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Gullfoss (i. e. Cascada Dorada) es una catarata situada en el cañón del río Hvitá en el sureste de Islandia. Forma parte de la ruta turística del Círculo Dorado.

Gullfoss es una de las atracciones más populares del país. Se encuentra en el amplio cauce del río Hvítá, que fluye hacia el sur y a un kilómetro de la cascada gira bruscamente hacia el este cayendo en tres escalones curvados. En ese momento se cae en dos saltos (de 11 y de 21 metros) en una grieta de 32 metros de profundidad, que mide unos 20 metros de ancho y 2,5 kilómetros de largo. El caudal medio en esta catarata es de 140 metros cúbicos por segundo en verano y 80 en invierno. El máximo flujo de agua medido es de 2.000 metros cúbicos.

Durante la primera mitad del siglo XX y algunos años más adelante, se creó una importante especulación acerca del posible uso de Gullfoss para generar electricidad. Durante este periodo la catarata fue alquilada indirectamente a inversores extranjeros por sus dueños, Tómas Tómasson y Halldór Halldórsson. Sin embargo, los intentos de los inversores de llevar a cabo el proyecto fracasaron, parcialmente por falta de fondos. La catarata fue vendida posteriormente al estado islandés. Incluso entonces se idearon planes para explotar el Hvítá, lo que habría cambiado Gullfoss para siempre. Estos planes no se llevaron a cabo y ahora Gullfoss está protegido.[cita requerida]

Junto con Þingvellir y los géisers de Haukadalur, Gullfoss forma parte del Círculo Dorado, una ruta turística de un día muy popular en Islandia.

#cuarentena #COVID19 34 días de cuarentena.

Estoy seguro, al otro lado del camino, encontraremos un futuro mejor, en el que la historia, la cultura y el entendimiento prevalezcan sobre los mercados financieros, la especulación y el desprecio a los valores humanos.

 

Είμαι σίγουρος ότι, από την άλλη πλευρά του δρόμου, θα βρούμε ένα καλύτερο μέλλον, στον οποίο η ιστορία, ο πολιτισμός και η κατανόηση θα υπερισχύσουν τις χρηματοπιστωτικές αγορές,την κερδοσκοπία και την περιφρόνηση για τις ανθρώπινες αξίες.

 

"Στις φίλες και στους φίλους μου"

"A mis amigas y amigos

   

Se hará realidad algún día ?

 

La Constitución española de 1978.

Título I. De los derechos y deberes fundamentales

Capítulo tercero. De los principios rectores de la política social y económica

Artículo 47

Todos los españoles tienen derecho a disfrutar de una vivienda digna y adecuada. Los poderes públicos promoverán las condiciones necesarias y establecerán las normas pertinentes para hacer efectivo este derecho, regulando la utilización del suelo de acuerdo con el interés general para impedir la especulación. La comunidad participará en las plusvalías que genere la acción urbanística de los entes públicos.

 

Muchas gracias a tod@s por vuestros comentarios y favoritos. Saludos

  

La foto recoge una escena de un Adulto con su cria que no paraba de pedir.Se trata de un Endemismo de las Baleares. Ya hace casi dos años que tras unos estudio evolutivos se saparó al Papamoscas gris (Muscicapa striata) de las que eran sus subespecies, la tirrenica (cria en Corcega y Cerdeña) y la Balear (cria en Islas Baleares), el ADN demostro que ambos grupos estaban mas emparentados entre ellos que con la especie continental (m. striata) y que además tienen diferencias suficientas para ser consideradas especies independientes. El estudio se llevo acaba debido a las diferencias en su morfologia, canto y color mas claro, alas de una geometria diferente, mas cortas pero mas redondeadas, Foto realizada durante un seguimiento de flora y fauna en las fincas protegidas que componen el complejo natural de Cala figuera en (Calvià), lugar seguido de cerca por la especulación, una piedra en sus acantilados vale mas de 5000 eur, sin exagerar. La numeracion, a continuación, es solo para mis ojos jjjj, soy un desastre y quiero tener facil acceso a foto original, (_DSC7877).

EStas tres telas de araña, casi superpuestas, me hicieron pensar, en dos situaciones, por un lado que este ambiente era my rico, en presas para las arañas, o bien que en la Naturaleza había surgido la especulación de suelo, prefiero pensar que se trata de la primera opción.

#cuarentena #COVID19 34 días sin libertad.

“La especulación amenaza los olivos centenarios”.

Decenas de miles de ejemplares con siglos de antigüedad son extraídos del campo y comprados por instituciones o jardines privados. En ocasiones mueren por el camino. “Speculation threatens ancient olive trees”.

Tens of thousands of centuries-old specimens are taken from the countryside and bought by private institutions or gardens. Sometimes they die along the way.

CON OTRA MIRADA EN GERONA

El objetivo de esta nota en la portada del álbum del mismo nombre, es para que pueda entenderse el titulo, producido por alguien que visita un lugar o lugares muchos años después de haberlos conocido.

 

Salimos con la intención de recorrer algunos lugares de Girona. Con nostalgia antes de partir; veo un antiguo retrato color sepia, está fechado hace varias décadas en, Pals: Gerona. ¡Cuánto ha llovido, desde entonces! . En el rostro y en la mirada queda la huella del tiempo transcurrido.

 

Me pregunto como estarán los pueblos y ciudades que volveremos a visitar o esos otros que ahora descubrirémos. ¿ Que será de aquel rincón acogedor por donde caminábamos?. ¿Lo ocupara alguna de esas horribles tiendas, que ahora pululan por doquier?. Y aquella cala de aguas transparentes y arena fina en aquel lugar paradisiaco, donde mecíamos a la pequeña. ¿Lo habrá arrasado el crecimiento y la inevitable especulación?.

 

Ya de vuelta, hemos visto excesos, ¿dónde no los ha habido?. Ojala os agraden las imágenes tomadas, tanto como a mi el tomarlas. Gerona, es todo un lujo visitarla y conocerla. Que os guste. agustin ruiz

 

Con esta imagen quiero denunciar el desastre especulativo al que estan sometidos los barrios, con el beneplacito de los ayuntamientos (en muchas ocasiones "socialistas" ) perdiendo la mayoria de veces pequeñas joyas de tu infancia como esta

Me sabe a mi muy mal

cuando vas a un museo

y no te dejan guardar

una foto de aquel cuadro,

que además de original,

te atrae por mil cosas

y quieres llevar el recuerdo

de una foto nada más.

Pues benditos los museos

que permiten estas cosas

pues junto con el recuerdo

te llevas la amabilidad

de quienes cuidando el arte

te dejan hacer la foto,

respetando a los demás.

Pues vale más una foto

que te ayude a valorar

el arte que en vivo gozas,

que miles de libros vendidos

sin foto y sin amabilidad.

La vida no es sólo dinero, es arte

que hay que enseñar y disfrutar.

  

Modest Petrovich Mussorgsky - Cuadros para una Exposición - La Gran Puerta de Kiev-.

 

Quiero expresar mi gratitud a los museos de Londres, que pude visitar, y otros lugares, que permiten hacer cuantas fotos desees siempre que respetes a los demás y no uses flash. Es una buena y bonita manera de hacer amar el arte, sin la especulación de anteponer la venta de libros al propio arte. Podían tomar nota alguna que otra pinacoteca. Se disfrutaría más de los museos y del arte.

 

Texto explicativo del cuadro:

Van Gogh asocia el color amarillo con la esperanza y la amistad. El sugirió que sus cuatro lienzos de girasoles, pintados para decorar su casa en Arles, expresan una idea que simboliza gratitud. El parece haber sido especialmente agradecido con su cuadro, el cual colgó en la habitación de invitados antes de la llegada de su amigo, el artista Paul Gauguin.

Italia - Florencia - Catedral de Santa Maria del Fiore

 

***

 

ENGLISH

 

By the beginning of the 15th century, after a hundred years of construction, the structure was still missing its dome. The basic features of the dome had been designed by Arnolfo di Cambio in 1296. His brick model, 4.6 metres (15.1 feet) high, 9.2 metres (30.2 feet) long, was standing in a side aisle of the unfinished building, and had long been sacrosanct. It called for an octagonal dome higher and wider than any that had ever been built, with no external buttresses to keep it from spreading and falling under its own weight.

 

The commitment to reject traditional Gothic buttresses had been made when Neri di Fioravanti's model was chosen over a competing one by Giovanni di Lapo Ghini. That architectural choice, in 1367, was one of the first events of the Italian Renaissance, marking a break with the Medieval Gothic style and a return to the classic Mediterranean dome. Italian architects regarded Gothic flying buttresses as ugly makeshifts. Furthermore, the use of buttresses was forbidden in Florence, as the style was favored by central Italy's traditional enemies to the north. Neri's model depicted a massive inner dome, open at the top to admit light, like Rome's Pantheon, but enclosed in a thinner outer shell, partly supported by the inner dome, to keep out the weather. It was to stand on an unbuttressed octagonal drum. Neri's dome would need an internal defense against spreading (hoop stress), but none had yet been designed.

 

The building of such a masonry dome posed many technical problems. Brunelleschi looked to the great dome of the Pantheon in Rome for solutions. The dome of the Pantheon is a single shell of concrete, the formula for which had long since been forgotten. The Pantheon had employed structural centring to support the concrete dome while it cured. This could not be the solution in the case of a dome this size and would put the church out of use. For the height and breadth of the dome designed by Neri, starting 52 metres (171 ft) above the floor and spanning 44 metres (144 ft), there was not enough timber in Tuscany to build the scaffolding and forms. Brunelleschi chose to follow such design and employed a double shell, made of sandstone and marble. Brunelleschi would have to build the dome out of brick, due to its light weight compared to stone and being easier to form, and with nothing under it during construction. To illustrate his proposed structural plan, he constructed a wooden and brick model with the help of Donatello and Nanni di Banco, a model which is still displayed in the Museo dell'Opera del Duomo. The model served as a guide for the craftsmen, but was intentionally incomplete, so as to ensure Brunelleschi's control over the construction.

 

Brunelleschi's solutions were ingenious, such as his use of the catenary arch for support. The spreading problem was solved by a set of four internal horizontal stone and iron chains, serving as barrel hoops, embedded within the inner dome: one at the top, one at the bottom, with the remaining two evenly spaced between them. A fifth chain, made of wood, was placed between the first and second of the stone chains. Since the dome was octagonal rather than round, a simple chain, squeezing the dome like a barrel hoop, would have put all its pressure on the eight corners of the dome. The chains needed to be rigid octagons, stiff enough to hold their shape, so as not to deform the dome as they held it together.

 

Each of Brunelleschi's stone chains was built like an octagonal railroad track with parallel rails and cross ties, all made of sandstone beams 43 centimetres (17 in) in diameter and no more than 2.3 metres (7.5 ft) long. The rails were connected end-to-end with lead-glazed iron splices. The cross ties and rails were notched together and then covered with the bricks and mortar of the inner dome. The cross ties of the bottom chain can be seen protruding from the drum at the base of the dome. The others are hidden. Each stone chain was supposed to be reinforced with a standard iron chain made of interlocking links, but a magnetic survey conducted in the 1970s failed to detect any evidence of iron chains, which if they exist are deeply embedded in the thick masonry walls. Brunelleschi also included vertical "ribs" set on the corners of the octagon, curving towards the center point. The ribs, 4 metres (13 ft) deep, are supported by 16 concealed ribs radiating from center. The ribs had slits to take beams that supported platforms, thus allowing the work to progress upward without the need for scaffolding.

 

A circular masonry dome can be built without supports, called centering, because each course of bricks is a horizontal arch that resists compression. In Florence, the octagonal inner dome was thick enough for an imaginary circle to be embedded in it at each level, a feature that would hold the dome up eventually, but could not hold the bricks in place while the mortar was still wet. Brunelleschi used a herringbone brick pattern to transfer the weight of the freshly laid bricks to the nearest vertical ribs of the non-circular dome.

 

The outer dome was not thick enough to contain embedded horizontal circles, being only 60 centimetres (2 ft) thick at the base and 30 centimetres (1 ft) thick at the top. To create such circles, Brunelleschi thickened the outer dome at the inside of its corners at nine different elevations, creating nine masonry rings, which can be observed today from the space between the two domes. To counteract hoop stress, the outer dome relies entirely on its attachment to the inner dome and has no embedded chains.

 

A modern understanding of physical laws and the mathematical tools for calculating stresses were centuries in the future. Brunelleschi, like all cathedral builders, had to rely on intuition and whatever he could learn from the large scale models he built. To lift 37,000 tons of material, including over 4 million bricks, he invented hoisting machines and lewissons for hoisting large stones. These specially designed machines and his structural innovations were Brunelleschi's chief contribution to architecture. Although he was executing an aesthetic plan made half a century earlier, it is his name, rather than Neri's, that is commonly associated with the dome.

 

Brunelleschi's ability to crown the dome with a lantern was questioned and he had to undergo another competition, even though there had been evidence that Brunelleschi had been working on a design for a lantern for the upper part of the dome. The evidence is shown in the curvature, which was made steeper than the original model.[30] He was declared the winner over his competitors Lorenzo Ghiberti and Antonio Ciaccheri. His design (now on display in the Museum Opera del Duomo) was for an octagonal lantern with eight radiating buttresses and eight high arched windows. Construction of the lantern was begun a few months before his death in 1446. Then, for 15 years, little progress was possible, due to alterations by several architects. The lantern was finally completed by Brunelleschi's friend Michelozzo in 1461. The conical roof was crowned with a gilt copper ball and cross, containing holy relics, by Verrocchio in 1469. This brings the total height of the dome and lantern to 114.5 metres (376 ft). This copper ball was struck by lightning on 17 July 1600 and fell down. It was replaced by an even larger one two years later.

 

The commission for this gilt copper ball [atop the lantern] went to the sculptor Andrea del Verrocchio, in whose workshop there was at this time a young apprentice named Leonardo da Vinci. Fascinated by Filippo's [Brunelleschi's] machines, which Verrocchio used to hoist the ball, Leonardo made a series of sketches of them and, as a result, is often given credit for their invention.

 

Leonardo might have also participated in the design of the bronze ball, as stated in the G manuscript of Paris "Remember the way we soldered the ball of Santa Maria del Fiore".

 

The decorations of the drum gallery by Baccio d'Agnolo were never finished after being disapproved by no one less than Michelangelo.

 

A huge statue of Brunelleschi now sits outside the Palazzo dei Canonici in the Piazza del Duomo, looking thoughtfully up towards his greatest achievement, the dome that would forever dominate the panorama of Florence. It is still the largest masonry dome in the world.

 

The building of the cathedral had started in 1296 with the design of Arnolfo di Cambio and was completed in 1469 with the placing of Verrochio's copper ball atop the lantern. But the façade was still unfinished and would remain so until the 19th century.

 

***

 

ESPAÑOL

 

La cúpula de Santa María del Fiore o cúpula de Santa María de la Flor, también conocida como cúpula de Brunelleschi o cúpula del Duomo de Florencia, constituye la cubierta del crucero de la catedral de Santa María del Fiore de Florencia. Fue la cúpula más grande del mundo tras la caída del imperio romano ​y se considera todavía la mayor jamás realizada en albañilería. Fue ideada, proyectada y construida por Filippo Brunelleschi, quien inició con esta obra el Renacimiento italiano y florentino en arquitectura. ​Está considerada como la construcción más importante edificada en Europa desde la época romana, debido a la relevancia fundamental que ha desempeñado para el desarrollo posterior de la arquitectura y de la concepción moderna de la construcción.

 

La cúpula tiene una forma apuntada y está formada por ocho caras o paños ojivales, cubiertos con teja de barro rojo y bordeados por ocho nervios de piedra blanca. Toda la estructura descansa sobre un tambor también octogonal, perforado por ocho óculos para la iluminación del interior. Los nervios convergen en un anillo octogonal superior, coronado por una linterna, elemento que también colabora en la entrada de luz. El interior está constituido por dos casquetes o domos, uno interior y otro exterior, construidos con ladrillo dispuesto en forma de espina de pez. Están conectados entre sí por medio de una retícula interior formada por costillas y nervaduras, que sostiene la cúpula y colabora en su estabilidad. El hueco que queda entre ambos casquetes forma un espacio por el que se asciende hasta la linterna. ​El exterior del tambor está revestido con mármoles polícromos y con una balaustrada incompleta que solo se construyó en una de sus caras. La cara interna de la cúpula está decorada con pinturas al fresco y al temple que representan el Juicio Final.

 

Las proporciones del conjunto son monumentales. La altura máxima de la cúpula es de 116.50 metros, el diámetro máximo del casquete interior es de 45.5 metros y el del exterior, de 54.8 metros. La base de las impostas se encuentra a 55 metros del suelo. El tambor, de 13 metros de altura y 43 de anchura, se sitúa a 54 metros del suelo. ​El casquete interior tiene un espesor en su base de 2.20 metros, que disminuye hasta los 2 metros en la cúspide, mientras que el casquete exterior tiene un espesor que pasa de un metro a 0.40 metros. El anillo superior de cierre de la cúpula se encuentra a 86.70 metros del suelo. ​La linterna tiene 6 metros de diámetro y 21 de altura. Los paños trapezoidales miden 17.50 metros de longitud y tienen una altura de 32.65 metros. ​El peso estimado total de la cúpula es de unas 30 000 toneladas y se calcula que se necesitaron para su construcción más de 4 millones de ladrillos.

 

Sus enormes dimensiones hicieron inviable el empleo de los métodos constructivos tradicionales mediante cimbras, lo cual ha favorecido la especulación de diversas teorías sobre la técnica constructiva empleada. Brunelleschi no dejó registro de ningún dibujo, maqueta o esbozo que indicara el procedimiento utilizado en la edificación de la cúpula.

 

Las obras de construcción de la cúpula tuvieron una duración de 16 años, desde 1420 hasta 1436. ​En 1446 se inició la construcción de la linterna, ​que fue terminada en 1461. ​El revestimiento exterior del tambor se ejecutó entre 1512 y 1515, ​y la decoración pictórica del interior de la cúpula se prolongó desde 1572 hasta 1579.

 

La rayuela se juega con una piedrita que hay que empujar con la punta del zapato. Ingredientes: una acera, una piedrita, un zapato, y un bello dibujo con tiza, preferentemente de colores. En lo alto está el Cielo, abajo está la Tierra, es muy difícil llegar con la piedrita al Cielo, casi siempre se calcula mal y la piedra sale del dibujo. Poco a poco, sin embargo, se va adquiriendo la habilidad necesaria para salvar las diferentes casillas (rayuela caracol, rayuela rectangular, rayuela de fantasía, poco usada) y un día se aprende a salir de la Tierra y remontar la piedrita hasta el Cielo, hasta entrar en el Cielo.

Lo malo es que justamente a esa altura, cuando casi nadie ha aprendido a remontar la piedrita hasta el Cielo, se acaba de golpe la infancia y se cae en las novelas, en la angustia al divino cohete, en la especulación de otro Cielo al que también hay que aprender a llegar. Y porque se ha salido de la infancia se olvida que para llegar al Cielo se necesitan, como ingredientes, una piedrita y la punta de un zapato.

Julio Cortázar, Rayuela

 

Magic Art Photography

Hay pueblos que se avienen con el encantamiento, con el color y con el cambio de mentalidad. Vilafamés es como un secreto al aire libre, que se deja ver desde lejos, pero al que casi nadie se aventura a descifrar. El compromiso y el arte consiguen que en él no exista la rutina. Sorprende porque se atreve a desafiar a la especulación, a tener un Museo de Arte Contemporáneo y a gozar de un centro histórico BIC (Bien de Interés Cultural) muy poco transitado. Aislado del turismo, con la brisa del Mediterráneo a dos pasos, entre las faldas del Maestrazgo y la Costa del Azahar, ofrece posibilidad de restauración de casas, serenidad y mucho arte. Además, resulta el contrapunto perfecto a ese universo tan desoladoramente quirúrgico llamado Marina d'Or, hallado a escasa distancia.

 

Vilafamés lleva el arte grabado en la piel. Ambos mantienen un idilio que viene de lejos. Las primeras manifestaciones artísticas aparecen con las pinturas esquemáticas de la Edad del Bronce. El lugar parece marcado por una ambigüedad entre arte y mitos, como el de la Roca Grossa, formación geológica impresionante que se alza en mitad del pueblo, en la misma calle de la Font, la que sube al casco viejo. Un misterio de la naturaleza de 832 metros cúbicos.

Situado a 25 kilómetros de Castellón, Vilafamés se ubica en lo alto de uno de los contrafuertes de la Sierra de les Conteses. Su centro histórico tan elevado hace que se asemeje a una atalaya, desde donde se distingue el representativo pico de Penyagolosa. Su núcleo urbano se emplaza sobre un cerro de arenisca rojiza, lo que da un brillo distintivo a su arquitectura y a la piedra. Tiene una gran riqueza patrimonial. Su estructura urbana responde a una edificación espontánea en la que abundan el blanco y el ocre. La parte antigua está cercada por una muralla y ocupada por calles quebradas, silencios, galerías de arte, fachadas gaudinianas y buenas vistas.

 

Entre los setenta y los ochenta, Vilafamés llamó la atención de numerosos artistas. Atraídos por la tranquilidad, la belleza de lo autóctono y la posibilidad de una vida diferente, fueron emplazándose autores tan significativos como Manuel Menán, Manolo Mompó, Progresso (nombre artístico de Juan Daniel Domínguez), Beatriz Guttman o Eduardo Úrculo, que ayudaron a cambiar la mente del pueblo, a reconstruir inmuebles del casco histórico y a potenciar la simbiosis Arte-Vilafamés.

 

Iniciando la ruta en la plaza de la Font, tomando la calle de igual nombre y después de alucinar con la Roca Grossa, se halla la sala Quatre Cantons, espacio habilitado para exposiciones temporales. A la vuelta se descubre el Palau del Batlle. Se trata de un amplio palacio del gótico civil del siglo XV, maravilloso. Su fachada, sobria, exenta de adornos, corresponde a la arquitectura típica de palacios de la época en el Maestrazgo. Es el edificio que acoge, desde 1971, el Museo Popular de Arte Contemporáneo de Vilafamés, que fue fundado y dirigido por el incombustible ensayista, historiador y crítico Vicente Aguilera Cerni (1920-2005). En un pueblo de cerca de 2.000 habitantes, un museo de arte contemporáneo puede parecer un despropósito. Aquí sabe a aventura didáctica. En sus 39 salas podemos apreciar la evolución de las vanguardias españolas (incluidas obras de artistas exiliados), la renovación plástica desde el expresionismo figurativo y abstracto hasta el arte conceptual más contemporáneo, pasando por el pop, la poesía visual, el instalacionismo. En un escenario notablemente conservado se exponen obras de pintores como Alfredo Alcaín (no hay que perderse su Altar de un pueblo español), Eusebio Sempere, Manolo Mompó, Equipo Crónica, Juan Genovés, Manuel Menán, Concha Jerez, Lucio Muñoz, Rafael Canogar, Manuel Viola... y una litografía que Joan Miró dedicó y regaló al museo en 1980.

 

Desde el museo hasta el castillo basta con seguir camino arriba, a ser posible por la calle del Pilar. Pero antes de la fortaleza aparece la iglesia de la Sangre, cuya construcción data de 1391. Se levanta sobre un aljibe de la época islámica. Y es que la impronta árabe no sólo se percibe en el nombre del pueblo (Villa-Hamez), sino que dejó otras huellas. Así, subiendo la escalinata espera el castillo, también de origen árabe. Fue conquistado por Jaume I en 1233, por lo que sus restos actuales son de época cristiana. Luego fue determinante durante las guerras carlistas. Detrás de él espera el llamado Abric del Castell, un conjunto de pinturas rupestres esquemáticas. Su cronología se atribuye al II milenio antes de nuestra era. Fue incluido como Patrimonio Mundial por la Unesco en 1998. Destacan representaciones antropomorfas de trazo grueso. Algunos aseguran que se asemejan a la figura humana.

 

A tiro de piedra del castillo, descendiendo por la calle del Mesón, en pleno barrio del Quartijo y contrastando con todo, se deja encontrar la galería de arte más auténtica, Trafic d'Art, una sala vital y, sobre todo, espontánea. Allí, en sus dos pisos de techos bajos (ojo, los muy altos pueden abstenerse), se expone obra con buenos precios y de manera divertida. El Quartijo es la zona más seductora y más original del pueblo: construcciones antiguas, calles empedradas de trazado estrecho, sosiego, vegetación... Es en estas calles donde el viajero percibe la capacidad de Vilafamés para desenterrar tiempos de pintores con tendencia a ser uno mismo, a cierta resistencia campechana, a artistas que se agrupan con el objeto de aislarse de la civilización.

 

Al bajar por la calle de la Iglesia queda a la derecha la iglesia parroquial o de la Asunción (siglos XVI-XVII). Es renacentista, enorme, de orden corintio, e incluye un retablo de Bernardo Monfort. Tampoco conviene descuidar la plaza del Ayuntamiento, cuyo edificio, del siglo XVI, era un antiguo molino de aceite. A las puertas del mismo se alza una sugerente escultura firmada por Nassio Bayarri, otro creador vecino.

Articulo escrito por Pascual Benet sobre Vilafamés. Considero que representa la mejor panorámica que se puede hacer de Vilafamés,

Calella de Palafrugell es una de las pedanías costeras de Palafrugell, situada en plena Costa Brava, una localidad pintoresca y que conserva el antiguo encanto de los pueblos de la zona antes de la llegada del turismo de masas y la especulación inmobiliaria. Aun así, Calella de Palafrugell es conocida por la conservación de sus playas y la preservación de sus zonas rurales a las afueras. Es caracterizada por sus de pequeñas calas, junto a otro núcleo costero y turístico como Llafranch.

foto rafaluna

 

Inermes ante el paro y la crisis financiera.

Inermes ante la mafia de los mercados.

Inermes ante la mediocridad y el puritanismo social y político.

Inermes ante la especulación de los hambrientos.

Inermes ante el fusilamiento de la tolerancia y la convivencia.

Inermes ante las multinacionales petroleras, eléctricas o telefónicas porque ellas nos empobrecerán hasta lo indecible.

Inermes, inermes…

 

¡POR NUESTRA LUCIDEZ, APAGÓN GENERAL!

Día 15 de febrero, de 22:00 a 22:30 (una hora menos en Canarias)

Si lo deseas, puedes afiliARTE al Sindicato de los Insumisos:

www.flickr.com/groups/1642960@N22/

 

LA FOTOGRAFÍA ES UN ARMA CARGADA DE FUTURO

 

Estas pintorescas casas del barrio Veli en Girona, España, fueron construidas a ambos lados del río. Todas las fachadas están pintadas en, amarillos, ocres, naranjas rosados y excepcionalmente en azul. Todo ello compone una bella imagen en el rio Oñar.

 

hanging houses

These picturesque houses in Gerona, Spain, in Veli neighborhood, were built on both sides of the river. All facades are painted, yellow, ocher, pink and orange exceptionally blue. All this makes up a beautiful image in the Oñar river.

 

CON OTRA MIRADA EN GERONA

El objetivo de esta nota en la portada del álbum del mismo nombre, es para que pueda entenderse el titulo, producido por alguien que visita un lugar o lugares muchos años después de haberlos conocido.

 

Salimos con la intención de recorrer algunos lugares de Girona. Con nostalgia antes de partir; veo un antiguo retrato color sepia, está fechado hace varias décadas en, Pals: Gerona. ¡Cuánto ha llovido, desde entonces! . En el rostro y en la mirada queda la huella del tiempo transcurrido.

 

Me pregunto como estarán los pueblos y ciudades que volveremos a visitar o esos otros que ahora descubrirémos. ¿ Que será de aquel rincón acogedor por donde caminábamos?. ¿Lo ocupara alguna de esas horribles tiendas, que ahora pululan por doquier?. Y aquella cala de aguas transparentes y arena fina en aquel lugar paradisiaco, donde mecíamos a la pequeña. ¿Lo habrá arrasado el crecimiento y la inevitable especulación?.

 

Ya de vuelta, hemos visto excesos, ¿dónde no los ha habido?. Ojala os agraden las imágenes tomadas, tanto como a mi el tomarlas. Gerona, es todo un lujo visitarla y conocerla. Que os guste. agustin ruiz

  

"Lo malo es que justamente a esa altura, cuando casi nadie ha aprendido a remontar la piedrita hasta el Cielo, se acaba de golpe la infancia y se cae en las novelas, en la angustia al divino cohete, en la especulación de otro Cielo al que también hay que aprender a llegar. Y porque se ha salido de la infancia se olvida que para llegar al Cielo se necesitan, como ingredientes, una piedrita y la punta de un zapato." ― Julio Cortazar

El Puente eiffel, construido en hierro color rojo en 1876, sobre el rio Onyar. Diseñado por Gustave Eiffel, dos años antes de su famosa torre del mismo nombre en Paris.

 

The Eiffel Bridge, built in iron red in 1876, on the Onyar river. Designed by Gustave Eiffel, two years before its famous tower of the same name in Paris.

 

CON OTRA MIRADA EN GERONA

El objetivo de esta nota en la portada del álbum del mismo nombre, es para que pueda entenderse el titulo, producido por alguien que visita un lugar o lugares muchos años después de haberlos conocido.

 

Salimos con la intención de recorrer algunos lugares de Girona. Con nostalgia antes de partir; veo un antiguo retrato color sepia, está fechado hace varias décadas en, Pals: Gerona. ¡Cuánto ha llovido, desde entonces! . En el rostro y en la mirada queda la huella del tiempo transcurrido.

 

Me pregunto como estarán los pueblos y ciudades que volveremos a visitar o esos otros que ahora descubrirémos. ¿ Que será de aquel rincón acogedor por donde caminábamos?. ¿Lo ocupara alguna de esas horribles tiendas, que ahora pululan

por doquier?. Y aquella cala de aguas transparentes y arena fina en aquel lugar paradisiaco, donde mecíamos a la pequeña. ¿Lo habrá arrasado el crecimiento y la inevitable especulación?.

 

Hemos visto excesos en lo urbanístico, ¿dónde no los ha habido?. Ojala os agraden las imágenes tomadas, tanto como a mi el tomarlas. Gerona, es todo un lujo, visitarla y conocerla. Que os guste. agustin ruiz

 

La iglesia de San Pedro (en alemán, Peterskirche) es una iglesia católica de estilo barroco situada en Viena, Austria. Fue transferida en 1970 a los sacerdotes del Opus Dei por el arzobispo de Viena Franz König.

La iglesia más antigua (de la que no se conserva nada en la actualidad) se remonta a la Alta Edad Media, y hay especulación de que podría ser la iglesia más antigua de Viena.

La iglesia antigua se incendió en 1661 y solo se hicieron reparaciones provisionales. La decisión de construir una nueva iglesia se tomó con la llegada de la Fraternidad de la Santísima Trinidad, de la que era miembro el emperador Leopoldo I, que prometió reconstruir esta iglesia cuando Viena fue devastada por la peste bubónica entre 1679 y 1680.

La construcción de la nueva iglesia barroca empezó en torno a 1701 bajo la dirección de Gabriele Montani, que fue sustituido por Johann Lukas von Hildebrandt en 1703. El diseño se inspiró en la Basílica de San Pedro de Roma. En 1722, la mayor parte del edificio estaba finalizado, y en 1733, la Peterskirche se consagró finalmente a la Santísima Trinidad. La nueva iglesia fue la primera estructura con cúpula de la Viena barroca. Debido al limitado espacio disponible, se construyó de una manera muy compacta: no obstante, su interior oval alberga una cantidad asombrosa de espacio y tiene anexos rectangulares. La iglesia hace una impresión abrumadora en el visitante con su sorprendentemente rico interior lleno de estuco dorado y es considerada la iglesias barroca más importante de Viena.

La Iglesia de San Pedro se sitúa en Petersplatz, al lado del Graben y justo al oeste de la Pestsäule. La calle Jungferngasse conduce directamente de la zona peatonal de Graben a la iglesia. La iglesia está tapada por los edificios que la rodean, y solo puede verse claramente desde directamente enfrente.

 

es.wikipedia.org/wiki/Iglesia_de_San_Pedro_(Viena)

  

The Peterskirche (English: St. Peter's Church) is a Baroque Roman Catholic parish church in Vienna, Austria.

It was transferred in 1970 by the Archbishop of Vienna Franz Cardinal König to the priests of the Opus Dei.

The old church burned down in 1661 and was given only makeshift repairs. The decision to build a new church was taken up with the arrival of the Fraternity of the Holy Trinity of which the emperor Leopold I was a member. He had taken a vow to rebuild this church when Vienna was ravaged by the plague in 1679-1680.

The construction of the new Baroque church was begun around 1701 under Gabriele Montani, who was replaced by Johann Lukas von Hildebrandt in 1703. The design was inspired by the St. Peter's Basilica of the Vatican in Rome. Francesco Martinelli was the main architect. By 1722, most of the building was finished, and in 1733 the Peterskirche was finally consecrated to the Holy Trinity. The new church was the first domed structure in baroque Vienna. Due to the confinement of available space, it was built in a very compact form, with its oval interior housing an astonishing amount of space and rectangular attachments. The church makes an overwhelming impression on the visitor with its surprisingly rich interior filled with golden stucco.

The Peterskirche is located on Petersplatz, right next to Graben and just west of the Pestsäule. The street Jungferngasse cuts through the pedestrian zone and leads directly to the church. The Peterskirche is largely obscured by the surrounding buildings, and can only be seen clearly from directly in front.

 

en.wikipedia.org/wiki/Peterskirche,_Vienna

 

La iglesia de San Pedro (en alemán, Peterskirche) es una iglesia católica de estilo barroco situada en Viena, Austria. Fue transferida en 1970 a los sacerdotes del Opus Dei por el arzobispo de Viena Franz König.

La iglesia más antigua (de la que no se conserva nada en la actualidad) se remonta a la Alta Edad Media, y hay especulación de que podría ser la iglesia más antigua de Viena.

La iglesia antigua se incendió en 1661 y solo se hicieron reparaciones provisionales. La decisión de construir una nueva iglesia se tomó con la llegada de la Fraternidad de la Santísima Trinidad, de la que era miembro el emperador Leopoldo I, que prometió reconstruir esta iglesia cuando Viena fue devastada por la peste bubónica entre 1679 y 1680.

La construcción de la nueva iglesia barroca empezó en torno a 1701 bajo la dirección de Gabriele Montani, que fue sustituido por Johann Lukas von Hildebrandt en 1703. El diseño se inspiró en la Basílica de San Pedro de Roma. En 1722, la mayor parte del edificio estaba finalizado, y en 1733, la Peterskirche se consagró finalmente a la Santísima Trinidad. La nueva iglesia fue la primera estructura con cúpula de la Viena barroca. Debido al limitado espacio disponible, se construyó de una manera muy compacta: no obstante, su interior oval alberga una cantidad asombrosa de espacio y tiene anexos rectangulares. La iglesia hace una impresión abrumadora en el visitante con su sorprendentemente rico interior lleno de estuco dorado y es considerada la iglesias barroca más importante de Viena.

La Iglesia de San Pedro se sitúa en Petersplatz, al lado del Graben y justo al oeste de la Pestsäule. La calle Jungferngasse conduce directamente de la zona peatonal de Graben a la iglesia. La iglesia está tapada por los edificios que la rodean, y solo puede verse claramente desde directamente enfrente.

 

es.wikipedia.org/wiki/Iglesia_de_San_Pedro_(Viena)

  

The Peterskirche (English: St. Peter's Church) is a Baroque Roman Catholic parish church in Vienna, Austria.

It was transferred in 1970 by the Archbishop of Vienna Franz Cardinal König to the priests of the Opus Dei.

The old church burned down in 1661 and was given only makeshift repairs. The decision to build a new church was taken up with the arrival of the Fraternity of the Holy Trinity of which the emperor Leopold I was a member. He had taken a vow to rebuild this church when Vienna was ravaged by the plague in 1679-1680.

The construction of the new Baroque church was begun around 1701 under Gabriele Montani, who was replaced by Johann Lukas von Hildebrandt in 1703. The design was inspired by the St. Peter's Basilica of the Vatican in Rome. Francesco Martinelli was the main architect. By 1722, most of the building was finished, and in 1733 the Peterskirche was finally consecrated to the Holy Trinity. The new church was the first domed structure in baroque Vienna. Due to the confinement of available space, it was built in a very compact form, with its oval interior housing an astonishing amount of space and rectangular attachments. The church makes an overwhelming impression on the visitor with its surprisingly rich interior filled with golden stucco.

The Peterskirche is located on Petersplatz, right next to Graben and just west of the Pestsäule. The street Jungferngasse cuts through the pedestrian zone and leads directly to the church. The Peterskirche is largely obscured by the surrounding buildings, and can only be seen clearly from directly in front.

 

en.wikipedia.org/wiki/Peterskirche,_Vienna

 

La iglesia de San Pedro (en alemán, Peterskirche) es una iglesia católica de estilo barroco situada en Viena, Austria. Fue transferida en 1970 a los sacerdotes del Opus Dei por el arzobispo de Viena Franz König.

La iglesia más antigua (de la que no se conserva nada en la actualidad) se remonta a la Alta Edad Media, y hay especulación de que podría ser la iglesia más antigua de Viena.

La iglesia antigua se incendió en 1661 y solo se hicieron reparaciones provisionales. La decisión de construir una nueva iglesia se tomó con la llegada de la Fraternidad de la Santísima Trinidad, de la que era miembro el emperador Leopoldo I, que prometió reconstruir esta iglesia cuando Viena fue devastada por la peste bubónica entre 1679 y 1680.

La construcción de la nueva iglesia barroca empezó en torno a 1701 bajo la dirección de Gabriele Montani, que fue sustituido por Johann Lukas von Hildebrandt en 1703. El diseño se inspiró en la Basílica de San Pedro de Roma. En 1722, la mayor parte del edificio estaba finalizado, y en 1733, la Peterskirche se consagró finalmente a la Santísima Trinidad. La nueva iglesia fue la primera estructura con cúpula de la Viena barroca. Debido al limitado espacio disponible, se construyó de una manera muy compacta: no obstante, su interior oval alberga una cantidad asombrosa de espacio y tiene anexos rectangulares. La iglesia hace una impresión abrumadora en el visitante con su sorprendentemente rico interior lleno de estuco dorado y es considerada la iglesias barroca más importante de Viena.

La Iglesia de San Pedro se sitúa en Petersplatz, al lado del Graben y justo al oeste de la Pestsäule. La calle Jungferngasse conduce directamente de la zona peatonal de Graben a la iglesia. La iglesia está tapada por los edificios que la rodean, y solo puede verse claramente desde directamente enfrente.

 

es.wikipedia.org/wiki/Iglesia_de_San_Pedro_(Viena)

  

The Peterskirche (English: St. Peter's Church) is a Baroque Roman Catholic parish church in Vienna, Austria.

It was transferred in 1970 by the Archbishop of Vienna Franz Cardinal König to the priests of the Opus Dei.

The old church burned down in 1661 and was given only makeshift repairs. The decision to build a new church was taken up with the arrival of the Fraternity of the Holy Trinity of which the emperor Leopold I was a member. He had taken a vow to rebuild this church when Vienna was ravaged by the plague in 1679-1680.

The construction of the new Baroque church was begun around 1701 under Gabriele Montani, who was replaced by Johann Lukas von Hildebrandt in 1703. The design was inspired by the St. Peter's Basilica of the Vatican in Rome. Francesco Martinelli was the main architect. By 1722, most of the building was finished, and in 1733 the Peterskirche was finally consecrated to the Holy Trinity. The new church was the first domed structure in baroque Vienna. Due to the confinement of available space, it was built in a very compact form, with its oval interior housing an astonishing amount of space and rectangular attachments. The church makes an overwhelming impression on the visitor with its surprisingly rich interior filled with golden stucco.

The Peterskirche is located on Petersplatz, right next to Graben and just west of the Pestsäule. The street Jungferngasse cuts through the pedestrian zone and leads directly to the church. The Peterskirche is largely obscured by the surrounding buildings, and can only be seen clearly from directly in front.

 

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#cuarentena #COVID19 33 días confinada.

La iglesia de San Pedro (en alemán, Peterskirche) es una iglesia católica de estilo barroco situada en Viena, Austria. Fue transferida en 1970 a los sacerdotes del Opus Dei por el arzobispo de Viena Franz König.

La iglesia más antigua (de la que no se conserva nada en la actualidad) se remonta a la Alta Edad Media, y hay especulación de que podría ser la iglesia más antigua de Viena.

La iglesia antigua se incendió en 1661 y solo se hicieron reparaciones provisionales. La decisión de construir una nueva iglesia se tomó con la llegada de la Fraternidad de la Santísima Trinidad, de la que era miembro el emperador Leopoldo I, que prometió reconstruir esta iglesia cuando Viena fue devastada por la peste bubónica entre 1679 y 1680.

La construcción de la nueva iglesia barroca empezó en torno a 1701 bajo la dirección de Gabriele Montani, que fue sustituido por Johann Lukas von Hildebrandt en 1703. El diseño se inspiró en la Basílica de San Pedro de Roma. En 1722, la mayor parte del edificio estaba finalizado, y en 1733, la Peterskirche se consagró finalmente a la Santísima Trinidad. La nueva iglesia fue la primera estructura con cúpula de la Viena barroca. Debido al limitado espacio disponible, se construyó de una manera muy compacta: no obstante, su interior oval alberga una cantidad asombrosa de espacio y tiene anexos rectangulares. La iglesia hace una impresión abrumadora en el visitante con su sorprendentemente rico interior lleno de estuco dorado y es considerada la iglesias barroca más importante de Viena.

La Iglesia de San Pedro se sitúa en Petersplatz, al lado del Graben y justo al oeste de la Pestsäule. La calle Jungferngasse conduce directamente de la zona peatonal de Graben a la iglesia. La iglesia está tapada por los edificios que la rodean, y solo puede verse claramente desde directamente enfrente.

 

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The Peterskirche (English: St. Peter's Church) is a Baroque Roman Catholic parish church in Vienna, Austria.

It was transferred in 1970 by the Archbishop of Vienna Franz Cardinal König to the priests of the Opus Dei.

The old church burned down in 1661 and was given only makeshift repairs. The decision to build a new church was taken up with the arrival of the Fraternity of the Holy Trinity of which the emperor Leopold I was a member. He had taken a vow to rebuild this church when Vienna was ravaged by the plague in 1679-1680.

The construction of the new Baroque church was begun around 1701 under Gabriele Montani, who was replaced by Johann Lukas von Hildebrandt in 1703. The design was inspired by the St. Peter's Basilica of the Vatican in Rome. Francesco Martinelli was the main architect. By 1722, most of the building was finished, and in 1733 the Peterskirche was finally consecrated to the Holy Trinity. The new church was the first domed structure in baroque Vienna. Due to the confinement of available space, it was built in a very compact form, with its oval interior housing an astonishing amount of space and rectangular attachments. The church makes an overwhelming impression on the visitor with its surprisingly rich interior filled with golden stucco.

The Peterskirche is located on Petersplatz, right next to Graben and just west of the Pestsäule. The street Jungferngasse cuts through the pedestrian zone and leads directly to the church. The Peterskirche is largely obscured by the surrounding buildings, and can only be seen clearly from directly in front.

 

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La iglesia de San Pedro (en alemán, Peterskirche) es una iglesia católica de estilo barroco situada en Viena, Austria. Fue transferida en 1970 a los sacerdotes del Opus Dei por el arzobispo de Viena Franz König.

La iglesia más antigua (de la que no se conserva nada en la actualidad) se remonta a la Alta Edad Media, y hay especulación de que podría ser la iglesia más antigua de Viena.

La iglesia antigua se incendió en 1661 y solo se hicieron reparaciones provisionales. La decisión de construir una nueva iglesia se tomó con la llegada de la Fraternidad de la Santísima Trinidad, de la que era miembro el emperador Leopoldo I, que prometió reconstruir esta iglesia cuando Viena fue devastada por la peste bubónica entre 1679 y 1680.

La construcción de la nueva iglesia barroca empezó en torno a 1701 bajo la dirección de Gabriele Montani, que fue sustituido por Johann Lukas von Hildebrandt en 1703. El diseño se inspiró en la Basílica de San Pedro de Roma. En 1722, la mayor parte del edificio estaba finalizado, y en 1733, la Peterskirche se consagró finalmente a la Santísima Trinidad. La nueva iglesia fue la primera estructura con cúpula de la Viena barroca. Debido al limitado espacio disponible, se construyó de una manera muy compacta: no obstante, su interior oval alberga una cantidad asombrosa de espacio y tiene anexos rectangulares. La iglesia hace una impresión abrumadora en el visitante con su sorprendentemente rico interior lleno de estuco dorado y es considerada la iglesias barroca más importante de Viena.

La Iglesia de San Pedro se sitúa en Petersplatz, al lado del Graben y justo al oeste de la Pestsäule. La calle Jungferngasse conduce directamente de la zona peatonal de Graben a la iglesia. La iglesia está tapada por los edificios que la rodean, y solo puede verse claramente desde directamente enfrente.

 

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The Peterskirche (English: St. Peter's Church) is a Baroque Roman Catholic parish church in Vienna, Austria.

It was transferred in 1970 by the Archbishop of Vienna Franz Cardinal König to the priests of the Opus Dei.

The old church burned down in 1661 and was given only makeshift repairs. The decision to build a new church was taken up with the arrival of the Fraternity of the Holy Trinity of which the emperor Leopold I was a member. He had taken a vow to rebuild this church when Vienna was ravaged by the plague in 1679-1680.

The construction of the new Baroque church was begun around 1701 under Gabriele Montani, who was replaced by Johann Lukas von Hildebrandt in 1703. The design was inspired by the St. Peter's Basilica of the Vatican in Rome. Francesco Martinelli was the main architect. By 1722, most of the building was finished, and in 1733 the Peterskirche was finally consecrated to the Holy Trinity. The new church was the first domed structure in baroque Vienna. Due to the confinement of available space, it was built in a very compact form, with its oval interior housing an astonishing amount of space and rectangular attachments. The church makes an overwhelming impression on the visitor with its surprisingly rich interior filled with golden stucco.

The Peterskirche is located on Petersplatz, right next to Graben and just west of the Pestsäule. The street Jungferngasse cuts through the pedestrian zone and leads directly to the church. The Peterskirche is largely obscured by the surrounding buildings, and can only be seen clearly from directly in front.

 

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LO CHIQUITO QUE SE HA QUEDADO COMPARADO A LA MASA-MARAÑA DEL ENTORNO, NO PARECE NI QUE HAYA CALLES ENTRE TANTO HORMIGÓN.

Y PORQUE LAS ORDENANZAS PROHIBEN EDIFICAR INVADIENDO EL ESPACIO CIRCUNDANTE.... NO HABRÍAN DEJADO NI UN PINO.

¡ MIRA QUE QUE LO HAN INTENTADO!.

 

¡MUNDO DESCABELLADO EL DE LA ESPECULACIÓN!

(TAMBIÉN, TAMBIEN...... LO QUE PENSAIS TAMBIÉN....ESTAMOS VIVIENDO AL REVÉS)

:o(

 

HAY UNAS FOTOS PRECIOSAS EN GOOGLE O DEL FOTÓFRAFO MACHBEL.

Y MUCHAS HISTORIAS Y CURIOSIDADES ;o)

 

El castillo de Bellver es una fortificación de estilo gótico mallorquín. Está situado a unos tres kilómetros de la ciudad de Palma de Mallorca, en la isla de Mallorca, España. Fue construido a principios del siglo XIV por orden del rey Jaime II de Mallorca. Se encuentra sobre un monte de 112 metros sobre el nivel del mar, en una zona rodeada de bosque, desde donde se puede contemplar la ciudad, el puerto, la sierra de Tramuntana y el Pla de Mallorca; de hecho, su nombre viene del catalán antiguo bell veer, que significa «bella vista». Una de sus peculiaridades es que se trata de uno de los pocos castillos de toda Europa de planta circular, siendo el más antiguo de estos. Actualmente pertecene al Ayuntamiento de Palma y en él se encuentra el Museo de Historia de la ciudad de Palma, por lo que está abierto al público.

 

ORIGEN Y CURIOSIDADES.

El diseño de planta circular con torres también circulares adosadas parece provenir del conjunto superior del Herodión (en Cisjordania), también circular y con una gran torre maestra y tres torres menores. Las torres menores están adosadas y la del homenaje está atravesada por un muro por lo que está adosada. Este edificio tampoco tiene un pórtico en el patio. A su vez, el castillo de Bellver inspiró el de Michelstetten que, aunque no tiene torres, sí cuenta con una galería superpuesta en el patio con arcos muy rebajados y columnas de planta circular (ver imágenes del sXVII y XX

  

La iglesia de San Pedro (en alemán, Peterskirche) es una iglesia católica de estilo barroco situada en Viena, Austria. Fue transferida en 1970 a los sacerdotes del Opus Dei por el arzobispo de Viena Franz König.

La iglesia más antigua (de la que no se conserva nada en la actualidad) se remonta a la Alta Edad Media, y hay especulación de que podría ser la iglesia más antigua de Viena.

La iglesia antigua se incendió en 1661 y solo se hicieron reparaciones provisionales. La decisión de construir una nueva iglesia se tomó con la llegada de la Fraternidad de la Santísima Trinidad, de la que era miembro el emperador Leopoldo I, que prometió reconstruir esta iglesia cuando Viena fue devastada por la peste bubónica entre 1679 y 1680.

La construcción de la nueva iglesia barroca empezó en torno a 1701 bajo la dirección de Gabriele Montani, que fue sustituido por Johann Lukas von Hildebrandt en 1703. El diseño se inspiró en la Basílica de San Pedro de Roma. En 1722, la mayor parte del edificio estaba finalizado, y en 1733, la Peterskirche se consagró finalmente a la Santísima Trinidad. La nueva iglesia fue la primera estructura con cúpula de la Viena barroca. Debido al limitado espacio disponible, se construyó de una manera muy compacta: no obstante, su interior oval alberga una cantidad asombrosa de espacio y tiene anexos rectangulares. La iglesia hace una impresión abrumadora en el visitante con su sorprendentemente rico interior lleno de estuco dorado y es considerada la iglesias barroca más importante de Viena.

La Iglesia de San Pedro se sitúa en Petersplatz, al lado del Graben y justo al oeste de la Pestsäule. La calle Jungferngasse conduce directamente de la zona peatonal de Graben a la iglesia. La iglesia está tapada por los edificios que la rodean, y solo puede verse claramente desde directamente enfrente.

 

es.wikipedia.org/wiki/Iglesia_de_San_Pedro_(Viena)

  

The Peterskirche (English: St. Peter's Church) is a Baroque Roman Catholic parish church in Vienna, Austria.

It was transferred in 1970 by the Archbishop of Vienna Franz Cardinal König to the priests of the Opus Dei.

The old church burned down in 1661 and was given only makeshift repairs. The decision to build a new church was taken up with the arrival of the Fraternity of the Holy Trinity of which the emperor Leopold I was a member. He had taken a vow to rebuild this church when Vienna was ravaged by the plague in 1679-1680.

The construction of the new Baroque church was begun around 1701 under Gabriele Montani, who was replaced by Johann Lukas von Hildebrandt in 1703. The design was inspired by the St. Peter's Basilica of the Vatican in Rome. Francesco Martinelli was the main architect. By 1722, most of the building was finished, and in 1733 the Peterskirche was finally consecrated to the Holy Trinity. The new church was the first domed structure in baroque Vienna. Due to the confinement of available space, it was built in a very compact form, with its oval interior housing an astonishing amount of space and rectangular attachments. The church makes an overwhelming impression on the visitor with its surprisingly rich interior filled with golden stucco.

The Peterskirche is located on Petersplatz, right next to Graben and just west of the Pestsäule. The street Jungferngasse cuts through the pedestrian zone and leads directly to the church. The Peterskirche is largely obscured by the surrounding buildings, and can only be seen clearly from directly in front.

 

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www.flickr.com/groups/campodegibraltar_alsurdelsur/discus...

en este enlace fotos en comun de esta kdd

  

Mejor en grande

B M AGIC

  

Una copla lleva el viento

desde una salina a otra.

Copla que en otros tiempos

era como rumor de olas.

 

"Dónde fueron mis salinas

dónde mis salineros.

Dónde la sal de mi tierra

que estaban en sus esteros."

 

El viento transporta el rumor

de que hundieron las salinas

Tal vez fué especulación

tal vez fue solo inquina

 

Porque fue eso señores!!

mala voluntad de algunos,

que se creyeron señores

del la tierra y los caminos.

 

POR ASUN,escrito sobre la marcha

  

Lo que era un paraíso, a secas, y ahora es el paraíso del ladrillo y la especulación.

La iglesia de San Pedro (en alemán, Peterskirche) es una iglesia católica de estilo barroco situada en Viena, Austria. Fue transferida en 1970 a los sacerdotes del Opus Dei por el arzobispo de Viena Franz König.

La iglesia más antigua (de la que no se conserva nada en la actualidad) se remonta a la Alta Edad Media, y hay especulación de que podría ser la iglesia más antigua de Viena.

La iglesia antigua se incendió en 1661 y solo se hicieron reparaciones provisionales. La decisión de construir una nueva iglesia se tomó con la llegada de la Fraternidad de la Santísima Trinidad, de la que era miembro el emperador Leopoldo I, que prometió reconstruir esta iglesia cuando Viena fue devastada por la peste bubónica entre 1679 y 1680.

La construcción de la nueva iglesia barroca empezó en torno a 1701 bajo la dirección de Gabriele Montani, que fue sustituido por Johann Lukas von Hildebrandt en 1703. El diseño se inspiró en la Basílica de San Pedro de Roma. En 1722, la mayor parte del edificio estaba finalizado, y en 1733, la Peterskirche se consagró finalmente a la Santísima Trinidad. La nueva iglesia fue la primera estructura con cúpula de la Viena barroca. Debido al limitado espacio disponible, se construyó de una manera muy compacta: no obstante, su interior oval alberga una cantidad asombrosa de espacio y tiene anexos rectangulares. La iglesia hace una impresión abrumadora en el visitante con su sorprendentemente rico interior lleno de estuco dorado y es considerada la iglesias barroca más importante de Viena.

La Iglesia de San Pedro se sitúa en Petersplatz, al lado del Graben y justo al oeste de la Pestsäule. La calle Jungferngasse conduce directamente de la zona peatonal de Graben a la iglesia. La iglesia está tapada por los edificios que la rodean, y solo puede verse claramente desde directamente enfrente.

 

es.wikipedia.org/wiki/Iglesia_de_San_Pedro_(Viena)

  

The Peterskirche (English: St. Peter's Church) is a Baroque Roman Catholic parish church in Vienna, Austria.

It was transferred in 1970 by the Archbishop of Vienna Franz Cardinal König to the priests of the Opus Dei.

The old church burned down in 1661 and was given only makeshift repairs. The decision to build a new church was taken up with the arrival of the Fraternity of the Holy Trinity of which the emperor Leopold I was a member. He had taken a vow to rebuild this church when Vienna was ravaged by the plague in 1679-1680.

The construction of the new Baroque church was begun around 1701 under Gabriele Montani, who was replaced by Johann Lukas von Hildebrandt in 1703. The design was inspired by the St. Peter's Basilica of the Vatican in Rome. Francesco Martinelli was the main architect. By 1722, most of the building was finished, and in 1733 the Peterskirche was finally consecrated to the Holy Trinity. The new church was the first domed structure in baroque Vienna. Due to the confinement of available space, it was built in a very compact form, with its oval interior housing an astonishing amount of space and rectangular attachments. The church makes an overwhelming impression on the visitor with its surprisingly rich interior filled with golden stucco.

The Peterskirche is located on Petersplatz, right next to Graben and just west of the Pestsäule. The street Jungferngasse cuts through the pedestrian zone and leads directly to the church. The Peterskirche is largely obscured by the surrounding buildings, and can only be seen clearly from directly in front.

 

en.wikipedia.org/wiki/Peterskirche,_Vienna

 

La iglesia de San Pedro (en alemán, Peterskirche) es una iglesia católica de estilo barroco situada en Viena, Austria. Fue transferida en 1970 a los sacerdotes del Opus Dei por el arzobispo de Viena Franz König.

La iglesia más antigua (de la que no se conserva nada en la actualidad) se remonta a la Alta Edad Media, y hay especulación de que podría ser la iglesia más antigua de Viena.

La iglesia antigua se incendió en 1661 y solo se hicieron reparaciones provisionales. La decisión de construir una nueva iglesia se tomó con la llegada de la Fraternidad de la Santísima Trinidad, de la que era miembro el emperador Leopoldo I, que prometió reconstruir esta iglesia cuando Viena fue devastada por la peste bubónica entre 1679 y 1680.

La construcción de la nueva iglesia barroca empezó en torno a 1701 bajo la dirección de Gabriele Montani, que fue sustituido por Johann Lukas von Hildebrandt en 1703. El diseño se inspiró en la Basílica de San Pedro de Roma. En 1722, la mayor parte del edificio estaba finalizado, y en 1733, la Peterskirche se consagró finalmente a la Santísima Trinidad. La nueva iglesia fue la primera estructura con cúpula de la Viena barroca. Debido al limitado espacio disponible, se construyó de una manera muy compacta: no obstante, su interior oval alberga una cantidad asombrosa de espacio y tiene anexos rectangulares. La iglesia hace una impresión abrumadora en el visitante con su sorprendentemente rico interior lleno de estuco dorado y es considerada la iglesias barroca más importante de Viena.

La Iglesia de San Pedro se sitúa en Petersplatz, al lado del Graben y justo al oeste de la Pestsäule. La calle Jungferngasse conduce directamente de la zona peatonal de Graben a la iglesia. La iglesia está tapada por los edificios que la rodean, y solo puede verse claramente desde directamente enfrente.

 

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The Peterskirche (English: St. Peter's Church) is a Baroque Roman Catholic parish church in Vienna, Austria.

It was transferred in 1970 by the Archbishop of Vienna Franz Cardinal König to the priests of the Opus Dei.

The old church burned down in 1661 and was given only makeshift repairs. The decision to build a new church was taken up with the arrival of the Fraternity of the Holy Trinity of which the emperor Leopold I was a member. He had taken a vow to rebuild this church when Vienna was ravaged by the plague in 1679-1680.

The construction of the new Baroque church was begun around 1701 under Gabriele Montani, who was replaced by Johann Lukas von Hildebrandt in 1703. The design was inspired by the St. Peter's Basilica of the Vatican in Rome. Francesco Martinelli was the main architect. By 1722, most of the building was finished, and in 1733 the Peterskirche was finally consecrated to the Holy Trinity. The new church was the first domed structure in baroque Vienna. Due to the confinement of available space, it was built in a very compact form, with its oval interior housing an astonishing amount of space and rectangular attachments. The church makes an overwhelming impression on the visitor with its surprisingly rich interior filled with golden stucco.

The Peterskirche is located on Petersplatz, right next to Graben and just west of the Pestsäule. The street Jungferngasse cuts through the pedestrian zone and leads directly to the church. The Peterskirche is largely obscured by the surrounding buildings, and can only be seen clearly from directly in front.

 

en.wikipedia.org/wiki/Peterskirche,_Vienna

 

La iglesia de San Pedro (en alemán, Peterskirche) es una iglesia católica de estilo barroco situada en Viena, Austria. Fue transferida en 1970 a los sacerdotes del Opus Dei por el arzobispo de Viena Franz König.

La iglesia más antigua (de la que no se conserva nada en la actualidad) se remonta a la Alta Edad Media, y hay especulación de que podría ser la iglesia más antigua de Viena.

La iglesia antigua se incendió en 1661 y solo se hicieron reparaciones provisionales. La decisión de construir una nueva iglesia se tomó con la llegada de la Fraternidad de la Santísima Trinidad, de la que era miembro el emperador Leopoldo I, que prometió reconstruir esta iglesia cuando Viena fue devastada por la peste bubónica entre 1679 y 1680.

La construcción de la nueva iglesia barroca empezó en torno a 1701 bajo la dirección de Gabriele Montani, que fue sustituido por Johann Lukas von Hildebrandt en 1703. El diseño se inspiró en la Basílica de San Pedro de Roma. En 1722, la mayor parte del edificio estaba finalizado, y en 1733, la Peterskirche se consagró finalmente a la Santísima Trinidad. La nueva iglesia fue la primera estructura con cúpula de la Viena barroca. Debido al limitado espacio disponible, se construyó de una manera muy compacta: no obstante, su interior oval alberga una cantidad asombrosa de espacio y tiene anexos rectangulares. La iglesia hace una impresión abrumadora en el visitante con su sorprendentemente rico interior lleno de estuco dorado y es considerada la iglesias barroca más importante de Viena.

La Iglesia de San Pedro se sitúa en Petersplatz, al lado del Graben y justo al oeste de la Pestsäule. La calle Jungferngasse conduce directamente de la zona peatonal de Graben a la iglesia. La iglesia está tapada por los edificios que la rodean, y solo puede verse claramente desde directamente enfrente.

 

es.wikipedia.org/wiki/Iglesia_de_San_Pedro_(Viena)

  

The Peterskirche (English: St. Peter's Church) is a Baroque Roman Catholic parish church in Vienna, Austria.

It was transferred in 1970 by the Archbishop of Vienna Franz Cardinal König to the priests of the Opus Dei.

The old church burned down in 1661 and was given only makeshift repairs. The decision to build a new church was taken up with the arrival of the Fraternity of the Holy Trinity of which the emperor Leopold I was a member. He had taken a vow to rebuild this church when Vienna was ravaged by the plague in 1679-1680.

The construction of the new Baroque church was begun around 1701 under Gabriele Montani, who was replaced by Johann Lukas von Hildebrandt in 1703. The design was inspired by the St. Peter's Basilica of the Vatican in Rome. Francesco Martinelli was the main architect. By 1722, most of the building was finished, and in 1733 the Peterskirche was finally consecrated to the Holy Trinity. The new church was the first domed structure in baroque Vienna. Due to the confinement of available space, it was built in a very compact form, with its oval interior housing an astonishing amount of space and rectangular attachments. The church makes an overwhelming impression on the visitor with its surprisingly rich interior filled with golden stucco.

The Peterskirche is located on Petersplatz, right next to Graben and just west of the Pestsäule. The street Jungferngasse cuts through the pedestrian zone and leads directly to the church. The Peterskirche is largely obscured by the surrounding buildings, and can only be seen clearly from directly in front.

 

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El peñón de Ifach al atardecer tomado con un tele 70-300 desde Altea. Es impresionante, lástima que todo a su alrededor esté estropeado por la voracidad de la especulación urbanística.

www.flickriver.com/photos/jesusgaban/

En / In,

 

Las Rozas. Comunidad de Madrid. España. Spain.

Un efecto de la especulación inmobiliaria.

#cuarentena #COVID19 33 días de encierro.

La iglesia de San Pedro (en alemán, Peterskirche) es una iglesia católica de estilo barroco situada en Viena, Austria. Fue transferida en 1970 a los sacerdotes del Opus Dei por el arzobispo de Viena Franz König.

La iglesia más antigua (de la que no se conserva nada en la actualidad) se remonta a la Alta Edad Media, y hay especulación de que podría ser la iglesia más antigua de Viena.

La iglesia antigua se incendió en 1661 y solo se hicieron reparaciones provisionales. La decisión de construir una nueva iglesia se tomó con la llegada de la Fraternidad de la Santísima Trinidad, de la que era miembro el emperador Leopoldo I, que prometió reconstruir esta iglesia cuando Viena fue devastada por la peste bubónica entre 1679 y 1680.

La construcción de la nueva iglesia barroca empezó en torno a 1701 bajo la dirección de Gabriele Montani, que fue sustituido por Johann Lukas von Hildebrandt en 1703. El diseño se inspiró en la Basílica de San Pedro de Roma. En 1722, la mayor parte del edificio estaba finalizado, y en 1733, la Peterskirche se consagró finalmente a la Santísima Trinidad. La nueva iglesia fue la primera estructura con cúpula de la Viena barroca. Debido al limitado espacio disponible, se construyó de una manera muy compacta: no obstante, su interior oval alberga una cantidad asombrosa de espacio y tiene anexos rectangulares. La iglesia hace una impresión abrumadora en el visitante con su sorprendentemente rico interior lleno de estuco dorado y es considerada la iglesias barroca más importante de Viena.

La Iglesia de San Pedro se sitúa en Petersplatz, al lado del Graben y justo al oeste de la Pestsäule. La calle Jungferngasse conduce directamente de la zona peatonal de Graben a la iglesia. La iglesia está tapada por los edificios que la rodean, y solo puede verse claramente desde directamente enfrente.

 

es.wikipedia.org/wiki/Iglesia_de_San_Pedro_(Viena)

  

The Peterskirche (English: St. Peter's Church) is a Baroque Roman Catholic parish church in Vienna, Austria.

It was transferred in 1970 by the Archbishop of Vienna Franz Cardinal König to the priests of the Opus Dei.

The old church burned down in 1661 and was given only makeshift repairs. The decision to build a new church was taken up with the arrival of the Fraternity of the Holy Trinity of which the emperor Leopold I was a member. He had taken a vow to rebuild this church when Vienna was ravaged by the plague in 1679-1680.

The construction of the new Baroque church was begun around 1701 under Gabriele Montani, who was replaced by Johann Lukas von Hildebrandt in 1703. The design was inspired by the St. Peter's Basilica of the Vatican in Rome. Francesco Martinelli was the main architect. By 1722, most of the building was finished, and in 1733 the Peterskirche was finally consecrated to the Holy Trinity. The new church was the first domed structure in baroque Vienna. Due to the confinement of available space, it was built in a very compact form, with its oval interior housing an astonishing amount of space and rectangular attachments. The church makes an overwhelming impression on the visitor with its surprisingly rich interior filled with golden stucco.

The Peterskirche is located on Petersplatz, right next to Graben and just west of the Pestsäule. The street Jungferngasse cuts through the pedestrian zone and leads directly to the church. The Peterskirche is largely obscured by the surrounding buildings, and can only be seen clearly from directly in front.

 

en.wikipedia.org/wiki/Peterskirche,_Vienna

 

La iglesia de San Pedro (en alemán, Peterskirche) es una iglesia católica de estilo barroco situada en Viena, Austria. Fue transferida en 1970 a los sacerdotes del Opus Dei por el arzobispo de Viena Franz König.

La iglesia más antigua (de la que no se conserva nada en la actualidad) se remonta a la Alta Edad Media, y hay especulación de que podría ser la iglesia más antigua de Viena.

La iglesia antigua se incendió en 1661 y solo se hicieron reparaciones provisionales. La decisión de construir una nueva iglesia se tomó con la llegada de la Fraternidad de la Santísima Trinidad, de la que era miembro el emperador Leopoldo I, que prometió reconstruir esta iglesia cuando Viena fue devastada por la peste bubónica entre 1679 y 1680.

La construcción de la nueva iglesia barroca empezó en torno a 1701 bajo la dirección de Gabriele Montani, que fue sustituido por Johann Lukas von Hildebrandt en 1703. El diseño se inspiró en la Basílica de San Pedro de Roma. En 1722, la mayor parte del edificio estaba finalizado, y en 1733, la Peterskirche se consagró finalmente a la Santísima Trinidad. La nueva iglesia fue la primera estructura con cúpula de la Viena barroca. Debido al limitado espacio disponible, se construyó de una manera muy compacta: no obstante, su interior oval alberga una cantidad asombrosa de espacio y tiene anexos rectangulares. La iglesia hace una impresión abrumadora en el visitante con su sorprendentemente rico interior lleno de estuco dorado y es considerada la iglesias barroca más importante de Viena.

La Iglesia de San Pedro se sitúa en Petersplatz, al lado del Graben y justo al oeste de la Pestsäule. La calle Jungferngasse conduce directamente de la zona peatonal de Graben a la iglesia. La iglesia está tapada por los edificios que la rodean, y solo puede verse claramente desde directamente enfrente.

 

es.wikipedia.org/wiki/Iglesia_de_San_Pedro_(Viena)

  

The Peterskirche (English: St. Peter's Church) is a Baroque Roman Catholic parish church in Vienna, Austria.

It was transferred in 1970 by the Archbishop of Vienna Franz Cardinal König to the priests of the Opus Dei.

The old church burned down in 1661 and was given only makeshift repairs. The decision to build a new church was taken up with the arrival of the Fraternity of the Holy Trinity of which the emperor Leopold I was a member. He had taken a vow to rebuild this church when Vienna was ravaged by the plague in 1679-1680.

The construction of the new Baroque church was begun around 1701 under Gabriele Montani, who was replaced by Johann Lukas von Hildebrandt in 1703. The design was inspired by the St. Peter's Basilica of the Vatican in Rome. Francesco Martinelli was the main architect. By 1722, most of the building was finished, and in 1733 the Peterskirche was finally consecrated to the Holy Trinity. The new church was the first domed structure in baroque Vienna. Due to the confinement of available space, it was built in a very compact form, with its oval interior housing an astonishing amount of space and rectangular attachments. The church makes an overwhelming impression on the visitor with its surprisingly rich interior filled with golden stucco.

The Peterskirche is located on Petersplatz, right next to Graben and just west of the Pestsäule. The street Jungferngasse cuts through the pedestrian zone and leads directly to the church. The Peterskirche is largely obscured by the surrounding buildings, and can only be seen clearly from directly in front.

 

en.wikipedia.org/wiki/Peterskirche,_Vienna

 

Mona Lisa

Italian: Monna Lisa, Italian: La Gioconda

 

Artist Leonardo da Vinci

Years. 1503–1506, perhaps continuing until c. 1517

Medium Oil on poplar panel

Subject Lisa Gherardini

Dimensions 77 cm × 53 cm (30 in × 21 in)

Location The Louvre Museum, Paris

  

Lisa del Giocondo

From Wikipedia, the free encyclopedia

 

Not to be confused with Mona Lisa.

Lisa del Giocondo

detail of the painting showing Lisa's face

Detail of Mona Lisa (1503–1506) by Leonardo da Vinci, Louvre

BornLisa Gherardini

June 15, 1479

Via Maggio, Republic of Florence

DiedJuly 15, 1542

(aged 63)

Convent of Saint Orsola, Duchy of Florence

Known forSubject of Mona Lisa

Spouse(s)Francesco di Bartolomeo di Zanobi del Giocondo

Children5

Parent(s)Antonmaria di Noldo Gherardini

Lucrezia del Caccia

Lisa del Giocondo (Italian pronunciation: [ˈliːza del dʒoˈkondo]; née Gherardini [ɡerarˈdiːni]; June 15, 1479 – July 15, 1542) was an Italian noblewoman and member of the Gherardini family of Florence and Tuscany. Her name was given to the Mona Lisa, her portrait commissioned by her husband and painted by Leonardo da Vinci during the Italian Renaissance.

 

Little is known about Lisa's life. Born in Florence and married in her teens to a cloth and silk merchant who later became a local official, she was a mother to five children and led what is thought to have been a comfortable and ordinary middle-class life. Lisa outlived her husband, who was considerably her senior.

 

Centuries after Lisa's death, the Mona Lisa became the world's most famous painting[1] and took on a life separate from Lisa, the woman. Speculation by scholars and hobbyists made the work of art a globally recognized icon and an object of commercialization. In 2005, Lisa was definitively identified as the model for the Mona Lisa.

  

Lisa del Giocondo

De Wikipedia, la enciclopedia libre

No debe confundirse con Mona Lisa.

Lisa del Giocondo

detalle de la pintura que muestra la cara de Lisa

Detalle de Mona Lisa (1503–1506) por Leonardo da Vinci, Louvre

Nació Lisa Gherardini

15 de junio de 1479

Via Maggio, República de Florencia

Murió el 15 de julio de 1542

(63 años)

Convento de Santa Orsola, Ducado de Florencia

Conocido por el tema de Mona Lisa

Cónyuge (s) Francesco di Bartolomeo di Zanobi del Giocondo

Niños 5

Padre (s) Antonmaria di Noldo Gherardini

Lucrezia del Caccia

Lisa del Giocondo (pronunciación italiana: [ˈliːza del dʒoˈkondo]; née Gherardini [ɡerarˈdiːni]; 15 de junio de 1479 - 15 de julio de 1542) fue una mujer noble italiana y miembro de la familia Gherardini de Florencia y Toscana. Su nombre fue dado a la Mona Lisa, su retrato encargado por su esposo y pintado por Leonardo da Vinci durante el Renacimiento italiano.

 

Poco se sabe sobre la vida de Lisa. Nacida en Florencia y casada en su adolescencia con un comerciante de telas y seda que luego se convirtió en una funcionaria local, fue madre de cinco hijos y dirigió lo que se cree que fue una vida cómoda y ordinaria de clase media. Lisa sobrevivió a su esposo, quien era considerablemente mayor que ella.

 

Siglos después de la muerte de Lisa, la Mona Lisa se convirtió en la pintura más famosa del mundo [1] y tomó una vida separada de Lisa, la mujer. La especulación de académicos y aficionados hizo de la obra de arte un ícono mundialmente reconocido y un objeto de comercialización. En 2005, Lisa fue identificada definitivamente como modelo para la Mona Lisa.

   

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