The rails were connected end-to-end with lead-glazed iron splices. The cross ties and rails were notched together and then covered with the bricks and mortar of the inner dome. The cross ties of the bottom chain can be seen protruding from the drum at the base of the dome. The others are hidden. Each stone chain was supposed to be reinforced with a standard iron chain made of interlocking links, but a magnetic survey conducted in the 1970s failed to detect any evidence of iron chains, which if they exist are deeply embedded in the thick masonry walls. Brunelleschi also included vertical "ribs" set on the corners of the octagon, curving towards the center point. The ribs, 4 metres (13 ft) deep, are supported by 16 concealed ribs radiating from center. The ribs had slits to take beams that supported platforms, thus allowing the work to progress upward without the need for scaffolding.

 

A circular masonry dome can be built without supports, called centering, because each course of bricks is a horizontal arch that resists compression. In Florence, the octagonal inner dome was thick enough for an imaginary circle to be embedded in it at each level, a feature that would hold the dome up eventually, but could not hold the bricks in place while the mortar was still wet. Brunelleschi used a herringbone brick pattern to transfer the weight of the freshly laid bricks to the nearest vertical ribs of the non-circular dome.

 

The outer dome was not thick enough to contain embedded horizontal circles, being only 60 centimetres (2 ft) thick at the base and 30 centimetres (1 ft) thick at the top. To create such circles, Brunelleschi thickened the outer dome at the inside of its corners at nine different elevations, creating nine masonry rings, which can be observed today from the space between the two domes. To counteract hoop stress, the outer dome relies entirely on its attachment to the inner dome and has no embedded chains.

 

A modern understanding of physical laws and the mathematical tools for calculating stresses were centuries in the future. Brunelleschi, like all cathedral builders, had to rely on intuition and whatever he could learn from the large scale models he built. To lift 37,000 tons of material, including over 4 million bricks, he invented hoisting machines and lewissons for hoisting large stones. These specially designed machines and his structural innovations were Brunelleschi's chief contribution to architecture. Although he was executing an aesthetic plan made half a century earlier, it is his name, rather than Neri's, that is commonly associated with the dome.

 

Brunelleschi's ability to crown the dome with a lantern was questioned and he had to undergo another competition, even though there had been evidence that Brunelleschi had been working on a design for a lantern for the upper part of the dome. The evidence is shown in the curvature, which was made steeper than the original model.[30] He was declared the winner over his competitors Lorenzo Ghiberti and Antonio Ciaccheri. His design (now on display in the Museum Opera del Duomo) was for an octagonal lantern with eight radiating buttresses and eight high arched windows. Construction of the lantern was begun a few months before his death in 1446. Then, for 15 years, little progress was possible, due to alterations by several architects. The lantern was finally completed by Brunelleschi's friend Michelozzo in 1461. The conical roof was crowned with a gilt copper ball and cross, containing holy relics, by Verrocchio in 1469. This brings the total height of the dome and lantern to 114.5 metres (376 ft). This copper ball was struck by lightning on 17 July 1600 and fell down. It was replaced by an even larger one two years later.

  

The commission for this gilt copper ball [atop the lantern] went to the sculptor Andrea del Verrocchio, in whose workshop there was at this time a young apprentice named Leonardo da Vinci. Fascinated by Filippo's [Brunelleschi's] machines, which Verrocchio used to hoist the ball, Leonardo made a series of sketches of them and, as a result, is often given credit for their invention.

 

Leonardo might have also participated in the design of the bronze ball, as stated in the G manuscript of Paris "Remember the way we soldered the ball of Santa Maria del Fiore".

 

The decorations of the drum gallery by Baccio d'Agnolo were never finished after being disapproved by no one less than Michelangelo.

 

A huge statue of Brunelleschi now sits outside the Palazzo dei Canonici in the Piazza del Duomo, looking thoughtfully up towards his greatest achievement, the dome that would forever dominate the panorama of Florence. It is still the largest masonry dome in the world.

 

The building of the cathedral had started in 1296 with the design of Arnolfo di Cambio and was completed in 1469 with the placing of Verrochio's copper ball atop the lantern. But the façade was still unfinished and would remain so until the 19th century.

 

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ESPAÑOL

 

La cúpula de Santa María del Fiore o cúpula de Santa María de la Flor, también conocida como cúpula de Brunelleschi o cúpula del Duomo de Florencia, constituye la cubierta del crucero de la catedral de Santa María del Fiore de Florencia. Fue la cúpula más grande del mundo tras la caída del imperio romano ​y se considera todavía la mayor jamás realizada en albañilería. Fue ideada, proyectada y construida por Filippo Brunelleschi, quien inició con esta obra el Renacimiento italiano y florentino en arquitectura. ​Está considerada como la construcción más importante edificada en Europa desde la época romana, debido a la relevancia fundamental que ha desempeñado para el desarrollo posterior de la arquitectura y de la concepción moderna de la construcción.

 

La cúpula tiene una forma apuntada y está formada por ocho caras o paños ojivales, cubiertos con teja de barro rojo y bordeados por ocho nervios de piedra blanca. Toda la estructura descansa sobre un tambor también octogonal, perforado por ocho óculos para la iluminación del interior. Los nervios convergen en un anillo octogonal superior, coronado por una linterna, elemento que también colabora en la entrada de luz. El interior está constituido por dos casquetes o domos, uno interior y otro exterior, construidos con ladrillo dispuesto en forma de espina de pez. Están conectados entre sí por medio de una retícula interior formada por costillas y nervaduras, que sostiene la cúpula y colabora en su estabilidad. El hueco que queda entre ambos casquetes forma un espacio por el que se asciende hasta la linterna. ​El exterior del tambor está revestido con mármoles polícromos y con una balaustrada incompleta que solo se construyó en una de sus caras. La cara interna de la cúpula está decorada con pinturas al fresco y al temple que representan el Juicio Final.

 

Las proporciones del conjunto son monumentales. La altura máxima de la cúpula es de 116.50 metros, el diámetro máximo del casquete interior es de 45.5 metros y el del exterior, de 54.8 metros. La base de las impostas se encuentra a 55 metros del suelo. El tambor, de 13 metros de altura y 43 de anchura, se sitúa a 54 metros del suelo. ​El casquete interior tiene un espesor en su base de 2.20 metros, que disminuye hasta los 2 metros en la cúspide, mientras que el casquete exterior tiene un espesor que pasa de un metro a 0.40 metros. El anillo superior de cierre de la cúpula se encuentra a 86.70 metros del suelo. ​La linterna tiene 6 metros de diámetro y 21 de altura. Los paños trapezoidales miden 17.50 metros de longitud y tienen una altura de 32.65 metros. ​El peso estimado total de la cúpula es de unas 30 000 toneladas y se calcula que se necesitaron para su construcción más de 4 millones de ladrillos.

 

Sus enormes dimensiones hicieron inviable el empleo de los métodos constructivos tradicionales mediante cimbras, lo cual ha favorecido la especulación de diversas teorías sobre la técnica constructiva empleada. Brunelleschi no dejó registro de ningún dibujo, maqueta o esbozo que indicara el procedimiento utilizado en la edificación de la cúpula.

 

Las obras de construcción de la cúpula tuvieron una duración de 16 años, desde 1420 hasta 1436. ​En 1446 se inició la construcción de la linterna, ​que fue terminada en 1461. ​El revestimiento exterior del tambor se ejecutó entre 1512 y 1515, ​y la decoración pictórica del interior de la cúpula se prolongó desde 1572 hasta 1579.

 

Toro es un municipio y ciudad española perteneciente a la provincia de Zamora, en la comunidad autónoma de Castilla y León.

Su término se encuentra situado al sureste de la provincia de Zamora, en plena vega del Duero, a unos 33 km de Zamora, la capital provincial. Cuenta con una extensión total de 324,86 km², dato que sitúa a este municipio como el de mayor superficie de su provincia, al ocupar algo más de un 3 % de su territorio, y uno de los mayores de Castilla y León. Administrativamente está formado por el núcleo que le da nombre, Toro, y por una serie de asentamientos de diferente carácter, como son el pequeño núcleo rural, con tratamiento de barrio, llamado Tagarabuena, la urbanización.

Toro es una ciudad histórica y monumental. La ciudad es reflejo de su notable papel histórico, de especial relevancia entre los siglos XII y XVI, en la que fue sede real y lugar de celebración de Cortes. Su casco histórico acoge auténticas joyas monumentales, entre las que destaca la Colegiata de Santa María la Mayor. En sus calles se percibe la imbricación de distintas etapas de su desarrollo histórico, siendo aún identificable la traza y los elementos clave de la estructura urbana fundacional, junto con el de otras etapas posteriores de su desarrollo. Otro de los elementos clave en la configuración de su estructura urbana es su emplazamiento sobre un accidente orográfico significativo, consistente en una considerable elevación del terreno y su ubicación próxima al Duero.

El río Duero se configura como el elemento central del relieve y la morfología del municipio, atravesando el término de este a oeste. El río ha ejercido un drenaje espectacular del territorio de su amplio valle, que en algunos puntos puede superar los 6 km de anchura, determinando su particular fisonomía de terrazas, laderas, abarrancamientos y fondos de valle. El municipio se extiende por encima y debajo del río, con tierras principalmente cubiertas de viñedos, con las que se ha generado una cultura vitícola de alta calidad que se ha protegido con la Denominación de Origen Toro.

El término municipal de Toro se localiza en el cuadrante noroeste de la península ibérica y al oeste de la meseta Norte, en el centro de una de las zonas con mayor presencia de núcleos urbanos de toda Castilla y León. En sus 10 559 km² de superficie se produce la transición entre las llanuras cerealistas de Tierra de Campos y el relieve montuoso de las comarcas más occidentales, que culmina en las cumbres de más de 2000 metros de la sierra de Sanabria. Por su parte, la ciudad de Toro se sitúa al este de la provincia de Zamora, a 32 km de la capital provincial, 36 km de Tordesillas, 62 km de Valladolid, 63 km de Medina del Campo, 72 km de Salamanca y 76 km de Benavente. Es una de las localidades ribereñas del río Duero, cuyo cauce atraviesa el término en sentido este-oeste. La ciudad se sitúa en un cerro elevado de unos 100 metros de altura sobre la vega del Duero y a menos de 400 metros de distancia de la margen derecha del río, con lo que su límite sur es una ladera que cuenta con una pendiente media del 25%, a la que los toresanos llaman «La Barranquera».

El río Duero es el principal protagonista de la red hidrográfica del municipio, atravesándolo de este a oeste. Además cuenta con una importante red de afluentes entre los que destaca los ríos Bajoz y Guareña, junto con otros cauces secundarios como son la reguera de Villaveza, el arroyo de Adalia, el arroyo Reguera, el regato de Valdelapega, el arroyo la Tuda y el regato de la Gavia. Toda la red es de régimen pluvial, siendo por tanto su nota característica la irregularidad de su caudal, con periodo de aguas altas de enero a abril, siendo marzo el mes que aporta cifras máximas. En el tramo medio del arroyo Reguera se encuentra la laguna de Castrillo, zona húmeda catalogada que cuenta con una extensión aproximada de 4 ha.

 

La ciudad de Toro cuenta con una notable presencia de recursos culturales y patrimoniales que le valieron la declaración de Conjunto histórico-artístico por Decreto de 24 de octubre de 1963.

Además cuenta con un buen número de edificaciones que por su singularidad y extraordinario valor han sido declaradas Bienes de Interés Cultural, o bien iniciado sus procesos de declaración a través de la incoación del expediente correspondiente. Se trata de 11 edificaciones y el puente histórico de la ciudad, todos ellos con la categoría de monumento:

Alcázar de la Ciudad de Toro es la edificación más antigua de la ciudad, junto con los restos de la primera cerca de la ciudad. Se trata de una arquitectura fortificada, construida en el siglo X, de forma rectangular con siete cubos macizos situados en las esquinas y en la parte media de cada lienzo, a la que se debería añadir una torre del homenaje demolida en el siglo XIX. El Alcázar es una construcción de cal y canto rodado, con sus caras chapadas de piedra caliza.

Colegiata de Santa María la Mayor, del siglo XII (que a su vez cuenta con el Pórtico de la Majestad), rómanica y gótica. En la sacristía está el famoso cuadro de la Virgen de la mosca (siglo XVI), así como un Calvario de marfil único en España y una custodia de plata que estuvo en Londres hasta hace muy pocos años.

Monasterio de Sancti Spiritus el Real. En él se encuentra el Museo de Arte Sacro de Toro, donde se encuentra una colección única de sargas policromadas siglo XVI, con escenas de la Pasión tomadas de estampas italo-flamencas de grandes dimensiones. La principal obra de arte del monasterio es el sarcófago mausoleo de Beatriz de Portugal, reina consorte de Castilla y León. Del inmueble también destaca su coro, iglesia, claustro, sala capitular y refectorio, entre otros.

Santa María de la Vega.

San Lorenzo el Real

Los restos de San Pedro del Olmo

Iglesia de San Sebastián.

Iglesia del Santo Sepulcro..

San Salvador de los Caballeros

Plaza de toros construida en 1828, toda ella de madera. Reinaugurada en julio de 2010.

Puente del siglo XV.

Teatro Latorre.

Todos estos elementos, junto con unos magníficos ejemplos de arquitectura popular conforman un patrimonio abundante y de extraordinario valor, que en muchos casos forman parte del catálogo de elementos protegidos, como puede ser el caso del hospital de la Cruz o el Arco del reloj. Pero además, junto a este patrimonio edificado, la ciudad cuenta con un importante patrimonio arqueológico, que muestran el origen celtíbero de la ciudad y su relación con el pueblo vacceo que dominó estas tierras. De esta época data uno de los principales símbolos de la ciudad, el denominado "verraco", un toro de granito hallado en la ciudad y que, probablemente, sea el origen del actual nombre de la ciudad.

 

es.wikipedia.org/wiki/Toro_(España)

www.guiarepsol.com/es/viajar/vamos-de-excursion/24-horas-...

www.turismotoro.com/index.php/es/

  

Toro is a town and municipality in the province of Zamora, part of the autonomous community of Castile and León, Spain. It is located on a fertile high plain, northwest of Madrid at an elevation of 740 metres (2,430 ft).

Toro is known as a center of Mudéjar art and as a wine-producing region. It is located on the Duero River roughly halfway between Zamora, the provincial capital and Tordesillas in the province of Valladolid. The four-lane freeway (autovía) A-11 now connects these two cities and passes just north of Toro. Highway N122 passes through the town. The distance to Madrid by highway is 220 km (137 mi). Distances to other cities are: 32 km (20 mi) to Zamora, 62 km (39 mi) to Valladolid and 72 km (45 mi) to Salamanca.

Toro is an ancient town, possibly the Arbukala of the Vaccai tribe which was conquered by Hannibal in 220 BC but survived to trouble the Romans. The Roman town was called Albucella. The modern name may derive from the bull totem of that Celtiberian people. In the 8th century it was conquered by the Moors. After the Muslims had been partially rolled back, Alfonso III repopulated the town in about 910.

Ferdinand III was crowned King of León in Toro in 1230 and his wife Elisabeth of Hohenstaufen (Beatriz) died here. Enrique II, first of the Trastámara line, summoned his first Cortes here in 1369. Juan II of Castile was born here in 1404, but the town was to have greater significance for his daughter Isabella I of Castile.

Isabella (married with Ferdinand) had a rival for the succession in Juana la Beltraneja, supposedly the daughter of her half-brother Enrique IV, but allegedly the daughter of the queen's lover, the courtier Beltrán de la Cueva. La Beltraneja's supporters arranged her betrothal to Alfonso V of Portugal who was feeling upset over his earlier rejection by Isabella.

Alfonso invaded Castile in May 1475, backed by a number of dissident Castilian nobles. Isabella made Tordesillas her headquarters, while Ferdinand moved to secure the loyalty of Salamanca, Toro, and Zamora. Alfonso reached Arévalo in July and both Zamora and Toro went over to him, a serious blow for the young monarchs.

Intrigue seethed as troops marched. Zamora swung back to Isabella's cause. The Portuguese crown prince arrived with reinforcements and in March 1, 1476 the rival armies met at Peleagonzalo, a few kilometres southwest of Toro. Ferdinand was victorious in this battle decided by light cavalry. The Portuguese under Alfonso broke and the king took refuge in Castronuño. However, the result was uncertain since the forces under the Portuguese crown prince defeated the Castilian right wing and remained in possession of the battle field - and thus both sides claimed victory. But the fortress of Zamora surrendered to Ferdinand soon thereafter (March 19, 1476) while Toro remained in Portuguese hands during more than half a year (until September 19, 1476). After that Alfonso gave up the fight and la Beltraneja retired to a Lisbon convent where she died in 1530, aged sixty-eight.

In January 1506, after Isabella's death, Ferdinand summoned a Cortes at Toro. Isabella's legal successors in Castile were her daughter Joanna the Mad and her husband Philip the Handsome, who at the time stayed in the Netherlands. The Cortes took the oath to Ferdinand as temporary ruler and agreed that if Juana be deemed incurably ill, which she showed every sign of being, he should become regent.

When the pair reached Spain in the spring of 1506, the two men agreed that Juana was incapable of ruling. Ferdinand turned over the sole rule to her husband Philip the Handsome and left for Kingdom of Aragon. Less than three months later, Philip was dead. Juana became totally insane and in August 1508 ceded her rights to her father and was retired to Tordesillas.

 

en.wikipedia.org/wiki/Toro,_Zamora

 

www.turismotoro.com/index.php/en/

 

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ENGLISH

 

By the beginning of the 15th century, after a hundred years of construction, the structure was still missing its dome. The basic features of the dome had been designed by Arnolfo di Cambio in 1296. His brick model, 4.6 metres (15.1 feet) high, 9.2 metres (30.2 feet) long, was standing in a side aisle of the unfinished building, and had long been sacrosanct. It called for an octagonal dome higher and wider than any that had ever been built, with no external buttresses to keep it from spreading and falling under its own weight.

 

The commitment to reject traditional Gothic buttresses had been made when Neri di Fioravanti's model was chosen over a competing one by Giovanni di Lapo Ghini. That architectural choice, in 1367, was one of the first events of the Italian Renaissance, marking a break with the Medieval Gothic style and a return to the classic Mediterranean dome. Italian architects regarded Gothic flying buttresses as ugly makeshifts. Furthermore, the use of buttresses was forbidden in Florence, as the style was favored by central Italy's traditional enemies to the north. Neri's model depicted a massive inner dome, open at the top to admit light, like Rome's Pantheon, but enclosed in a thinner outer shell, partly supported by the inner dome, to keep out the weather. It was to stand on an unbuttressed octagonal drum. Neri's dome would need an internal defense against spreading (hoop stress), but none had yet been designed.

 

The building of such a masonry dome posed many technical problems. Brunelleschi looked to the great dome of the Pantheon in Rome for solutions. The dome of the Pantheon is a single shell of concrete, the formula for which had long since been forgotten. The Pantheon had employed structural centring to support the concrete dome while it cured. This could not be the solution in the case of a dome this size and would put the church out of use. For the height and breadth of the dome designed by Neri, starting 52 metres (171 ft) above the floor and spanning 44 metres (144 ft), there was not enough timber in Tuscany to build the scaffolding and forms. Brunelleschi chose to follow such design and employed a double shell, made of sandstone and marble. Brunelleschi would have to build the dome out of brick, due to its light weight compared to stone and being easier to form, and with nothing under it during construction. To illustrate his proposed structural plan, he constructed a wooden and brick model with the help of Donatello and Nanni di Banco, a model which is still displayed in the Museo dell'Opera del Duomo. The model served as a guide for the craftsmen, but was intentionally incomplete, so as to ensure Brunelleschi's control over the construction.

 

Brunelleschi's solutions were ingenious, such as his use of the catenary arch for support. The spreading problem was solved by a set of four internal horizontal stone and iron chains, serving as barrel hoops, embedded within the inner dome: one at the top, one at the bottom, with the remaining two evenly spaced between them. A fifth chain, made of wood, was placed between the first and second of the stone chains. Since the dome was octagonal rather than round, a simple chain, squeezing the dome like a barrel hoop, would have put all its pressure on the eight corners of the dome. The chains needed to be rigid octagons, stiff enough to hold their shape, so as not to deform the dome as they held it together.

 

Each of Brunelleschi's stone chains was built like an octagonal railroad track with parallel rails and cross ties, all made of sandstone beams 43 centimetres (17 in) in diameter and no more than 2.3 metres (7.5 ft) long. The rails were connected end-to-end with lead-glazed iron splices. The cross ties and rails were notched together and then covered with the bricks and mortar of the inner dome. The cross ties of the bottom chain can be seen protruding from the drum at the base of the dome. The others are hidden. Each stone chain was supposed to be reinforced with a standard iron chain made of interlocking links, but a magnetic survey conducted in the 1970s failed to detect any evidence of iron chains, which if they exist are deeply embedded in the thick masonry walls. Brunelleschi also included vertical "ribs" set on the corners of the octagon, curving towards the center point. The ribs, 4 metres (13 ft) deep, are supported by 16 concealed ribs radiating from center. The ribs had slits to take beams that supported platforms, thus allowing the work to progress upward without the need for scaffolding.

 

A circular masonry dome can be built without supports, called centering, because each course of bricks is a horizontal arch that resists compression. In Florence, the octagonal inner dome was thick enough for an imaginary circle to be embedded in it at each level, a feature that would hold the dome up eventually, but could not hold the bricks in place while the mortar was still wet. Brunelleschi used a herringbone brick pattern to transfer the weight of the freshly laid bricks to the nearest vertical ribs of the non-circular dome.

 

The outer dome was not thick enough to contain embedded horizontal circles, being only 60 centimetres (2 ft) thick at the base and 30 centimetres (1 ft) thick at the top. To create such circles, Brunelleschi thickened the outer dome at the inside of its corners at nine different elevations, creating nine masonry rings, which can be observed today from the space between the two domes. To counteract hoop stress, the outer dome relies entirely on its attachment to the inner dome and has no embedded chains.

 

A modern understanding of physical laws and the mathematical tools for calculating stresses were centuries in the future. Brunelleschi, like all cathedral builders, had to rely on intuition and whatever he could learn from the large scale models he built. To lift 37,000 tons of material, including over 4 million bricks, he invented hoisting machines and lewissons for hoisting large stones. These specially designed machines and his structural innovations were Brunelleschi's chief contribution to architecture. Although he was executing an aesthetic plan made half a century earlier, it is his name, rather than Neri's, that is commonly associated with the dome.

 

Brunelleschi's ability to crown the dome with a lantern was questioned and he had to undergo another competition, even though there had been evidence that Brunelleschi had been working on a design for a lantern for the upper part of the dome. The evidence is shown in the curvature, which was made steeper than the original model.[30] He was declared the winner over his competitors Lorenzo Ghiberti and Antonio Ciaccheri. His design (now on display in the Museum Opera del Duomo) was for an octagonal lantern with eight radiating buttresses and eight high arched windows. Construction of the lantern was begun a few months before his death in 1446. Then, for 15 years, little progress was possible, due to alterations by several architects. The lantern was finally completed by Brunelleschi's friend Michelozzo in 1461. The conical roof was crowned with a gilt copper ball and cross, containing holy relics, by Verrocchio in 1469. This brings the total height of the dome and lantern to 114.5 metres (376 ft). This copper ball was struck by lightning on 17 July 1600 and fell down. It was replaced by an even larger one two years later.

  

The commission for this gilt copper ball [atop the lantern] went to the sculptor Andrea del Verrocchio, in whose workshop there was at this time a young apprentice named Leonardo da Vinci. Fascinated by Filippo's [Brunelleschi's] machines, which Verrocchio used to hoist the ball, Leonardo made a series of sketches of them and, as a result, is often given credit for their invention.

 

Leonardo might have also participated in the design of the bronze ball, as stated in the G manuscript of Paris "Remember the way we soldered the ball of Santa Maria del Fiore".

 

The decorations of the drum gallery by Baccio d'Agnolo were never finished after being disapproved by no one less than Michelangelo.

 

A huge statue of Brunelleschi now sits outside the Palazzo dei Canonici in the Piazza del Duomo, looking thoughtfully up towards his greatest achievement, the dome that would forever dominate the panorama of Florence. It is still the largest masonry dome in the world.

 

The building of the cathedral had started in 1296 with the design of Arnolfo di Cambio and was completed in 1469 with the placing of Verrochio's copper ball atop the lantern. But the façade was still unfinished and would remain so until the 19th century.

 

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ESPAÑOL

 

La cúpula de Santa María del Fiore o cúpula de Santa María de la Flor, también conocida como cúpula de Brunelleschi o cúpula del Duomo de Florencia, constituye la cubierta del crucero de la catedral de Santa María del Fiore de Florencia. Fue la cúpula más grande del mundo tras la caída del imperio romano ​y se considera todavía la mayor jamás realizada en albañilería. Fue ideada, proyectada y construida por Filippo Brunelleschi, quien inició con esta obra el Renacimiento italiano y florentino en arquitectura. ​Está considerada como la construcción más importante edificada en Europa desde la época romana, debido a la relevancia fundamental que ha desempeñado para el desarrollo posterior de la arquitectura y de la concepción moderna de la construcción.

 

La cúpula tiene una forma apuntada y está formada por ocho caras o paños ojivales, cubiertos con teja de barro rojo y bordeados por ocho nervios de piedra blanca. Toda la estructura descansa sobre un tambor también octogonal, perforado por ocho óculos para la iluminación del interior. Los nervios convergen en un anillo octogonal superior, coronado por una linterna, elemento que también colabora en la entrada de luz. El interior está constituido por dos casquetes o domos, uno interior y otro exterior, construidos con ladrillo dispuesto en forma de espina de pez. Están conectados entre sí por medio de una retícula interior formada por costillas y nervaduras, que sostiene la cúpula y colabora en su estabilidad. El hueco que queda entre ambos casquetes forma un espacio por el que se asciende hasta la linterna. ​El exterior del tambor está revestido con mármoles polícromos y con una balaustrada incompleta que solo se construyó en una de sus caras. La cara interna de la cúpula está decorada con pinturas al fresco y al temple que representan el Juicio Final.

 

Las proporciones del conjunto son monumentales. La altura máxima de la cúpula es de 116.50 metros, el diámetro máximo del casquete interior es de 45.5 metros y el del exterior, de 54.8 metros. La base de las impostas se encuentra a 55 metros del suelo. El tambor, de 13 metros de altura y 43 de anchura, se sitúa a 54 metros del suelo. ​El casquete interior tiene un espesor en su base de 2.20 metros, que disminuye hasta los 2 metros en la cúspide, mientras que el casquete exterior tiene un espesor que pasa de un metro a 0.40 metros. El anillo superior de cierre de la cúpula se encuentra a 86.70 metros del suelo. ​La linterna tiene 6 metros de diámetro y 21 de altura. Los paños trapezoidales miden 17.50 metros de longitud y tienen una altura de 32.65 metros. ​El peso estimado total de la cúpula es de unas 30 000 toneladas y se calcula que se necesitaron para su construcción más de 4 millones de ladrillos.

 

Sus enormes dimensiones hicieron inviable el empleo de los métodos constructivos tradicionales mediante cimbras, lo cual ha favorecido la especulación de diversas teorías sobre la técnica constructiva empleada. Brunelleschi no dejó registro de ningún dibujo, maqueta o esbozo que indicara el procedimiento utilizado en la edificación de la cúpula.

 

Las obras de construcción de la cúpula tuvieron una duración de 16 años, desde 1420 hasta 1436. ​En 1446 se inició la construcción de la linterna, ​que fue terminada en 1461. ​El revestimiento exterior del tambor se ejecutó entre 1512 y 1515, ​y la decoración pictórica del interior de la cúpula se prolongó desde 1572 hasta 1579.

 

Italia - Florencia - Catedral de Santa María del Fiore

 

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ENGLISH

 

By the beginning of the 15th century, after a hundred years of construction, the structure was still missing its dome. The basic features of the dome had been designed by Arnolfo di Cambio in 1296. His brick model, 4.6 metres (15.1 feet) high, 9.2 metres (30.2 feet) long, was standing in a side aisle of the unfinished building, and had long been sacrosanct. It called for an octagonal dome higher and wider than any that had ever been built, with no external buttresses to keep it from spreading and falling under its own weight.

 

The commitment to reject traditional Gothic buttresses had been made when Neri di Fioravanti's model was chosen over a competing one by Giovanni di Lapo Ghini. That architectural choice, in 1367, was one of the first events of the Italian Renaissance, marking a break with the Medieval Gothic style and a return to the classic Mediterranean dome. Italian architects regarded Gothic flying buttresses as ugly makeshifts. Furthermore, the use of buttresses was forbidden in Florence, as the style was favored by central Italy's traditional enemies to the north. Neri's model depicted a massive inner dome, open at the top to admit light, like Rome's Pantheon, but enclosed in a thinner outer shell, partly supported by the inner dome, to keep out the weather. It was to stand on an unbuttressed octagonal drum. Neri's dome would need an internal defense against spreading (hoop stress), but none had yet been designed.

 

The building of such a masonry dome posed many technical problems. Brunelleschi looked to the great dome of the Pantheon in Rome for solutions. The dome of the Pantheon is a single shell of concrete, the formula for which had long since been forgotten. The Pantheon had employed structural centring to support the concrete dome while it cured. This could not be the solution in the case of a dome this size and would put the church out of use. For the height and breadth of the dome designed by Neri, starting 52 metres (171 ft) above the floor and spanning 44 metres (144 ft), there was not enough timber in Tuscany to build the scaffolding and forms. Brunelleschi chose to follow such design and employed a double shell, made of sandstone and marble. Brunelleschi would have to build the dome out of brick, due to its light weight compared to stone and being easier to form, and with nothing under it during construction. To illustrate his proposed structural plan, he constructed a wooden and brick model with the help of Donatello and Nanni di Banco, a model which is still displayed in the Museo dell'Opera del Duomo. The model served as a guide for the craftsmen, but was intentionally incomplete, so as to ensure Brunelleschi's control over the construction.

 

Brunelleschi's solutions were ingenious, such as his use of the catenary arch for support. The spreading problem was solved by a set of four internal horizontal stone and iron chains, serving as barrel hoops, embedded within the inner dome: one at the top, one at the bottom, with the remaining two evenly spaced between them. A fifth chain, made of wood, was placed between the first and second of the stone chains. Since the dome was octagonal rather than round, a simple chain, squeezing the dome like a barrel hoop, would have put all its pressure on the eight corners of the dome. The chains needed to be rigid octagons, stiff enough to hold their shape, so as not to deform the dome as they held it together.

 

Each of Brunelleschi's stone chains was built like an octagonal railroad track with parallel rails and cross ties, all made of sandstone beams 43 centimetres (17 in) in diameter and no more than 2.3 metres (7.5 ft) long. The rails were connected end-to-end with lead-glazed iron splices. The cross ties and rails were notched together and then covered with the bricks and mortar of the inner dome. The cross ties of the bottom chain can be seen protruding from the drum at the base of the dome. The others are hidden. Each stone chain was supposed to be reinforced with a standard iron chain made of interlocking links, but a magnetic survey conducted in the 1970s failed to detect any evidence of iron chains, which if they exist are deeply embedded in the thick masonry walls. Brunelleschi also included vertical "ribs" set on the corners of the octagon, curving towards the center point. The ribs, 4 metres (13 ft) deep, are supported by 16 concealed ribs radiating from center. The ribs had slits to take beams that supported platforms, thus allowing the work to progress upward without the need for scaffolding.

 

A circular masonry dome can be built without supports, called centering, because each course of bricks is a horizontal arch that resists compression. In Florence, the octagonal inner dome was thick enough for an imaginary circle to be embedded in it at each level, a feature that would hold the dome up eventually, but could not hold the bricks in place while the mortar was still wet. Brunelleschi used a herringbone brick pattern to transfer the weight of the freshly laid bricks to the nearest vertical ribs of the non-circular dome.

 

The outer dome was not thick enough to contain embedded horizontal circles, being only 60 centimetres (2 ft) thick at the base and 30 centimetres (1 ft) thick at the top. To create such circles, Brunelleschi thickened the outer dome at the inside of its corners at nine different elevations, creating nine masonry rings, which can be observed today from the space between the two domes. To counteract hoop stress, the outer dome relies entirely on its attachment to the inner dome and has no embedded chains.

 

A modern understanding of physical laws and the mathematical tools for calculating stresses were centuries in the future. Brunelleschi, like all cathedral builders, had to rely on intuition and whatever he could learn from the large scale models he built. To lift 37,000 tons of material, including over 4 million bricks, he invented hoisting machines and lewissons for hoisting large stones. These specially designed machines and his structural innovations were Brunelleschi's chief contribution to architecture. Although he was executing an aesthetic plan made half a century earlier, it is his name, rather than Neri's, that is commonly associated with the dome.

 

Brunelleschi's ability to crown the dome with a lantern was questioned and he had to undergo another competition, even though there had been evidence that Brunelleschi had been working on a design for a lantern for the upper part of the dome. The evidence is shown in the curvature, which was made steeper than the original model.[30] He was declared the winner over his competitors Lorenzo Ghiberti and Antonio Ciaccheri. His design (now on display in the Museum Opera del Duomo) was for an octagonal lantern with eight radiating buttresses and eight high arched windows. Construction of the lantern was begun a few months before his death in 1446. Then, for 15 years, little progress was possible, due to alterations by several architects. The lantern was finally completed by Brunelleschi's friend Michelozzo in 1461. The conical roof was crowned with a gilt copper ball and cross, containing holy relics, by Verrocchio in 1469. This brings the total height of the dome and lantern to 114.5 metres (376 ft). This copper ball was struck by lightning on 17 July 1600 and fell down. It was replaced by an even larger one two years later.

  

The commission for this gilt copper ball [atop the lantern] went to the sculptor Andrea del Verrocchio, in whose workshop there was at this time a young apprentice named Leonardo da Vinci. Fascinated by Filippo's [Brunelleschi's] machines, which Verrocchio used to hoist the ball, Leonardo made a series of sketches of them and, as a result, is often given credit for their invention.

 

Leonardo might have also participated in the design of the bronze ball, as stated in the G manuscript of Paris "Remember the way we soldered the ball of Santa Maria del Fiore".

 

The decorations of the drum gallery by Baccio d'Agnolo were never finished after being disapproved by no one less than Michelangelo.

 

A huge statue of Brunelleschi now sits outside the Palazzo dei Canonici in the Piazza del Duomo, looking thoughtfully up towards his greatest achievement, the dome that would forever dominate the panorama of Florence. It is still the largest masonry dome in the world.

 

The building of the cathedral had started in 1296 with the design of Arnolfo di Cambio and was completed in 1469 with the placing of Verrochio's copper ball atop the lantern. But the façade was still unfinished and would remain so until the 19th century.

 

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ESPAÑOL

 

La cúpula de Santa María del Fiore o cúpula de Santa María de la Flor, también conocida como cúpula de Brunelleschi o cúpula del Duomo de Florencia, constituye la cubierta del crucero de la catedral de Santa María del Fiore de Florencia. Fue la cúpula más grande del mundo tras la caída del imperio romano ​y se considera todavía la mayor jamás realizada en albañilería. Fue ideada, proyectada y construida por Filippo Brunelleschi, quien inició con esta obra el Renacimiento italiano y florentino en arquitectura. ​Está considerada como la construcción más importante edificada en Europa desde la época romana, debido a la relevancia fundamental que ha desempeñado para el desarrollo posterior de la arquitectura y de la concepción moderna de la construcción.

 

La cúpula tiene una forma apuntada y está formada por ocho caras o paños ojivales, cubiertos con teja de barro rojo y bordeados por ocho nervios de piedra blanca. Toda la estructura descansa sobre un tambor también octogonal, perforado por ocho óculos para la iluminación del interior. Los nervios convergen en un anillo octogonal superior, coronado por una linterna, elemento que también colabora en la entrada de luz. El interior está constituido por dos casquetes o domos, uno interior y otro exterior, construidos con ladrillo dispuesto en forma de espina de pez. Están conectados entre sí por medio de una retícula interior formada por costillas y nervaduras, que sostiene la cúpula y colabora en su estabilidad. El hueco que queda entre ambos casquetes forma un espacio por el que se asciende hasta la linterna. ​El exterior del tambor está revestido con mármoles polícromos y con una balaustrada incompleta que solo se construyó en una de sus caras. La cara interna de la cúpula está decorada con pinturas al fresco y al temple que representan el Juicio Final.

 

Las proporciones del conjunto son monumentales. La altura máxima de la cúpula es de 116.50 metros, el diámetro máximo del casquete interior es de 45.5 metros y el del exterior, de 54.8 metros. La base de las impostas se encuentra a 55 metros del suelo. El tambor, de 13 metros de altura y 43 de anchura, se sitúa a 54 metros del suelo. ​El casquete interior tiene un espesor en su base de 2.20 metros, que disminuye hasta los 2 metros en la cúspide, mientras que el casquete exterior tiene un espesor que pasa de un metro a 0.40 metros. El anillo superior de cierre de la cúpula se encuentra a 86.70 metros del suelo. ​La linterna tiene 6 metros de diámetro y 21 de altura. Los paños trapezoidales miden 17.50 metros de longitud y tienen una altura de 32.65 metros. ​El peso estimado total de la cúpula es de unas 30 000 toneladas y se calcula que se necesitaron para su construcción más de 4 millones de ladrillos.

 

Sus enormes dimensiones hicieron inviable el empleo de los métodos constructivos tradicionales mediante cimbras, lo cual ha favorecido la especulación de diversas teorías sobre la técnica constructiva empleada. Brunelleschi no dejó registro de ningún dibujo, maqueta o esbozo que indicara el procedimiento utilizado en la edificación de la cúpula.

 

Las obras de construcción de la cúpula tuvieron una duración de 16 años, desde 1420 hasta 1436. ​En 1446 se inició la construcción de la linterna, ​que fue terminada en 1461. ​El revestimiento exterior del tambor se ejecutó entre 1512 y 1515, ​y la decoración pictórica del interior de la cúpula se prolongó desde 1572 hasta 1579.

 

Italia - Florencia - Catedral de Santa Maria del Fiore

 

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ENGLISH

 

By the beginning of the 15th century, after a hundred years of construction, the structure was still missing its dome. The basic features of the dome had been designed by Arnolfo di Cambio in 1296. His brick model, 4.6 metres (15.1 feet) high, 9.2 metres (30.2 feet) long, was standing in a side aisle of the unfinished building, and had long been sacrosanct. It called for an octagonal dome higher and wider than any that had ever been built, with no external buttresses to keep it from spreading and falling under its own weight.

 

The commitment to reject traditional Gothic buttresses had been made when Neri di Fioravanti's model was chosen over a competing one by Giovanni di Lapo Ghini. That architectural choice, in 1367, was one of the first events of the Italian Renaissance, marking a break with the Medieval Gothic style and a return to the classic Mediterranean dome. Italian architects regarded Gothic flying buttresses as ugly makeshifts. Furthermore, the use of buttresses was forbidden in Florence, as the style was favored by central Italy's traditional enemies to the north. Neri's model depicted a massive inner dome, open at the top to admit light, like Rome's Pantheon, but enclosed in a thinner outer shell, partly supported by the inner dome, to keep out the weather. It was to stand on an unbuttressed octagonal drum. Neri's dome would need an internal defense against spreading (hoop stress), but none had yet been designed.

 

The building of such a masonry dome posed many technical problems. Brunelleschi looked to the great dome of the Pantheon in Rome for solutions. The dome of the Pantheon is a single shell of concrete, the formula for which had long since been forgotten. The Pantheon had employed structural centring to support the concrete dome while it cured. This could not be the solution in the case of a dome this size and would put the church out of use. For the height and breadth of the dome designed by Neri, starting 52 metres (171 ft) above the floor and spanning 44 metres (144 ft), there was not enough timber in Tuscany to build the scaffolding and forms. Brunelleschi chose to follow such design and employed a double shell, made of sandstone and marble. Brunelleschi would have to build the dome out of brick, due to its light weight compared to stone and being easier to form, and with nothing under it during construction. To illustrate his proposed structural plan, he constructed a wooden and brick model with the help of Donatello and Nanni di Banco, a model which is still displayed in the Museo dell'Opera del Duomo. The model served as a guide for the craftsmen, but was intentionally incomplete, so as to ensure Brunelleschi's control over the construction.

 

Brunelleschi's solutions were ingenious, such as his use of the catenary arch for support. The spreading problem was solved by a set of four internal horizontal stone and iron chains, serving as barrel hoops, embedded within the inner dome: one at the top, one at the bottom, with the remaining two evenly spaced between them. A fifth chain, made of wood, was placed between the first and second of the stone chains. Since the dome was octagonal rather than round, a simple chain, squeezing the dome like a barrel hoop, would have put all its pressure on the eight corners of the dome. The chains needed to be rigid octagons, stiff enough to hold their shape, so as not to deform the dome as they held it together.

 

Each of Brunelleschi's stone chains was built like an octagonal railroad track with parallel rails and cross ties, all made of sandstone beams 43 centimetres (17 in) in diameter and no more than 2.3 metres (7.5 ft) long. The rails were connected end-to-end with lead-glazed iron splices. The cross ties and rails were notched together and then covered with the bricks and mortar of the inner dome. The cross ties of the bottom chain can be seen protruding from the drum at the base of the dome. The others are hidden. Each stone chain was supposed to be reinforced with a standard iron chain made of interlocking links, but a magnetic survey conducted in the 1970s failed to detect any evidence of iron chains, which if they exist are deeply embedded in the thick masonry walls. Brunelleschi also included vertical "ribs" set on the corners of the octagon, curving towards the center point. The ribs, 4 metres (13 ft) deep, are supported by 16 concealed ribs radiating from center. The ribs had slits to take beams that supported platforms, thus allowing the work to progress upward without the need for scaffolding.

 

A circular masonry dome can be built without supports, called centering, because each course of bricks is a horizontal arch that resists compression. In Florence, the octagonal inner dome was thick enough for an imaginary circle to be embedded in it at each level, a feature that would hold the dome up eventually, but could not hold the bricks in place while the mortar was still wet. Brunelleschi used a herringbone brick pattern to transfer the weight of the freshly laid bricks to the nearest vertical ribs of the non-circular dome.

 

The outer dome was not thick enough to contain embedded horizontal circles, being only 60 centimetres (2 ft) thick at the base and 30 centimetres (1 ft) thick at the top. To create such circles, Brunelleschi thickened the outer dome at the inside of its corners at nine different elevations, creating nine masonry rings, which can be observed today from the space between the two domes. To counteract hoop stress, the outer dome relies entirely on its attachment to the inner dome and has no embedded chains.

 

A modern understanding of physical laws and the mathematical tools for calculating stresses were centuries in the future. Brunelleschi, like all cathedral builders, had to rely on intuition and whatever he could learn from the large scale models he built. To lift 37,000 tons of material, including over 4 million bricks, he invented hoisting machines and lewissons for hoisting large stones. These specially designed machines and his structural innovations were Brunelleschi's chief contribution to architecture. Although he was executing an aesthetic plan made half a century earlier, it is his name, rather than Neri's, that is commonly associated with the dome.

 

Brunelleschi's ability to crown the dome with a lantern was questioned and he had to undergo another competition, even though there had been evidence that Brunelleschi had been working on a design for a lantern for the upper part of the dome. The evidence is shown in the curvature, which was made steeper than the original model.[30] He was declared the winner over his competitors Lorenzo Ghiberti and Antonio Ciaccheri. His design (now on display in the Museum Opera del Duomo) was for an octagonal lantern with eight radiating buttresses and eight high arched windows. Construction of the lantern was begun a few months before his death in 1446. Then, for 15 years, little progress was possible, due to alterations by several architects. The lantern was finally completed by Brunelleschi's friend Michelozzo in 1461. The conical roof was crowned with a gilt copper ball and cross, containing holy relics, by Verrocchio in 1469. This brings the total height of the dome and lantern to 114.5 metres (376 ft). This copper ball was struck by lightning on 17 July 1600 and fell down. It was replaced by an even larger one two years later.

  

The commission for this gilt copper ball [atop the lantern] went to the sculptor Andrea del Verrocchio, in whose workshop there was at this time a young apprentice named Leonardo da Vinci. Fascinated by Filippo's [Brunelleschi's] machines, which Verrocchio used to hoist the ball, Leonardo made a series of sketches of them and, as a result, is often given credit for their invention.

 

Leonardo might have also participated in the design of the bronze ball, as stated in the G manuscript of Paris "Remember the way we soldered the ball of Santa Maria del Fiore".

 

The decorations of the drum gallery by Baccio d'Agnolo were never finished after being disapproved by no one less than Michelangelo.

 

A huge statue of Brunelleschi now sits outside the Palazzo dei Canonici in the Piazza del Duomo, looking thoughtfully up towards his greatest achievement, the dome that would forever dominate the panorama of Florence. It is still the largest masonry dome in the world.

 

The building of the cathedral had started in 1296 with the design of Arnolfo di Cambio and was completed in 1469 with the placing of Verrochio's copper ball atop the lantern. But the façade was still unfinished and would remain so until the 19th century.

 

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ESPAÑOL

 

La cúpula de Santa María del Fiore o cúpula de Santa María de la Flor, también conocida como cúpula de Brunelleschi o cúpula del Duomo de Florencia, constituye la cubierta del crucero de la catedral de Santa María del Fiore de Florencia. Fue la cúpula más grande del mundo tras la caída del imperio romano ​y se considera todavía la mayor jamás realizada en albañilería. Fue ideada, proyectada y construida por Filippo Brunelleschi, quien inició con esta obra el Renacimiento italiano y florentino en arquitectura. ​Está considerada como la construcción más importante edificada en Europa desde la época romana, debido a la relevancia fundamental que ha desempeñado para el desarrollo posterior de la arquitectura y de la concepción moderna de la construcción.

 

La cúpula tiene una forma apuntada y está formada por ocho caras o paños ojivales, cubiertos con teja de barro rojo y bordeados por ocho nervios de piedra blanca. Toda la estructura descansa sobre un tambor también octogonal, perforado por ocho óculos para la iluminación del interior. Los nervios convergen en un anillo octogonal superior, coronado por una linterna, elemento que también colabora en la entrada de luz. El interior está constituido por dos casquetes o domos, uno interior y otro exterior, construidos con ladrillo dispuesto en forma de espina de pez. Están conectados entre sí por medio de una retícula interior formada por costillas y nervaduras, que sostiene la cúpula y colabora en su estabilidad. El hueco que queda entre ambos casquetes forma un espacio por el que se asciende hasta la linterna. ​El exterior del tambor está revestido con mármoles polícromos y con una balaustrada incompleta que solo se construyó en una de sus caras. La cara interna de la cúpula está decorada con pinturas al fresco y al temple que representan el Juicio Final.

 

Las proporciones del conjunto son monumentales. La altura máxima de la cúpula es de 116.50 metros, el diámetro máximo del casquete interior es de 45.5 metros y el del exterior, de 54.8 metros. La base de las impostas se encuentra a 55 metros del suelo. El tambor, de 13 metros de altura y 43 de anchura, se sitúa a 54 metros del suelo. ​El casquete interior tiene un espesor en su base de 2.20 metros, que disminuye hasta los 2 metros en la cúspide, mientras que el casquete exterior tiene un espesor que pasa de un metro a 0.40 metros. El anillo superior de cierre de la cúpula se encuentra a 86.70 metros del suelo. ​La linterna tiene 6 metros de diámetro y 21 de altura. Los paños trapezoidales miden 17.50 metros de longitud y tienen una altura de 32.65 metros. ​El peso estimado total de la cúpula es de unas 30 000 toneladas y se calcula que se necesitaron para su construcción más de 4 millones de ladrillos.

 

Sus enormes dimensiones hicieron inviable el empleo de los métodos constructivos tradicionales mediante cimbras, lo cual ha favorecido la especulación de diversas teorías sobre la técnica constructiva empleada. Brunelleschi no dejó registro de ningún dibujo, maqueta o esbozo que indicara el procedimiento utilizado en la edificación de la cúpula.

 

Las obras de construcción de la cúpula tuvieron una duración de 16 años, desde 1420 hasta 1436. ​En 1446 se inició la construcción de la linterna, ​que fue terminada en 1461. ​El revestimiento exterior del tambor se ejecutó entre 1512 y 1515, ​y la decoración pictórica del interior de la cúpula se prolongó desde 1572 hasta 1579.

 

Italia - Florencia - Catedral de Santa María del Fiore

 

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ENGLISH

 

By the beginning of the 15th century, after a hundred years of construction, the structure was still missing its dome. The basic features of the dome had been designed by Arnolfo di Cambio in 1296. His brick model, 4.6 metres (15.1 feet) high, 9.2 metres (30.2 feet) long, was standing in a side aisle of the unfinished building, and had long been sacrosanct. It called for an octagonal dome higher and wider than any that had ever been built, with no external buttresses to keep it from spreading and falling under its own weight.

 

The commitment to reject traditional Gothic buttresses had been made when Neri di Fioravanti's model was chosen over a competing one by Giovanni di Lapo Ghini. That architectural choice, in 1367, was one of the first events of the Italian Renaissance, marking a break with the Medieval Gothic style and a return to the classic Mediterranean dome. Italian architects regarded Gothic flying buttresses as ugly makeshifts. Furthermore, the use of buttresses was forbidden in Florence, as the style was favored by central Italy's traditional enemies to the north. Neri's model depicted a massive inner dome, open at the top to admit light, like Rome's Pantheon, but enclosed in a thinner outer shell, partly supported by the inner dome, to keep out the weather. It was to stand on an unbuttressed octagonal drum. Neri's dome would need an internal defense against spreading (hoop stress), but none had yet been designed.

 

The building of such a masonry dome posed many technical problems. Brunelleschi looked to the great dome of the Pantheon in Rome for solutions. The dome of the Pantheon is a single shell of concrete, the formula for which had long since been forgotten. The Pantheon had employed structural centring to support the concrete dome while it cured. This could not be the solution in the case of a dome this size and would put the church out of use. For the height and breadth of the dome designed by Neri, starting 52 metres (171 ft) above the floor and spanning 44 metres (144 ft), there was not enough timber in Tuscany to build the scaffolding and forms. Brunelleschi chose to follow such design and employed a double shell, made of sandstone and marble. Brunelleschi would have to build the dome out of brick, due to its light weight compared to stone and being easier to form, and with nothing under it during construction. To illustrate his proposed structural plan, he constructed a wooden and brick model with the help of Donatello and Nanni di Banco, a model which is still displayed in the Museo dell'Opera del Duomo. The model served as a guide for the craftsmen, but was intentionally incomplete, so as to ensure Brunelleschi's control over the construction.

 

Brunelleschi's solutions were ingenious, such as his use of the catenary arch for support. The spreading problem was solved by a set of four internal horizontal stone and iron chains, serving as barrel hoops, embedded within the inner dome: one at the top, one at the bottom, with the remaining two evenly spaced between them. A fifth chain, made of wood, was placed between the first and second of the stone chains. Since the dome was octagonal rather than round, a simple chain, squeezing the dome like a barrel hoop, would have put all its pressure on the eight corners of the dome. The chains needed to be rigid octagons, stiff enough to hold their shape, so as not to deform the dome as they held it together.

 

Each of Brunelleschi's stone chains was built like an octagonal railroad track with parallel rails and cross ties, all made of sandstone beams 43 centimetres (17 in) in diameter and no more than 2.3 metres (7.5 ft) long. The rails were connected end-to-end with lead-glazed iron splices. The cross ties and rails were notched together and then covered with the bricks and mortar of the inner dome. The cross ties of the bottom chain can be seen protruding from the drum at the base of the dome. The others are hidden. Each stone chain was supposed to be reinforced with a standard iron chain made of interlocking links, but a magnetic survey conducted in the 1970s failed to detect any evidence of iron chains, which if they exist are deeply embedded in the thick masonry walls. Brunelleschi also included vertical "ribs" set on the corners of the octagon, curving towards the center point. The ribs, 4 metres (13 ft) deep, are supported by 16 concealed ribs radiating from center. The ribs had slits to take beams that supported platforms, thus allowing the work to progress upward without the need for scaffolding.

 

A circular masonry dome can be built without supports, called centering, because each course of bricks is a horizontal arch that resists compression. In Florence, the octagonal inner dome was thick enough for an imaginary circle to be embedded in it at each level, a feature that would hold the dome up eventually, but could not hold the bricks in place while the mortar was still wet. Brunelleschi used a herringbone brick pattern to transfer the weight of the freshly laid bricks to the nearest vertical ribs of the non-circular dome.

 

The outer dome was not thick enough to contain embedded horizontal circles, being only 60 centimetres (2 ft) thick at the base and 30 centimetres (1 ft) thick at the top. To create such circles, Brunelleschi thickened the outer dome at the inside of its corners at nine different elevations, creating nine masonry rings, which can be observed today from the space between the two domes. To counteract hoop stress, the outer dome relies entirely on its attachment to the inner dome and has no embedded chains.

 

A modern understanding of physical laws and the mathematical tools for calculating stresses were centuries in the future. Brunelleschi, like all cathedral builders, had to rely on intuition and whatever he could learn from the large scale models he built. To lift 37,000 tons of material, including over 4 million bricks, he invented hoisting machines and lewissons for hoisting large stones. These specially designed machines and his structural innovations were Brunelleschi's chief contribution to architecture. Although he was executing an aesthetic plan made half a century earlier, it is his name, rather than Neri's, that is commonly associated with the dome.

 

Brunelleschi's ability to crown the dome with a lantern was questioned and he had to undergo another competition, even though there had been evidence that Brunelleschi had been working on a design for a lantern for the upper part of the dome. The evidence is shown in the curvature, which was made steeper than the original model.[30] He was declared the winner over his competitors Lorenzo Ghiberti and Antonio Ciaccheri. His design (now on display in the Museum Opera del Duomo) was for an octagonal lantern with eight radiating buttresses and eight high arched windows. Construction of the lantern was begun a few months before his death in 1446. Then, for 15 years, little progress was possible, due to alterations by several architects. The lantern was finally completed by Brunelleschi's friend Michelozzo in 1461. The conical roof was crowned with a gilt copper ball and cross, containing holy relics, by Verrocchio in 1469. This brings the total height of the dome and lantern to 114.5 metres (376 ft). This copper ball was struck by lightning on 17 July 1600 and fell down. It was replaced by an even larger one two years later.

  

The commission for this gilt copper ball [atop the lantern] went to the sculptor Andrea del Verrocchio, in whose workshop there was at this time a young apprentice named Leonardo da Vinci. Fascinated by Filippo's [Brunelleschi's] machines, which Verrocchio used to hoist the ball, Leonardo made a series of sketches of them and, as a result, is often given credit for their invention.

 

Leonardo might have also participated in the design of the bronze ball, as stated in the G manuscript of Paris "Remember the way we soldered the ball of Santa Maria del Fiore".

 

The decorations of the drum gallery by Baccio d'Agnolo were never finished after being disapproved by no one less than Michelangelo.

 

A huge statue of Brunelleschi now sits outside the Palazzo dei Canonici in the Piazza del Duomo, looking thoughtfully up towards his greatest achievement, the dome that would forever dominate the panorama of Florence. It is still the largest masonry dome in the world.

 

The building of the cathedral had started in 1296 with the design of Arnolfo di Cambio and was completed in 1469 with the placing of Verrochio's copper ball atop the lantern. But the façade was still unfinished and would remain so until the 19th century.

 

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ESPAÑOL

 

La cúpula de Santa María del Fiore o cúpula de Santa María de la Flor, también conocida como cúpula de Brunelleschi o cúpula del Duomo de Florencia, constituye la cubierta del crucero de la catedral de Santa María del Fiore de Florencia. Fue la cúpula más grande del mundo tras la caída del imperio romano ​y se considera todavía la mayor jamás realizada en albañilería. Fue ideada, proyectada y construida por Filippo Brunelleschi, quien inició con esta obra el Renacimiento italiano y florentino en arquitectura. ​Está considerada como la construcción más importante edificada en Europa desde la época romana, debido a la relevancia fundamental que ha desempeñado para el desarrollo posterior de la arquitectura y de la concepción moderna de la construcción.

 

La cúpula tiene una forma apuntada y está formada por ocho caras o paños ojivales, cubiertos con teja de barro rojo y bordeados por ocho nervios de piedra blanca. Toda la estructura descansa sobre un tambor también octogonal, perforado por ocho óculos para la iluminación del interior. Los nervios convergen en un anillo octogonal superior, coronado por una linterna, elemento que también colabora en la entrada de luz. El interior está constituido por dos casquetes o domos, uno interior y otro exterior, construidos con ladrillo dispuesto en forma de espina de pez. Están conectados entre sí por medio de una retícula interior formada por costillas y nervaduras, que sostiene la cúpula y colabora en su estabilidad. El hueco que queda entre ambos casquetes forma un espacio por el que se asciende hasta la linterna. ​El exterior del tambor está revestido con mármoles polícromos y con una balaustrada incompleta que solo se construyó en una de sus caras. La cara interna de la cúpula está decorada con pinturas al fresco y al temple que representan el Juicio Final.

 

Las proporciones del conjunto son monumentales. La altura máxima de la cúpula es de 116.50 metros, el diámetro máximo del casquete interior es de 45.5 metros y el del exterior, de 54.8 metros. La base de las impostas se encuentra a 55 metros del suelo. El tambor, de 13 metros de altura y 43 de anchura, se sitúa a 54 metros del suelo. ​El casquete interior tiene un espesor en su base de 2.20 metros, que disminuye hasta los 2 metros en la cúspide, mientras que el casquete exterior tiene un espesor que pasa de un metro a 0.40 metros. El anillo superior de cierre de la cúpula se encuentra a 86.70 metros del suelo. ​La linterna tiene 6 metros de diámetro y 21 de altura. Los paños trapezoidales miden 17.50 metros de longitud y tienen una altura de 32.65 metros. ​El peso estimado total de la cúpula es de unas 30 000 toneladas y se calcula que se necesitaron para su construcción más de 4 millones de ladrillos.

 

Sus enormes dimensiones hicieron inviable el empleo de los métodos constructivos tradicionales mediante cimbras, lo cual ha favorecido la especulación de diversas teorías sobre la técnica constructiva empleada. Brunelleschi no dejó registro de ningún dibujo, maqueta o esbozo que indicara el procedimiento utilizado en la edificación de la cúpula.

 

Las obras de construcción de la cúpula tuvieron una duración de 16 años, desde 1420 hasta 1436. ​En 1446 se inició la construcción de la linterna, ​que fue terminada en 1461. ​El revestimiento exterior del tambor se ejecutó entre 1512 y 1515, ​y la decoración pictórica del interior de la cúpula se prolongó desde 1572 hasta 1579.

 

La Plaza de los Héroes (en húngaro: Hősök tere) es una de las plazas más importantes de Budapest, Hungría. Está situada en un extremo de la avenida Andrássy (con la que conforma parte del conjunto Patrimonio de la Humanidad), cerca del parque de la ciudad. En el centro de la plaza se alza el Memorial del Milenio (también llamado Monumento del Milenio o Monumento Milenario), conjunto de especial relevancia en Budapest, con estatuas de los líderes de las siete tribus magiares que fundaron Hungría en el siglo IX y otras personalidades de la historia húngara.

 

The Heroes' Square (Hungarian: Hősök tere) is one of the most important squares in Budapest, Hungary. It is located at the end of Andrássy Avenue (with which it is part of the World Heritage site), near the city park. In the center of the square stands the Millennium Memorial (also known as the Millennium Monument or Millennium Monument), a collection of special significance in Budapest, with statues of the leaders of the seven Magyar tribes who founded Hungary in the 9th century and other personalities Of Hungarian history.

 

Le Heldenplatz (hongrois: Hősök tere) est l'un des endroits les plus importants à Budapest, Hongrie. Il est situé à une extrémité de l'avenue Andrássy (qui fait partie du patrimoine commun mondial), à proximité du parc de la ville. Dans le centre de la place est le Millennium Memorial (également connu sous le nom du Millénaire Monument ou Millenary Monument), un ensemble d'une importance particulière à Budapest, avec des statues des chefs des sept tribus magyares qui ont fondé la Hongrie au IXe siècle et d'autres personnalités se lève de l'histoire hongroise.

Edificio de líneas graves y austeras, construido en 1685 como granero público con la finalidad de custodiar las fanegas de trigo con las que contribuían los vecinos del lugar, para remedio de las necesidades comunes del pueblo de Tacoronte, de conformidad con las ordenanzas del Pósito, institución benefactora que se fundó en 1618. Existió otra alhóndiga similar, muy cerca de la que hoy subsiste y que desapareció en 1947.

 

El Pósito o Alhóndiga fue una entidad piadosa y de crédito para administrar los bienes comunales, institución que tuvo una función como una auténtica administración municipal, desde la que emanaban las mandas para el buen gobierno de la vecindad.

 

En la actualidad, la Alhóndiga se destina a fines culturales y, especialmente, en beneficio de todo lo que concierne a la agricultura.

 

Singular relevancia ha tenido este granero desde la década de 1970, pues desde allí se inició un movimiento significativo, fomentando e impulsando la actividad vinícola del pueblo de Tacoronte y de la comarca de Acentejo. Este proyecto ha adquirido una dimensión regional inusitada, despertando el interés de los agricultores e instituciones públicas y privadas, logrando que el vino canario alcance las mayores cotas de su historia, a partir de las Semanas Vitivinícolas Alhóndiga que se desarrollan desde 1978.

 

It was built in 1685 as a public barn with the purpose of guarding the fanegas of wheat with which the local inhabitants contributed, to remedy the common needs of the people of Tacoronte, in accordance with the ordinances of the Pósito, A benefactor institution that was founded in 1618. There was another similar alhóndiga, very close to the one that today subsists and that disappeared in 1947.

 

El Pósito or Alhóndiga was a pious and credit entity to manage communal assets, an institution that had a function as a genuine municipal administration, from which emanated the orders for good governance of the neighborhood.

 

At present, the Alhóndiga is destined for cultural purposes and, especially, for the benefit of all that concerns agriculture.

 

This barn has been of particular relevance since the 1970s, since a significant movement began there, promoting and promoting the winemaking activity of the town of Tacoronte and the region of Acentejo. This project has acquired an unprecedented regional dimension, arousing the interest of the farmers and public and private institutions, obtaining that the canary wine reaches the greater dimensions of its history, from the Vineyard Weeks Alhóndiga that have been developed since 1978.

SANT JOAN DE LES ABADESSES

El monasterio de Sant Joan de les Abadesses es una de las joyas del románico catalán y sus orígenes datan del siglo IX. El edificio actual es del siglo XII y aunque un terremoto en 1428 derribó el campanario y parte del cimborrio, se encuentra en buen estado. Se trata de una iglesia de una sola nave con un amplio transepto del que se destacan cinco pequeños ábsides.

 

En el interior, sobrio como todas las iglesias románicas, hay varios elementos de gran interés, siendo el más destacable el conjunto escultórico del Descenso de la Cruz, la muestra escultórica de mayor relevancia del medioevo catalán. Hay también un pequeño claustro gótico adosado y un palacio abacial. El monasterio se encuentra en el centro de la población, de la que se conserva un núcleo histórico de dimensiones reducidas.

 

The monastery of sant joan de les aba ...

The monastery of Sant Joan de les Abadesses is one of the jewels of Catalan Romanesque and its origins date from the ninth century. The present building is of the twelfth century and although an earthquake in 1428 demolished the bell tower and part of the dome, it is in good condition. It is a single-nave church with a large transept of which stand out five small apses.

 

In the interior, sober as all Romanesque churches, there are several elements of great interest, the most outstanding being the sculptural ensemble of the Descent of the Cross, the most important sculptural exhibition of the Catalan medioevo. There is also a small Gothic cloister and an abbey palace. The monastery is located in the center of the town, from which a historical nucleus of small dimensions is conserved.

En territorio fronterizo con Navarra, en la localidad aragonesa de Sádaba se encuentra este castillo, también llamado de Los Bañales. Escenario de múltiples guerras y escaramuzas, es una obra medieval con rasgos decorativos cistercienses del siglo XIII. Muchos personajes de relevancia histórica se han visto ligados a este monumento del Patrimonio Histórico Español.

 

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