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La Conscience Décentrée ou l'Esprit Quantique.

La réalité observée change avec la fréquence vibratoire émise, plus cette fréquence augmente, plus la réalité observée devient complexe et subtile. C’est exactement ce que nous vivons tous.

L’église Saint-Guillaume (également appelée Wilhelmerkirche en allemand) est une église gothique de Strasbourg, affectée au culte luthérien. Située à la jonction des quais des Bateliers et des Pêcheurs mais légèrement en retrait, elle est remarquable pour sa situation pittoresque au bord de l'Ill, son aspect extérieur de travers, ainsi que son riche équipement intérieur, mêlant le gothique et le baroque.

La bonne acoustique de l'église lui permet depuis la fin du xixe siècle de servir également de cadre à des représentations de musique classique et en particulier des passions de Johann Sebastian Bach.

'église Saint-Guillaume présente sur son clocher, qui semble décentré selon l'angle de vue, un coq, ainsi qu'une ancre en forme de croix, qui rappelle son ancienne affectation de paroisse de la confrérie des bateliers au xive siècle3. Une cloche en bronze, fondue en 1755 par Ernest Frédéric Puffendorff, est classée monument historique depuis le 20 novembre 1987, à titre d'objet.

La bière Ancre, brassée par la Brasserie de l'Espérance, tire son nom de l'ancre présente sur le clocher de l'église.

Eglise romane Saint-Pierre-de-la-Tour ; commune d'Aulnay, Charente-Maritime 17, Poitou-Charentes, France

Plan et structure intérieure

Nef de cinq travées carrées, flanquée de collatéraux, transept fortement saillant sur chaque croisillon duquel s'ouvre, à l'Est, une absidiole en hémi­cycle que précède une courte partie droite et chœur d'une travée, profonde et close par une abside semi-circulaire un peu plus étroite. La nef, couverte d'un berceau brisé sur doubleaux simples, dont un fort cordon horizontal souligne les naissances, ne reçoit selon la tradition poitevine son éclairage que des collatéraux voûtés de même, qui ne lui assurent qu'une contre-butée imparfaite, et marquée par un assez fort dévers. Les supports sont des piles de section quadrilobée, relativement basses, qui reçoivent les grandes arcades doublées et larges ; les arcs-doubleaux de la nef et des bas-côtés retombent, eux, sur des demi-colonnes jumelles qui, sous un unique tailloir, prennent à leur tour appui sur les têtes des chapiteaux couronnant uniformément les piles quadrifoliées, à la hauteur des sommiers des arcades; ce sont des demi-colonnes de même type, mais montant de fond, qui supportent dans les murs goutterots les arcs-doubleaux des bas-côtés. Fenêtres en plein cintre percées dans chaque travée collatérale, au Nord comme au Sud.

Une coupole hémisphérique, nervée de huit branches toriques divergeant d'un oculus sommital, coiffe la croisée du transept; un bandeau ouvragé de deux rangs de demi-disques opposés en ceint la base, rappelant le motif identique qui, dans la nef, décore les bases des piles. Par l'intermédiaire de quatre pendentifs courbes, arrêtés à leurs pointes inférieures sur les petites figures sculptées des quatre symboles évangéliques, elle repose sur quatre arcades en tiers-point, doublées, que supportent des piles complexes, constituées de quatre demi-colonnes principales entre lesquelles sont insérées des colonnettes plus petites : chaque membre reçoit ainsi, logiquement, le rouleau correspondant des arcs, doubleaux et grandes arcades, et l'ensemble engendre un rétrécissement de la perspective de la nef, auquel répondent, dans les bas-côtés, les arcades de communication avec les croisillons; celles-ci sont basses, de sorte qu'un haut mur nu de raccord s'interpose entre elles et la section des voûtes collatérales. Cet artifice, combiné à la hauteur de la coupole, accuse l'autonomie du vaisseau transversal, voûté, sur ses croisillons de berceaux en tiers-point soulignés de bandeaux, et dont le mur de fond méridional, à la différence de celui du Nord, est ajouré d'un oculus circulaire, recoupé d'un remplage cruciforme.

Les absidioles, dont de courts berceaux en tiers-point couvrent les parties droites, sont quant à elles voûtées de culs-de-four un peu plus étroits, des colonnettes d'angle s'insérant dans les redents de leur arc d'entrée; les tailloirs de celles-ci, ornés de damiers, soulignent tout le pourtour inférieur des voûtes et se profilent, latéralement, jusqu'à la butée des piles de la croisée. Le chœur et l'abside principale ont été volontairement construits selon un parti de dépouillement total, d'une nudité sévère. Un berceau brisé couvre le chœur, et l'abside moins large est voûtée d'un cul-de-four de même profil. Unique agré­ment de la structure, deux colonnes retraitées se logent, de chaque côté, dans les redents de l'arc triomphal à double ressaut. Un léger bandeau court à la base des voûtes, mais les hautes fenêtres en plein cintre, aux appuis très pentus sur lesquels ruisselle la lumière du matin, sont d'une simplicité linéaire absolue.

Chapiteaux

Dans la nef et les bas-côtés, de belles corbeilles de feuillages plantureux, et des répertoires d'oiseaux affrontés, d'animaux fabuleux, de chimères, de disputes, de masques caricaturaux communs à la sculpture ornementale du Poitou et de la Saintonge; quelques-unes seulement, signe peut-être d'une construction hâtive, ne sont qu'épannelées, ou à peine dégrossies, avec, ici ou là, telle figure taillée à coups de serpe, et qui semble inachevée. Mais, sur un chapiteau du bas-côté méridional proche du transept apparaît, voisinant avec des aigles qui, les cols croisés en x, picorent des feuilles frisées, le motif insolite d'éléphants affrontés, au rendu magnifique. Les plus beaux morceaux sont au transept ou à ses approches : en face des éléphants, soit sur la pile Sud-Ouest, le sacrifice d'Abel agenouillé, que Caïn s'apprête à tuer d'un coup de masse; à la croisée, sur la pile Sud-Est, la scène bizarre et morbide d'une file d'hommes à genoux sur l'astragale, et engoulés par des fauves affreux, tigres ou lions; au Nord-Ouest, la Tentation d'Adam et d'Eve, un cen­taure au lion (Samson ?), et, lui faisant suite sur l'une des grosses colonnes de la même pile (à la retombée occidentale de l'arcade Nord), l'anecdote édifiante pour l'orgueil masculin de Dalila coupant la chevelure de Samson endormi, dont par surcroît de précaution, une suivante au beau visage s'affaire à lier les mains d'une grosse tresse. A la base du tailloir court l'inscription prétendument expli­cative : samsonem vincit coma, v(i)nc(tu)s crine moratur, dont l'amphigouri peut se traduire ainsi : « La chevelure vainc (la force de) Samson; il gît lié par les crins ».

Extérieur. Chevet et clocher

Le chevet, à commencer par lui, n'est, dans la simplicité de son plan, que rondeurs grasses et fermes. Les absidioles, dont le pourtour, creusé d'une baie étroite sans décor ni ébrasement, est soutenu par de minces contreforts-colonnes venant porter sur leur tête le gracieux feston des corniches à modillons sculptés, s'effacent devant l'ampleur, la dimension, le traitement somptueux de l'abside principale. Celle-ci jaillit littéralement du faisceau de colonnes retraitées qui, à la façon des tuyaux de montre d'un grand orgue, coffrent chaque extrémité. Deux autres massifs - un gros fût entre deux plus petits - épaulent l'hémicycle; les colonnettes latérales en reçoivent la triple arcade de décharge moulurée qui enveloppe les fenêtres, et dont le motif, inlassablement répété, se développera ensuite sur la totalité du périmètre de l'église. Sous l'appui des baies court un bandeau richement sculpté; les voussures d'encadrement, ornées de pointes de diamant, reposent sur des colonnettes dont les chapiteaux sont sculptés de tout un bestiaire mythologique contre lequel des chasseurs s'acharnent. Les montants de la fenêtre axiale sont en outre décorés, en relief léger et fluide, de rinceaux de lianes dans lesquelles des hommes passent. La hauteur du clocher carré de croisée, accosté au Sud-Est d'une tourelle d'escalier octogonale, adjointe après coup, double cette élévation de ses trois étages composites : soubassement creusé, sur chaque face, de trois arcatures aveugles en cintre légèrement brisé; haut étage moyen, aux fenêtres longues et étroites insérées entre des colonnes; couronnement gothique, un peu étriqué. La perspective latérale, que sa masse rompt à peine, est une merveille d'agencement rationnel. Entre le fronton de façade et le pignon secondaire interposé entre la travée de chœur et l'abside, la ligne faîtière du toit de la nef, puis de cette travée, glisse d'une extrémité à l'autre à la même hauteur, et l'écrasement de pente de la toiture de la nef porte pareillement au même niveau, d'un bout à l'autre, et abside y comprise, la ligne guillochée des corniches, sous-tendue par le rythme insistant des arcs de décharge que séparent des contreforts-colonnes, et à l'intérieur desquels les fenêtres sont curieuse­ment décentrées de l'Est à l'Ouest.

Frontispice méridional

Tandis que le pignon septentrional du transept, ajouré seulement d'une fenêtre en plein cintre, demeure d'une totale nudité, son symé­trique du Midi, sous lequel défile la grande route, est conçu comme un front de façade véritable, accrochant et retenant la lumière dans les creux de ses voussures ciselées, modèles de composition organique et diversifiée. Il s'inscrit à l'intérieur d'un vaste arc de décharge en cintre brisé, très légèrement écrasé, reçu à l'une et l'autre extrémité sur des contreforts-colonnes en faisceaux. A mi-hauteur, une corniche hori­zontale, soutenue par des modillons abondamment sculptés de masques, de sujets humains, d'animaux, délimite deux niveaux bien tranchés. L'étage supérieur est creusé d'une arcature médiane à triple voussure en cintre brisé, encadrant l'oculus, et flanquée de deux arcs plus petits, laissés, eux, en plein cintre. Les chapiteaux sont sculptés en reliefs profonds, forés de trous d'ombre comme les tailloirs et la voussure interne de l'arcade principale; celle-ci s'orne sur sa tranche antérieure d'une guirlande florale très proche de l'art islamique, cependant que, sur la voussure médiane, se superposent dans le sens de la courbe quatre vertus guerrières de style figé, abritées par de grands boucliers oblongs qui leur masquent le corps.

Au rez-de-chaussée, le portail en plein cintre, un des sommets de la sculpture ornementale du Haut-Poitou, déploie à l'aise sa quadruple voussure portée, de chaque côté, sur trois colonnes : l'une lisse, la deuxième striée de zigzags, la troisième, a l'extérieur, torsadée. Un unique bandeau, sculpté, à gauche, de quadrupèdes qui se poursuivent en une course folle, à droite de rinceaux à bonshommes passant, sert à la fois de corbeau à la voussure interne, de tailloir aux chapiteaux, de cordon horizontal profilé sur la largeur du pignon. L'ornement des voussures dissimule sous sa verve « fantastique » une composition iconographique d'une extraordinaire maîtrise et sûreté. Sous un larmier sculpté, par exception, d'animaux disposés le long de la circonférence, tous les sujets s'y pressent en rangs serrés selon les axes rayonnants, à raison d'un par claveau, et ce sont bien les rayons d'une roue mobile que leur concentration suggère, illusion renforcée encore par l'artifice des arêtes laissées volontairement vives, sans aucune recherche d'amortissement.

Un invraisemblable bestiaire, associant les animaux fabuleux aux réels et marqué, parfois, d'une impertinente ironie (tel ce mouton drapé dans une chasuble ecclésiastique, et qui lit, mains jointes, le rouleau qu'un autre lui présente !), occupe la voussure externe. A la médiane, les Vieillards de l'Apocalypse tenant coupes - ou plutôt des sortes de carafes - et cithares sont mêlés à d'autres pareillement couronnés, mais auxquels semble manquer l'attribut musical : en tout, non moins de 31 personnages, auxquels font suite, sur la troisième voussure, 24 saints auréolés, certains tenant les mêmes aiguières, d'autres croisant les jambes en x à la façon languedocienne. Des bonshommes pittoresques, main levée, se cachent dans la tranche horizontale, mal visible, de chacun des arcs. La voussure interne, enfin, est ornée de rinceaux plats, avec animaux fabuleux passant, qui sont presque cer­tainement de la même main que les montants de la baie d'axe de l'abside.

Frontispice de la façade

Le frontispice occidental n'est pas de moindre venue, mais de ton et de facture tout différents, et d'une autre gravité encore. A travers les cyprès du cimetière, brandis devant lui comme des hallebardes, il laisse voir qu'entre les deux lanternons cylindriques d'angle, tout le pignon a dû être refait, et fort appauvri à l'époque gothique, la façade épaulée par de disgracieux contreforts, qui écrasent de leur masse le portail et les arcades sculptés. Le programme iconogra­phique y a même convié, par une exception très significative, l'espace des tympans latéraux sous arcature, que le Poitou laisse le plus géné­ralement nus. Ils ont reçu, à droite le Christ en gloire entouré de deux saints, à gauche la crucifixion de l'apôtre Pierre, patron de l'église. Les décors des trois voussures d'encadrement, qui enserrent d'un épais corset les deux scènes figurées comme pour les isoler de toute souillure, sont presque uniquement ornementaux; profus, ils laissent intacte, sous la virtuosité de leur taille en réserve, la découpe orthogonale de chaque claveau et son arête vive. Et, dans une alternance mystérieuse, ils abandonnent à la voussure du portail principal, vide de tympan, la fonction de parachever leur catéchèse. La figure clé de l'Agneau trône, non pas au faîte de la composition, mais à la clé de la voussure la plus profonde, juste au-dessus de la zone d'ombre de la porte. Cependant, on constate que la Sainte Vierge manque à la série d'Aulnay, et cette absence constitue sans doute l'indice d'une chronologie un peu plus reculée, que confirme la stylistique toute romane encore en ses groupements, ses équilibres de masses, sa fougue ardente, ses graphismes d'enluminure : pour tout dire, sa force.

Le larmier n'est qu'un rang de feuillages. Travaux des mois et signes du Zodiaque, petits sujets disposés transversalement à la circon­férence, se partagent la voussure externe. Vers l'Époux montent à la deuxième, dans une irresistible ascension, les cinq vierges sages et leurs pauvres soeurs imprévoyantes, qui, elles, vont trouver porte close. A la troisième, six Vertus armées foulent aux pieds les vices antithétiques dont elles ont triomphé; des inscriptions alternées les accom­pagnent, plus explicites en leur opposition que tout commentaire : humilitas (Humilité), superbia (Orgueil), castitas (Chasteté), luxuria (Luxure), paciencia (Patience), ira (Colère), largitas (Générosité), avaricia (Avarice), fides (Foi), idolatria (Idolâtrie), Concordia (Concorde), discordia (Discorde).

(extrait de : "Haut-Poitou roman" ; Raymond Oursel ; Coll. Nuit des Temps, Ed. du Zodiaque, pp. 305-351)

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#CRD63 - Défi COMPOSITIONS DÉCENTRÉES

#CRD66 - Défi ASSOCIATION DE SUJETS

Eglise romane Saint-Pierre-de-la-Tour ; commune d'Aulnay, Charente-Maritime 17, Poitou-Charentes, France

Plan et structure intérieure

Nef de cinq travées carrées, flanquée de collatéraux, transept fortement saillant sur chaque croisillon duquel s'ouvre, à l'Est, une absidiole en hémi­cycle que précède une courte partie droite et chœur d'une travée, profonde et close par une abside semi-circulaire un peu plus étroite. La nef, couverte d'un berceau brisé sur doubleaux simples, dont un fort cordon horizontal souligne les naissances, ne reçoit selon la tradition poitevine son éclairage que des collatéraux voûtés de même, qui ne lui assurent qu'une contre-butée imparfaite, et marquée par un assez fort dévers. Les supports sont des piles de section quadrilobée, relativement basses, qui reçoivent les grandes arcades doublées et larges ; les arcs-doubleaux de la nef et des bas-côtés retombent, eux, sur des demi-colonnes jumelles qui, sous un unique tailloir, prennent à leur tour appui sur les têtes des chapiteaux couronnant uniformément les piles quadrifoliées, à la hauteur des sommiers des arcades; ce sont des demi-colonnes de même type, mais montant de fond, qui supportent dans les murs goutterots les arcs-doubleaux des bas-côtés. Fenêtres en plein cintre percées dans chaque travée collatérale, au Nord comme au Sud.

Une coupole hémisphérique, nervée de huit branches toriques divergeant d'un oculus sommital, coiffe la croisée du transept; un bandeau ouvragé de deux rangs de demi-disques opposés en ceint la base, rappelant le motif identique qui, dans la nef, décore les bases des piles. Par l'intermédiaire de quatre pendentifs courbes, arrêtés à leurs pointes inférieures sur les petites figures sculptées des quatre symboles évangéliques, elle repose sur quatre arcades en tiers-point, doublées, que supportent des piles complexes, constituées de quatre demi-colonnes principales entre lesquelles sont insérées des colonnettes plus petites : chaque membre reçoit ainsi, logiquement, le rouleau correspondant des arcs, doubleaux et grandes arcades, et l'ensemble engendre un rétrécissement de la perspective de la nef, auquel répondent, dans les bas-côtés, les arcades de communication avec les croisillons; celles-ci sont basses, de sorte qu'un haut mur nu de raccord s'interpose entre elles et la section des voûtes collatérales. Cet artifice, combiné à la hauteur de la coupole, accuse l'autonomie du vaisseau transversal, voûté, sur ses croisillons de berceaux en tiers-point soulignés de bandeaux, et dont le mur de fond méridional, à la différence de celui du Nord, est ajouré d'un oculus circulaire, recoupé d'un remplage cruciforme.

Les absidioles, dont de courts berceaux en tiers-point couvrent les parties droites, sont quant à elles voûtées de culs-de-four un peu plus étroits, des colonnettes d'angle s'insérant dans les redents de leur arc d'entrée; les tailloirs de celles-ci, ornés de damiers, soulignent tout le pourtour inférieur des voûtes et se profilent, latéralement, jusqu'à la butée des piles de la croisée. Le chœur et l'abside principale ont été volontairement construits selon un parti de dépouillement total, d'une nudité sévère. Un berceau brisé couvre le chœur, et l'abside moins large est voûtée d'un cul-de-four de même profil. Unique agré­ment de la structure, deux colonnes retraitées se logent, de chaque côté, dans les redents de l'arc triomphal à double ressaut. Un léger bandeau court à la base des voûtes, mais les hautes fenêtres en plein cintre, aux appuis très pentus sur lesquels ruisselle la lumière du matin, sont d'une simplicité linéaire absolue.

Chapiteaux

Dans la nef et les bas-côtés, de belles corbeilles de feuillages plantureux, et des répertoires d'oiseaux affrontés, d'animaux fabuleux, de chimères, de disputes, de masques caricaturaux communs à la sculpture ornementale du Poitou et de la Saintonge; quelques-unes seulement, signe peut-être d'une construction hâtive, ne sont qu'épannelées, ou à peine dégrossies, avec, ici ou là, telle figure taillée à coups de serpe, et qui semble inachevée. Mais, sur un chapiteau du bas-côté méridional proche du transept apparaît, voisinant avec des aigles qui, les cols croisés en x, picorent des feuilles frisées, le motif insolite d'éléphants affrontés, au rendu magnifique. Les plus beaux morceaux sont au transept ou à ses approches : en face des éléphants, soit sur la pile Sud-Ouest, le sacrifice d'Abel agenouillé, que Caïn s'apprête à tuer d'un coup de masse; à la croisée, sur la pile Sud-Est, la scène bizarre et morbide d'une file d'hommes à genoux sur l'astragale, et engoulés par des fauves affreux, tigres ou lions; au Nord-Ouest, la Tentation d'Adam et d'Eve, un cen­taure au lion (Samson ?), et, lui faisant suite sur l'une des grosses colonnes de la même pile (à la retombée occidentale de l'arcade Nord), l'anecdote édifiante pour l'orgueil masculin de Dalila coupant la chevelure de Samson endormi, dont par surcroît de précaution, une suivante au beau visage s'affaire à lier les mains d'une grosse tresse. A la base du tailloir court l'inscription prétendument expli­cative : samsonem vincit coma, v(i)nc(tu)s crine moratur, dont l'amphigouri peut se traduire ainsi : « La chevelure vainc (la force de) Samson; il gît lié par les crins ».

Extérieur. Chevet et clocher

Le chevet, à commencer par lui, n'est, dans la simplicité de son plan, que rondeurs grasses et fermes. Les absidioles, dont le pourtour, creusé d'une baie étroite sans décor ni ébrasement, est soutenu par de minces contreforts-colonnes venant porter sur leur tête le gracieux feston des corniches à modillons sculptés, s'effacent devant l'ampleur, la dimension, le traitement somptueux de l'abside principale. Celle-ci jaillit littéralement du faisceau de colonnes retraitées qui, à la façon des tuyaux de montre d'un grand orgue, coffrent chaque extrémité. Deux autres massifs - un gros fût entre deux plus petits - épaulent l'hémicycle; les colonnettes latérales en reçoivent la triple arcade de décharge moulurée qui enveloppe les fenêtres, et dont le motif, inlassablement répété, se développera ensuite sur la totalité du périmètre de l'église. Sous l'appui des baies court un bandeau richement sculpté; les voussures d'encadrement, ornées de pointes de diamant, reposent sur des colonnettes dont les chapiteaux sont sculptés de tout un bestiaire mythologique contre lequel des chasseurs s'acharnent. Les montants de la fenêtre axiale sont en outre décorés, en relief léger et fluide, de rinceaux de lianes dans lesquelles des hommes passent. La hauteur du clocher carré de croisée, accosté au Sud-Est d'une tourelle d'escalier octogonale, adjointe après coup, double cette élévation de ses trois étages composites : soubassement creusé, sur chaque face, de trois arcatures aveugles en cintre légèrement brisé; haut étage moyen, aux fenêtres longues et étroites insérées entre des colonnes; couronnement gothique, un peu étriqué. La perspective latérale, que sa masse rompt à peine, est une merveille d'agencement rationnel. Entre le fronton de façade et le pignon secondaire interposé entre la travée de chœur et l'abside, la ligne faîtière du toit de la nef, puis de cette travée, glisse d'une extrémité à l'autre à la même hauteur, et l'écrasement de pente de la toiture de la nef porte pareillement au même niveau, d'un bout à l'autre, et abside y comprise, la ligne guillochée des corniches, sous-tendue par le rythme insistant des arcs de décharge que séparent des contreforts-colonnes, et à l'intérieur desquels les fenêtres sont curieuse­ment décentrées de l'Est à l'Ouest.

Frontispice méridional

Tandis que le pignon septentrional du transept, ajouré seulement d'une fenêtre en plein cintre, demeure d'une totale nudité, son symé­trique du Midi, sous lequel défile la grande route, est conçu comme un front de façade véritable, accrochant et retenant la lumière dans les creux de ses voussures ciselées, modèles de composition organique et diversifiée. Il s'inscrit à l'intérieur d'un vaste arc de décharge en cintre brisé, très légèrement écrasé, reçu à l'une et l'autre extrémité sur des contreforts-colonnes en faisceaux. A mi-hauteur, une corniche hori­zontale, soutenue par des modillons abondamment sculptés de masques, de sujets humains, d'animaux, délimite deux niveaux bien tranchés. L'étage supérieur est creusé d'une arcature médiane à triple voussure en cintre brisé, encadrant l'oculus, et flanquée de deux arcs plus petits, laissés, eux, en plein cintre. Les chapiteaux sont sculptés en reliefs profonds, forés de trous d'ombre comme les tailloirs et la voussure interne de l'arcade principale; celle-ci s'orne sur sa tranche antérieure d'une guirlande florale très proche de l'art islamique, cependant que, sur la voussure médiane, se superposent dans le sens de la courbe quatre vertus guerrières de style figé, abritées par de grands boucliers oblongs qui leur masquent le corps.

Au rez-de-chaussée, le portail en plein cintre, un des sommets de la sculpture ornementale du Haut-Poitou, déploie à l'aise sa quadruple voussure portée, de chaque côté, sur trois colonnes : l'une lisse, la deuxième striée de zigzags, la troisième, a l'extérieur, torsadée. Un unique bandeau, sculpté, à gauche, de quadrupèdes qui se poursuivent en une course folle, à droite de rinceaux à bonshommes passant, sert à la fois de corbeau à la voussure interne, de tailloir aux chapiteaux, de cordon horizontal profilé sur la largeur du pignon. L'ornement des voussures dissimule sous sa verve « fantastique » une composition iconographique d'une extraordinaire maîtrise et sûreté. Sous un larmier sculpté, par exception, d'animaux disposés le long de la circonférence, tous les sujets s'y pressent en rangs serrés selon les axes rayonnants, à raison d'un par claveau, et ce sont bien les rayons d'une roue mobile que leur concentration suggère, illusion renforcée encore par l'artifice des arêtes laissées volontairement vives, sans aucune recherche d'amortissement.

Un invraisemblable bestiaire, associant les animaux fabuleux aux réels et marqué, parfois, d'une impertinente ironie (tel ce mouton drapé dans une chasuble ecclésiastique, et qui lit, mains jointes, le rouleau qu'un autre lui présente !), occupe la voussure externe. A la médiane, les Vieillards de l'Apocalypse tenant coupes - ou plutôt des sortes de carafes - et cithares sont mêlés à d'autres pareillement couronnés, mais auxquels semble manquer l'attribut musical : en tout, non moins de 31 personnages, auxquels font suite, sur la troisième voussure, 24 saints auréolés, certains tenant les mêmes aiguières, d'autres croisant les jambes en x à la façon languedocienne. Des bonshommes pittoresques, main levée, se cachent dans la tranche horizontale, mal visible, de chacun des arcs. La voussure interne, enfin, est ornée de rinceaux plats, avec animaux fabuleux passant, qui sont presque cer­tainement de la même main que les montants de la baie d'axe de l'abside.

Frontispice de la façade

Le frontispice occidental n'est pas de moindre venue, mais de ton et de facture tout différents, et d'une autre gravité encore. A travers les cyprès du cimetière, brandis devant lui comme des hallebardes, il laisse voir qu'entre les deux lanternons cylindriques d'angle, tout le pignon a dû être refait, et fort appauvri à l'époque gothique, la façade épaulée par de disgracieux contreforts, qui écrasent de leur masse le portail et les arcades sculptés. Le programme iconogra­phique y a même convié, par une exception très significative, l'espace des tympans latéraux sous arcature, que le Poitou laisse le plus géné­ralement nus. Ils ont reçu, à droite le Christ en gloire entouré de deux saints, à gauche la crucifixion de l'apôtre Pierre, patron de l'église. Les décors des trois voussures d'encadrement, qui enserrent d'un épais corset les deux scènes figurées comme pour les isoler de toute souillure, sont presque uniquement ornementaux; profus, ils laissent intacte, sous la virtuosité de leur taille en réserve, la découpe orthogonale de chaque claveau et son arête vive. Et, dans une alternance mystérieuse, ils abandonnent à la voussure du portail principal, vide de tympan, la fonction de parachever leur catéchèse. La figure clé de l'Agneau trône, non pas au faîte de la composition, mais à la clé de la voussure la plus profonde, juste au-dessus de la zone d'ombre de la porte. Cependant, on constate que la Sainte Vierge manque à la série d'Aulnay, et cette absence constitue sans doute l'indice d'une chronologie un peu plus reculée, que confirme la stylistique toute romane encore en ses groupements, ses équilibres de masses, sa fougue ardente, ses graphismes d'enluminure : pour tout dire, sa force.

Le larmier n'est qu'un rang de feuillages. Travaux des mois et signes du Zodiaque, petits sujets disposés transversalement à la circon­férence, se partagent la voussure externe. Vers l'Époux montent à la deuxième, dans une irresistible ascension, les cinq vierges sages et leurs pauvres soeurs imprévoyantes, qui, elles, vont trouver porte close. A la troisième, six Vertus armées foulent aux pieds les vices antithétiques dont elles ont triomphé; des inscriptions alternées les accom­pagnent, plus explicites en leur opposition que tout commentaire : humilitas (Humilité), superbia (Orgueil), castitas (Chasteté), luxuria (Luxure), paciencia (Patience), ira (Colère), largitas (Générosité), avaricia (Avarice), fides (Foi), idolatria (Idolâtrie), Concordia (Concorde), discordia (Discorde).

(extrait de : "Haut-Poitou roman" ; Raymond Oursel ; Coll. Nuit des Temps, Ed. du Zodiaque, pp. 305-351)

New Objectivity Images.

La Conscience Décentrée ou l'Esprit Quantique.

La réalité observée change avec la fréquence vibratoire émise, plus cette fréquence augmente, plus la réalité observée devient complexe et subtile. C’est exactement ce que nous vivons tous.

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Les particules qui constituent notre monde ont assurément des super-pouvoirs : elles se téléportent, se dédoublent et jouent avec notre raison.

Le centre de Bagneux.

- CLIQUEZ pour agrandir :o))

Désolé pour peut-être un léger sentiment de déjà vu, avec ces quelques essais depuis mon spot favoris .... La seule idée est de démontrer, preuve en image, que les bons produits perdurent, et ,qu'avec un peu de technique et de savoir faire, on peu très bien s'amuser en grand et moyen format avec des produits très périmés. Sans prétention de talent et juste pour le partage et le plaisir d'en faire !!

Pas de recettes de forums argentiques à la "concon" , pas de sinar ni de pied "berl-enbois" pas de prémouillage, pas de bain d'arrêt, pas de voile, pas de zonage ... on a vraiment l'impression qu'il n'y a qu'au pays de donneurs de leçon qu'on a des problèmes !!!

Ceux qui en parlent le plus feraient bien mieux de se taire .... et d'en faire ...

*** super CAMBO 5x7' + sironar 240mm F:5,6

Ce sironar à une couverture très confortable en 5x7' pour garder une certaine orthogonalité, j'ai beaucoup décentré et légère bascule arrière, je m'attendais donc à un peu de vignetage ....

***EKTAPAN 100 -( péremption 1988) + , traitement adapté sur une base de kodak HC-110

*** Exposition selon la règle du F:16 extrapolée

**** Peut-être que ces ektapan étaient bien meilleures "fraîches" , mais je les trouve en assez bonne forme .... par rapport aux abominables fomapan ... Pour sensiblement le même prix : il n'y a pas à hésiter avec toutefois une part de risque, que certains ne sont pas capables d'assumer ....

A bientôt sur flickr pour partager, apprendre, transmettre ;o))

Dessiné à la fin du XVIIe siècle par André Le Nôtre, jardinier de Versailles, pour Louis II de Bourbon, prince de Condé, le jardin à la française de Chantilly constitue un exemple rare de plan dont l’axe est décentré par rapport au château.

Incontestablement, de tous les jardins dessinés par Le Nôtre à la fin du XVIIe siècle, Chantilly se distingue par l’étendue exceptionnelle de ses bassins et le nombre de ses jeux d’eau.

Sa restauration intégrale, en 2009, a permis, dans le plus grand respect des techniques anciennes, de retrouver toute l’ingéniosité du réseau hydraulique qui fut tenu pour une prouesse en son temps et grâce à laquelle les jets d’eau atteignent jusqu’à cinq mètres de haut.

Le Grand Canal, long de 2,5 km et qui dépasse de 600 mètres celui de Versailles, est constitué par la Nonette, un affluent de l’Oise canalisé par Le Nôtre. Réalisation monumentale qui entendait déjà rivaliser avec le château de Versailles, elle constitue l’une des fiertés du jardinier.

Le jardin à la française se distingue par un tracé géométrique, souvent symétrique, constitué de parterres, de bosquets et de bassins, jalonnés de statues et animés par des jeux d'eau féeriques.

Le jardin à la française symbolise le triomphe de l'ordre sur le désordre, de la culture sur la nature sauvage, du réfléchi sur le spontané. Il se caractérise par une mise en scène théâtralisée du jardin, le but est de surprendre le visiteur grâce à des effets de perspectives.

Il culmine au XVIIe siècle grâce aux créations d’architectes jardiniers dont le plus connu est André Le Nôtre (1613-1700). Il s'oppose au jardin à l'anglaise, aux allées courbes, dans lequel on ne cherche pas à dompter la nature.

Quai Valin - La Rochelle - Charente-Maritime.

.... il illumine la route des marins.

#52defis #défi02 #CRD63

Compositions décentrées

Eglise romane Saint-Pierre-et-Saint-Paul ; commune de Rosheim, Bas-Rhin, 67, Alsace, France

... L'EXTÉRIEUR

La façade plate, décorée par des lésènes et des arcatures lombardes, dont le contour traduit la coupe de la nef à la manière italienne, reste entièrement dans la tradition rhénane. Deux lignes horizontales divisent la paroi en trois registres. Celui du milieu repose sur un bandeau ourlé d'une file de modulons à talon, reliant les chaperons des demi-pignons des collatéraux, et s'arrête à la naissance du pignon principal sous une corniche à doucine, qui se retourne sur les murs gouttereaux. L'étage du bas comprend sept champs élan­cés, celui du centre légèrement en saillie occupé par le portail, ceux sur les côtés en creux, surmontés chacun de trois arcatures, dont les baguettes descendent sur les pilastres d'angle et les lésènes. Le portail ne présente pas encore l'ébrasement à ressaut à angle droit, en faveur à la fin du XIIe siècle, mais le rétrécissement du passage est réalisé par une disposition en biais des jambages constitués de bandes plates, enca­drées par une série de torsades ou boudins cannelés, qui contournent sans discontinuer la porte, surmontée d'un tympan semi-circulaire. Au-dessus de la cimaise profilée du portail, dans un cadre rectangulaire, à frettes crénelées et serti d'une double baguette, on distingue les traces d'un bas-relief martelé. A l'étage supérieur, la division par lésènes se poursuit. Le champ central, plus large, présente au fond d'une niche plate en plein cintre une rose fortement ébrasée. Les arcatures qui relient les lésènes sont surmontées d'une moulure arrondie marquant le départ des com­bles. Les rampants du pignon sont bordés d'une corniche composée d'arcatures, aux branches étagées sous une tablette soulignée par une file de corbeaux. Et comme si ce décor n'était pas suffisamment riche, une bande horizontale d'arcatures subdivise la surface triangulaire en deux champs et contourne d'un arc plus large la niche centrale abritant la statue de saint Pierre, tandis que le champ supérieur est percé d'un oculus. Et maintenant, le décor sculpté : un grand oiseau est placé sur le fleuron qui couronne le faîtage. Mais, au pied des rampants, des lions accroupis posent leurs pattes sur les épaules d'un homme, affaissé sous le poids de la bête, motif qui se répète aussi à la base des demi-pignons des collatéraux. Ces sculptures, qui donnent un accent pittoresque à la silhouette presque classique de la façade, ont provoqué une légende étiologique. En effet, on raconte qu'un certain comte de Salem, habitant la maison romane située au haut de la ville, homme au cœur dur et plein de suffisance, dut un jour subir de lourdes épreuves. Tour à tour, ses quatre enfants furent dévorés par un loup qui hantait les forêts voisines. Le comte, se repen­tant, consulta un ermite, qui lui conseilla, pour obtenir le pardon divin, de construire une église sur l'emplacement qui lui serait indiqué par un oiseau. C'est cette légende qui aurait été illustrée par le sculpteur. A la façade, au pied des rampants, se dresserait le monstre dévorant les enfants, la statue du comte, fondateur de l'église, posée sur le glacis triangulaire Sud-Ouest de la tour, tandis que l'ermite lui fait pendant au Nord-Est. Enfin, l'oiseau indicateur est perché sur le faîte. Il s'agit là d'une explication légendaire, qui est contredite par le cycle complet de la repré­sentation sculptée. Dans la niche du pignon se détache en effet saint Pierre, patron de l'église. Le lion qu'il foule à ses pieds est ingénieusement mis en parallèle avec les félins gigantesques retenant sous leurs pattes pesantes de pauvres hères, dont on croit percevoir les cris. En effet, si, d'après les paroles mêmes de l'Apôtre, le lion rugissant est une image du diable, les groupes placés aux extrémités des toitures possèdent certainement aussi une signification symbolique. L'art funéraire de l'Antiquité païenne les connaît déjà et les considère comme une sorte de mémento mort monumental, où le lion représente la mort hostile et dévorant toute chose. Pour les chrétiens, le sens de la figuration est à peine changé : ils y voient une illustration de la complainte du psalmiste : Aperuerunt super me os suum, sicut leo rapiens. A l'époque romane, le motif est des plus répandus et le groupe correspondant de la cathédrale de Pise est d'ailleurs accompagné d'une inscription de même sens, c'est celle tirée de l'invocation bien connue de l'office des morts : Libéra me de ore leonis. Quant à l'oiseau du faîtage, il s'agirait de l'aigle triomphal symbolisant la Résurrection. Mais ce n'est pas tout, le décor plastique s'étendait primitivement plus bas. Sur le tym­pan martelé, on distingue encore les traces d'un Christ trônant dans une mandorle portée par quatre anges, et dans la niche rectangulaire surmontant le portail, les figures également martelées d'une Crucifixion. La croix n'était pas sculptée, ce qui indiquerait que primitive­ment le fond du relief était polychrome. En comparaison de cette richesse de la façade, le décor des murs latéraux est bien plus sobre. Il se borne à souligner la subdivision intérieure. L'ordonnance des bas-côtés, il est vrai, se répète sur les murs gouttereaux, bien qu'à deux champs corresponde à l'intérieur une seule travée. Dans le détail, les moulures des lésènes et arceaux se différencient par étage. Dans les arcatures du bas, les branches retombent sur des modillons garnis de billettes. A la façade haute, leurs profils se retournent sous les branches et les lésènes sont de plus chargées d'une colonnette sans fonction apparente, mais qui était sans doute primitivement destinée à supporter l'encorbellement d'une corniche plus saillante. L'actuelle est profilée en doucine sous la toiture de la nef, tandis que sur les colla­téraux elle est constituée par un cordon de damier. Deux portes s'ouvrent dans les bas-côtés. Celle du Nord est encadrée de boudins continus. Un massif rectangulaire en saillie sur le mur et découpé en demi-cercle autour du tympan constitue une sorte d'auvent, posé sur deux puissantes consoles. Sur la corniche reposent des animaux enchevêtrés, à côté d'un person­nage accroupi. Le portail Sud est plus riche­ment décoré. Il s'ouvre sous une arcade formée par deux colonnes, couvertes de che­vrons et d'un ornement en spirale, portant sur leur chapiteau cubique et tailloir en damier une archivolte moulurée. Comme au portail occidental, ses jambages sont largement ébrasés. Entre les torsades se succèdent un cordon de palmettes et un maillage d'anneaux. Les façades des croisillons sont divisées en deux étages par un cordon, au Sud avec pal­mettes. La partie haute se compose de trois champs limités par des lésènes, mais celui du bas est décoré de quatre longues niches plates bordées d'une double baguette. Les arcatures lombardes retombant sur des modillons alternativement garnis de billettes et de têtes sculptées, sont recouvertes d'un cordon de damier, qui remonte aussi le rampant des pignons percés au centre d'un oculus. Parmi les sculptures figuratives, relevons a l'angle Sud-Ouest du croisillon Sud le chevalier qui délivre un compagnon d'armes, englouti à mi-corps dans la gueule d'un dragon ailé. Cette scène, peut-être inspirée par un épisode de l'épopée de Théodoric de Ravenne, possède ici sans doute une signification allégorique de la victoire du Christ sur la mort, qui arrache le chrétien à la gueule de l'enfer, complétant le sens des groupes de la façade occidentale. Encadrant l'oculus, on distingue encore un homme qui enfonce sa main dans la gueule d'un dragon, allusion probable à l'évocation du royaume de paix par le prophète Isaïe : Et in caverna reguli, qui ablactatus fuerit manum suam mittet. Mais passons du côté du chevet. C'est sur l'abside centrale qu'est répandue toute la richesse du décor. Fait curieux, son parement n'est pas parfaitement circulaire et présente un pan coupé à sa face. Six pilastres aux arêtes moulurées et dotées de chapiteaux doriques supportent des petites arcades jumelles retombant sur des corbeaux ornés de damiers disposés en grappes, tandis que la corniche est constituée de quatre rangs de billettes.

Les fenêtres latérales sont percées à cru, mais l'encadrement de celle qui s'ouvre dans l'axe est d'autant plus riche : bordure de palmettes doublée d'une haute arcade retombant sur deux colonnes à fût hélicoïdal. De part et d'autre, sont sculptés les symboles des évangélistes : l'aigle et le boeuf à gauche, le lion et l'homme à droite, ce der­nier d'ailleurs martelé sous la Révolution. Le Christ en majesté ou l'Agneau ne sont pas repré­sentés. Mais le Seigneur est-il vraiment absent ? On remarquera l'emplacement donné aux évan­gélistes : n'évoque-t-il pas la présence divine sur l'autel placé derrière cette fenêtre, lors de la célébration du sacrifice eucharistique ! Le décor de l'abside latérale est un peu moins riche : lésènes sans chapiteaux et arcatures jumelles soutenues par des animaux. Reste la chapelle rectangulaire, qui s'élève au Sud-Est, dans l'angle du chœur et du tran­sept. D'une facture plus archaïque, elle se dis­tingue par des arceaux à double ressaut, assem­blés à claveaux reposant sur des pilastres bordés de tores. Le clocher octogonal, enfin est une œuvre du XIIIe siècle. Quatre grandes baies en tiers-point, dont les meneaux soutiennent deux arcs trèfles et un quatre-feuilles, alternent avec des lancettes trilobées plus étroites, tandis que la doucine de la corniche est chargée de roses, l'emblème héraldique de la cité. Mais, à la naissance de l'octogone, sur les glacis triangu­laires de l'ancienne tour romane sont encore posés deux marmousets, dont l'un tient un gobelet dans sa main et l'autre caresse sa barbe. Portées au nombre de quatre, ces sta­tues figurent également à la tour de croisée de Guebwiller. Une explication satisfaisante n'a pu en être donnée à ce jour. L'impression d'équilibre et de clarté dégagée par les façades de l'église de Rosheim n'est pas uniquement due à la grande variété du décor, mais elle provient également de la qua­lité technique des ouvrages et, pour une large part, de la beauté du matériau mis en œuvre. Tous les parements sont en pierre de taille, le tracé de l'appareil dépasse en régularité celui des façades de Murbach et de Marmoutier et ne sera plus atteint avant Altorf et Strasbourg. La précision du coup de ciseau et la perfection du modelé des profils sont exemplaires et attestent la haute qualité des exécutants. Le matériau choisi est le grès jaune de la région de Westhoffen pour les parties romanes et le grès rouge des carrières de Gresswiller pour la tour gothique. Les teintes vives du grès participent à l'effet harmonieux que dégage l'édifice, qui vibre littéralement, éclairé par le soleil couchant ou sous les faisceaux des projecteurs.

L'INTERIEUR

En pénétrant dans l'église, on est quelque peu surpris : à la tonalité chaude et à la pro­fusion du décor des façades ont succédé la pénombre et les masses pesantes de l'ordon­nance intérieure. La nef sombre et lourde est dominée par la puissante ossature des voûtes. Piliers, colonnes et arcades déga­gent eux aussi une force impressionnante, au point que l'espace intérieur des vaisseaux semble comprimé entre les larges surfaces nues des parois. Et néanmoins, les proportions ne sont nullement archaïques. A une largeur de 6 m 14 dans œuvre de la nef correspond une hau­teur sous clef de 11 m 37. Le rapport de lar­geur à hauteur est donc de 1 à 1,8. Où qu'il se dirige, le regard ne rencontre que pierre de taille. Piliers et colonnes, arcades et ogives sont sculptés dans le grès, les murs gouttereaux dressés en grand appareil, ceux des bas-côtés en blocage plus petit, mais égale­ment destinés à rester apparents. Seuls les champs des voûtes, crépis et couverts d'un badigeon clair, contrebalancent cette extraor­dinaire massivité de l'ensemble.

Nef

La nef est divisée en deux travées doubles sensiblement plus profondes que larges, pré­cédées d'une travée simple barlongue, tangente au mur de façade. A chaque travée double correspondent deux travées carrées dans les bas-côtés. L'alternance des supports en découle. Elle est traitée selon la tradition rhénane. Entre les larges piliers cruciformes (leur socle a 2 m 60 de côté) séparant les travées, s'élèvent de grosses colonnes à fût monolithe et tronconique, qui portent les arcades en plein cintre. Les énormes bases (posées sur des dalles car­rées de 1 m 50 de côté), munies aux angles de fortes griffes, sont de type attique. Les chapiteaux possèdent des formes et un décor chaque fois différents. Le premier est composé de huit chapiteaux cubiques, retenus par une bande ornementale sculptée en méplat, l'astragale constitué par une natte tressée. Sur le suivant, les lobes des huit petits chapiteaux sont devenus un quadruple feston et l'astragale est formé par une couronne de 21 petites têtes humaines. Le troisième chapiteau se compose de quatre cubes dont les lobes sont couverts d'un décor de feuilles à peine esquissé et les parties sphériques ornées de palmettes. Le fût est entouré d'un solide anneau. Le quatrième enfin abandonne la forme cubique; un calice de feuilles d'acanthe, larges et charnues, supporte, par l'intermédiaire d'une dalle ronde munie aux angles de pointes, l'embrase carrée du tailloir. Les profils des tailloirs sont de deux types, l'un à doucine et quart-de-rond, l'autre à tore plat entrer filets. Ces colonnes sont non seulement étonnantes par le renouvellement de la modénature et du décor, mais aussi par leurs volumes et propor­tions. La hauteur du tambour du fût est égale à la circonférence prise à sa base, tandis que la hauteur totale de la colonne mesure 4 fois 1/2 celle du chapiteau. La longueur du côté du tailloir qui le couronne, par contre, est égale au tiers de la hauteur. Bien entendu, base et chapiteau sont, comme les fûts, débités dans un seul bloc de pierre. Ces dimensions et proportions, rarement adoptées à l'époque romane, prêtent à ces soutiens une force de poussée néanmoins empreinte d'harmonie. D'aucuns seront surpris par la fraîcheur des surfaces et la netteté des sculptures, pour en conclure à une œuvre moderne. Mais les magnifiques relevés à grande échelle, extrêmement précis, déposés aux archives des Monuments historiques et datant de 1845, donc bien avant la première restau­ration, montrent les mêmes chapiteaux en parfait état, et l'absence d'une mention de réfection dans les décomptes également con­servés prouve que nous sommes encore en présence des originaux romans.

Les piles fortes cruciformes ne sont pas renforcées dans les encoignures, à l'exception du pilier de l'extrémité Ouest de la paroi Nord, où les colonnettes des écoinçons munies de chapiteaux cubiques s'arrêtent à hauteur des impostes des arcades. Mais, aux autres piliers du mur Nord, comme le prouvent les bases laissées en attente, ces colonnettes étaient pour le moins prévues, tandis qu'elles manquent complètement aux piliers du mur Sud. Les piédroits des arcades et ceux tournés vers les bas-côtés sont pourvus d'impostes moulu­rées; sur le pilier Ouest de la paroi Nord, son profil se retourne même sur le ressaut rectan­gulaire portant le doubleau de la nef. Les arcades, à simple rouleau assemblé de claveaux réguliers, à arêtes vives, sont, à l'exception de deux, parfaitement circulaires. Sous l'étage des fenêtres, à hauteur des impostes des arcs doubleaux, un bandeau profilé règne sur le pourtour de la nef et se poursuit dans les croisillons ainsi que dans le chœur. Les fenêtres hautes relativement grandes et fortement ébrasées, sont jumelées dans les lunettes des travées doubles. Les formerets sont en plein cintre, mais décrivent une courbe en tiers-point dans la travée occidentale. Les arcs-doubleaux, éga­lement en plein cintre, qui séparent les voûtes, se composent de deux rouleaux non concen­triques. Il en résulte un allongement des cla­veaux de l'arc inférieur, qui donne à ses faces latérales une forme de faucille ou de croissant. Les branches d'ogives constituées d'un simple tore de forte section ne possèdent pas de support particulier, mais vont se perdre en s'amincissant en fuseau entre le doubleau et le formeret. Au point de raccord avec la pointe conique, la nervure torique est découpée en zigzag. Il n'y a pas de clef sculptée, seule une petite bague est posée à la rencontre des ogives. La retombée commune du rouleau supérieur de l'arc-doubleau et du formeret voisin est soutenue par une figure d'atlante ou un masque sculpté, engagé dans l'angle du pilier et de la paroi.

Bas-côtés

Quant aux bas-côtés, ils sont couverts de simples voûtes d'arêtes, construites en moellons bruts et crépies. Le long des murs, les arcs formerets reposent sur des dosserets rectan­gulaires, tandis que les doubleaux retombent sur des colonnettes qui y sont engagées. Dans le bas-côté Sud uniquement, une colonnette semblable est adossée aux ressauts des piles fortes et ce n'est pas sans mal que les voûtes ont été réalisées. En raison de la saillie inégale, voire de l'absence de dosseret du côté des grosses colonnes monolithes, les arcs-doubleaux sont d'ouverture variable et comme ces dosserets sont moins larges du côté du mur que du côté de la nef, les voûtes sont irrégulières et les voûtains souvent gau­chis. Dosserets et colonnettes reposent du côté du mur sur une banquette, régnant sur toute la longueur. Une seule fenêtre est percée dans chaque travée ; dans l'avant-dernière cepen­dant elle est remplacée par une porte.

Transept

L'effet produit par le transept est celui d'une extrême nudité. Les murs des croisillons, comme d'ailleurs ceux de la travée du chœur précédant l'abside, n'ont d'autre décoration que le cordon mouluré régnant à hauteur des tailloirs des piliers. Deux fenêtres surmontées d'une baie plus petite ajourent les murs de fond. De petites baies semblables sont percées dans les lunettes des autres parois, tandis qu'une seule fenêtre éclaire l'absidiole du Nord. Dans le croisillon Sud, une arcade à double rouleau s'ouvre dans la chapelle de la Vierge. La baie géminée qui la surmonte a été percée en 1860, pour laisser passer le son de l'orgue Silbermann, relégué au premier étage de l'an­cienne tour-chœur. La chapelle est couverte d'une simple voûte d'arêtes, dont les formerets reposent sur des ressauts rectangulaires. Son sol primitif, qu'on vient de rétablir, est en contrebas par rapport à celui du transept et de la nef, et prouve l'antériorité de cette partie de l'édifice. On observera d'ailleurs des traces du relèvement du dallage, entraînant une modi­fication des profils du socle, exécutée lors de la construction de la nef actuelle. La croisée est couverte d'une voûte d'oglves dont les branches toriques se terminent, comme dans la nef, en fuseau entre les retombées des grandes arcades en plein cintre. Celles-ci sont à double rouleau, les doubleaux inférieurs portés par les piédroits des piliers; les supé­rieurs faisant office de formerets, reçus du côté du chœur sur des colonnes engagées dans l'encoignure des piliers, tandis que du côté de la nef, les fûts sont remplacés par un groupe sculpté formant cul-de-lampe. Dans les croisillons par contre, les nervures des ogives possèdent un profil rectangulaire. Elles retombent sans se rétrécir au Nord sur des colonnettes engagées dans l'angle des murs et au Sud sur des colonnettes à fût tronqué et terminé en pointe.

Chœur

Récemment (été 1968), les murs et voûtes du chœur ont été débarrassés des lourdes peintures et dorures d'inspiration byzantine, que l'architecte Ringeisen y avait fait appliquer pour pallier la nudité des parois et l'absence de décor sculpté. Il est vrai que dès le Moyen Age l'abside était peinte. On découvrit dans la voûte, lors du débadigeonnage en 1859, un Christ bénissant la Vierge nimbée et age­nouillée à sa droite, scène du Couronnement ou de la Déisis ? On ne sait, pas plus qu'on ne connaît l'âge exact de cette fresque. Trois fenêtres en plein cintre, celle du centre plus large que les autres, éclairent l'abside. La paroi Nord de la travée droite est ajourée de deux fenêtres superposées. Pour donner à l'organiste la vue sur l'autel, on perça lors de la restauration, dans la paroi Sud, deux ouvertures semblables. Le millésime de 1454 est gravé au-dessus de la porte communiquant avec la chapelle de la Vierge. Le socle de l'abside est décentré par rapport aux maçon­neries montantes, indice d'un changement en cours de travaux et sans doute la cause du curieux pan coupé du parement, observé à l'extérieur. Plus intéressante est la voûte. Les branches d'ogive de section rectangulaire sont chargées d'un demi-tore. Comme dans les croisillons, elles retombent sur des colonnettes engagées dans les angles des murs. Mais cette fois, en raison de sa largeur, la bande rectangulaire est entaillée à partir de sa rencontre avec les formerets. Seul le profil du boudin reste intact et se poursuit jusqu'au sol par le fût de la colonnette.

Pour l'étude des voûtes romanes, l'église de Rosheim offre un véritable répertoire de toutes, les formes utilisées en Alsace. En effet, on y trouve, dans les bas-côtés, les voûtes d'arêtes traditionnelles, déjà employées dans les cryptes de Neuwiller ou d'Andlau. Dans la haute nef, le transept et le chœur, la voûte sur croisée d'o­gives est représentée par trois types différents : d'abord les branches d'ogives de section carrée à arêtes vives, proches de celles du chœur de Murbach, ensuite le demi-tore engagé sur une bande rectangulaire, semblable aux nervures des voûtes de l'église Saint-Jean près de Saverne, enfin, le gros boudin terminé en Cône renversé, jusqu'ici sans précédent. La même variété règne dans les supports parti­culiers : colonnettes élancées à chapiteaux cubiques, chapiteaux prolongés par un tronçon de fût, consoles en forme de masque ou encore en atlante. ... (extrait de : Alsace romane, Ed. Zodiaque, Coll. Nuit des Temps)

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CRAZY HOUSE SOUS LA PLUIE (Reportage intégrale): Sous une Pluie diluvienne, nous nous retrouvons dans un endroit extraordinaire: Crazy House! Peut être connaissez-vous la bande dessinée Philémon du dessinateur Fred? Il a imaginé une Maison végétale qui pousse, s'agrandit d'avantage en taille, en luxe et en beauté tous les jours. Voila l'idée de la Maison du Crépuscule. Des escaliers en forme de liane, un intérieur en forme de bulbe, Tout s'enroule et se déroule en Volutes incertaines, qui conduisent ici et là et un peu partout. Tout se termine dans un jardin où tout se mélange: constructions, architectures, plantes et fleurs dans de grandes toiles d'araignée en fil de fer. Cette construction en devenir (Elle est toujours en chantier) extraordinaire est l'œuvre d'une dame vietnamienne hyper excentrique. Et pourtant, où mène le destin? c'est la fille du second président de la République Communiste Vietnamienne. Elle était là, présente dans une petite pièce a l'entrée de la maison. Et je me suis permit de frapper pour la remercier. J'ai pu ainsi lui dire que j'avais trouvé sa réalisation very beautiful.

Vous pouvez loger dans cet extraordinaire maison: Pensez-y. Une expérience tout à fait unique. Renseignez-vous sur place.

Notre CARNET DE VOYAGE VIETNAM TRAVEL LOGBOOK, JOURNEY DIARY:

www.flickr.com/photos/natureboheme/collections/7215762238...

INVITATION et PRÉPARATION au VOYAGE VIETNAM

Sites recommandés: saigon-vietnam.fr/accueil.php

belleindochine.free.fr/sommaire.htm et nguyentl.free.fr/html/liens_fr.htm

Mots Clefs:

"Hằng Nga guesthouse" "Biệt thự Hằng Nga" "Crazy House" "Ngôi nhà quái dị" "Đặng Việt Nga" "Đà Lạt" Vietnam "fairy tale house" "giant tree" eccenter "Palais idéal" "Facteur Cheval" "art naïf" "art brut" "land art" mushrooms "spider webs" caves "Antoni Gaudí" "Salvador Dalí" odd oddly unusual creative surréaliste fred "vegetable house" "Casa Batlló" "Sagrada Família" Maison construction immeuble habitation villa musée architecture hôtel excentrique extravagant fantasque fantastique extraordinaire original biscornu curieux curieuse drôle bizarre étrange kitsch baroque farfelu fou insolite original phénomène phénoménale saugrenu fée féerique House construction building house villa museum structures hotel Eccentric eccenter extravagant unpredictable fantastic original quirky curious curious funny strange strange kitsch baroque silly crazy unusual codger screwy weirdo weirdos flakey flaky original phenomenon phénomènale absurd fairy unconventional extraordinary

Autre Mots Clefs:

Maison construction immeuble habitation villa musée architecture hôtel

excentrique, extravagant, fantasque, fantastique, original, biscornu, curieux, curieuse, drôle, bizarre, étrange, kitsch, baroque, décentré, farfelu, fou, insolite, original, phénomène, phénomènale, saugrenu,

House construction building house villa museum structures hotel

Eccentric, extravagant, unpredictable, fantastic, original, quirky, curious, curious, funny, strange, strange, kitsch, baroque, moved away from the center, silly, crazy, unusual, original, phenomenon, phénomènale, absurd,

Casa construcción inmueble vivienda quinta museo estructura hotel

Excéntrico, extravagante, antojadizo, fantástico, original, deforme, curioso, curiosa, divertida(rara), rara, extraña, kitsch, barroca, descentrado, extravagante, loco, insólito, original, fenómeno, phénomènale, descabellado,

Haus Bau Gebäude Wohnung Villa Museum Architektur Hotel

Exzentrisch, überspannt, unberechenbar, phantastisch, original, absonderlich, neugierig neugierig, lustig, seltsam, seltsam, kitsch-, barock, dezentriert, bizarr, verrückt, ungewöhnlich, phénomènale Original, Phänomen, ungereimt,

Casa costruzione palazzo abitazione villa canterellata architetta hotel

eccentrico, stravagante, bizzarro, fantastico, originale, biscornu, curiosi, curiosa, divertente, bizzarro, strano, kitsch, barocco, decentrato, strampalato, pazzo, insolito, originale, fenomeno, fenomenale, strambo,,

More construção que constrói museu de vila de casa estrutura hotel

Excêntrico, extravagante, imprevisível, fantástico, original, ardiloso, curioso, curioso, engraçado, estranho, estranho, kitsch, barroco, moveu longe do centro, tolo, louco, incomum, original, fenômeno, fenomenal, absurdo,

Строительство дома строющее музей виллы дома структурирует гостиницу

Эксцентричный, экстравагантный, непредсказуемый, фантастический, первоначальный, изворотливый, любопытный, любопытный, забавный, странный, странный, kitsch, барокко, переехал от центра, глупый, сумасшедший, необычный, первоначальный, явления, феноменальный, абсурдный,

New Objectivity Images.

La Conscience Décentrée ou l'Esprit Quantique.

La réalité observée change avec la fréquence vibratoire émise, plus cette fréquence augmente, plus la réalité observée devient complexe et subtile. C’est exactement ce que nous vivons tous.

Album mosaïque: www.flickr.com/photos/natureboheme/sets/72157632044755018/

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Agfa Ansco No. 2 Model E Kaki

Objectif ménisque.

Pose instantanée seulement.

Film 120

1929

New Objectivity Images.

La Conscience Décentrée ou l'Esprit Quantique.

La réalité observée change avec la fréquence vibratoire émise, plus cette fréquence augmente, plus la réalité observée devient complexe et subtile. C’est exactement ce que nous vivons tous.

Je t'invite à répondre à la question qui décentre en bas de la page sur: ericlanthier.net/doit-on-obliger-les-filles-a-porter-le-s...

Photo: image.freepik.com/photos-libre/une-adolescente-feminine-s...

#Questionquidecentre; #Soutiengorge; #Brassierescolaire; #Ericlanthierpointnet; #Decentrerlediscours

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La réalité observée change avec la fréquence vibratoire émise, plus cette fréquence augmente, plus la réalité observée devient complexe et subtile. C’est exactement ce que nous vivons tous.

Photographie prise dans le cadre d'un travail sur les compositions décentrées en suivant les recommandations de Anne-Laure Jacquart dans ses livres "Composez, réglez, déclenchez!" et "52 défis créatifs".

À l'horizon le pont de Bretonne et toute à droite l'Abbaye de Jumièges dont on distingue la grande tour blanche.

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CRAZY HOUSE SOUS LA PLUIE (Reportage intégrale): Sous une Pluie diluvienne, nous nous retrouvons dans un endroit extraordinaire: Crazy House! Peut être connaissez-vous la bande dessinée Philémon du dessinateur Fred? Il a imaginé une Maison végétale qui pousse, s'agrandit d'avantage en taille, en luxe et en beauté tous les jours. Voila l'idée de la Maison du Crépuscule. Des escaliers en forme de liane, un intérieur en forme de bulbe, Tout s'enroule et se déroule en Volutes incertaines, qui conduisent ici et là et un peu partout. Tout se termine dans un jardin où tout se mélange: constructions, architectures, plantes et fleurs dans de grandes toiles d'araignée en fil de fer. Cette construction en devenir (Elle est toujours en chantier) extraordinaire est l'œuvre d'une dame vietnamienne hyper excentrique. Et pourtant, où mène le destin? c'est la fille du second président de la République Communiste Vietnamienne. Elle était là, présente dans une petite pièce a l'entrée de la maison. Et je me suis permit de frapper pour la remercier. J'ai pu ainsi lui dire que j'avais trouvé sa réalisation very beautiful.

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Un essai de cadrage décentré, la mise au point et la faible profondeur de champ entraînent un flou au niveau du nez et des lèvres que je n'ai vu qu'après coup.

#52defis #defi13 #miniserie #CRD63 - Défi COMPOSITIONS DÉCENTRÉES #CRD66 - Défi ASSOCIATION DE SUJETS

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Album mosaïque: www.flickr.com/photos/natureboheme/sets/72157632044755018/

Slide show (F11 = full screen): www.flickr.com/photos/natureboheme/sets/72157632044755018...

CRAZY HOUSE: ONE OF THE WORLD’S TEN MOST "BIZARRE BUILDINGS".

CRAZY HOUSE SOUS LA PLUIE (Reportage intégrale): Sous une Pluie diluvienne, nous nous retrouvons dans un endroit extraordinaire: Crazy House! Peut être connaissez-vous la bande dessinée Philémon du dessinateur Fred? Il a imaginé une Maison végétale qui pousse, s'agrandit d'avantage en taille, en luxe et en beauté tous les jours. Voila l'idée de la Maison du Crépuscule. Des escaliers en forme de liane, un intérieur en forme de bulbe, Tout s'enroule et se déroule en Volutes incertaines, qui conduisent ici et là et un peu partout. Tout se termine dans un jardin où tout se mélange: constructions, architectures, plantes et fleurs dans de grandes toiles d'araignée en fil de fer. Cette construction en devenir (Elle est toujours en chantier) extraordinaire est l'œuvre d'une dame vietnamienne hyper excentrique. Et pourtant, où mène le destin? c'est la fille du second président de la République Communiste Vietnamienne. Elle était là, présente dans une petite pièce a l'entrée de la maison. Et je me suis permit de frapper pour la remercier. J'ai pu ainsi lui dire que j'avais trouvé sa réalisation very beautiful.

Vous pouvez loger dans cet extraordinaire maison: Pensez-y. Une expérience tout à fait unique. Renseignez-vous sur place.

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(08/10/11) Les Mureaux - Assises de la coopération décentralisée avec le Bénin en invité d'honneur.

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Ma chronique du 7 novembre 2018 sur les ondes du 1040 AM et du 1410 AM

ericlanthier.net/ma-chronique-du-7-novembre-2018-sur-les-...

Je parle de Bernard Landry, des élections de mi-mandat aux États-Unis et du Président Bolsonaro qui fait référence à Dieu

Photo: cdn.pixabay.com/photo/2017/07/21/05/48/united-states-2524...

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