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Il villaggio di Gello, già menzionato nella cartografia della Val di Cecina di Leonardo da Vinci nel 1503 (catalogo della Biblioteca Reale di Windsor n. 12683), ha nove case rurali in pietra, una chiesa con un campanile in mattoni, due forni e una scuola con un'unica aula appoggiata sulla cima della collina. Alti cipressi crescono nello spazio tra le case, mentre un ulivo centenario ombreggia la piazza erbosa. Intorno alla collina ci sono campi, fattorie e boschi, mentre all'orizzonte si può vedere il mare, a meno di venti chilometri di distanza.

(www.casedigello.com/)

 

www.youtube.com/watch?v=r6YCSeeMN4I

 

The village of Gello, already mentioned in the cartography of Leonardo da Vinci's Val di Cecina in 1503 (catalog of the Royal Library of Windsor n. 12683), has nine rural stone houses, a church with a brick bell tower, two ovens and one school with a single classroom resting on the top of the hill. Tall cypress trees grow in the space between the houses, while a centenary olive tree shadows the grassy square. Around the hill there are fields, farms and woods, while on the horizon you can see the sea, less than twenty kilometers away.

(www.casedigello.com/)

(Or the infinite flexation in measurement of time-space)

 

"I'm ONE MOBY DICK away from arriving on time"

 

(O la infinita flexación de la medida del espacio-tiempo)

 

"Estoy a UN MOBY DICK de llegar a tiempo"

 

¿A qué lugar viajará nuestra consciencia?

¿En que isla perderemos la cordura?

¿Hacia donde mirar cuando no hay horizonte,

cuándo la vida se vuelve tan dura?

 

¿Dónde esta el mapa de la razón?

¿Cuándo llegaremos al norte de todo?

¿Quién cartografía los sueños,

qué siempre decide dejarme solo?

 

¿Por qué la escala es insuficiente?

¿Dónde habrá otra Nueva Zelanda?

¿Qué esconden los metros, grados y segundos,

y qué pasará si en ellos se pierde mi alma?

 

¿Por qué el sur ya no importa?

¿Y por qué no mirar a oriente?

¿Qué nos contará ahora occidente,

cómo evitaremos con su relato la muerte?

 

The Madaba Map (also known as the Madaba Mosaic Map) is part of a floor mosaic in the early Byzantine church of Saint George in Madaba, Jordan.

 

The Madaba Map is a map of the Middle East. Part of it contains the oldest surviving original cartographic depiction of the Holy Land and especially Jerusalem. It dates to the 6th century AD.

 

***

 

The map is in the center of the modern church, with the crowds gathered around it in the picture at right. The current remains are 34.5 ft x 16.5 ft (10.5 m x 5 m, but patchy and not entirely square), only about one-third the original size. There are currently 750,000 cubes remaining. The original size of the map was approximately 51 ft x 19.5 ft (15.5 m x 6 m), although no borders are visible. The map is made of various colors. It has 150 Greek inscriptions in various sizes, and covers the area from Tyre in the north to the Egyptian Delta in the south.

Se puede visitar el recinto pasando en primer lugar por la almazara, modernizada, ya que data del año 1934. Continúa el recorrido por la sala de mapas del Archiduque, donde además de la cartografía encontraremos fotografías y grabados de interés. Pasamos al jardín, dentro del cual destaca el fragmento del claustro procedente del convento gótico de Santa Margalida de Palma (desamortizado en el siglo XIX) formado por diecisiete arcos góticos trifoliados, sostenidos por diecinueve columnas cuadrilobuladas, con capiteles con ornamentación vegetal. El Archiduque en el Die Balearen nos habla de él diciendo: "Espléndido era el antiguo claustro del convento, que fue derribado durante la primera mitad del año 1866; tres partes de este patio provenían de siglos posteriores al XIII; una parte antigua, del siglo XIII, fue conservada por don Pere de Alcàntara Penya y ahora está colocada en Miramar".

 

En la entrada de la fachada del noreste, se encuentran las columnas medievales de la época de Ramón Llull (1276) y el portal de medio punto. La fachada presenta un bello esgrafiado de la época del Archiduque, imitando el modelo de una casa de Establiments. Ya en el interior, encontramos el vestíbulo, la antigua entrada con obras de Bugia, la cocina de los monjes y fragmentos auténticos del barco del Archiduque, el Nixe II. A la derecha de la entrada se encuentra la sala que acoge el cenotafio de Vivorny, primer secretario del Archiduque. Es una escultura romántica de medida natural, hecha de mármol, que data del año 1879, obrada por el escultor milanés Antonio Tantardini.

 

La sala del beato Ramón Llull, fundador de Miramar, muestra diversas figuras representativas de su trayectoria. La fachada suroeste presenta un espléndido esgrafiado, además del portal de arco de medio punto y la torre de defensa, de sección cuadrada, a la izquierda. Diversas lápidas recuerdan la existencia de la primera imprenta en Mallorca.

 

A la salida de la casa, nos dirigimos por el paseo de poniente hasta el mirador, con bellas vistas al mar, y al jardín de la Torre del Moro, con el estanque italiano del Archiduque (1872), con hidrias de mármol, y el portalillo gótico procedente de Can Burguès, de Palma. En el margen inferior, podemos observar dos arriates que dibujan sendas estrellas de nueve puntas, las cuales recuerdan las figuras del ars combinandi luliano. El jardín está limitado por muros coronados por almenas. Desde aquí, obtendremos una de las visitas más encantadoras de la capilla del Beato Ramón Llull, inaugurada en 1877; lamentablemente, desde el año 1975 está en ruinas, por el efecto de un rayo.

 

Desde el jardín de la Torre del Moro volvemos a subir hasta las casas, al norte de las cuales se encuentra el Jardín de los Cipreses, donde se encuentran unos bancos en forma de cruz lobulada, lugar ocupado antiguamente por la capilla del siglo XIII. Finalmente acabaremos la visita en la capilla, reconstruida por Bartomeu Ferrà a partir de los restos de una de las capillas laterales de la primitiva iglesia del colegio luliano. Fue bendecida el 29 de junio de 1873. Destaca el retablo, en forma de tríptico, presidido por la Santísima Trinidad, flanqueado por Ramón Llull, a la izquierda, y santa Catalina Tomàs, a la derecha. La pintura central es antigua, del siglo XVI, mientras que los laterales son del maestro alemán Steille. A la izquierda del retablo, se encuentra el tabernáculo neogótico, diseñado por F. Waschmann y obrado en piedra de Felanitx por el escultor Antoni Vaquer. En el interior acogía una Virgen de plata, regalada por el Papa Pío IX al Archiduque. Encontramos también un relicario en forma de cruz de madera negra donde van encastadas las reliquias.

A la derecha del retablo encontramos la imagen de la Virgen denominada "Notre Dame de la Garde", obsequio de la emperatriz Sisí de Austria al Archiduque tras sus visitas a Miramar de diciembre de 1892 y febrero de 1893. También hay un relicario en forma de arca, decorada con pinturas de Maixner, que contenía, además de las reliquias, unas figuras de los evangelistas y una carta de santa Teresa de Jesús. Son finalmente destacables las estaciones del viacrucis colgadas a media altura por las paredes de la capilla, hechas en París por Pousielgue Rusand.

Un poco de historia sobre esta possessió

El origen de las casas de Miramar debe situarse durante la época pre-catalana, ya que se tiene constancia de que en la época musulmana fue una alquería llamada Alcorayola. En el año 1276 Ramón Llull fundó en Miramar un colegio de lenguas orientales, en el cual trece frailes franciscanos se preparaban para predicar el evangelio y el arte luliano a los musulmanes. Desaparecida la institución, arraigó en Miramar el espíritu ermitaño. En 1485 actúa en Miramar la primera imprenta de Mallorca, regentada por Nicolau Calafat.

En 1685 la finca pasó a manos del obispo de Oropí, Ramón Sureda, quien la legó a su sobrina, Magdalena Sureda, y ésta a su hijo, Marc Antoni Cotoner i Sureda, marqués de Ariany, quien poseía Miramar en 1745. Por decreto de las Cortes de Cádiz, en 1812, la posesión fue subastada y la compró Gabriel Amengual, el cual traspasó la propiedad al médico Marià Morell, hacia 1836. Éste, derrumbó en buena parte el edificio del Colegio y la iglesia medievales, que se encontraban en ruinas. Después, la finca pasó a Joan Serra, de sa Pobla. En 1872, el Archiduque Luís Salvador de Habsburg-Lorena, adquirió la finca y la reformó. A la muerte del Archiduque (1915) la finca pasó al que fue su secretario, Antoni Vives, que no la retuvo demasiado tiempo, ya que murió en 1918. Entonces, la propiedad recayó en su hija, Lluïsa Vives Ripoll, esposa del pintor Antoni Ribas Prats. Actualmente, la posesión pertenece a Silvia Vives, hija del pintor y de Lluïsa Vives.

(Wikipedia)

 

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Se puede visitar el recinto pasando en primer lugar por la almazara, modernizada, ya que data del año 1934. Continúa el recorrido por la sala de mapas del Archiduque, donde además de la cartografía encontraremos fotografías y grabados de interés. Pasamos al jardín, dentro del cual destaca el fragmento del claustro procedente del convento gótico de Santa Margalida de Palma (desamortizado en el siglo XIX) formado por diecisiete arcos góticos trifoliados, sostenidos por diecinueve columnas cuadrilobuladas, con capiteles con ornamentación vegetal. El Archiduque en el Die Balearen nos habla de él diciendo: "Espléndido era el antiguo claustro del convento, que fue derribado durante la primera mitad del año 1866; tres partes de este patio provenían de siglos posteriores al XIII; una parte antigua, del siglo XIII, fue conservada por don Pere de Alcàntara Penya y ahora está colocada en Miramar".

 

En la entrada de la fachada del noreste, se encuentran las columnas medievales de la época de Ramón Llull (1276) y el portal de medio punto. La fachada presenta un bello esgrafiado de la época del Archiduque, imitando el modelo de una casa de Establiments. Ya en el interior, encontramos el vestíbulo, la antigua entrada con obras de Bugia, la cocina de los monjes y fragmentos auténticos del barco del Archiduque, el Nixe II. A la derecha de la entrada se encuentra la sala que acoge el cenotafio de Vivorny, primer secretario del Archiduque. Es una escultura romántica de medida natural, hecha de mármol, que data del año 1879, obrada por el escultor milanés Antonio Tantardini.

 

La sala del beato Ramón Llull, fundador de Miramar, muestra diversas figuras representativas de su trayectoria. La fachada suroeste presenta un espléndido esgrafiado, además del portal de arco de medio punto y la torre de defensa, de sección cuadrada, a la izquierda. Diversas lápidas recuerdan la existencia de la primera imprenta en Mallorca.

 

A la salida de la casa, nos dirigimos por el paseo de poniente hasta el mirador, con bellas vistas al mar, y al jardín de la Torre del Moro, con el estanque italiano del Archiduque (1872), con hidrias de mármol, y el portalillo gótico procedente de Can Burguès, de Palma. En el margen inferior, podemos observar dos arriates que dibujan sendas estrellas de nueve puntas, las cuales recuerdan las figuras del ars combinandi luliano. El jardín está limitado por muros coronados por almenas. Desde aquí, obtendremos una de las visitas más encantadoras de la capilla del Beato Ramón Llull, inaugurada en 1877; lamentablemente, desde el año 1975 está en ruinas, por el efecto de un rayo.

 

Desde el jardín de la Torre del Moro volvemos a subir hasta las casas, al norte de las cuales se encuentra el Jardín de los Cipreses, donde se encuentran unos bancos en forma de cruz lobulada, lugar ocupado antiguamente por la capilla del siglo XIII. Finalmente acabaremos la visita en la capilla, reconstruida por Bartomeu Ferrà a partir de los restos de una de las capillas laterales de la primitiva iglesia del colegio luliano. Fue bendecida el 29 de junio de 1873. Destaca el retablo, en forma de tríptico, presidido por la Santísima Trinidad, flanqueado por Ramón Llull, a la izquierda, y santa Catalina Tomàs, a la derecha. La pintura central es antigua, del siglo XVI, mientras que los laterales son del maestro alemán Steille. A la izquierda del retablo, se encuentra el tabernáculo neogótico, diseñado por F. Waschmann y obrado en piedra de Felanitx por el escultor Antoni Vaquer. En el interior acogía una Virgen de plata, regalada por el Papa Pío IX al Archiduque. Encontramos también un relicario en forma de cruz de madera negra donde van encastadas las reliquias.

A la derecha del retablo encontramos la imagen de la Virgen denominada "Notre Dame de la Garde", obsequio de la emperatriz Sisí de Austria al Archiduque tras sus visitas a Miramar de diciembre de 1892 y febrero de 1893. También hay un relicario en forma de arca, decorada con pinturas de Maixner, que contenía, además de las reliquias, unas figuras de los evangelistas y una carta de santa Teresa de Jesús. Son finalmente destacables las estaciones del viacrucis colgadas a media altura por las paredes de la capilla, hechas en París por Pousielgue Rusand.

Un poco de historia sobre esta possessió

El origen de las casas de Miramar debe situarse durante la época pre-catalana, ya que se tiene constancia de que en la época musulmana fue una alquería llamada Alcorayola. En el año 1276 Ramón Llull fundó en Miramar un colegio de lenguas orientales, en el cual trece frailes franciscanos se preparaban para predicar el evangelio y el arte luliano a los musulmanes. Desaparecida la institución, arraigó en Miramar el espíritu ermitaño. En 1485 actúa en Miramar la primera imprenta de Mallorca, regentada por Nicolau Calafat.

En 1685 la finca pasó a manos del obispo de Oropí, Ramón Sureda, quien la legó a su sobrina, Magdalena Sureda, y ésta a su hijo, Marc Antoni Cotoner i Sureda, marqués de Ariany, quien poseía Miramar en 1745. Por decreto de las Cortes de Cádiz, en 1812, la posesión fue subastada y la compró Gabriel Amengual, el cual traspasó la propiedad al médico Marià Morell, hacia 1836. Éste, derrumbó en buena parte el edificio del Colegio y la iglesia medievales, que se encontraban en ruinas. Después, la finca pasó a Joan Serra, de sa Pobla. En 1872, el Archiduque Luís Salvador de Habsburg-Lorena, adquirió la finca y la reformó. A la muerte del Archiduque (1915) la finca pasó al que fue su secretario, Antoni Vives, que no la retuvo demasiado tiempo, ya que murió en 1918. Entonces, la propiedad recayó en su hija, Lluïsa Vives Ripoll, esposa del pintor Antoni Ribas Prats. Actualmente, la posesión pertenece a Silvia Vives, hija del pintor y de Lluïsa Vives.

 

(Wikipedia)

 

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Solarigrafía de la serie "El hilo que nos une al sol".

Exposición: 30 dias de marzo 2011 en Soria, Castilla y León..Cámara estenopeica de proyección cilíndrica hecha con un bote de caramelos. obturador 0,2mm f 50mm.

Negativo de papel Ilford de luxe MG

ESP

Mural de la Prehistoria

En el valle de Dos Hermanas, podemos encontrar el Mural de la Prehistoria, el cual está pintado sobre una piedra de una de las elevaciones. Este mural muestra la evolución de la vida en sentido natural en Cuba.

El Mural de la Prehistoria está ubicado en el mogote llamado Pita. Se puede encontrar en una ladera perpendicular la cual se limpió antes para poder realizar este trabajo, la roca fue lavada y también se hicieron drenajes en ella un poco para evitar en un futuro la erosión a causa de la lluvia. Se extiende a largo del valle por 120 y los 160 metros de longitud, su autor fue Leovigildo González Morillo, ya fallecido, el cual fue Director de Cartografía de la Academia de Ciencias de Cuba.

En él están representados los indios guanahatabeyes, especies de mamíferos, animales gigantescos, así como algunos moluscos.

En el Mural se pueden ver en 12 piezas el proceso evolutivo de los hombres y de los animales en la Sierra de los Órganos, en sus distintas etapas.

Como rasgo peculiar tenemos que para pintar o retocar la pintura ya existente en él abarca todo un proceso complicado y riesgoso que toma 5 años en concluir, se pinta totalmente a pincel. (Wikipedia)

 

CAT

Mural de la Prehistòria

A la vall de Dos Hermanas, podem trobar el Mural de la Prehistòria, el qual està pintat sobre una pedra d'una de les elevacions. Aquest mural mostra l'evolució de la vida en sentit natural a Cuba.

El Mural de la Prehistòria està ubicat en el mogote anomenat Pita. Es pot trobar en un pendent perpendicular que es va netejar abans per poder realitzar aquest treball, la roca va ser rentada i també es van fer drenatges en ella una mica per evitar en un futur l'erosió a causa de la pluja.

S'estén al llarg de la vall per 120 i els 160 metres de longitud, el seu autor fou Leovigildo González Capfoguer, ja mort, que va ser Director de Cartografia de l'Acadèmia de Ciències de Cuba.

En ell estan representats els indis guanahatabeyes, espècies de mamífers, animals gegantins, així com alguns mol·luscs.

Al Mural es poden veure en 12 peces el procés evolutiu dels homes i dels animals a la Serra dels Òrgans, en les seves diferents etapes.

Com a tret peculiar tenim que per pintar o retocar la pintura ja existent en ell abraça tot un procés complicat i arriscat que pren 5 anys en concloure, es pinta totalment a pinzell. (Viquipèdia)

 

ENG

Prehistoric Mural

Western Cuba, a favorite destination for visitors interested in nature tourism, has the Viñales Valley, whose origin dates back to more than 300 million years ago, as an attraction par excellence to enjoy that tourist modality.

According to experts, the Viñales Valley is an exceptional scenery, in which its unique nature and the preservation of the environment blend with the agricultural work of men and women, especially in tobacco fields.

Covering an area of 132 square kilometers, the Viñales Valley is also the most outstanding exponent of a chalky valley in the Antilles, and is surrounded by hills with round tops and vertical slopes, known as "mogotes".

It is precisely in one of these peculiar hills, known as "Dos Hermanas" (Two Sisters), where visitors can enjoy one of the world's biggest outdoors natural paintings, the so-called Mural of Prehistory.

The Mural of Prehistory, which is 120 meters high and 180 meter wide, was painted on the slope of the aforementioned hill. It is a singular representation of the biological evolution of the Sierra de los Organos, also in the western province of Pinar del Río.

Experts recall that in order to paint the mural, the vegetal layer on the slope of Dos Hermanas had to be removed, while a score of local residents participated in the dangerous artistic work under the guidance of Cuban Professor Leovigildo González (deceased).

The passage of time has failed to erase this breathtaking work of art, which attracts thousands of visitors every year, who come to enjoy the images of the plesiosaurus and the megalonus rodens, painted on the hill's slope with singular ability.

The region's flora is closely linked, according to experts, to its ancient past, since it boasts 17 endemic varieties that cannot be found anywhere on Earth, including the cork palm (Microcycas calocoma), which is considered a living fossil from the Jurassic period.

Moreover, the Viñales Valley has numerous caverns, among which the Cueva del Indio - crossed by the San Vicente River -, the Cueva de San Miguel and the Cueva de Santo Tomás stand out. The latter has been classified among the largest caverns in Latin America, with more than 45 kilometers of galleries.

The town of Viñales, in the heart of the valley, is a typical agricultural settlement, whose main street is flanked by galleries of columns and red-tiled houses.

The socio-historical development of the region contains elements and sites that characterize the Cuban people - with antecedents from the aborigines, the African slaves and peasants. The unique features of the area's natural landscape surround all this.

The Viñales Valley, which was declared World Heritage by UNESCO, is also Cuba's true Natural Monument, and receives thousands of vacationers who want to be in direct contact with nature while they tour the Cuban archipelago.

www.dtcuba.com/showreport.aspx?lng=2&c=118

  

The Greek Orthodox Church of St. George, located to the northwest of the Madaba Archaeological Park, was built in 1896 over the remains of a Byzantine church. The famous mosaic map of the Holy Land, dated to the mid-6th century, is partially preserved as part of the church’s floor. It shows an area extending from Egypt to the Phoenician coast, and from the desert to the Mediterranean Sea. The cities and buildings of the map are oriented toward the east, as are the captions. There are 157 such captions and most of the sites have been identified.

 

The modern Arab village of Medeba (Madaba) is built on the ruins of biblical Medeba. During construction of the Church of St. George, the beautiful “Madaba Map” was found. This map was originally part of the floor of a Byzantine church, built during the reign of emperor Justinian, AD 527-565. It is the oldest map of the Holy Land that is still extant. Five other Byzantine churches have been discovered in Madaba, all with nice mosaics. This has led to Madaba’s designation as “the city of mosaics.” Madaba is 20 miles (32 km) south of Jordan’s capital city of Amman.

www.youtube.com/watch?v=ZFt9H4X373o

 

" circuit current - "(novas Cartografias Artísticas)

Local de Realização: Antiga Fábrica de Pedras Abandonada

Reproduction of the Madaba Map:

 

The Madaba Mosaic Map depicts Jerusalem with the Nea Church, which was dedicated on 20 November, AD 542. Buildings erected in Jerusalem after 570 are absent from the depiction, thus limiting the date range of its creation to the period between 542 and 570.

 

The mosaic was made by unknown artists, probably for the Christian community of Madaba, which was the seat of a bishop at that time. In 614, Madaba was conquered by the Persian empire.

 

In the 8th century AD, the Muslim Umayyad rulers had some figural motifs removed from the mosaic. In 746, Madaba was largely destroyed by an earthquake and subsequently abandoned.

 

The mosaic was rediscovered in 1884, during the construction of a new Greek Orthodox church on the site of its ancient predecessor. Patriarch Nicodemus I of Jerusalem was informed, but no research was carried out until 1896.

 

In the following decades, large portions of the mosaic map were damaged by fires, activities in the new church and by the effects of moisture.

 

In December 1964, the Volkswagen Foundation gave the Deutscher Verein für die Erforschung Palästinas ("German Society for the exploration of Palestine") 90,000 DM to save the mosaic.

 

In 1965, the archaeologists Heinz Cüppers and Herbert Donner undertook the restoration and conservation of the remaining parts of the mosaic.

Known as the city of mosaics, Madaba is located just 30 kilometers south of Amman. The production of drawings with small pieces of colored stone arose and dominated the locality during the periods of Roman and Byzantine domination, between the II and VII centuries. There are mosaics scattered throughout churches, fortifications even within ordinary dwellings. Among all, the great highlight and one of the must-see things to do in Jordan is the 'Map of Madaba'. It covers part of the floor of the Greek Orthodox Basilica of St. George, and can be visited from 8:30 a.m. to 6:00 p.m., except for Fridays and Sundays, when the temple opens only at 10:30 p.m.

 

The map dates from the sixth century and shows the city of Jerusalem. Its original dimensions were 21 X 7 meters, but, today, were reduced to 16 X 5 meters. Even so, it is perfectly possible to admire the details of the two million pieces of colored stone with which it was composed. In it are drawn valleys, rivers, cities, palm trees, animals, deserts, boats and some of the landmarks of the city that still stand, such as the Church of the Holy Sepulcher, the Gate of Damascus and the Tower of David. If in the sixth century the map served as a guide for pilgrims who wanted to reach the Holy City, today it helps archaeologists dig Jerusalem for old structures that have not yet come to light.

 

***

 

The mosaic map depicts an area from Lebanon in the north to the Nile Delta in the south, and from the Mediterranean Sea in the west to the Eastern Desert.

 

Among other features, it depicts the Dead Sea with two fishing boats, a variety of bridges linking the banks of the Jordan, fish swimming in the river and receding from the Dead Sea; a lion (rendered nearly unrecognisable by the insertion of random tesserae during a period of iconoclasm) hunting a gazelle in the Moab desert, palm-ringed Jericho, Bethlehem and other biblical-Christian sites.

 

The map may partially have served to facilitate pilgrims' orientation in the Holy Land.

 

All landscape units are labelled with explanations in Greek. A combination of folding perspective and aerial view depicts about 150 towns and villages, all of them labelled.

 

The largest and most detailed element of the topographic depiction is Jerusalem, at the centre of the map. The mosaic clearly shows a number of significant structures in the Old City of Jerusalem: the Damascus Gate, the Lions' Gate, the Golden Gate, the Zion Gate, the Church of the Holy Sepulchre, the New Church of the Theotokos, the Tower of David and the Cardo Maximus. The recognisable depiction of the urban topography makes the mosaic a key source on Byzantine Jerusalem. Also unique are the detailed depictions of cities such as Neapolis, Askalon, Gaza, Pelusium and Charachmoba, all of them nearly detailed enough to be described as street maps.

  

The mosaic map of Madaba is the oldest known geographic floor mosaic in art history. It is used heavily for the localisation and verification of biblical sites. Study of the map played a major role in answering the question of the topographical location of Askalon (Asqalan on the map). In 1967, excavations in the Jewish Quarter of Jerusalem revealed the Nea Church and the Cardo Maximus in the very locations suggested by the Madaba Map.

 

In February 2010, excavations further substantiated its accuracy with the discovery of a road depicted in the map that runs through the center of Jerusalem. According to the map, the main entrance to the city was through a large gate opening into a wide central street. Until the discovery, archaeologists were not able to excavate this site due to heavy pedestrian traffic. In the wake of infrastructure work near the Jaffa Gate, large paving stones were discovered at a depth of 4 meters below ground that prove such a road existed.

 

***

 

The map has an east orientation (east is at the top) and was probably based on Eusebius’ Onomasticon (with some corrections) and road networks. It is interesting to note that there is no “tongue” (land mass) protruding in the Dead Sea; possibly there was a higher water level at this time. In the Jordan River, the fish are swimming away from the (deadly waters of the) sea, there is boat traffic, and on the banks are gazelles and lions.

L'estany de Sils és un antic llac natural situat a tocar de Sils. A la seva època va ser el llac més gran de Catalunya.

 

L'estany de Sils ocupava una superfície aproximada d'uns 7 km quadrats, el que fa que es vegi sovint representat amb unes dimensions més grans que l'Estany de Banyoles a l'antiga cartografia de Catalunya. Aquest llac apareix per exemple als mapes "Cataloniae principatus descriptio nova de Gerard Mercator, 1619", "Catalonia de Guiljelmus Blaeu excud. Amsterdam, 1632", "Cataloniae principatus et Ruscinonis ac Cerretaniae comitatuum exactissima dilineatio, cura et studio de Matthäus Seutter de 1740", "Cataloniae principatus, nec non Ruscinonensis et Cerretaniae Comitatus in eorum vicariatus peraccurae distincti de Nicolaum Visser" i a "Cataloniae Principatus novissima et accurata descriptio de J.B. Vrients, 1608".

 

Localitzat en una zona tectònica sense drenatge natural, les aigües de les rieres de Vallcanera, Caldes, Pins, el Rec Clar i la Torderola desembocaven a la seva conca lacustre. Era un llac intermitent que en els anys de sequera veia la seva extensió molt reduïda.

 

Com moltes zones humides en el passat, aquest llac era vist com una zona malsana. Al llarg dels darrers segles es va intentar drenar el llac amb l'objectiu de guanyar noves terres de conreu i lluitar contra el paludisme. Els intents de dessecació no varen reeixir fins a l'any 1851 quan es va construir la séquia que anava a desembocar a la riera de Santa Coloma. Les terres obtingudes amb la dessecació de l'estany es varen repartir entre la gent que havia construït la séquia. Amb el temps la conca de l'antic llac es va cobrir de prats de dalla a on es deixava créixer l'herba pel ramat. Cap al darrer quart del segle XX les plantacions d'arbres per a usos comercials, pollancres i plàtans, varen substituir els camps de dalla originals.

 

Actualment romanen algunes zones humides i qualque estany petit de nivell variable a la conca de l'antic llac. Part d'aquestes són l'objectiu d'un projecte "Life" que des del 1998 cerca el sanejament les aigües de la zona i l'adquisició de terrenys privats pel restabliment d'alguns prats de dalla. L'objectiu final i més ambiciós d'aquest intent es restaurar una llacuna permanent i recrear l'entorn primigeni dels boscos de ribera que havien envoltat l'antic llac de Sils. El projecte de recuperació de l'entorn es troba protegit sota el Pla d'Espais d'Interès Natural (PEIN) de Catalunya, inclòs a la xarxa europea d'espais naturals Natura 2000.

 

Aquesta imatge ha jugat a En un lugar de Flickr.

 

A Google Maps.

Se puede visitar el recinto pasando en primer lugar por la almazara, modernizada, ya que data del año 1934. Continúa el recorrido por la sala de mapas del Archiduque, donde además de la cartografía encontraremos fotografías y grabados de interés. Pasamos al jardín, dentro del cual destaca el fragmento del claustro procedente del convento gótico de Santa Margalida de Palma (desamortizado en el siglo XIX) formado por diecisiete arcos góticos trifoliados, sostenidos por diecinueve columnas cuadrilobuladas, con capiteles con ornamentación vegetal. El Archiduque en el Die Balearen nos habla de él diciendo: "Espléndido era el antiguo claustro del convento, que fue derribado durante la primera mitad del año 1866; tres partes de este patio provenían de siglos posteriores al XIII; una parte antigua, del siglo XIII, fue conservada por don Pere de Alcàntara Penya y ahora está colocada en Miramar".

 

En la entrada de la fachada del noreste, se encuentran las columnas medievales de la época de Ramón Llull (1276) y el portal de medio punto. La fachada presenta un bello esgrafiado de la época del Archiduque, imitando el modelo de una casa de Establiments. Ya en el interior, encontramos el vestíbulo, la antigua entrada con obras de Bugia, la cocina de los monjes y fragmentos auténticos del barco del Archiduque, el Nixe II. A la derecha de la entrada se encuentra la sala que acoge el cenotafio de Vivorny, primer secretario del Archiduque. Es una escultura romántica de medida natural, hecha de mármol, que data del año 1879, obrada por el escultor milanés Antonio Tantardini.

 

La sala del beato Ramón Llull, fundador de Miramar, muestra diversas figuras representativas de su trayectoria. La fachada suroeste presenta un espléndido esgrafiado, además del portal de arco de medio punto y la torre de defensa, de sección cuadrada, a la izquierda. Diversas lápidas recuerdan la existencia de la primera imprenta en Mallorca.

 

A la salida de la casa, nos dirigimos por el paseo de poniente hasta el mirador, con bellas vistas al mar, y al jardín de la Torre del Moro, con el estanque italiano del Archiduque (1872), con hidrias de mármol, y el portalillo gótico procedente de Can Burguès, de Palma. En el margen inferior, podemos observar dos arriates que dibujan sendas estrellas de nueve puntas, las cuales recuerdan las figuras del ars combinandi luliano. El jardín está limitado por muros coronados por almenas. Desde aquí, obtendremos una de las visitas más encantadoras de la capilla del Beato Ramón Llull, inaugurada en 1877; lamentablemente, desde el año 1975 está en ruinas, por el efecto de un rayo.

 

Desde el jardín de la Torre del Moro volvemos a subir hasta las casas, al norte de las cuales se encuentra el Jardín de los Cipreses, donde se encuentran unos bancos en forma de cruz lobulada, lugar ocupado antiguamente por la capilla del siglo XIII. Finalmente acabaremos la visita en la capilla, reconstruida por Bartomeu Ferrà a partir de los restos de una de las capillas laterales de la primitiva iglesia del colegio luliano. Fue bendecida el 29 de junio de 1873. Destaca el retablo, en forma de tríptico, presidido por la Santísima Trinidad, flanqueado por Ramón Llull, a la izquierda, y santa Catalina Tomàs, a la derecha. La pintura central es antigua, del siglo XVI, mientras que los laterales son del maestro alemán Steille. A la izquierda del retablo, se encuentra el tabernáculo neogótico, diseñado por F. Waschmann y obrado en piedra de Felanitx por el escultor Antoni Vaquer. En el interior acogía una Virgen de plata, regalada por el Papa Pío IX al Archiduque. Encontramos también un relicario en forma de cruz de madera negra donde van encastadas las reliquias.

A la derecha del retablo encontramos la imagen de la Virgen denominada "Notre Dame de la Garde", obsequio de la emperatriz Sisí de Austria al Archiduque tras sus visitas a Miramar de diciembre de 1892 y febrero de 1893. También hay un relicario en forma de arca, decorada con pinturas de Maixner, que contenía, además de las reliquias, unas figuras de los evangelistas y una carta de santa Teresa de Jesús. Son finalmente destacables las estaciones del viacrucis colgadas a media altura por las paredes de la capilla, hechas en París por Pousielgue Rusand.

Un poco de historia sobre esta possessió

El origen de las casas de Miramar debe situarse durante la época pre-catalana, ya que se tiene constancia de que en la época musulmana fue una alquería llamada Alcorayola. En el año 1276 Ramón Llull fundó en Miramar un colegio de lenguas orientales, en el cual trece frailes franciscanos se preparaban para predicar el evangelio y el arte luliano a los musulmanes. Desaparecida la institución, arraigó en Miramar el espíritu ermitaño. En 1485 actúa en Miramar la primera imprenta de Mallorca, regentada por Nicolau Calafat.

En 1685 la finca pasó a manos del obispo de Oropí, Ramón Sureda, quien la legó a su sobrina, Magdalena Sureda, y ésta a su hijo, Marc Antoni Cotoner i Sureda, marqués de Ariany, quien poseía Miramar en 1745. Por decreto de las Cortes de Cádiz, en 1812, la posesión fue subastada y la compró Gabriel Amengual, el cual traspasó la propiedad al médico Marià Morell, hacia 1836. Éste, derrumbó en buena parte el edificio del Colegio y la iglesia medievales, que se encontraban en ruinas. Después, la finca pasó a Joan Serra, de sa Pobla. En 1872, el Archiduque Luís Salvador de Habsburg-Lorena, adquirió la finca y la reformó. A la muerte del Archiduque (1915) la finca pasó al que fue su secretario, Antoni Vives, que no la retuvo demasiado tiempo, ya que murió en 1918. Entonces, la propiedad recayó en su hija, Lluïsa Vives Ripoll, esposa del pintor Antoni Ribas Prats. Actualmente, la posesión pertenece a Silvia Vives, hija del pintor y de Lluïsa Vives.

 

(Wikipedia)

 

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Bueno, les comparto las imágenes con las que quedé finalista del concurso ARTIST COLLABORATION de ADIDAS en Colombia. Gané la medalla de plata :)

 

I share with you the images that I submitted to the ADIDAS ARTIST COLLABORATION CONTEST, here in Colombia. I Got silver medal :)

     

Se puede visitar el recinto pasando en primer lugar por la almazara, modernizada, ya que data del año 1934. Continúa el recorrido por la sala de mapas del Archiduque, donde además de la cartografía encontraremos fotografías y grabados de interés. Pasamos al jardín, dentro del cual destaca el fragmento del claustro procedente del convento gótico de Santa Margalida de Palma (desamortizado en el siglo XIX) formado por diecisiete arcos góticos trifoliados, sostenidos por diecinueve columnas cuadrilobuladas, con capiteles con ornamentación vegetal. El Archiduque en el Die Balearen nos habla de él diciendo: "Espléndido era el antiguo claustro del convento, que fue derribado durante la primera mitad del año 1866; tres partes de este patio provenían de siglos posteriores al XIII; una parte antigua, del siglo XIII, fue conservada por don Pere de Alcàntara Penya y ahora está colocada en Miramar".

 

En la entrada de la fachada del noreste, se encuentran las columnas medievales de la época de Ramón Llull (1276) y el portal de medio punto. La fachada presenta un bello esgrafiado de la época del Archiduque, imitando el modelo de una casa de Establiments. Ya en el interior, encontramos el vestíbulo, la antigua entrada con obras de Bugia, la cocina de los monjes y fragmentos auténticos del barco del Archiduque, el Nixe II. A la derecha de la entrada se encuentra la sala que acoge el cenotafio de Vivorny, primer secretario del Archiduque. Es una escultura romántica de medida natural, hecha de mármol, que data del año 1879, obrada por el escultor milanés Antonio Tantardini.

 

La sala del beato Ramón Llull, fundador de Miramar, muestra diversas figuras representativas de su trayectoria. La fachada suroeste presenta un espléndido esgrafiado, además del portal de arco de medio punto y la torre de defensa, de sección cuadrada, a la izquierda. Diversas lápidas recuerdan la existencia de la primera imprenta en Mallorca.

 

A la salida de la casa, nos dirigimos por el paseo de poniente hasta el mirador, con bellas vistas al mar, y al jardín de la Torre del Moro, con el estanque italiano del Archiduque (1872), con hidrias de mármol, y el portalillo gótico procedente de Can Burguès, de Palma. En el margen inferior, podemos observar dos arriates que dibujan sendas estrellas de nueve puntas, las cuales recuerdan las figuras del ars combinandi luliano. El jardín está limitado por muros coronados por almenas. Desde aquí, obtendremos una de las visitas más encantadoras de la capilla del Beato Ramón Llull, inaugurada en 1877; lamentablemente, desde el año 1975 está en ruinas, por el efecto de un rayo.

 

Desde el jardín de la Torre del Moro volvemos a subir hasta las casas, al norte de las cuales se encuentra el Jardín de los Cipreses, donde se encuentran unos bancos en forma de cruz lobulada, lugar ocupado antiguamente por la capilla del siglo XIII. Finalmente acabaremos la visita en la capilla, reconstruida por Bartomeu Ferrà a partir de los restos de una de las capillas laterales de la primitiva iglesia del colegio luliano. Fue bendecida el 29 de junio de 1873. Destaca el retablo, en forma de tríptico, presidido por la Santísima Trinidad, flanqueado por Ramón Llull, a la izquierda, y santa Catalina Tomàs, a la derecha. La pintura central es antigua, del siglo XVI, mientras que los laterales son del maestro alemán Steille. A la izquierda del retablo, se encuentra el tabernáculo neogótico, diseñado por F. Waschmann y obrado en piedra de Felanitx por el escultor Antoni Vaquer. En el interior acogía una Virgen de plata, regalada por el Papa Pío IX al Archiduque. Encontramos también un relicario en forma de cruz de madera negra donde van encastadas las reliquias.

A la derecha del retablo encontramos la imagen de la Virgen denominada "Notre Dame de la Garde", obsequio de la emperatriz Sisí de Austria al Archiduque tras sus visitas a Miramar de diciembre de 1892 y febrero de 1893. También hay un relicario en forma de arca, decorada con pinturas de Maixner, que contenía, además de las reliquias, unas figuras de los evangelistas y una carta de santa Teresa de Jesús. Son finalmente destacables las estaciones del viacrucis colgadas a media altura por las paredes de la capilla, hechas en París por Pousielgue Rusand.

Un poco de historia sobre esta possessió

El origen de las casas de Miramar debe situarse durante la época pre-catalana, ya que se tiene constancia de que en la época musulmana fue una alquería llamada Alcorayola. En el año 1276 Ramón Llull fundó en Miramar un colegio de lenguas orientales, en el cual trece frailes franciscanos se preparaban para predicar el evangelio y el arte luliano a los musulmanes. Desaparecida la institución, arraigó en Miramar el espíritu ermitaño. En 1485 actúa en Miramar la primera imprenta de Mallorca, regentada por Nicolau Calafat.

En 1685 la finca pasó a manos del obispo de Oropí, Ramón Sureda, quien la legó a su sobrina, Magdalena Sureda, y ésta a su hijo, Marc Antoni Cotoner i Sureda, marqués de Ariany, quien poseía Miramar en 1745. Por decreto de las Cortes de Cádiz, en 1812, la posesión fue subastada y la compró Gabriel Amengual, el cual traspasó la propiedad al médico Marià Morell, hacia 1836. Éste, derrumbó en buena parte el edificio del Colegio y la iglesia medievales, que se encontraban en ruinas. Después, la finca pasó a Joan Serra, de sa Pobla. En 1872, el Archiduque Luís Salvador de Habsburg-Lorena, adquirió la finca y la reformó. A la muerte del Archiduque (1915) la finca pasó al que fue su secretario, Antoni Vives, que no la retuvo demasiado tiempo, ya que murió en 1918. Entonces, la propiedad recayó en su hija, Lluïsa Vives Ripoll, esposa del pintor Antoni Ribas Prats. Actualmente, la posesión pertenece a Silvia Vives, hija del pintor y de Lluïsa Vives.

 

(Wikipedia)

 

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Nom català: Alfàbrega borda, Anagall, Borrissol, Gallinassa, Herba de caderneres, Marietes, Mataconills, Morró blau, Morró vermell, Picapoll

Nom castellà: Hierba coral, Murajes

Nom francès: Mouron des champs, Mouron rouge

Nom anglès: Blue pimpernel, Scarlet pimpernel, Shepherd's weather-glass

Nom occità: Erbo di canàri, Morrelon, Morron

Distribució geogràfica general: Pluriregional

Cartografia: mapa

Hàbitat: Terres cultivades, marges, erms, llocs alterats

 

La Casa de la Pólvora o polvorín de Regla, es una edificación de la ciudad de Santa Cruz de Tenerife, Tenerife - Islas Canarias.

 

Fue construida en 1756 por el ingeniero militar Francisco La Pierre para utilizarla como polvorín de los castillos y baterías que formaban el Puerto y Plaza Fuerte de Santa Cruz de Tenerife, es un edificio de indudable valor histórico y arquitectónico.

 

Se encontraba situado en el camino de Regla o del Calvario, junto al castillo de San Juan, lindando con el Campo de las Cruces y con el camino del Lazareto. Hoy día, se ubica entre el Auditorio y el parque marítimo Cesar Manrique.

 

Las obras, dirigidas por el ingeniero Francisco Gozar, se iniciaron en 1756 y finalizaron el 24 de mayo de 1758. El edificio es de una sola planta rectangular, de 10 x 30 metros, cerrado por un muro de gran espesor y con la cubierta de bóveda de medio cañón.

 

En su interior se podían almacenar hasta 3.000 quintales de pólvora, la cual se conservaba perfectamente sin humedad, aún estando al lado del mar. El edificio tenía pararrayos.

 

En 1779, con el fin de que quedara oculto de las vistas desde el mar y a cubierto de los cañonazos procedentes de los barcos, se construyó un grueso y elevado espaldón de tierra sostenido por dos gruesos muros que le servían de cerca.

 

El edificio fue cedido al Ayuntamiento de Santa Cruz de Tenerife, junto con el castillo de San Cristóbal, por Real Decreto de 20 de septiembre de 1926.

 

Desde que dejó de tener utilidad para el Ejército, nunca ha tenido una función digna; solamente se ha abierto al público para realizar exposiciones sobre el mundo submarino, cartografía, etc.

 

The House of the Gunpowder or polvorín de Regla, is a building of the city of Santa Cruz de Tenerife, Tenerife - Canary Islands.

 

It was built in 1756 by the military engineer Francisco La Pierre to use it as a powder keg of the castles and batteries that formed the Port and Plaza Fuerte de Santa Cruz de Tenerife, is a building of undoubted historical and architectural value.

 

It was located on the road to Regla or Calvario, next to the castle of San Juan, bordering the Campo de las Cruces and the Lazareto road. Today, it is located between the Auditorium and the Cesar Manrique maritime park.

 

The works, directed by the engineer Francisco Gozar, began in 1756 and finished the 24 of May of 1758. The building is of a single rectangular plant, of 10 x 30 meters, closed by a wall of great thickness and with the cover of Half-barrel vault.

 

In its interior could be stored up to 3,000 quintals of gunpowder, which was preserved perfectly without humidity, even being next to the sea. The building had lightning rods.

 

In 1779, in order to be hidden from view from the sea and covered with cannon from ships, a thick and high shoulder of earth was built, supported by two thick walls that served as a fence.

 

The building was ceded to the City Council of Santa Cruz de Tenerife, together with the castle of San Cristobal, by Royal Decree of September 20, 1926.

 

Since it ceased to be useful to the Army, it has never had a dignified function; Has only been open to the public for exhibitions on the underwater world, cartography, etc.

Explore Feb 15, 2009 #370

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CANON EOS 400D EXIF 1/400 9 75/300mm ISO 200 HDR

 

Simphonia - Port Forum - Barcelona - España

Symphonia - Port Forum - Barcelona - Spain

  

La navegación se basó en los avances de la cartografía y su divulgación a través de la imprenta y en la evolución de las técnicas de navegar, gracias a determinados instrumentos.

La carta de navegar primitiva era el "portulano", un mapa hecho a base de rumbos dibujados en forma de tela de araña.

La revolución cartográfica llegó en 1569 con Gerard Mercator que editaba las primeras cartas y atlas náuticos con la "proyección cilíndrica", una nueva forma de representación plana del mundo.

Durante la antigüedad un piloto experimentado calculaba "a ojo" la velocidad y la distancia recorrida, era la "navegación de fantasía".

Pero en el siglo XV ya estaba generalizada la "aguja de marear", una brújula que facilitaba el seguimiento de un rumbo.

El cálculo de la distancia navegada se realizaba con la "ampoyeta", un reloj de arena. La velocidad del buque se determinaba mediante la "corredera de barquilla".

El problema de situarse geográficamente se resolvía con el "astrolabio", que permitía la medición de la altura del sol o de la estrella polar. Otros aparatos fueron perfeccionando y simplificando estos cálculos: la "ballestina", el "cuadrante náutico", los "octantes y sextantes", o el "reloj de longitudes", un cronómetro de precisión.

Todo el "arte de navegar", convertido en técnica, se divulgó por medio de tratados de navegación, entre los que destacan desde 1519 (Suma Geográfica de Fernández de Enciso) los realizados por españoles.

 

Navigation is based on the progress of cartography and its dissemination through the press and in the development of techniques to navigate, thanks to certain instruments.

The letter was to sail early the Portulano, "a map made of paths drawn in the form of spider's web.

Mapping the revolution came in 1569 with Gerard Mercator who edited the first nautical charts and atlases with the "cylindrical projection", a new form of representation of the flat world.

During the pilot experienced an age estimated to eye velocity and distance traveled was "surfing fantasy."

But in the fifteenth century was widespread and the "needle marear", a compass to facilitate tracking a course.

The calculation of the distance sailed was with the "ampoyeta, an hourglass. The speed of the vessel is determined by the "sliding basket".

The problem was resolved to place geographically with the astrolabe, which allowed the measurement of the height of the sun or the North Star. Other devices were developed and simplifying these calculations: the "ballestina", the "quadrant sailing", the "octantes and sextants," or "longitudes clock, stopwatch precision.

All the "art of sailing" into art, was disclosed by means of treaties of navigation, notably since 1519 (Adds Geographic Fernández de Enciso) made by the Spaniards.

Sr. Hyde visited my studio looking for something extra special for his professional hardcase (which is a very valious object for him) The result is this "Electro-musical-fish"

  

Sr. Hyde Visitó mi estudio en busca de algo extra especial para su super profesional maleta rígida (la cual es un objeto muy valiosos para él).

El resultado es este "Pez electro musical"

       

Cartografía básica

 

Eco de noite antiga este silencio

onde emerxe a memoria doutras horas.

Estadea de fados, mapa

do alento da sombra nas cousas.

Xeografías dos entusiasmos

e derrotas,

río de esquecemento,

val de bágoas canoras,

campo de aparecidos,

ponte das amargosas,

castelo das penas,

mar de fóra.

 

Gonzalo Navaza.

 

MÚSICA: Arany Zoltán - Ar Soudarded Zo Gwisket

youtu.be/gUIBeH0TnBs

"ramificaciones",

dibujo de instalación expuesta en Local Arte Contemporáneo (Av.Italia 1129, Providencia), parte de la exposición "En 10 años".

 

Als segles XIV i XV va funcionar a Sagres, a l'extrem sud-oest, a prop del Cap de Sant Vicenç, una escola de navegació i cartografia, fundada per l'Infant Enric (fill del rei Joan I de Portugal), fonamental per l'època dels descobriments portuguesos; l'Algarve es va convertir en el centre de referència pel que fa a les ciències i tècniques necessaris a navegació, geografia i cartografia.

Viquipèdia

Museo Nacional de Cartografía.

 

Desde que tengo memoria siempre me he asombrado por un edificio antiguo que se encuentra a medio Periférico, a la altura de Observatorio. Siempre me impresionó ese convento, pues por más que pasar por ahí no encontraba un lugar por el que los peatones pudieran cruzar. Un inmueble que estaba rodeado de rejas y de una de las calles más transitadas y peligrosas del DF. Una iglesia que parecía inhabitada y que había sido, literalmente devorada por la civilización.

 

Resultó que este edificio es el templo de San José, que fue parte del Ex-Convento de San Diego; un templo que fue construido en 1686 por la orden de los Diéguinos. El convento fue clausurado en 1827 para que la milicia lo usara como cantón hasta 1859; y de 1917 a 1982 se ocupó como albergue de establecimientos fabriles militares. Pero en el 82, el Instituto Nacional de Antropología e Historia lo ocupó para guardar algunos de sus archivos históricos hasta 1997.

 

Después de ese año, la Secretaría de Defensa Nacional (SEDENA) lo solicitó al Gobierno Federal, para restaurarlo y crear un recinto dedicado a mostrarle a los mexicanos, la importancia histórica y social de la Cartografía; la SEDENA lo retomó para crear el Museo Nacional de la Cartografía, un pequeño museo que, a través de la exhibición de códices antiguos, telescopios, brújulas, mapas antiguos y actuales, ortofotos (o fotografía aéreas), maquetas y máquinas de medición, explica la manera en la que ha evolucionado la Cartografía en México.

 

Este lugar es bastante pequeño y las piezas que exhibe son un poco antiguas y, probablemente, anticuadas; sin embargo, la información que presenta es bastante interesante, ya que ejemplifica bien la forma en la que se creaban los mapas. Al final, el Museo Nacional de Cartografía es una pequeña isla en la que te puedes olvidar del mar de carros que te rodea y aprender un poco sobre la historia religiosa del país, a través de las placas que hablan del convento en el que te encuentras, y de la evolución que ha tenido el arte de trazar mapas.

 

Datos Generales

Dirección: Avenida Observatorio #94, esquina con Periférico, Tacubaya

Costo: Entrada Libre

Horarios: Martes a sabado de 9:00 a 18:00 hrs., domingos y días festivos de 9:00 a 16:00 hrs.

Teléfono: 52-72-66-86

E-mail: mus_carto@mail.sedena.gob.mx

 

¿Cómo entrar? En la incorporación de Observatorio con el Periférico (en dirección Poniente) hay que caminar debajo de paso a desnivel de Observatorio, el que pasa debajo de Periférico. En él está la entrada al museo.

Eco de noite antiga este silencio

onde emerxe a memoria doutras horas.

Estadea de fados, mapa

do alento da sombra nas cousas.

Xeografías dos entusiasmos

e derrotas,

río de esquecemento,

val de bágoas canoras,

campo de aparecidos,

ponte das amargosas,

castelo das penas,

mar de fóra.

 

"Cartografía básica" (Gonzalo Navaza)

Funny charcoal drawing I've just found..

 

Un dibujo en carboncillo que creo salió divertido...

Desadarve III Certamen de Arte Efímero de Tudela. Cartografías colectivas. Redes infinitas. Kiosco de la Plaza Nueva

libro estudios de ramificaciones, 2012

Corpo de Pedra é um trabalho de construção de um corpo-paisagem no espaço de galeria;

  

O trabalho é formado por uma instalação de pedras no chão do espaço expositivo e por um caderno de desenhos e anotações sobre uma pequena prateleira instalada na parede, próximos;

 

Ambos os elementos são frutos de um processo de experimentação, coleta e classificação de uma localidade da paisagem da cidade de Londrina.

 

Caderno do Corpo de Pedra: nanquim sobre papel, 15 x 39,5 cm.

Urbanidades

 

“Caderno de Urbanidades”, nanquim sobre papel, 14,8 x 24 cm, 2014

 

“Mapa”, nanquim sobre papel, 20 x 27 cm, 2014.

  

Hear the noise? Well...the Audisaurus is coming!!! Is the Rhythm-Reptile...

 

Aquí viene el Audiosaurio!!!!! listo para sonar..es el reptil del ritmo...

Mural de la serie Cartografía - Ciudad.

Vinílica- Aerosol.

5 x 4 m

 

Gracias Koka por la invitación.

Ciudad de México. 2014

Kidghe.

In situ / cartografía.

Vinílica y Aerosol. 5m x 12m de alto.

 

Gracias Oswalk por el soporte en el muro y las personas inmiscuidas para que saliera de la mejor forma.

 

Ciudad de México 2014.

Kidghe.

 

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