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En Patrimonio Cultural, España ocupa tras Italia el segundo lugar en el mundo, con tanto volumen se creo un organismo para cuidarlo y mejorarlo. Es el Instituto del Patrimonio Cultural de España, con sede en Madrid.

 

LA CORONA DE ESPINAS,

así es conocido y llamado el edificio por el pueblo de Madrid. El emblemático edificio es obra, de los Arquitectos Fernando Higueras y Rafael Moneo.

Un símbolo que representa la armonía y la perfección. Una de las más significativas de la Arquitectura Española.

 

La espectacularidad del edificio con su singular arquitectura, marcan a este Hospital de arte, donde un equipo multidisciplinar referente mundial, diagnostica y repara las obras que lo necesitan.

 

In Cultural Heritage, Spain occupies second place after Italy in the world, with much volume a body was created to care for it and improve it. It is the Institute of Cultural Heritage of Spain, based in Madrid.

 

CROWN OF THORNS,

this is known and called the building for the people of Madrid. The landmark building is the work of the architects Fernando Higueras and Rafael Moneo.

A symbol that represents harmony and perfection. One of the most significant of the Spanish architecture.

 

The spectacular building with its unique architecture, make this art Hospital, where a world leader multidisciplinary team, diagnostics and repair works need.

Música (abrir en nueva pestaña) / Music (Open link in new tab): Mike Oldfield - Jewel in the Crown.

 

(Please see English text below)

Construido en el año 2011 según el proyecto del Estudio Barozzi Veiga, en un privilegiado emplazamiento en primera línea frente a la Playa de Las Delicias de Águilas (Murcia), el auditorio "Infanta Doña Elena" se engloba en una innovadora tipología muy extendida en la arquitectura española de los últimos años, en la que se pretende establecer una relación de la arquitectura con las particularidades del lugar concreto de su emplazamiento.

El Estudio Barozzi Veiga desarrolla así una dialéctica, sobria y potente reflexión entre lo artificial y lo natural, configurando el proyecto en función de la tensión de los espacios que lo rodean: por un lado, hacia la ciudad (artificio) el edificio muestra una imagen ordenada y diáfana; por otro, hacia el mar (naturaleza, paisaje) se comporta de manera más orgánica, para lo que curva sus superficies, simulando la forma de una ola.

El resultado es pues la original construcción que puede contemplarse en la imagen, con una volumetría facetada esculpida en planos cóncavos con enormes ventanales con vistas al mar, todo ello en un brillante blanco que reluce al sol y que responde perfectamente a esas tensiones paisajísticas de su privilegiado emplazamiento.

 

Mi página de Facebook

 

-English:

 

This elegantly sculpted and strikingly curvaceous project by Estudio Barozzi Veiga was built in 2011 on a privileged site in front of "Las Delicias" beach of Águilas (Murcia, Spain). The Auditorium and Congress Palace "Infanta Doña Elena" is included within an innovative very widespread tendency in Spanish architecture in the last years, which tries to relate architecture to the specific particularities and singularities of its location site.

 

In the architect's own words, the project is a natural response to the particular stimulus, offered by the location. On one hand the need to respect the urban tissue that growths inside, on the other, the one’s to preserve the expressive hue of the natural landscape.

 

It is through this contrast, that we define and articulate tensions that allow the project to organize itself while a coherent response to the constraints of place. The building is a dialectic reflection, simple but at the same time strong, between the urban artificiality and the organic naturalness.

 

Thus, the building results in a large mass, shaped in function of the tensions that proceeds from the different character of the spaces surround it. Tangent to the town, the facades are clean, orderly and paused, while tangent to the sea, the facades translate the surrounding space and the configuration offered by the landscape and geography, through large and concave surfaces, that provides a direct and intensive relation with the surrounding natural environment.

 

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© Francisco García Ríos 2015- All Rights Reserved / Reservados todos los derechos.

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Gracias.

 

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El museo ICO, propone un recorrido cronológico por la obra del insigne arquitecto madrileño, que revitalizó la arquitectura de la segunda mitad del siglo XX en España.

 

Fernando Higueras, entendía que la arquitectura, debía promover la armonía entre el hábitat humano y su entorno natural, un precursor de la sostenibilidad. Una de sus obras más representativas, “La Corona de Espinas.”

El simbolismo del edificio, su carácter, el sistema constructivo, la belleza y complejidad de sus espacios, el idealismo, la armonía y la perfección del mismo, hacen de él una de las obras más significativas de la Arquitectura Española.

Para ver más de este edificio ir a mi video

vimeo.com/335702206

The ICO museum offers a chronological tour of the work of the famous Madrid architect, who revitalized the architecture of the second half of the 20th century in Spain.

 

Fernando Higueras, understood that architecture, should promote harmony between the human habitat and its natural environment, a precursor of sustainability. One of his most representative works, "The Crown of Thorns."

The symbolism of the building, its character, the constructive system, the beauty and complexity of its spaces, the idealism, harmony and perfection of it, make it one of the most significant works of Spanish architecture.

To see more of this building go to my video

vimeo.com/335702206

  

Warning

You are free to comment or not, my photograph, but if you do,

please do not attach any of those big and ugly logos, because I'll probably send it to the trash. All the best. agustin ruiz

 

Esta es una casa de familia en La Ceja en el llamado estilo "colonial", el cual tiene mucha influencia de la arquitectura española, especialmente de la arquitectura popular andaluza de origen árabe, la cual ha ha inspirado muchos de los elementos.

 

La vivienda paisa (antioqueña) tradicional es amplia, pensada siempre en función de familias numerosas. Tenía elementos caractísticos como el zaguán, el patio interior, grandes ventanales y tejas de barro cocido, llamadas popularmente "teja española". En España la llaman "teja árabe". En la sala, las sillas mecedoras de rejilla son muy características.

___________________________________________

This is a family home in La Ceja in the so-called "colonial style" which is heavily influenced by Spanish architecture, especially the popular Andalusian architecture of Arab origin, which has inspired many of its elements.

 

The traditional house in Antioquia is big, always thought in terms of large families. It has elements like the hallway, the courtyard, large windows and terracotta roof tiles, popularly called "Spanish tile". In Spain they call them "Arabic tiles". In the room, they have rocking chairs with grid.

Santa Fe e Antioquia es una ciudad colonial que fue la capital inicial del departamento de Antioquia, al cual dio su nombre. Hoy en dia se conserva su arquitectura colonial y es un importante destino turistico. La catedral fue construida a principios del siglo XIX

 

Santa Fe de Antioquia was the first capital of Antioquia Province. It is now an important touristic city due to its colonial architecture. The cathedral was built in the first decade of the XIX century.

Esta es una casa de familia en La Ceja en el llamado estilo "colonial", el cual tiene mucha influencia de la arquitectura española, especialmente de la arquitectura popular andaluza de origen árabe, la cual ha ha inspirado muchos de los elementos.

 

La vivienda paisa (antioqueña) tradicional es amplia, pensada siempre en función de familias numerosas. Tenía elementos caractísticos como el zaguán, el patio interior, grandes ventanales y tejas de barro cocido, llamadas popularmente "teja española". En España la llaman "teja árabe". En la sala, las sillas mecedoras de rejilla son muy características.

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This is a family home in La Ceja in the so-called "colonial style" which is heavily influenced by Spanish architecture, especially the popular Andalusian architecture of Arab origin, which has inspired many of its elements.

 

The traditional house in Antioquia is big, always thought in terms of large families. It has elements like the hallway, the courtyard, large windows and terracotta roof tiles, popularly called "Spanish tile". In Spain they call them "Arabic tiles". In the room, they have rocking chairs with grid.

Esta es una casa de familia en La Ceja en el llamado estilo "colonial", el cual tiene mucha influencia de la arquitectura española, especialmente de la arquitectura popular andaluza de origen árabe, la cual ha ha inspirado muchos de los elementos.

 

La vivienda paisa (antioqueña) tradicional es amplia, pensada siempre en función de familias numerosas. Tenía elementos caractísticos como el zaguán, el patio interior, grandes ventanales y tejas de barro cocido, llamadas popularmente "teja española". En España la llaman "teja árabe". En la sala, las sillas mecedoras de rejilla son muy características.

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This is a family home in La Ceja in the so-called "colonial style" which is heavily influenced by Spanish architecture, especially the popular Andalusian architecture of Arab origin, which has inspired many of its elements.

 

The traditional house in Antioquia is big, always thought in terms of large families. It has elements like the hallway, the courtyard, large windows and terracotta roof tiles, popularly called "Spanish tile". In Spain they call them "Arabic tiles". In the room, they have rocking chairs with grid.

Esta es una ventana de una casa de familia en La Ceja en el llamado estilo "colonial", el cual tiene mucha influencia de la arquitectura española, especialmente de la arquitectura popular andaluza de origen árabe, la cual ha ha inspirado muchos de los elementos.

 

La vivienda paisa (antioqueña) tradicional es amplia, pensada siempre en función de familias numerosas. Tenía elementos caractísticos como el zaguán, el patio interior, grandes ventanales y tejas de barro cocido, llamadas popularmente "teja española". En España la llaman "teja árabe". En la sala, las sillas mecedoras de rejilla son muy características.

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This is a family home in La Ceja in the so-called "colonial style" which is heavily influenced by Spanish architecture, especially the popular Andalusian architecture of Arab origin, which has inspired many of its elements.

 

The traditional house in Antioquia is big, always thought in terms of large families. It has elements like the hallway, the courtyard, large windows and terracotta roof tiles, popularly called "Spanish tile". In Spain they call them "Arabic tiles". In the room, they have rocking chairs with grid.

Esta es una casa de familia en La Ceja en el llamado estilo "colonial", el cual tiene mucha influencia de la arquitectura española, especialmente de la arquitectura popular andaluza de origen árabe, la cual ha ha inspirado muchos de sus elementos.

 

En la entrada, el piso está empedrado con cantos de rio. Una pequeña fuente da frescura al lugar y no podía faltar un árbol lleno de naranjas.

 

La vivienda paisa (antioqueña) tradicional es amplia, pensada siempre en función de familias numerosas. Tenía elementos caractísticos como el zaguán, el patio interior, grandes ventanales y tejas de barro cocido, llamadas popularmente "teja española". En España la llaman "teja árabe".

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This is a family home in La Ceja in the so-called "colonial style" which is heavily influenced by Spanish architecture, especially the popular Andalusian architecture of Arab origin, which has inspired many of its elements.

 

At the entrance, the floor is paved with river pebbles. A small fountain gives freshness to the place and could not miss a tree full of oranges.

 

The traditional house in Antioquia is big, always thought in terms of large families. It has elements like the hallway, the courtyard, large windows and terracotta roof tiles, popularly called "Spanish tile". In Spain they call them "Arabic tiles". In the room, they have rocking chairs with grid.

  

Fotos de Don José Prieto para Catedrales e Iglesias

 

Visit their website for San Diego de Alcala www.sandiegodealcala.es/

 

www.facebook.com/catedraleseiglesias

© Album 2917

By Cathedrals and Churches

Diocese of Santander

www.iglesias-espana.blogspot.mx/

 

Parish St. Lucia

Daoiz Velarde Street and No 11

E-39 003,

Santander

Cantabria, Spain

Tel: 942 211 723

 

The church is open to the faithful in 1868, was built according to plans made free between 1852 and 1854 by architect Antonio de Zabaleta, author of Market East and the home of Arcos de Botin in the Plaza de Pombo.

The temple was conceived with a single nave, quite wide, with side chapels open to the nave, transept arms and underdeveloped.

Inside is the header, the main altar by JB Calegari in Carrara marble, the picture painted by St. Lucia Paul Ratier in the late nineteenth and Our Lady of Victories, size of Bellver.

The church was built between 1854 and 1868, with later additions, like the tower, probably redesigned in 1862 by Manuel Gutierrez.

Stylistically the church reflects the tastes and knowledge of the author by the Renaissance and the Early Christian era. So you can see on the porch, elements of the architecture of Alberti and Brunelleschi, although proportions of the Roman school. It also reminds the narthex porch early Christian, in a time when courts were vindicating the portico.

Other details of the era of the early Christians are dedicated to Santa Lucia, the use of the Ionic order and proportions of the temple. Moreover, the side arches supported by pillars, the interior walls covered with colored marble, the triumphal arch, or vault covered with painted decoration of grotesques, are featured Renaissance Zabaleta could study and learn during their stays in Italy.

The church of Santa Lucia is without doubt one of the most outstanding buildings of the city, comes at a time of economic and urban development in which due to the confiscation of Mendizabal had decreased significantly the number of churches in the capital.

Moreover, the construction dates coincide with the moments before the Revolution of 68, time of "spiritual crisis" in which very few churches were built. Therefore, the church of Santa Lucia is one of the few examples of Spanish architecture religious mid-nineteenth century.

  

La iglesia, abierta a los fieles en 1868, fue construida siguiendo los planos realizados gratuitamente entre 1852 y 1854 por el arquitecto Antonio de Zabaleta, autor del Mercado del Este y de la casa de los Arcos de Botín en la Plaza de Pombo.

El templo fue concebido con una sola nave, bastante ancha, con capillas laterales abiertas a la nave, y crucero de brazos poco desarrollados.

En el interior destaca la cabecera, el altar mayor realizado por J.B. Calegari en mármol de Carrara, el cuadro de Santa Lucía pintado por Paul Ratier a finales del siglo XIX y la Virgen de las Victorias, talla de Bellver.

La iglesia fue construida entre 1854 y 1868, con intervenciones posteriores, como la torre, probablemente rediseñada en 1862 por Manuel Gutiérrez.

Estilísticamente la iglesia refleja los gustos y conocimientos del autor por el Renacimiento y la época Paleocristiana. Así, se puede apreciar en el pórtico, elementos de la arquitectura de Alberti o de Brunelleschi, aunque con proporciones de la escuela romana. También el pórtico recuerda al nartex paleocristiano, en un momento en el que se estaban reivindicando los atrios porticados.

Otros detalles de la época de los primeros cristianos son la advocación a Santa Lucía, el uso del orden jónico y las proporciones del templo. Por otra parte, las arcadas laterales apoyadas en pilastras, los muros interiores cubiertos de mármol de colores, el arco triunfal, o las bóvedas cubiertas con decoración pintada de grutescos, son rasgos renacentistas que Zabaleta pudo estudiar y conocer en sus estancias en Italia.

La iglesia de Santa Lucía es sin duda uno de los edificios más destacados de la ciudad, aparece en un momento de desarrollo económico y urbanístico en el que debido a la Desamortización de Mendizabal había disminuido notablemente el numero de iglesias en la capital.

Por otra parte, las fechas de construcción coinciden con los momentos previos a la Revolución del 68, época de "crisis espiritual" en la que se construyeron muy pocas iglesias. Por ello, la iglesia de Santa Lucía es uno de los pocos ejemplos de la arquitectura española religiosa de mediados del siglo XIX.

Fotos de Don José Prieto para Catedrales e Iglesias

 

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The church is open to the faithful in 1868, was built according to plans made free between 1852 and 1854 by architect Antonio de Zabaleta, author of Market East and the home of Arcos de Botin in the Plaza de Pombo.

The temple was conceived with a single nave, quite wide, with side chapels open to the nave, transept arms and underdeveloped.

Inside is the header, the main altar by JB Calegari in Carrara marble, the picture painted by St. Lucia Paul Ratier in the late nineteenth and Our Lady of Victories, size of Bellver.

The church was built between 1854 and 1868, with later additions, like the tower, probably redesigned in 1862 by Manuel Gutierrez.

Stylistically the church reflects the tastes and knowledge of the author by the Renaissance and the Early Christian era. So you can see on the porch, elements of the architecture of Alberti and Brunelleschi, although proportions of the Roman school. It also reminds the narthex porch early Christian, in a time when courts were vindicating the portico.

Other details of the era of the early Christians are dedicated to Santa Lucia, the use of the Ionic order and proportions of the temple. Moreover, the side arches supported by pillars, the interior walls covered with colored marble, the triumphal arch, or vault covered with painted decoration of grotesques, are featured Renaissance Zabaleta could study and learn during their stays in Italy.

The church of Santa Lucia is without doubt one of the most outstanding buildings of the city, comes at a time of economic and urban development in which due to the confiscation of Mendizabal had decreased significantly the number of churches in the capital.

Moreover, the construction dates coincide with the moments before the Revolution of 68, time of "spiritual crisis" in which very few churches were built. Therefore, the church of Santa Lucia is one of the few examples of Spanish architecture religious mid-nineteenth century.

  

La iglesia, abierta a los fieles en 1868, fue construida siguiendo los planos realizados gratuitamente entre 1852 y 1854 por el arquitecto Antonio de Zabaleta, autor del Mercado del Este y de la casa de los Arcos de Botín en la Plaza de Pombo.

El templo fue concebido con una sola nave, bastante ancha, con capillas laterales abiertas a la nave, y crucero de brazos poco desarrollados.

En el interior destaca la cabecera, el altar mayor realizado por J.B. Calegari en mármol de Carrara, el cuadro de Santa Lucía pintado por Paul Ratier a finales del siglo XIX y la Virgen de las Victorias, talla de Bellver.

La iglesia fue construida entre 1854 y 1868, con intervenciones posteriores, como la torre, probablemente rediseñada en 1862 por Manuel Gutiérrez.

Estilísticamente la iglesia refleja los gustos y conocimientos del autor por el Renacimiento y la época Paleocristiana. Así, se puede apreciar en el pórtico, elementos de la arquitectura de Alberti o de Brunelleschi, aunque con proporciones de la escuela romana. También el pórtico recuerda al nartex paleocristiano, en un momento en el que se estaban reivindicando los atrios porticados.

Otros detalles de la época de los primeros cristianos son la advocación a Santa Lucía, el uso del orden jónico y las proporciones del templo. Por otra parte, las arcadas laterales apoyadas en pilastras, los muros interiores cubiertos de mármol de colores, el arco triunfal, o las bóvedas cubiertas con decoración pintada de grutescos, son rasgos renacentistas que Zabaleta pudo estudiar y conocer en sus estancias en Italia.

La iglesia de Santa Lucía es sin duda uno de los edificios más destacados de la ciudad, aparece en un momento de desarrollo económico y urbanístico en el que debido a la Desamortización de Mendizabal había disminuido notablemente el numero de iglesias en la capital.

Por otra parte, las fechas de construcción coinciden con los momentos previos a la Revolución del 68, época de "crisis espiritual" en la que se construyeron muy pocas iglesias. Por ello, la iglesia de Santa Lucía es uno de los pocos ejemplos de la arquitectura española religiosa de mediados del siglo XIX.

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The church is open to the faithful in 1868, was built according to plans made free between 1852 and 1854 by architect Antonio de Zabaleta, author of Market East and the home of Arcos de Botin in the Plaza de Pombo.

The temple was conceived with a single nave, quite wide, with side chapels open to the nave, transept arms and underdeveloped.

Inside is the header, the main altar by JB Calegari in Carrara marble, the picture painted by St. Lucia Paul Ratier in the late nineteenth and Our Lady of Victories, size of Bellver.

The church was built between 1854 and 1868, with later additions, like the tower, probably redesigned in 1862 by Manuel Gutierrez.

Stylistically the church reflects the tastes and knowledge of the author by the Renaissance and the Early Christian era. So you can see on the porch, elements of the architecture of Alberti and Brunelleschi, although proportions of the Roman school. It also reminds the narthex porch early Christian, in a time when courts were vindicating the portico.

Other details of the era of the early Christians are dedicated to Santa Lucia, the use of the Ionic order and proportions of the temple. Moreover, the side arches supported by pillars, the interior walls covered with colored marble, the triumphal arch, or vault covered with painted decoration of grotesques, are featured Renaissance Zabaleta could study and learn during their stays in Italy.

The church of Santa Lucia is without doubt one of the most outstanding buildings of the city, comes at a time of economic and urban development in which due to the confiscation of Mendizabal had decreased significantly the number of churches in the capital.

Moreover, the construction dates coincide with the moments before the Revolution of 68, time of "spiritual crisis" in which very few churches were built. Therefore, the church of Santa Lucia is one of the few examples of Spanish architecture religious mid-nineteenth century.

  

La iglesia, abierta a los fieles en 1868, fue construida siguiendo los planos realizados gratuitamente entre 1852 y 1854 por el arquitecto Antonio de Zabaleta, autor del Mercado del Este y de la casa de los Arcos de Botín en la Plaza de Pombo.

El templo fue concebido con una sola nave, bastante ancha, con capillas laterales abiertas a la nave, y crucero de brazos poco desarrollados.

En el interior destaca la cabecera, el altar mayor realizado por J.B. Calegari en mármol de Carrara, el cuadro de Santa Lucía pintado por Paul Ratier a finales del siglo XIX y la Virgen de las Victorias, talla de Bellver.

La iglesia fue construida entre 1854 y 1868, con intervenciones posteriores, como la torre, probablemente rediseñada en 1862 por Manuel Gutiérrez.

Estilísticamente la iglesia refleja los gustos y conocimientos del autor por el Renacimiento y la época Paleocristiana. Así, se puede apreciar en el pórtico, elementos de la arquitectura de Alberti o de Brunelleschi, aunque con proporciones de la escuela romana. También el pórtico recuerda al nartex paleocristiano, en un momento en el que se estaban reivindicando los atrios porticados.

Otros detalles de la época de los primeros cristianos son la advocación a Santa Lucía, el uso del orden jónico y las proporciones del templo. Por otra parte, las arcadas laterales apoyadas en pilastras, los muros interiores cubiertos de mármol de colores, el arco triunfal, o las bóvedas cubiertas con decoración pintada de grutescos, son rasgos renacentistas que Zabaleta pudo estudiar y conocer en sus estancias en Italia.

La iglesia de Santa Lucía es sin duda uno de los edificios más destacados de la ciudad, aparece en un momento de desarrollo económico y urbanístico en el que debido a la Desamortización de Mendizabal había disminuido notablemente el numero de iglesias en la capital.

Por otra parte, las fechas de construcción coinciden con los momentos previos a la Revolución del 68, época de "crisis espiritual" en la que se construyeron muy pocas iglesias. Por ello, la iglesia de Santa Lucía es uno de los pocos ejemplos de la arquitectura española religiosa de mediados del siglo XIX.

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The church is open to the faithful in 1868, was built according to plans made free between 1852 and 1854 by architect Antonio de Zabaleta, author of Market East and the home of Arcos de Botin in the Plaza de Pombo.

The temple was conceived with a single nave, quite wide, with side chapels open to the nave, transept arms and underdeveloped.

Inside is the header, the main altar by JB Calegari in Carrara marble, the picture painted by St. Lucia Paul Ratier in the late nineteenth and Our Lady of Victories, size of Bellver.

The church was built between 1854 and 1868, with later additions, like the tower, probably redesigned in 1862 by Manuel Gutierrez.

Stylistically the church reflects the tastes and knowledge of the author by the Renaissance and the Early Christian era. So you can see on the porch, elements of the architecture of Alberti and Brunelleschi, although proportions of the Roman school. It also reminds the narthex porch early Christian, in a time when courts were vindicating the portico.

Other details of the era of the early Christians are dedicated to Santa Lucia, the use of the Ionic order and proportions of the temple. Moreover, the side arches supported by pillars, the interior walls covered with colored marble, the triumphal arch, or vault covered with painted decoration of grotesques, are featured Renaissance Zabaleta could study and learn during their stays in Italy.

The church of Santa Lucia is without doubt one of the most outstanding buildings of the city, comes at a time of economic and urban development in which due to the confiscation of Mendizabal had decreased significantly the number of churches in the capital.

Moreover, the construction dates coincide with the moments before the Revolution of 68, time of "spiritual crisis" in which very few churches were built. Therefore, the church of Santa Lucia is one of the few examples of Spanish architecture religious mid-nineteenth century.

  

La iglesia, abierta a los fieles en 1868, fue construida siguiendo los planos realizados gratuitamente entre 1852 y 1854 por el arquitecto Antonio de Zabaleta, autor del Mercado del Este y de la casa de los Arcos de Botín en la Plaza de Pombo.

El templo fue concebido con una sola nave, bastante ancha, con capillas laterales abiertas a la nave, y crucero de brazos poco desarrollados.

En el interior destaca la cabecera, el altar mayor realizado por J.B. Calegari en mármol de Carrara, el cuadro de Santa Lucía pintado por Paul Ratier a finales del siglo XIX y la Virgen de las Victorias, talla de Bellver.

La iglesia fue construida entre 1854 y 1868, con intervenciones posteriores, como la torre, probablemente rediseñada en 1862 por Manuel Gutiérrez.

Estilísticamente la iglesia refleja los gustos y conocimientos del autor por el Renacimiento y la época Paleocristiana. Así, se puede apreciar en el pórtico, elementos de la arquitectura de Alberti o de Brunelleschi, aunque con proporciones de la escuela romana. También el pórtico recuerda al nartex paleocristiano, en un momento en el que se estaban reivindicando los atrios porticados.

Otros detalles de la época de los primeros cristianos son la advocación a Santa Lucía, el uso del orden jónico y las proporciones del templo. Por otra parte, las arcadas laterales apoyadas en pilastras, los muros interiores cubiertos de mármol de colores, el arco triunfal, o las bóvedas cubiertas con decoración pintada de grutescos, son rasgos renacentistas que Zabaleta pudo estudiar y conocer en sus estancias en Italia.

La iglesia de Santa Lucía es sin duda uno de los edificios más destacados de la ciudad, aparece en un momento de desarrollo económico y urbanístico en el que debido a la Desamortización de Mendizabal había disminuido notablemente el numero de iglesias en la capital.

Por otra parte, las fechas de construcción coinciden con los momentos previos a la Revolución del 68, época de "crisis espiritual" en la que se construyeron muy pocas iglesias. Por ello, la iglesia de Santa Lucía es uno de los pocos ejemplos de la arquitectura española religiosa de mediados del siglo XIX.

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The church is open to the faithful in 1868, was built according to plans made free between 1852 and 1854 by architect Antonio de Zabaleta, author of Market East and the home of Arcos de Botin in the Plaza de Pombo.

The temple was conceived with a single nave, quite wide, with side chapels open to the nave, transept arms and underdeveloped.

Inside is the header, the main altar by JB Calegari in Carrara marble, the picture painted by St. Lucia Paul Ratier in the late nineteenth and Our Lady of Victories, size of Bellver.

The church was built between 1854 and 1868, with later additions, like the tower, probably redesigned in 1862 by Manuel Gutierrez.

Stylistically the church reflects the tastes and knowledge of the author by the Renaissance and the Early Christian era. So you can see on the porch, elements of the architecture of Alberti and Brunelleschi, although proportions of the Roman school. It also reminds the narthex porch early Christian, in a time when courts were vindicating the portico.

Other details of the era of the early Christians are dedicated to Santa Lucia, the use of the Ionic order and proportions of the temple. Moreover, the side arches supported by pillars, the interior walls covered with colored marble, the triumphal arch, or vault covered with painted decoration of grotesques, are featured Renaissance Zabaleta could study and learn during their stays in Italy.

The church of Santa Lucia is without doubt one of the most outstanding buildings of the city, comes at a time of economic and urban development in which due to the confiscation of Mendizabal had decreased significantly the number of churches in the capital.

Moreover, the construction dates coincide with the moments before the Revolution of 68, time of "spiritual crisis" in which very few churches were built. Therefore, the church of Santa Lucia is one of the few examples of Spanish architecture religious mid-nineteenth century.

  

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El templo fue concebido con una sola nave, bastante ancha, con capillas laterales abiertas a la nave, y crucero de brazos poco desarrollados.

En el interior destaca la cabecera, el altar mayor realizado por J.B. Calegari en mármol de Carrara, el cuadro de Santa Lucía pintado por Paul Ratier a finales del siglo XIX y la Virgen de las Victorias, talla de Bellver.

La iglesia fue construida entre 1854 y 1868, con intervenciones posteriores, como la torre, probablemente rediseñada en 1862 por Manuel Gutiérrez.

Estilísticamente la iglesia refleja los gustos y conocimientos del autor por el Renacimiento y la época Paleocristiana. Así, se puede apreciar en el pórtico, elementos de la arquitectura de Alberti o de Brunelleschi, aunque con proporciones de la escuela romana. También el pórtico recuerda al nartex paleocristiano, en un momento en el que se estaban reivindicando los atrios porticados.

Otros detalles de la época de los primeros cristianos son la advocación a Santa Lucía, el uso del orden jónico y las proporciones del templo. Por otra parte, las arcadas laterales apoyadas en pilastras, los muros interiores cubiertos de mármol de colores, el arco triunfal, o las bóvedas cubiertas con decoración pintada de grutescos, son rasgos renacentistas que Zabaleta pudo estudiar y conocer en sus estancias en Italia.

La iglesia de Santa Lucía es sin duda uno de los edificios más destacados de la ciudad, aparece en un momento de desarrollo económico y urbanístico en el que debido a la Desamortización de Mendizabal había disminuido notablemente el numero de iglesias en la capital.

Por otra parte, las fechas de construcción coinciden con los momentos previos a la Revolución del 68, época de "crisis espiritual" en la que se construyeron muy pocas iglesias. Por ello, la iglesia de Santa Lucía es uno de los pocos ejemplos de la arquitectura española religiosa de mediados del siglo XIX.

Fotos de Don José Prieto para Catedrales e Iglesias

 

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Daoiz Velarde Street and No 11

E-39 003,

Santander

Cantabria, Spain

Tel: 942 211 723

 

The church is open to the faithful in 1868, was built according to plans made free between 1852 and 1854 by architect Antonio de Zabaleta, author of Market East and the home of Arcos de Botin in the Plaza de Pombo.

The temple was conceived with a single nave, quite wide, with side chapels open to the nave, transept arms and underdeveloped.

Inside is the header, the main altar by JB Calegari in Carrara marble, the picture painted by St. Lucia Paul Ratier in the late nineteenth and Our Lady of Victories, size of Bellver.

The church was built between 1854 and 1868, with later additions, like the tower, probably redesigned in 1862 by Manuel Gutierrez.

Stylistically the church reflects the tastes and knowledge of the author by the Renaissance and the Early Christian era. So you can see on the porch, elements of the architecture of Alberti and Brunelleschi, although proportions of the Roman school. It also reminds the narthex porch early Christian, in a time when courts were vindicating the portico.

Other details of the era of the early Christians are dedicated to Santa Lucia, the use of the Ionic order and proportions of the temple. Moreover, the side arches supported by pillars, the interior walls covered with colored marble, the triumphal arch, or vault covered with painted decoration of grotesques, are featured Renaissance Zabaleta could study and learn during their stays in Italy.

The church of Santa Lucia is without doubt one of the most outstanding buildings of the city, comes at a time of economic and urban development in which due to the confiscation of Mendizabal had decreased significantly the number of churches in the capital.

Moreover, the construction dates coincide with the moments before the Revolution of 68, time of "spiritual crisis" in which very few churches were built. Therefore, the church of Santa Lucia is one of the few examples of Spanish architecture religious mid-nineteenth century.

  

La iglesia, abierta a los fieles en 1868, fue construida siguiendo los planos realizados gratuitamente entre 1852 y 1854 por el arquitecto Antonio de Zabaleta, autor del Mercado del Este y de la casa de los Arcos de Botín en la Plaza de Pombo.

El templo fue concebido con una sola nave, bastante ancha, con capillas laterales abiertas a la nave, y crucero de brazos poco desarrollados.

En el interior destaca la cabecera, el altar mayor realizado por J.B. Calegari en mármol de Carrara, el cuadro de Santa Lucía pintado por Paul Ratier a finales del siglo XIX y la Virgen de las Victorias, talla de Bellver.

La iglesia fue construida entre 1854 y 1868, con intervenciones posteriores, como la torre, probablemente rediseñada en 1862 por Manuel Gutiérrez.

Estilísticamente la iglesia refleja los gustos y conocimientos del autor por el Renacimiento y la época Paleocristiana. Así, se puede apreciar en el pórtico, elementos de la arquitectura de Alberti o de Brunelleschi, aunque con proporciones de la escuela romana. También el pórtico recuerda al nartex paleocristiano, en un momento en el que se estaban reivindicando los atrios porticados.

Otros detalles de la época de los primeros cristianos son la advocación a Santa Lucía, el uso del orden jónico y las proporciones del templo. Por otra parte, las arcadas laterales apoyadas en pilastras, los muros interiores cubiertos de mármol de colores, el arco triunfal, o las bóvedas cubiertas con decoración pintada de grutescos, son rasgos renacentistas que Zabaleta pudo estudiar y conocer en sus estancias en Italia.

La iglesia de Santa Lucía es sin duda uno de los edificios más destacados de la ciudad, aparece en un momento de desarrollo económico y urbanístico en el que debido a la Desamortización de Mendizabal había disminuido notablemente el numero de iglesias en la capital.

Por otra parte, las fechas de construcción coinciden con los momentos previos a la Revolución del 68, época de "crisis espiritual" en la que se construyeron muy pocas iglesias. Por ello, la iglesia de Santa Lucía es uno de los pocos ejemplos de la arquitectura española religiosa de mediados del siglo XIX.

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The church is open to the faithful in 1868, was built according to plans made free between 1852 and 1854 by architect Antonio de Zabaleta, author of Market East and the home of Arcos de Botin in the Plaza de Pombo.

The temple was conceived with a single nave, quite wide, with side chapels open to the nave, transept arms and underdeveloped.

Inside is the header, the main altar by JB Calegari in Carrara marble, the picture painted by St. Lucia Paul Ratier in the late nineteenth and Our Lady of Victories, size of Bellver.

The church was built between 1854 and 1868, with later additions, like the tower, probably redesigned in 1862 by Manuel Gutierrez.

Stylistically the church reflects the tastes and knowledge of the author by the Renaissance and the Early Christian era. So you can see on the porch, elements of the architecture of Alberti and Brunelleschi, although proportions of the Roman school. It also reminds the narthex porch early Christian, in a time when courts were vindicating the portico.

Other details of the era of the early Christians are dedicated to Santa Lucia, the use of the Ionic order and proportions of the temple. Moreover, the side arches supported by pillars, the interior walls covered with colored marble, the triumphal arch, or vault covered with painted decoration of grotesques, are featured Renaissance Zabaleta could study and learn during their stays in Italy.

The church of Santa Lucia is without doubt one of the most outstanding buildings of the city, comes at a time of economic and urban development in which due to the confiscation of Mendizabal had decreased significantly the number of churches in the capital.

Moreover, the construction dates coincide with the moments before the Revolution of 68, time of "spiritual crisis" in which very few churches were built. Therefore, the church of Santa Lucia is one of the few examples of Spanish architecture religious mid-nineteenth century.

  

La iglesia, abierta a los fieles en 1868, fue construida siguiendo los planos realizados gratuitamente entre 1852 y 1854 por el arquitecto Antonio de Zabaleta, autor del Mercado del Este y de la casa de los Arcos de Botín en la Plaza de Pombo.

El templo fue concebido con una sola nave, bastante ancha, con capillas laterales abiertas a la nave, y crucero de brazos poco desarrollados.

En el interior destaca la cabecera, el altar mayor realizado por J.B. Calegari en mármol de Carrara, el cuadro de Santa Lucía pintado por Paul Ratier a finales del siglo XIX y la Virgen de las Victorias, talla de Bellver.

La iglesia fue construida entre 1854 y 1868, con intervenciones posteriores, como la torre, probablemente rediseñada en 1862 por Manuel Gutiérrez.

Estilísticamente la iglesia refleja los gustos y conocimientos del autor por el Renacimiento y la época Paleocristiana. Así, se puede apreciar en el pórtico, elementos de la arquitectura de Alberti o de Brunelleschi, aunque con proporciones de la escuela romana. También el pórtico recuerda al nartex paleocristiano, en un momento en el que se estaban reivindicando los atrios porticados.

Otros detalles de la época de los primeros cristianos son la advocación a Santa Lucía, el uso del orden jónico y las proporciones del templo. Por otra parte, las arcadas laterales apoyadas en pilastras, los muros interiores cubiertos de mármol de colores, el arco triunfal, o las bóvedas cubiertas con decoración pintada de grutescos, son rasgos renacentistas que Zabaleta pudo estudiar y conocer en sus estancias en Italia.

La iglesia de Santa Lucía es sin duda uno de los edificios más destacados de la ciudad, aparece en un momento de desarrollo económico y urbanístico en el que debido a la Desamortización de Mendizabal había disminuido notablemente el numero de iglesias en la capital.

Por otra parte, las fechas de construcción coinciden con los momentos previos a la Revolución del 68, época de "crisis espiritual" en la que se construyeron muy pocas iglesias. Por ello, la iglesia de Santa Lucía es uno de los pocos ejemplos de la arquitectura española religiosa de mediados del siglo XIX.

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The temple was conceived with a single nave, quite wide, with side chapels open to the nave, transept arms and underdeveloped.

Inside is the header, the main altar by JB Calegari in Carrara marble, the picture painted by St. Lucia Paul Ratier in the late nineteenth and Our Lady of Victories, size of Bellver.

The church was built between 1854 and 1868, with later additions, like the tower, probably redesigned in 1862 by Manuel Gutierrez.

Stylistically the church reflects the tastes and knowledge of the author by the Renaissance and the Early Christian era. So you can see on the porch, elements of the architecture of Alberti and Brunelleschi, although proportions of the Roman school. It also reminds the narthex porch early Christian, in a time when courts were vindicating the portico.

Other details of the era of the early Christians are dedicated to Santa Lucia, the use of the Ionic order and proportions of the temple. Moreover, the side arches supported by pillars, the interior walls covered with colored marble, the triumphal arch, or vault covered with painted decoration of grotesques, are featured Renaissance Zabaleta could study and learn during their stays in Italy.

The church of Santa Lucia is without doubt one of the most outstanding buildings of the city, comes at a time of economic and urban development in which due to the confiscation of Mendizabal had decreased significantly the number of churches in the capital.

Moreover, the construction dates coincide with the moments before the Revolution of 68, time of "spiritual crisis" in which very few churches were built. Therefore, the church of Santa Lucia is one of the few examples of Spanish architecture religious mid-nineteenth century.

  

La iglesia, abierta a los fieles en 1868, fue construida siguiendo los planos realizados gratuitamente entre 1852 y 1854 por el arquitecto Antonio de Zabaleta, autor del Mercado del Este y de la casa de los Arcos de Botín en la Plaza de Pombo.

El templo fue concebido con una sola nave, bastante ancha, con capillas laterales abiertas a la nave, y crucero de brazos poco desarrollados.

En el interior destaca la cabecera, el altar mayor realizado por J.B. Calegari en mármol de Carrara, el cuadro de Santa Lucía pintado por Paul Ratier a finales del siglo XIX y la Virgen de las Victorias, talla de Bellver.

La iglesia fue construida entre 1854 y 1868, con intervenciones posteriores, como la torre, probablemente rediseñada en 1862 por Manuel Gutiérrez.

Estilísticamente la iglesia refleja los gustos y conocimientos del autor por el Renacimiento y la época Paleocristiana. Así, se puede apreciar en el pórtico, elementos de la arquitectura de Alberti o de Brunelleschi, aunque con proporciones de la escuela romana. También el pórtico recuerda al nartex paleocristiano, en un momento en el que se estaban reivindicando los atrios porticados.

Otros detalles de la época de los primeros cristianos son la advocación a Santa Lucía, el uso del orden jónico y las proporciones del templo. Por otra parte, las arcadas laterales apoyadas en pilastras, los muros interiores cubiertos de mármol de colores, el arco triunfal, o las bóvedas cubiertas con decoración pintada de grutescos, son rasgos renacentistas que Zabaleta pudo estudiar y conocer en sus estancias en Italia.

La iglesia de Santa Lucía es sin duda uno de los edificios más destacados de la ciudad, aparece en un momento de desarrollo económico y urbanístico en el que debido a la Desamortización de Mendizabal había disminuido notablemente el numero de iglesias en la capital.

Por otra parte, las fechas de construcción coinciden con los momentos previos a la Revolución del 68, época de "crisis espiritual" en la que se construyeron muy pocas iglesias. Por ello, la iglesia de Santa Lucía es uno de los pocos ejemplos de la arquitectura española religiosa de mediados del siglo XIX.

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The temple was conceived with a single nave, quite wide, with side chapels open to the nave, transept arms and underdeveloped.

Inside is the header, the main altar by JB Calegari in Carrara marble, the picture painted by St. Lucia Paul Ratier in the late nineteenth and Our Lady of Victories, size of Bellver.

The church was built between 1854 and 1868, with later additions, like the tower, probably redesigned in 1862 by Manuel Gutierrez.

Stylistically the church reflects the tastes and knowledge of the author by the Renaissance and the Early Christian era. So you can see on the porch, elements of the architecture of Alberti and Brunelleschi, although proportions of the Roman school. It also reminds the narthex porch early Christian, in a time when courts were vindicating the portico.

Other details of the era of the early Christians are dedicated to Santa Lucia, the use of the Ionic order and proportions of the temple. Moreover, the side arches supported by pillars, the interior walls covered with colored marble, the triumphal arch, or vault covered with painted decoration of grotesques, are featured Renaissance Zabaleta could study and learn during their stays in Italy.

The church of Santa Lucia is without doubt one of the most outstanding buildings of the city, comes at a time of economic and urban development in which due to the confiscation of Mendizabal had decreased significantly the number of churches in the capital.

Moreover, the construction dates coincide with the moments before the Revolution of 68, time of "spiritual crisis" in which very few churches were built. Therefore, the church of Santa Lucia is one of the few examples of Spanish architecture religious mid-nineteenth century.

  

La iglesia, abierta a los fieles en 1868, fue construida siguiendo los planos realizados gratuitamente entre 1852 y 1854 por el arquitecto Antonio de Zabaleta, autor del Mercado del Este y de la casa de los Arcos de Botín en la Plaza de Pombo.

El templo fue concebido con una sola nave, bastante ancha, con capillas laterales abiertas a la nave, y crucero de brazos poco desarrollados.

En el interior destaca la cabecera, el altar mayor realizado por J.B. Calegari en mármol de Carrara, el cuadro de Santa Lucía pintado por Paul Ratier a finales del siglo XIX y la Virgen de las Victorias, talla de Bellver.

La iglesia fue construida entre 1854 y 1868, con intervenciones posteriores, como la torre, probablemente rediseñada en 1862 por Manuel Gutiérrez.

Estilísticamente la iglesia refleja los gustos y conocimientos del autor por el Renacimiento y la época Paleocristiana. Así, se puede apreciar en el pórtico, elementos de la arquitectura de Alberti o de Brunelleschi, aunque con proporciones de la escuela romana. También el pórtico recuerda al nartex paleocristiano, en un momento en el que se estaban reivindicando los atrios porticados.

Otros detalles de la época de los primeros cristianos son la advocación a Santa Lucía, el uso del orden jónico y las proporciones del templo. Por otra parte, las arcadas laterales apoyadas en pilastras, los muros interiores cubiertos de mármol de colores, el arco triunfal, o las bóvedas cubiertas con decoración pintada de grutescos, son rasgos renacentistas que Zabaleta pudo estudiar y conocer en sus estancias en Italia.

La iglesia de Santa Lucía es sin duda uno de los edificios más destacados de la ciudad, aparece en un momento de desarrollo económico y urbanístico en el que debido a la Desamortización de Mendizabal había disminuido notablemente el numero de iglesias en la capital.

Por otra parte, las fechas de construcción coinciden con los momentos previos a la Revolución del 68, época de "crisis espiritual" en la que se construyeron muy pocas iglesias. Por ello, la iglesia de Santa Lucía es uno de los pocos ejemplos de la arquitectura española religiosa de mediados del siglo XIX.

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The temple was conceived with a single nave, quite wide, with side chapels open to the nave, transept arms and underdeveloped.

Inside is the header, the main altar by JB Calegari in Carrara marble, the picture painted by St. Lucia Paul Ratier in the late nineteenth and Our Lady of Victories, size of Bellver.

The church was built between 1854 and 1868, with later additions, like the tower, probably redesigned in 1862 by Manuel Gutierrez.

Stylistically the church reflects the tastes and knowledge of the author by the Renaissance and the Early Christian era. So you can see on the porch, elements of the architecture of Alberti and Brunelleschi, although proportions of the Roman school. It also reminds the narthex porch early Christian, in a time when courts were vindicating the portico.

Other details of the era of the early Christians are dedicated to Santa Lucia, the use of the Ionic order and proportions of the temple. Moreover, the side arches supported by pillars, the interior walls covered with colored marble, the triumphal arch, or vault covered with painted decoration of grotesques, are featured Renaissance Zabaleta could study and learn during their stays in Italy.

The church of Santa Lucia is without doubt one of the most outstanding buildings of the city, comes at a time of economic and urban development in which due to the confiscation of Mendizabal had decreased significantly the number of churches in the capital.

Moreover, the construction dates coincide with the moments before the Revolution of 68, time of "spiritual crisis" in which very few churches were built. Therefore, the church of Santa Lucia is one of the few examples of Spanish architecture religious mid-nineteenth century.

  

La iglesia, abierta a los fieles en 1868, fue construida siguiendo los planos realizados gratuitamente entre 1852 y 1854 por el arquitecto Antonio de Zabaleta, autor del Mercado del Este y de la casa de los Arcos de Botín en la Plaza de Pombo.

El templo fue concebido con una sola nave, bastante ancha, con capillas laterales abiertas a la nave, y crucero de brazos poco desarrollados.

En el interior destaca la cabecera, el altar mayor realizado por J.B. Calegari en mármol de Carrara, el cuadro de Santa Lucía pintado por Paul Ratier a finales del siglo XIX y la Virgen de las Victorias, talla de Bellver.

La iglesia fue construida entre 1854 y 1868, con intervenciones posteriores, como la torre, probablemente rediseñada en 1862 por Manuel Gutiérrez.

Estilísticamente la iglesia refleja los gustos y conocimientos del autor por el Renacimiento y la época Paleocristiana. Así, se puede apreciar en el pórtico, elementos de la arquitectura de Alberti o de Brunelleschi, aunque con proporciones de la escuela romana. También el pórtico recuerda al nartex paleocristiano, en un momento en el que se estaban reivindicando los atrios porticados.

Otros detalles de la época de los primeros cristianos son la advocación a Santa Lucía, el uso del orden jónico y las proporciones del templo. Por otra parte, las arcadas laterales apoyadas en pilastras, los muros interiores cubiertos de mármol de colores, el arco triunfal, o las bóvedas cubiertas con decoración pintada de grutescos, son rasgos renacentistas que Zabaleta pudo estudiar y conocer en sus estancias en Italia.

La iglesia de Santa Lucía es sin duda uno de los edificios más destacados de la ciudad, aparece en un momento de desarrollo económico y urbanístico en el que debido a la Desamortización de Mendizabal había disminuido notablemente el numero de iglesias en la capital.

Por otra parte, las fechas de construcción coinciden con los momentos previos a la Revolución del 68, época de "crisis espiritual" en la que se construyeron muy pocas iglesias. Por ello, la iglesia de Santa Lucía es uno de los pocos ejemplos de la arquitectura española religiosa de mediados del siglo XIX.

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The temple was conceived with a single nave, quite wide, with side chapels open to the nave, transept arms and underdeveloped.

Inside is the header, the main altar by JB Calegari in Carrara marble, the picture painted by St. Lucia Paul Ratier in the late nineteenth and Our Lady of Victories, size of Bellver.

The church was built between 1854 and 1868, with later additions, like the tower, probably redesigned in 1862 by Manuel Gutierrez.

Stylistically the church reflects the tastes and knowledge of the author by the Renaissance and the Early Christian era. So you can see on the porch, elements of the architecture of Alberti and Brunelleschi, although proportions of the Roman school. It also reminds the narthex porch early Christian, in a time when courts were vindicating the portico.

Other details of the era of the early Christians are dedicated to Santa Lucia, the use of the Ionic order and proportions of the temple. Moreover, the side arches supported by pillars, the interior walls covered with colored marble, the triumphal arch, or vault covered with painted decoration of grotesques, are featured Renaissance Zabaleta could study and learn during their stays in Italy.

The church of Santa Lucia is without doubt one of the most outstanding buildings of the city, comes at a time of economic and urban development in which due to the confiscation of Mendizabal had decreased significantly the number of churches in the capital.

Moreover, the construction dates coincide with the moments before the Revolution of 68, time of "spiritual crisis" in which very few churches were built. Therefore, the church of Santa Lucia is one of the few examples of Spanish architecture religious mid-nineteenth century.

  

La iglesia, abierta a los fieles en 1868, fue construida siguiendo los planos realizados gratuitamente entre 1852 y 1854 por el arquitecto Antonio de Zabaleta, autor del Mercado del Este y de la casa de los Arcos de Botín en la Plaza de Pombo.

El templo fue concebido con una sola nave, bastante ancha, con capillas laterales abiertas a la nave, y crucero de brazos poco desarrollados.

En el interior destaca la cabecera, el altar mayor realizado por J.B. Calegari en mármol de Carrara, el cuadro de Santa Lucía pintado por Paul Ratier a finales del siglo XIX y la Virgen de las Victorias, talla de Bellver.

La iglesia fue construida entre 1854 y 1868, con intervenciones posteriores, como la torre, probablemente rediseñada en 1862 por Manuel Gutiérrez.

Estilísticamente la iglesia refleja los gustos y conocimientos del autor por el Renacimiento y la época Paleocristiana. Así, se puede apreciar en el pórtico, elementos de la arquitectura de Alberti o de Brunelleschi, aunque con proporciones de la escuela romana. También el pórtico recuerda al nartex paleocristiano, en un momento en el que se estaban reivindicando los atrios porticados.

Otros detalles de la época de los primeros cristianos son la advocación a Santa Lucía, el uso del orden jónico y las proporciones del templo. Por otra parte, las arcadas laterales apoyadas en pilastras, los muros interiores cubiertos de mármol de colores, el arco triunfal, o las bóvedas cubiertas con decoración pintada de grutescos, son rasgos renacentistas que Zabaleta pudo estudiar y conocer en sus estancias en Italia.

La iglesia de Santa Lucía es sin duda uno de los edificios más destacados de la ciudad, aparece en un momento de desarrollo económico y urbanístico en el que debido a la Desamortización de Mendizabal había disminuido notablemente el numero de iglesias en la capital.

Por otra parte, las fechas de construcción coinciden con los momentos previos a la Revolución del 68, época de "crisis espiritual" en la que se construyeron muy pocas iglesias. Por ello, la iglesia de Santa Lucía es uno de los pocos ejemplos de la arquitectura española religiosa de mediados del siglo XIX.

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The temple was conceived with a single nave, quite wide, with side chapels open to the nave, transept arms and underdeveloped.

Inside is the header, the main altar by JB Calegari in Carrara marble, the picture painted by St. Lucia Paul Ratier in the late nineteenth and Our Lady of Victories, size of Bellver.

The church was built between 1854 and 1868, with later additions, like the tower, probably redesigned in 1862 by Manuel Gutierrez.

Stylistically the church reflects the tastes and knowledge of the author by the Renaissance and the Early Christian era. So you can see on the porch, elements of the architecture of Alberti and Brunelleschi, although proportions of the Roman school. It also reminds the narthex porch early Christian, in a time when courts were vindicating the portico.

Other details of the era of the early Christians are dedicated to Santa Lucia, the use of the Ionic order and proportions of the temple. Moreover, the side arches supported by pillars, the interior walls covered with colored marble, the triumphal arch, or vault covered with painted decoration of grotesques, are featured Renaissance Zabaleta could study and learn during their stays in Italy.

The church of Santa Lucia is without doubt one of the most outstanding buildings of the city, comes at a time of economic and urban development in which due to the confiscation of Mendizabal had decreased significantly the number of churches in the capital.

Moreover, the construction dates coincide with the moments before the Revolution of 68, time of "spiritual crisis" in which very few churches were built. Therefore, the church of Santa Lucia is one of the few examples of Spanish architecture religious mid-nineteenth century.

  

La iglesia, abierta a los fieles en 1868, fue construida siguiendo los planos realizados gratuitamente entre 1852 y 1854 por el arquitecto Antonio de Zabaleta, autor del Mercado del Este y de la casa de los Arcos de Botín en la Plaza de Pombo.

El templo fue concebido con una sola nave, bastante ancha, con capillas laterales abiertas a la nave, y crucero de brazos poco desarrollados.

En el interior destaca la cabecera, el altar mayor realizado por J.B. Calegari en mármol de Carrara, el cuadro de Santa Lucía pintado por Paul Ratier a finales del siglo XIX y la Virgen de las Victorias, talla de Bellver.

La iglesia fue construida entre 1854 y 1868, con intervenciones posteriores, como la torre, probablemente rediseñada en 1862 por Manuel Gutiérrez.

Estilísticamente la iglesia refleja los gustos y conocimientos del autor por el Renacimiento y la época Paleocristiana. Así, se puede apreciar en el pórtico, elementos de la arquitectura de Alberti o de Brunelleschi, aunque con proporciones de la escuela romana. También el pórtico recuerda al nartex paleocristiano, en un momento en el que se estaban reivindicando los atrios porticados.

Otros detalles de la época de los primeros cristianos son la advocación a Santa Lucía, el uso del orden jónico y las proporciones del templo. Por otra parte, las arcadas laterales apoyadas en pilastras, los muros interiores cubiertos de mármol de colores, el arco triunfal, o las bóvedas cubiertas con decoración pintada de grutescos, son rasgos renacentistas que Zabaleta pudo estudiar y conocer en sus estancias en Italia.

La iglesia de Santa Lucía es sin duda uno de los edificios más destacados de la ciudad, aparece en un momento de desarrollo económico y urbanístico en el que debido a la Desamortización de Mendizabal había disminuido notablemente el numero de iglesias en la capital.

Por otra parte, las fechas de construcción coinciden con los momentos previos a la Revolución del 68, época de "crisis espiritual" en la que se construyeron muy pocas iglesias. Por ello, la iglesia de Santa Lucía es uno de los pocos ejemplos de la arquitectura española religiosa de mediados del siglo XIX.

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The temple was conceived with a single nave, quite wide, with side chapels open to the nave, transept arms and underdeveloped.

Inside is the header, the main altar by JB Calegari in Carrara marble, the picture painted by St. Lucia Paul Ratier in the late nineteenth and Our Lady of Victories, size of Bellver.

The church was built between 1854 and 1868, with later additions, like the tower, probably redesigned in 1862 by Manuel Gutierrez.

Stylistically the church reflects the tastes and knowledge of the author by the Renaissance and the Early Christian era. So you can see on the porch, elements of the architecture of Alberti and Brunelleschi, although proportions of the Roman school. It also reminds the narthex porch early Christian, in a time when courts were vindicating the portico.

Other details of the era of the early Christians are dedicated to Santa Lucia, the use of the Ionic order and proportions of the temple. Moreover, the side arches supported by pillars, the interior walls covered with colored marble, the triumphal arch, or vault covered with painted decoration of grotesques, are featured Renaissance Zabaleta could study and learn during their stays in Italy.

The church of Santa Lucia is without doubt one of the most outstanding buildings of the city, comes at a time of economic and urban development in which due to the confiscation of Mendizabal had decreased significantly the number of churches in the capital.

Moreover, the construction dates coincide with the moments before the Revolution of 68, time of "spiritual crisis" in which very few churches were built. Therefore, the church of Santa Lucia is one of the few examples of Spanish architecture religious mid-nineteenth century.

  

La iglesia, abierta a los fieles en 1868, fue construida siguiendo los planos realizados gratuitamente entre 1852 y 1854 por el arquitecto Antonio de Zabaleta, autor del Mercado del Este y de la casa de los Arcos de Botín en la Plaza de Pombo.

El templo fue concebido con una sola nave, bastante ancha, con capillas laterales abiertas a la nave, y crucero de brazos poco desarrollados.

En el interior destaca la cabecera, el altar mayor realizado por J.B. Calegari en mármol de Carrara, el cuadro de Santa Lucía pintado por Paul Ratier a finales del siglo XIX y la Virgen de las Victorias, talla de Bellver.

La iglesia fue construida entre 1854 y 1868, con intervenciones posteriores, como la torre, probablemente rediseñada en 1862 por Manuel Gutiérrez.

Estilísticamente la iglesia refleja los gustos y conocimientos del autor por el Renacimiento y la época Paleocristiana. Así, se puede apreciar en el pórtico, elementos de la arquitectura de Alberti o de Brunelleschi, aunque con proporciones de la escuela romana. También el pórtico recuerda al nartex paleocristiano, en un momento en el que se estaban reivindicando los atrios porticados.

Otros detalles de la época de los primeros cristianos son la advocación a Santa Lucía, el uso del orden jónico y las proporciones del templo. Por otra parte, las arcadas laterales apoyadas en pilastras, los muros interiores cubiertos de mármol de colores, el arco triunfal, o las bóvedas cubiertas con decoración pintada de grutescos, son rasgos renacentistas que Zabaleta pudo estudiar y conocer en sus estancias en Italia.

La iglesia de Santa Lucía es sin duda uno de los edificios más destacados de la ciudad, aparece en un momento de desarrollo económico y urbanístico en el que debido a la Desamortización de Mendizabal había disminuido notablemente el numero de iglesias en la capital.

Por otra parte, las fechas de construcción coinciden con los momentos previos a la Revolución del 68, época de "crisis espiritual" en la que se construyeron muy pocas iglesias. Por ello, la iglesia de Santa Lucía es uno de los pocos ejemplos de la arquitectura española religiosa de mediados del siglo XIX.

Fotos de Don José Prieto para Catedrales e Iglesias

 

Visit their website for San Diego de Alcala www.sandiegodealcala.es/

 

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Diocese of Santander

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Parish St. Lucia

Daoiz Velarde Street and No 11

E-39 003,

Santander

Cantabria, Spain

Tel: 942 211 723

 

The church is open to the faithful in 1868, was built according to plans made free between 1852 and 1854 by architect Antonio de Zabaleta, author of Market East and the home of Arcos de Botin in the Plaza de Pombo.

The temple was conceived with a single nave, quite wide, with side chapels open to the nave, transept arms and underdeveloped.

Inside is the header, the main altar by JB Calegari in Carrara marble, the picture painted by St. Lucia Paul Ratier in the late nineteenth and Our Lady of Victories, size of Bellver.

The church was built between 1854 and 1868, with later additions, like the tower, probably redesigned in 1862 by Manuel Gutierrez.

Stylistically the church reflects the tastes and knowledge of the author by the Renaissance and the Early Christian era. So you can see on the porch, elements of the architecture of Alberti and Brunelleschi, although proportions of the Roman school. It also reminds the narthex porch early Christian, in a time when courts were vindicating the portico.

Other details of the era of the early Christians are dedicated to Santa Lucia, the use of the Ionic order and proportions of the temple. Moreover, the side arches supported by pillars, the interior walls covered with colored marble, the triumphal arch, or vault covered with painted decoration of grotesques, are featured Renaissance Zabaleta could study and learn during their stays in Italy.

The church of Santa Lucia is without doubt one of the most outstanding buildings of the city, comes at a time of economic and urban development in which due to the confiscation of Mendizabal had decreased significantly the number of churches in the capital.

Moreover, the construction dates coincide with the moments before the Revolution of 68, time of "spiritual crisis" in which very few churches were built. Therefore, the church of Santa Lucia is one of the few examples of Spanish architecture religious mid-nineteenth century.

  

La iglesia, abierta a los fieles en 1868, fue construida siguiendo los planos realizados gratuitamente entre 1852 y 1854 por el arquitecto Antonio de Zabaleta, autor del Mercado del Este y de la casa de los Arcos de Botín en la Plaza de Pombo.

El templo fue concebido con una sola nave, bastante ancha, con capillas laterales abiertas a la nave, y crucero de brazos poco desarrollados.

En el interior destaca la cabecera, el altar mayor realizado por J.B. Calegari en mármol de Carrara, el cuadro de Santa Lucía pintado por Paul Ratier a finales del siglo XIX y la Virgen de las Victorias, talla de Bellver.

La iglesia fue construida entre 1854 y 1868, con intervenciones posteriores, como la torre, probablemente rediseñada en 1862 por Manuel Gutiérrez.

Estilísticamente la iglesia refleja los gustos y conocimientos del autor por el Renacimiento y la época Paleocristiana. Así, se puede apreciar en el pórtico, elementos de la arquitectura de Alberti o de Brunelleschi, aunque con proporciones de la escuela romana. También el pórtico recuerda al nartex paleocristiano, en un momento en el que se estaban reivindicando los atrios porticados.

Otros detalles de la época de los primeros cristianos son la advocación a Santa Lucía, el uso del orden jónico y las proporciones del templo. Por otra parte, las arcadas laterales apoyadas en pilastras, los muros interiores cubiertos de mármol de colores, el arco triunfal, o las bóvedas cubiertas con decoración pintada de grutescos, son rasgos renacentistas que Zabaleta pudo estudiar y conocer en sus estancias en Italia.

La iglesia de Santa Lucía es sin duda uno de los edificios más destacados de la ciudad, aparece en un momento de desarrollo económico y urbanístico en el que debido a la Desamortización de Mendizabal había disminuido notablemente el numero de iglesias en la capital.

Por otra parte, las fechas de construcción coinciden con los momentos previos a la Revolución del 68, época de "crisis espiritual" en la que se construyeron muy pocas iglesias. Por ello, la iglesia de Santa Lucía es uno de los pocos ejemplos de la arquitectura española religiosa de mediados del siglo XIX.

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Tel: 942 211 723

 

The church is open to the faithful in 1868, was built according to plans made free between 1852 and 1854 by architect Antonio de Zabaleta, author of Market East and the home of Arcos de Botin in the Plaza de Pombo.

The temple was conceived with a single nave, quite wide, with side chapels open to the nave, transept arms and underdeveloped.

Inside is the header, the main altar by JB Calegari in Carrara marble, the picture painted by St. Lucia Paul Ratier in the late nineteenth and Our Lady of Victories, size of Bellver.

The church was built between 1854 and 1868, with later additions, like the tower, probably redesigned in 1862 by Manuel Gutierrez.

Stylistically the church reflects the tastes and knowledge of the author by the Renaissance and the Early Christian era. So you can see on the porch, elements of the architecture of Alberti and Brunelleschi, although proportions of the Roman school. It also reminds the narthex porch early Christian, in a time when courts were vindicating the portico.

Other details of the era of the early Christians are dedicated to Santa Lucia, the use of the Ionic order and proportions of the temple. Moreover, the side arches supported by pillars, the interior walls covered with colored marble, the triumphal arch, or vault covered with painted decoration of grotesques, are featured Renaissance Zabaleta could study and learn during their stays in Italy.

The church of Santa Lucia is without doubt one of the most outstanding buildings of the city, comes at a time of economic and urban development in which due to the confiscation of Mendizabal had decreased significantly the number of churches in the capital.

Moreover, the construction dates coincide with the moments before the Revolution of 68, time of "spiritual crisis" in which very few churches were built. Therefore, the church of Santa Lucia is one of the few examples of Spanish architecture religious mid-nineteenth century.

  

La iglesia, abierta a los fieles en 1868, fue construida siguiendo los planos realizados gratuitamente entre 1852 y 1854 por el arquitecto Antonio de Zabaleta, autor del Mercado del Este y de la casa de los Arcos de Botín en la Plaza de Pombo.

El templo fue concebido con una sola nave, bastante ancha, con capillas laterales abiertas a la nave, y crucero de brazos poco desarrollados.

En el interior destaca la cabecera, el altar mayor realizado por J.B. Calegari en mármol de Carrara, el cuadro de Santa Lucía pintado por Paul Ratier a finales del siglo XIX y la Virgen de las Victorias, talla de Bellver.

La iglesia fue construida entre 1854 y 1868, con intervenciones posteriores, como la torre, probablemente rediseñada en 1862 por Manuel Gutiérrez.

Estilísticamente la iglesia refleja los gustos y conocimientos del autor por el Renacimiento y la época Paleocristiana. Así, se puede apreciar en el pórtico, elementos de la arquitectura de Alberti o de Brunelleschi, aunque con proporciones de la escuela romana. También el pórtico recuerda al nartex paleocristiano, en un momento en el que se estaban reivindicando los atrios porticados.

Otros detalles de la época de los primeros cristianos son la advocación a Santa Lucía, el uso del orden jónico y las proporciones del templo. Por otra parte, las arcadas laterales apoyadas en pilastras, los muros interiores cubiertos de mármol de colores, el arco triunfal, o las bóvedas cubiertas con decoración pintada de grutescos, son rasgos renacentistas que Zabaleta pudo estudiar y conocer en sus estancias en Italia.

La iglesia de Santa Lucía es sin duda uno de los edificios más destacados de la ciudad, aparece en un momento de desarrollo económico y urbanístico en el que debido a la Desamortización de Mendizabal había disminuido notablemente el numero de iglesias en la capital.

Por otra parte, las fechas de construcción coinciden con los momentos previos a la Revolución del 68, época de "crisis espiritual" en la que se construyeron muy pocas iglesias. Por ello, la iglesia de Santa Lucía es uno de los pocos ejemplos de la arquitectura española religiosa de mediados del siglo XIX.

En Patrimonio Cultural, España ocupa tras Italia el segundo lugar en el mundo, con tanto volumen se creo un organismo para cuidarlo y mejorarlo. Es el Instituto del Patrimonio Cultural de España, con sede en Madrid.

 

LA CORONA DE ESPINAS,

así es conocido y llamado el edificio por el pueblo de Madrid. El emblemático edificio es obra, de los Arquitectos Fernando Higueras y Rafael Moneo.

Un símbolo que representa la armonía y la perfección. Una de las más significativas de la Arquitectura Española.

 

La espectacularidad del edificio con su singular arquitectura, marcan a este Hospital de arte, donde un equipo multidisciplinar referente mundial, diagnostica y repara las obras que lo necesitan.

 

In Cultural Heritage, Spain occupies second place after Italy in the world, with much volume a body was created to care for it and improve it. It is the Institute of Cultural Heritage of Spain, based in Madrid.

 

CROWN OF THORNS,

this is known and called the building for the people of Madrid. The landmark building is the work of the architects Fernando Higueras and Rafael Moneo.

A symbol that represents harmony and perfection. One of the most significant of the Spanish architecture.

 

The spectacular building with its unique architecture, make this art Hospital, where a world leader multidisciplinary team, diagnostics and repair works need.

Cartuja de Granada

Aunque mezcla varios estilos, representa una de las cumbres de la Arquitectura Española. Se comenzo a construir en 1506. Las obras durarian 3 siglos sin llegar a acabar el proyecto inicial.

 

Cartuja de Granada

Although it mixes several styles, representing one of the peaks of the Spanish architecture. It began building in 1506. The works would last three centuries without reaching the end of the initial project.

El museo ICO, propone un recorrido cronológico por la obra del insigne arquitecto madrileño, que revitalizó la arquitectura de la segunda mitad del siglo XX en España.

 

Fernando Higueras, entendía que la arquitectura, debía promover la armonía entre el hábitat humano y su entorno natural, un precursor de la sostenibilidad. Una de sus obras más representativas, “La Corona de Espinas.”

El simbolismo del edificio, su carácter, el sistema constructivo, la belleza y complejidad de sus espacios, el idealismo, la armonía y la perfección del mismo, hacen de él una de las obras más significativas de la Arquitectura Española.

Para ver más de este edificio ir a mi video

vimeo.com/335702206

The ICO museum offers a chronological tour of the work of the famous Madrid architect, who revitalized the architecture of the second half of the 20th century in Spain.

 

Fernando Higueras, understood that architecture, should promote harmony between the human habitat and its natural environment, a precursor of sustainability. One of his most representative works, "The Crown of Thorns."

The symbolism of the building, its character, the constructive system, the beauty and complexity of its spaces, the idealism, harmony and perfection of it, make it one of the most significant works of Spanish architecture.

To see more of this building go to my video

vimeo.com/335702206

  

Warning

You are free to comment or not, my photograph, but if you do,

please do not attach any of those big and ugly logos, because I'll probably send it to the trash. All the best. agustin ruiz

 

El museo ICO, propone un recorrido cronológico por la obra del insigne arquitecto madrileño, que revitalizó la arquitectura de la segunda mitad del siglo XX en España.

 

Fernando Higueras, entendía que la arquitectura, debía promover la armonía entre el hábitat humano y su entorno natural, un precursor de la sostenibilidad. Una de sus obras más representativas, “La Corona de Espinas.”

El simbolismo del edificio, su carácter, el sistema constructivo, la belleza y complejidad de sus espacios, el idealismo, la armonía y la perfección del mismo, hacen de él una de las obras más significativas de la Arquitectura Española.

Para ver más de este edificio ir a mi video

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The ICO museum offers a chronological tour of the work of the famous Madrid architect, who revitalized the architecture of the second half of the 20th century in Spain.

 

Fernando Higueras, understood that architecture, should promote harmony between the human habitat and its natural environment, a precursor of sustainability. One of his most representative works, "The Crown of Thorns."

The symbolism of the building, its character, the constructive system, the beauty and complexity of its spaces, the idealism, harmony and perfection of it, make it one of the most significant works of Spanish architecture.

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Fernando Higueras, entendía que la arquitectura, debía promover la armonía entre el hábitat humano y su entorno natural, un precursor de la sostenibilidad. Una de sus obras más representativas, “La Corona de Espinas.”

El simbolismo del edificio, su carácter, el sistema constructivo, la belleza y complejidad de sus espacios, el idealismo, la armonía y la perfección del mismo, hacen de él una de las obras más significativas de la Arquitectura Española.

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Fernando Higueras, understood that architecture, should promote harmony between the human habitat and its natural environment, a precursor of sustainability. One of his most representative works, "The Crown of Thorns."

The symbolism of the building, its character, the constructive system, the beauty and complexity of its spaces, the idealism, harmony and perfection of it, make it one of the most significant works of Spanish architecture.

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Fernando Higueras, entendía que la arquitectura, debía promover la armonía entre el hábitat humano y su entorno natural, un precursor de la sostenibilidad. Una de sus obras más representativas, “La Corona de Espinas.”

El simbolismo del edificio, su carácter, el sistema constructivo, la belleza y complejidad de sus espacios, el idealismo, la armonía y la perfección del mismo, hacen de él una de las obras más significativas de la Arquitectura Española.

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The symbolism of the building, its character, the constructive system, the beauty and complexity of its spaces, the idealism, harmony and perfection of it, make it one of the most significant works of Spanish architecture.

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Fernando Higueras, entendía que la arquitectura, debía promover la armonía entre el hábitat humano y su entorno natural, un precursor de la sostenibilidad. Una de sus obras más representativas, “La Corona de Espinas.”

El simbolismo del edificio, su carácter, el sistema constructivo, la belleza y complejidad de sus espacios, el idealismo, la armonía y la perfección del mismo, hacen de él una de las obras más significativas de la Arquitectura Española.

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The ICO museum offers a chronological tour of the work of the famous Madrid architect, who revitalized the architecture of the second half of the 20th century in Spain.

 

Fernando Higueras, understood that architecture, should promote harmony between the human habitat and its natural environment, a precursor of sustainability. One of his most representative works, "The Crown of Thorns."

The symbolism of the building, its character, the constructive system, the beauty and complexity of its spaces, the idealism, harmony and perfection of it, make it one of the most significant works of Spanish architecture.

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Fernando Higueras, entendía que la arquitectura, debía promover la armonía entre el hábitat humano y su entorno natural, un precursor de la sostenibilidad. Una de sus obras más representativas, “La Corona de Espinas.”

El simbolismo del edificio, su carácter, el sistema constructivo, la belleza y complejidad de sus espacios, el idealismo, la armonía y la perfección del mismo, hacen de él una de las obras más significativas de la Arquitectura Española.

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Fernando Higueras, understood that architecture, should promote harmony between the human habitat and its natural environment, a precursor of sustainability. One of his most representative works, "The Crown of Thorns."

The symbolism of the building, its character, the constructive system, the beauty and complexity of its spaces, the idealism, harmony and perfection of it, make it one of the most significant works of Spanish architecture.

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Detalle de los lucernarios del vestíbulo

Arquitectos: Tuñón + Mansilla (León, 2005)

A mirador in the spanish architecture is quite similar like an small tower , from where you can enjoy a nice view. I took this picture early in the morning, with the first sun beams illuminating it. Brick and ceramic is used here together as an old architectural tradition .

Un mirador en la arquitectura española es bastante similar a una pequeña torre desde la que se puede disfrutar de una visa agradable. Tomé esta foto por la mañana temprano cuando los primeros rayos lo iluminaban. Se usan aquí juntas la cerámica y el ladrillo, como una antigua técnica arquitectónica.

La Ría de Bilbao es el espejo perfecto en el que mirar al Puente de La Salve.

Palacio de Congresos de Badajoz, es obra de los arquitectos José Selgas y Lucía Cano y fue inaugurado en 2006. El edificio fue seleccionado para la exposición On site: New Architecture in Spain del MOMA, junto a otros 52 edificios, que presenta a lo más representativo de la nueva arquitectura española de los últimos 30 años. Desde su construcción se ha convertido en un auténtico símbolo de la vanguardia de Extremadura.

 

Badajoz Congress Palace, is the work of architects José Selgas and Lucia Cano, was opened in 2006. The building was selected for the exhibition On Site: New Architecture in Spain at MOMA, along with 52 other buildings, which presents the most representative of the new Spanish architecture of the past 30 years. Since its construction has become a true symbol of the vanguard of Extremadura.

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The temple was conceived with a single nave, quite wide, with side chapels open to the nave, transept arms and underdeveloped.

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The church was built between 1854 and 1868, with later additions, like the tower, probably redesigned in 1862 by Manuel Gutierrez.

Stylistically the church reflects the tastes and knowledge of the author by the Renaissance and the Early Christian era. So you can see on the porch, elements of the architecture of Alberti and Brunelleschi, although proportions of the Roman school. It also reminds the narthex porch early Christian, in a time when courts were vindicating the portico.

Other details of the era of the early Christians are dedicated to Santa Lucia, the use of the Ionic order and proportions of the temple. Moreover, the side arches supported by pillars, the interior walls covered with colored marble, the triumphal arch, or vault covered with painted decoration of grotesques, are featured Renaissance Zabaleta could study and learn during their stays in Italy.

The church of Santa Lucia is without doubt one of the most outstanding buildings of the city, comes at a time of economic and urban development in which due to the confiscation of Mendizabal had decreased significantly the number of churches in the capital.

Moreover, the construction dates coincide with the moments before the Revolution of 68, time of "spiritual crisis" in which very few churches were built. Therefore, the church of Santa Lucia is one of the few examples of Spanish architecture religious mid-nineteenth century.

  

La iglesia, abierta a los fieles en 1868, fue construida siguiendo los planos realizados gratuitamente entre 1852 y 1854 por el arquitecto Antonio de Zabaleta, autor del Mercado del Este y de la casa de los Arcos de Botín en la Plaza de Pombo.

El templo fue concebido con una sola nave, bastante ancha, con capillas laterales abiertas a la nave, y crucero de brazos poco desarrollados.

En el interior destaca la cabecera, el altar mayor realizado por J.B. Calegari en mármol de Carrara, el cuadro de Santa Lucía pintado por Paul Ratier a finales del siglo XIX y la Virgen de las Victorias, talla de Bellver.

La iglesia fue construida entre 1854 y 1868, con intervenciones posteriores, como la torre, probablemente rediseñada en 1862 por Manuel Gutiérrez.

Estilísticamente la iglesia refleja los gustos y conocimientos del autor por el Renacimiento y la época Paleocristiana. Así, se puede apreciar en el pórtico, elementos de la arquitectura de Alberti o de Brunelleschi, aunque con proporciones de la escuela romana. También el pórtico recuerda al nartex paleocristiano, en un momento en el que se estaban reivindicando los atrios porticados.

Otros detalles de la época de los primeros cristianos son la advocación a Santa Lucía, el uso del orden jónico y las proporciones del templo. Por otra parte, las arcadas laterales apoyadas en pilastras, los muros interiores cubiertos de mármol de colores, el arco triunfal, o las bóvedas cubiertas con decoración pintada de grutescos, son rasgos renacentistas que Zabaleta pudo estudiar y conocer en sus estancias en Italia.

La iglesia de Santa Lucía es sin duda uno de los edificios más destacados de la ciudad, aparece en un momento de desarrollo económico y urbanístico en el que debido a la Desamortización de Mendizabal había disminuido notablemente el numero de iglesias en la capital.

Por otra parte, las fechas de construcción coinciden con los momentos previos a la Revolución del 68, época de "crisis espiritual" en la que se construyeron muy pocas iglesias. Por ello, la iglesia de Santa Lucía es uno de los pocos ejemplos de la arquitectura española religiosa de mediados del siglo XIX.

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The church is open to the faithful in 1868, was built according to plans made free between 1852 and 1854 by architect Antonio de Zabaleta, author of Market East and the home of Arcos de Botin in the Plaza de Pombo.

The temple was conceived with a single nave, quite wide, with side chapels open to the nave, transept arms and underdeveloped.

Inside is the header, the main altar by JB Calegari in Carrara marble, the picture painted by St. Lucia Paul Ratier in the late nineteenth and Our Lady of Victories, size of Bellver.

The church was built between 1854 and 1868, with later additions, like the tower, probably redesigned in 1862 by Manuel Gutierrez.

Stylistically the church reflects the tastes and knowledge of the author by the Renaissance and the Early Christian era. So you can see on the porch, elements of the architecture of Alberti and Brunelleschi, although proportions of the Roman school. It also reminds the narthex porch early Christian, in a time when courts were vindicating the portico.

Other details of the era of the early Christians are dedicated to Santa Lucia, the use of the Ionic order and proportions of the temple. Moreover, the side arches supported by pillars, the interior walls covered with colored marble, the triumphal arch, or vault covered with painted decoration of grotesques, are featured Renaissance Zabaleta could study and learn during their stays in Italy.

The church of Santa Lucia is without doubt one of the most outstanding buildings of the city, comes at a time of economic and urban development in which due to the confiscation of Mendizabal had decreased significantly the number of churches in the capital.

Moreover, the construction dates coincide with the moments before the Revolution of 68, time of "spiritual crisis" in which very few churches were built. Therefore, the church of Santa Lucia is one of the few examples of Spanish architecture religious mid-nineteenth century.

  

La iglesia, abierta a los fieles en 1868, fue construida siguiendo los planos realizados gratuitamente entre 1852 y 1854 por el arquitecto Antonio de Zabaleta, autor del Mercado del Este y de la casa de los Arcos de Botín en la Plaza de Pombo.

El templo fue concebido con una sola nave, bastante ancha, con capillas laterales abiertas a la nave, y crucero de brazos poco desarrollados.

En el interior destaca la cabecera, el altar mayor realizado por J.B. Calegari en mármol de Carrara, el cuadro de Santa Lucía pintado por Paul Ratier a finales del siglo XIX y la Virgen de las Victorias, talla de Bellver.

La iglesia fue construida entre 1854 y 1868, con intervenciones posteriores, como la torre, probablemente rediseñada en 1862 por Manuel Gutiérrez.

Estilísticamente la iglesia refleja los gustos y conocimientos del autor por el Renacimiento y la época Paleocristiana. Así, se puede apreciar en el pórtico, elementos de la arquitectura de Alberti o de Brunelleschi, aunque con proporciones de la escuela romana. También el pórtico recuerda al nartex paleocristiano, en un momento en el que se estaban reivindicando los atrios porticados.

Otros detalles de la época de los primeros cristianos son la advocación a Santa Lucía, el uso del orden jónico y las proporciones del templo. Por otra parte, las arcadas laterales apoyadas en pilastras, los muros interiores cubiertos de mármol de colores, el arco triunfal, o las bóvedas cubiertas con decoración pintada de grutescos, son rasgos renacentistas que Zabaleta pudo estudiar y conocer en sus estancias en Italia.

La iglesia de Santa Lucía es sin duda uno de los edificios más destacados de la ciudad, aparece en un momento de desarrollo económico y urbanístico en el que debido a la Desamortización de Mendizabal había disminuido notablemente el numero de iglesias en la capital.

Por otra parte, las fechas de construcción coinciden con los momentos previos a la Revolución del 68, época de "crisis espiritual" en la que se construyeron muy pocas iglesias. Por ello, la iglesia de Santa Lucía es uno de los pocos ejemplos de la arquitectura española religiosa de mediados del siglo XIX.

Atardecer y vista panorámica del Palacio de Congresos de Badajoz, es obra de los arquitectos José Selgas y Lucía Cano y fue inaugurado en 2006. El edificio fue seleccionado para la exposición On site: New Architecture in Spain del MOMA, junto a otros 52 edificios, que presenta a lo más representativo de la nueva arquitectura española de los últimos 30 años.

 

Sunset and panoramic view of the Badajoz Congress Palace, is the work of architects José Selgas and Lucia Cano, was opened in 2006. The building was selected for the exhibition On Site: New Architecture in Spain at MOMA, along with 52 other buildings, which presents the most representative of the new Spanish architecture of the past 30 years.

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