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TRENCANT BARRERES. Contra Anticatalanisme. Sueca. 7-4-2014 -JPG (DUPLICAT, XE) Perquè algú m'ha censurat una altra imatge idèntica a FLICKR.

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¿Per què el nom País Valencià no és oficial si ja no ens governa el Partit Popular?

¿Per què no veiem TV3 al País Valencià si ja no ens governa el Partit Popular?

 

Sueca, País Valencià, Marènia. 8-3-2016. Joanjo Aguar Matoses.

____

 

Demanem el nom oficial de País Valencià.

 

Doneu el vostre suport i signeu a:

 

www.change.org/p/demanem-el-nom-oficial-de-pa%C3%ADs-vale...

 

____

 

La Veu del País Valencià. Article relacionat.

 

www.laveupv.com/noticia/18714/demanem-el-nom-oficial-de-p...

 

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TRENCANT BARRERES. Contra l'Estigma Social i contra l'Anticatalanisme Imperant a Espanya. Joanjo Aguar Matoses. SASM. Sueca, País Valencià, Marènia. 7-4-2014

_______________________________________________________________________________

 

( TRADUCCIÓN AL FINAL )

_______________________

  

TRENCANT BARRERES Proscrita

  

Ja que no està permés fer-la pública al Facebook, almenys sí que us enviaré en privat la meua imatge personal de TRENCANT BARRERES. Una imatge que, malauradament, no podrà veure la llum....

 

Necessite expressar-ho, encara que siga en un cercle íntim i reduït.

  

"Contra l'Estigma Social i contra l'Anticatalanisme Imperant".

  

Recordem que l'anticatalanisme és també un altre tipus d'estigma o prejudici, discriminatori i en ocasions brutal, que per desgràcia està massa arrelat, estés i consentit a dintre de la nostra societat.

 

Alguns s'entesten en combatre únicament l'antiespanyolisme, però no entenen -o no ho volen entendre, de cap manera- que si no acabem amb l'anticatalanisme, no s'acabarà tampoc mai amb l'antiespanyolisme.

 

Com el ying i el yang, són dues cares d'una mateixa moneda i, per molt que ho intentem, no les podrem separar.

  

Potser no ens deixen publicar aquesta imatge, però sí, almenys, podrem compartir aquest text, per tal de lluitar contra un prejudici i un 'pensament únic' impregnat gota a gota, hora a hora, minut a minut.... des dels grans mitjans i que, ¡veges tu!, cada dia està de més rabiosa actualitat.

 

Gràcies per la vostra comprensió i amabilitat.

  

Sueca, País Valencià, Marènia. Dilluns, 5 de maig del 2014.

 

Joanjo Aguar Matoses

 

_______________________________________________________________________________

 

TRADUCCIÓN DEL CATALÁN AL ESPANYOL:

  

TRENCANT BARRERES (ROMPIENDO BARRERAS) Proscrita

  

Ya que no está permitido hacerla pública en Facebook, al menos sí que os enviaré en privado mi imagen personal de TRENCANT BARRERES (ROMPIENDO BARRERAS). Una imagen que, desafortunadamente, no podrá ver la luz....

 

Necesito expresarlo, aunque sea en un círculo íntimo y reducido.

  

"Contra l'Estigma Social i contra l'Anticatalanisme Imperant".

"Contra el Estigma Social y contra el Anticatalanismo Imperante".

 

Recordemos que el anticatalanismo es también otro tipo de estigma o prejuicio, discriminatorio y en ocasiones brutal, que por desgracia está demasiado arraigado, extendido y consentido dentro de nuestra sociedad.

 

Algunos se empeñan en combatir únicamente el antiespañolismo, pero no entienden -o no quieren entender, de ninguna manera- que si no acabamos con el anticatalanismo, no acabaremos tampoco nunca con el antiespañolismo.

 

Como el ying y el yang, son dos caras de una misma moneda y, por mucho que lo intentamos, no las podremos separar.

  

Quizás no nos dejan publicar esta imagen, pero sí, al menos, podremos compartir este texto, a fin de luchar contra un prejuicio y un 'pensamiento único' impregnado gota a gota, hora a hora, minuto a minuto.... desde los grandes medios y que, ¡vaya!, cada día está de más rabiosa actualidad.

 

Gracias por vuestra comprensión y amabilidad.

  

Sueca, País Valencià, Marènia. Lunes, 5 de mayo del 2014.

 

Joanjo Aguar Matoses

 

_______________________________________________________________________________

  

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Imitando a... Amparo García Iglesias

.

Seducción .-Paz Bravo

 

...

Dale a una mujer un buen par de zapatos y ella puede conquistar el mundo (Marilyn Moroe)

...

 

Por favor no use mis imágenes en páginas web, blogs u otros medios sin mi permiso explícito. ©Todos los derechos reservados.

 

Please don’ t use my images on websites, blogs or other media without my explicit permission.

 

© All rights reserved.

**********************************

Unas composiciones sencillas, con elegancia y un gusto exquisito a la hora de presentarlas.

¿Cuántas veces hemos oído decir que menos es más?.

Aquí tenemos un claro ejemplo en esta galería.

Amparo es un deleite visual pasar por tu galería, al igual que leer los artículos tuyos que acompañan a las imágenes.

Personalmente, para mi eres una gran fuente de inspiración y referente para mi aprendizaje en composiciones y técnicas de edición.

Muchas gracias Amparo.

Un beso

____________________________________________________

-Todas las fotos en mi caja de luz

y para escuchar:

youtu.be/xCorJG9mubk

 

UN ARTICULO INTERESANTE DE Rubén "Chase" Carbó, Vigo, Pontevedra (1990). Titulado como profesor de educación física, trabaja como editor y retocador profesional de fotografía. Además de su desarrollo profesional, crea imágenes personales de temática más libre y surrealista.

 

RETOCAR Y MANIPULAR, ¿ES MALO?

 

Últimamente he visto algunas fotos por ahí, en las redes sociales, donde el autor aclaraba en la descripción que "no estaba retocada". Y esto lo decía como con un énfasis de orgullo, como diciendo "yo soy mejor que los que retocan, porque esto sale directo de mi cámara".

Pues bien, hoy quiero traeros la visión sobre este asunto, de un retocador profesional.

 

A ver a cuántos les cambia su forma de ver el retoque.

 

Para Empezar, Aclaremos Conceptos:

 

Los términos "editar", "retocar", y "manipular", se tratan como sinónimos en el 90% de los casos, cuando no lo son, ni por asomo. Vamos a ver las diferencias:

Editar, se refiere al hecho de alterar cualquier imagen que salga de cámara, sea un RAW o un JPG. Sólo procesando una imagen en Lightroom, ya estamos editando. Simplemente añadiendo tu firma o tu marca de agua, estás editando.

Retocar, se refiere a corregir errores de toma, incluyendo flares, faltas de contraste, viñeteos o distorsiones de lente, reducciones de ruido, máscaras de enfoque, y demás aspectos que por cualquier razón, en la toma pudieron haber fallado, o simplemente eran inevitables. Por supuesto, cuando retocamos, estamos editando.

 

Manipular, se refiere a eliminar elementos que estaban en la imagen, o añadir elementos que no estaban. Por poner un ejemplo, podemos perfectamente poner un dragón en el cielo de un paisaje (y creedme que podemos), y esa imagen estaría manipulada. También se considera manipulación mover elementos ya presentes en la fotografía. Por poner un ejemplo, poner más pecho y quitar barriga es manipulación.

Entonces estamos como antes. Un tío que retoca, es un tío que tiene errores de toma, y por tanto sus fotos son peores que un tío que no retoca. ¿No?

 

No exactamente.

 

Retocar es ajustar colores, porque han sido alterados por culpa de la luz. Retocar es ajustar contrastes, porque la luz era muy dura, o porque algún elemento del entorno reflejaba algo que no debía, y no podía ser solventado. Retocar es arreglar el maquillaje, que posiblemente ha aguantado unas cuantas horas bajo el calor de los focos, o en la calle, o a la lluvia. Retocar también es corregir la distorsión que la lente genera en la imagen.

 

Retocar es ayudar a conseguir lo que el fotógrafo vio, pero su cámara no captó.

 

Aspectos a Retocar en Cualquier Fotografía Profesional

Resulta que la cámara no "ve" el mundo de la misma manera que nosotros. Dependiendo del modelo y la calidad, puede tener más rango dinámico o menos, pero ninguna cámara del mercado es capaz de ver esa magnífica puesta de sol de la misma manera que tú. No capta la misma intensidad de colores, ni el mismo contraste, y seguramente tampoco capte el mismo rango tonal en las luces y en las sombras.

¿Entonces qué avanzada técnica fotográfica puede ayudarnos a conseguir una toma que quite el aliento? Pues, siento decíroslo, pero la edición y el aliento?

 

Pues, siento decíroslo, pero la edición y el retoque.

 

¿Alguna vez has cubierto una boda, y el sol, o cualquier luz, ha alterado el color del vestido de la novia? He cubierto bodas durante años, y esto pasa. Y pasa, porque tu misión es capturar ese beso furtivo, esa sonrisa, o esa mirada. Y tienes que disparar sin pensar en la luz, porque la luz está ahí y no la puedes mover. Y se cuela entre las lentes de tu objetivo, y genera aberraciones cromáticas, flares, o contrastes indeseados.

 

Y todo eso, esas aberraciones y esos colores tendrás que retocarlos, y tendrás que retocarlos porque no son los colores de verdad.

 

Y si esto es así en las bodas, que al fin y al cabo es fotografía de reportaje, qué no pasará en fotografía de moda. Aquí sí que no hay excusa, si ese vestido es de determinado color, así tiene que aparecer en las campañas de publicidad. Y a la marca no les vale la excusa de que "es que yo no retoco". Porque si tú no retocas, otro sí lo hará, y le darán a él el trabajo. Así de simple.

 

Tenemos que quitarnos el estigma de que cuando retocamos, estamos haciendo trampa. Porque no es así. La industria no es un concurso con unas normas, y lo que se paga es la mejor imagen posible, y a las empresas (y a los clientes particulares) les da exactamente igual cómo has llegado hasta ella.

 

Es más, las fotografías más icónicas de mucho antes de que las cámaras digitales se inventasen, están "retocadas" en el laboratorio. El Dodge & Burn no es de ahora. Ansel Adams, Robert Capa... Todos ellos añadían contraste, perfilaban los viñeteos, añadían o quitaban luz de determinadas zonas... todo para darle más fuerza a la imagen. No estaban mintiendo. Estaban poniéndole toda la pasión que podían a lo que hacían.

 

Una fotografía, según sale de cámara, no es más que un boceto de la imagen final. Por Dios, si los archivos RAW tienen una profundidad de color que ningún monitor es capaz de mostrar, no digamos una impresora, ¿Cómo podemos vanagloriarnos de dejar el trabajo a la mitad? ¿De no darle a esa imagen toda la fuerza que pueda tener?

¿Valoraríamos más la Mona Lisa si esta fuese un boceto a carboncillo? ¿Verdad que no?

 

Falsos Mitos Acerca del Retoque

 

A continuación voy a exponer una serie de frases que he escuchado a lo largo de mi desarrollo profesional como fotógrafo y como retocador, y entre paréntesis mi contestación a grosso modo.

 

Es que los retocadores estropeáis la fotografía (Decir esto es como decir que los restauradores estropean el lienzo. Es cierto, si se hace con la técnica incorrecta).

Claro, es que tú retocas, así cualquiera. (Bueno, nadie te impide aprender a retocar...)

Si la imagen está sin tocar es como mejor se muestra la realidad. (Falso. Totalmente falso. Y ya no hablamos de distintos tipos de aberraciones que las lentes producen. Las cámaras no ven la realidad, la interpretan ayudándose de componentes electrónicos o químicos. ¿Quieres que tus fotos sean tu visión, o la de un trasto sin alma? Tú decides, amigo.)

Si retocas estás mintiéndole a la audiencia (No. Si manipulas estás mintiéndole a la audiencia)

 

Es que al poner pecho y reducir cintura, establecéis un ideal de belleza que blablabla (Falso. Eso sigue siendo manipulación. Y en el 90% de los casos, lo pide el cliente expresamente. Otro 9% es arreglar pliegues de ropa, y el 1% restante es algún iluminao.)

 

Si yo retocase también haría fotos buenas. (Yo creo que a este solo hay que asentirle, y mirarlo fijamente. Y no dejar de asentir.)

 

Sobre la Tendencia del "No Photoshop"

 

Han saltado bastantes noticias sobre que determinada celebridad mediática ha añadido una cláusula a sus contratos conforme en sus imágenes no se puede usar Photoshop. Y la gente la aplaudió.

 

Decir que usar Photoshop te convierte en un mentiroso, o en un adoctrinador, es simplemente una caza de brujas. Photoshop es una herramienta.

Decirle a un fotógrafo, "Quiero una foto impresionante, pero no quiero que uses Photoshop", es como decirle a un carpintero "Quiero que me hagas todos los muebles de mi casa, pero no quiero que uses martillos ni puntas, porque creo que son satánicos".

 

Además, Photoshop sólo es uno, de tantos programas que permiten manipular una imagen. Esa cláusula es como poner una valla en uno de los caminos que llevan a Roma. Y tan solo demuestra ignorancia.

 

La Moralidad del Retocador

 

Un retocador tiene el deber de crear la mejor imagen posible a partir de las fotografías que se le entregan. Ese es su trabajo.

 

Hablemos exclusivamente del retoque de personas: Dejando a un lado las manipulaciones creativas o publicitarias, (donde se manipula, se hace a sabiendas, y no hay ningún tipo de conflicto moral) y hablando exclusivamente de retoque, las decisiones mayores de forma, vienen tomadas desde arriba, pero en cada pincelada que damos, estamos tomando una decisión.

 

Para poner un ejemplo: Somos capaces de eliminar los ojos de una persona, y hacer como que estos nunca existieron. ¿Pero eso significa que debamos hacerlo?

La mayoría de nosotros tenemos una ley no escrita: "Si lo que estás a punto de quitar va a estar ahí dentro de un mes, déjalo donde está".

 

Es decir, podemos quitar pequeñas espinillas, granos, manchas de grasa, algún pelo suelto de la frente, escamas de piel, etc. Pero ningún retocador que se precie eliminaría el lunar de una persona, una cicatriz, las arrugas de expresión... Ninguno cambiaría el color de sus ojos, o le quitaría caderas. Porque esto forma parte de la persona, de cómo es, y de quién es. Y hacerlo es poner en tela de juicio su aspecto.

 

Algún cliente incluso puede sentirse insultado.

 

Por favor, recordemos las diferencias entre el retoque y la manipulación. Y recordemos que si esas imágenes de las que tanto nos quejamos están en una revista o en un periódico, nos están manipulando. Y no lo está haciendo el retocador.

 

Mi día de turista del juego de esta semana fue el miércoles, salí de casa muy temprano con la idea de sacar fotos en el casco antiguo pero ya en el metro vi la estación Sagrada Familia y simplemente baje, no creo que exista lugar de la ciudad en el cual te puedas sentir mas turista que allí. Para mi en particular tiene especial interés y recuerdos esta basílica ya que fue el primer lugar que deseaba visitar cuando llegue a Barcelona, es un placer pasar por aquí y distraerme mirando que tiene de nuevo construido. Desde aquí volví al metro, baje en arco del triunfo, camine por barrio de la ribera, la rambla, el mercado de la boqueria, la Plaza de la catedral donde llegue a la hora de comer y encontré un grupo de niños muy pequeños sentados frente a la catedral con sus maestras y mientras comían iban tirando miguitas a las muchas palomas que se acercaban (fue el momento de ternura total, bastaba ver la cara de todos los que sentados en los largos bancos que están allí los mirábamos y sonreíamos)… esa mañana ademas de sacar fotos con mi cámara, también me dieron móviles (celulares) y cámaras de verdaderos turistas.

Justamente cuando ya iba camino al metro en un rinconcito cerca de una cafeteria casi escondido encontré este fotomosaico mural que se realizo con la contribución voluntaria de miles de ciudadanos que han aportado imágenes personales interpretando el lema “Momentos de Libertad”, son piezas cerámicas y cada imagen individual se convierte en un píxel de la nueva creación megafotogràfica, un beso de libertad. Así que después de todas las que saque esta es mi elegida para esta semana.

 

En el n.º 13 de la revista Afal, se presentaban los cuatro autores que el mes de abril de ese año habían participado en la exposición de Abril, organizada por el grupo Afal. Cualquiera de las presentaciones son dignas de encuadrar. Aquí pongo un fragmento de una de ellas, la de Francisco Gómez.

 

“A mí lo que me gusta es hacer fotografías y cuanto más buenas mejor. Mis fotografías será mejores o peores, pero lo que si pretendo es que sean mías y que huelan a frescas.

Admiro la técnica, pero considero que una fotografía es verdaderamente buena cuando el que la contempla no lo tiene en cuenta si carece de ella. Procuro fotografiar mucho y a todo lo que se me pone por delante que me guste. Este es el secreto; hacer lo que a uno le guste y no lo que cree que gustará a los demás.

Creo que la fotografía de cada uno va ligada a su modo de ser en general. [… ]”

 

Y tal como prometí ayer, toca hacer, al menos, una pequeña reseña de lo que es, o fue, el grupo Afal. Si miras en la Wikipedia te dirá poco más o menos que es un colectivo fotográfico creado en Almería, que llevaron a cabo una renovación fotográfica en la mitad del siglo XX, siendo su principal medio comunicativo la revista del mismo nombre, que se publicó entre 1956 y 1963.

 

Esta definición, sin ser incorrecta, no hace justicia a lo que este grupo, de aficionados a la fotografía, según ellos se denominaban, supuso para la fotografía en España. Y es que si hay que enmarcar alguna fecha en los anales de la fotografía en nuestro país, esa sería Enero de 1956, cuando se lanzó el primer número de la revista Afal.

El grupo Afal supuso entre otras cosas, una bocanada de aire fresco en un momento en que los pocos fotógrafos reconocidos internacionalmente, como Ortíz Echagüe llevaban a cabo una fotografía de gran maestría técnica, pero llena de teatralidad y falsa grandilocuencia.

 

El grupo Afal sin embargo, superados ya los postulados del pictoralismo, apostó por una fotografía fresca, auténtica, mostrando al hombre de la época y sus circunstancias, las escenas del día a día.

Por otro lado y para que se valore el esfuerzo de llevar a cabo esta empresa en aquella época, hay que pensar que Almería era una provincia con malas comunicaciones y que la única forma de establecer comunicación con los socios y colaboradores de la revista, era por correo ordinario, con lo que la publicación de un artículo podía suponer varios correos de ida y vuelta con las rectificaciones o aclaraciones correspondientes.

 

Pero sólo quiero que estas palabras sean un apunte para quien no haya oído hablar de esta asociación, pues pienso que al menos su nombre tiene que sonarle a cualquier aficionado a la fotografía de hoy en día. Y por supuesto a quien le interese, puede indagar en Internet y obtener mucha más información, sobre todo porque hasta el mes pasado (noviembre-2018) se pudo contemplar en el Museo Reina Sofía la exposición: “Una aproximación a Afal” con una gran selección de obras de este grupo.

Aquí te dejo un enlace a un gran reportaje en el que se narra la historia del grupo Afal (te aseguro que su visionado merece la pena).

 

www.youtube.com/watch?v=tua9vuRsc8A

 

Y si quieres descargarte las 36 revistas que fueron publicadas por el grupo, aquí dejo un enlace que procuraré mantener durante algún tiempo. Para llegar a él tienes que hacerlo a través del grupo de Facebook “Criterio fotográfico”. Si aún no eres miembro, solicítalo pues es un grupo cerrado, y allí verás un comunicado con el enlace.

 

www.facebook.com/groups/criteriofografico/

 

Y ya para terminar sólo decir que cómo foto del día subo esta que realizaba esta mañana, en la que esa chica se esforzaba por buscar el punto de vista que consideraba más apropiado para seguramente capturar una imagen que de alguna forma tenía hace mucho tiempo en su cabeza.

 

Model COOLPIX P7100

Shutter Speed 1/160 s

F-Number f/5.6

ISO ISO 100

Exposure Bias Value 0.00 eV

Metering Mode Pattern

Flash Off, Did not fire

Focal Length 200 mm

White Balance Details Auto1

Date/Time Original 13/12/2018 11:50:46

 

mi página: tinyurl.com/web-dedaimiel

mi flickr: tinyurl.com/flickr-dedaimiel

mi youtube: tinyurl.com/youtube-dedaimiel

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Nueva imagen personal. Pronto sitio web actualizado.

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- Serie of analogue pictures -

 

Memorias de China, imágenes personales de hace muchos años. Viajes en tren, aromas, sabores, sensaciones...

 

Podría llenar páginas explicando que China es una de las civilizaciones más antiguas del mundo, o mencionar las grandes invenciones de la China antigua, como el papel, la brújula, la pólvora y la imprenta.

Sin embargo, prefiero un poema clásico a pie de foto. Porque los recuerdos son, sobretodo, emociones de momentos vividos.

...

 

La flor de durazno está más roja por la lluvia de anoche,

Los sauces están más verdes en la niebla de la mañana.

Los pétalos que caen aún no fueron barridos por los sirvientes,

Los pájaros cantan, el huesped de la montaña aún duerme.

 

Wang Wei (699-759 d. C.)

     

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Comentarios

 

Juan Pablo Sarmiento

Bien reflexión grupal.

Buen trabajo. Decidieron trabajar una idea directa, y encontrar una forma gráfica de representarla. Esta funciona, y es fácil llegar al significado que querían comunicar, sin que esto sea demasiado explícito.

Las imágenes personales además funcionan bien en el conjunto con las imágenes de archivo.

Tienen que tener cuidado, sin embargo, porque la composición visual, si bien eficiente, es la parte más débil de este trabajo, y el siguiente desafío es justamente alrededor de ese tema.

Correcta la descripción del trabajo y la estrategia realizada, aunque se echa de menos que utilicen lenguaje y conceptos vistos en clases en esta parte. La parte del proceso podría indagar un poco más en las estrategias y cómo éstas se fueron configurando para llegar al resultado.

De todas formas, buen trabajo!

Nota: 5.8

Browne no entrega autoreflexión (-0.5) = 5.3

 

Javier Manríquez

Fueron muy inteligentes para establecer su sentido. En cierto modo, matemáticos: carne = sexo, niños comiendo carne = niños comiendo sexo. Una estrategia fundamental y que sin embargo poquísimos grupos siguieron. En ese sentido los felicito, sin palabras fueron capaces de comunicar un mensaje ineludible. Por otro lado, como les dije en la clase, su desafío ahora es más bien visual. No es un cuadro “bonito”, incluso yo diría que es más bien rústico. Tres grupos de imágenes que da la impresión de un “paf”, uno acá, otra acá y este aquí y listo. Muy bueno el detalle de las defunciones atrás para “hablar” de la muerte, que en este caso referencian la pérdida de la inocencia. Quiero decir que no es que sean nulos en su visualidad, pero les falta desarrollarla. Busquen la materia de clases, referentes, inspiraciones, modos para que esa intuición conceptual se traduzca también en una mayor sofisticación en su composición. Están bien elegidas las imágenes, bien ocupado el material familiar. Para la próxima generen un mundo más complejo, quizás con más actores, o en un espacio determinado, por ejemplo si todo ocurriera en un hospital, o teatro, en fin. Generar una tierra para que los personajes pongan los pies en ella. Buen trabajo.

 

Valeria Hoffman

Buen trabajo. Los puntos fuertes del collage son su claridad y la capacidad de resginificar las imágenes utilizadas en pos de su discurso. Felicitaciones. Por otro lado, su trabajo demuestra que entender algo claramente no hace menos “interesante” su opinión sobre el tema que tratan, al contrario, invita a una discusión en torno a él.

Fueron de los pocos que utilizaron imágenes personales y las integraron con el resto de las fotos de manera exitosa. Eso nos dio una alegría adicional de que efectivamente LEYERON las instrucciones.

El objetivo ahora es subir el nivel visual de su trabajo y esto se logra aplicando la materia de clases, buscando referentes e investigando. Su mismo collage podría llegar más lejos si hubieran podido “calibrarlo” en términos de composición, y si hubieran logrado construir un espacio visual más consistente.

 

Carlos Reyes

Este es uno de los pocos grupos que logra resignifcar de manera conceptual pero directa un grupo de imágenes (la carne). El fondo es poco atractivo pero funcional en términos de mensajes (podrían haberlo trabajado un poco más, encontrar la manera de conectar fondo y primer plano). A pesar de que el concepto que usan podría haber sido más original, el trabajo se vuelve particular por la fuerza de unos signos que van en dirección contraria y por ello crean tensión (el niño como el antónimo de la muerte y del sexo, pero inducido a consumirlo por unas figuras que no aparecen en el trabajo, que quedan como "fuera de campo" pero al mismo tiempo presentes (los padres, la sociedad). Me parece que fue una buena elección haber omitido aquello.

De todas formas, podrían haber intentado de hacer el collage en sí mismo más atractivo a la vista, en ese sentido, quizás está un poco vacío, simplón, hay 3 unidades visuales y ya.

  

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