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Glided bronze, silver, painting on vellum. Urbano Bartelesi, silversmith Italy 1641-1732. Ciro Ferri, painter Italy, 1634-1689

 

A Roma queste commistioni sono frequenti.

La vasca in basalto, di epoca classica, utilizzata nella sede medievale del Laterano, viene utilizzata nel 1623-1644 da Ciro Ferri, autore della parte sovrastante in bronzo, ricca di sculture, quale battistero di San Giovanni in Laterano.

Piazza Navona - Sant'Agnese in Agone is a seventeenth century Baroque church in Rome, Italy. It faces onto the Piazza Navona, one of the main urban spaces in the historic centre of the city and the site where the Early Christian Saint Agnes was martyred in the ancient Stadium of Domitian.

 

The rebuilding of the church was begun in 1652 at the instigation of Pope Innocent X whose family palace, the Palazzo Pamphili, faced onto the piazza and was adjacent to the site of the new church. The church was to be effectively a family chapel annexed to their residence (for example, an opening was formed in the drum of the dome so the family could participate in the religious services from their palace).

 

A number of architects were involved in the construction of the church, including Girolamo Rainaldi and his son Carlo Rainaldi, and two of the foremost Baroque architects of the day; Francesco Borromini and the sculptor Gianlorenzo Bernini.

 

The name of this church is unrelated to the ‘agony’ of the martyr: in agone was the ancient name of Piazza Navona (piazza in agone), and meant instead, from the Greek, ‘in the site of the competitions’, because Piazza Navona was built on the form of an ancient Roman stadium on the Greek model, with one flat end, and was used for footraces. From ‘in agone’, the popular use and pronunciation changed the name into ‘Navona’, but other roads in the area kept the original name.

 

The current Cardinal Priest pro hac vice of the Titulus S. Agnetis in Agone is Lorenzo Antonetti.

 

The first designs for a centralised Greek Cross church were prepared by the Pamphili family architect, Girolamo Rainaldi, and his son Carlo Rainaldi in 1652. They were commissioned by Pope Innocent X, whose funerary monument was later housed within the church. They reorientated the main entrance to the church from the Via Santa Maria dell’Anima, a street set one urban block away from the piazza, to the Piazza Navona, a large urban space that Innocent was transforming into a showcase associated with his family. It had been the intention to build the new church over the old church which would become the crypt; this meant the new church was to be raised well above piazza level, but this idea was abandoned once construction started. The original drawings are lost but it is thought that the Piazza Navona facade design included a narthex between two towers and broad stairs descending to the piazza.

 

Harsh criticism was made of the design, including the steps down to the piazza which were thought to project excessively, so Carlo Rainaldi eliminated the narthex idea and substituted a concave facade so that the steps would not be so intrusive. The idea of the twin towers framing a central dome may be indebted to Bernini's bell towers on the facade of Saint Peter's basilica. Nonetheless, Rainaldi's design of a concave facade and a central dome framed by twin towers was influential on subsequent church design in Northern Europe. In 1653, the Rainaldis were replaced by Borromini.

 

Borromini had to work with the Rainaldi ground plan but made adjustments; on the interior for instance, he positioned columns towards the edges of the dome piers which had the effect of creating a broad base to the dome pendentives instead of the pointed base which was the usual Roman solution. His drawings show that on the façade to Piazza Navona, he designed curved steps descending to the piazza, the convex curvature of which play against the concave curvature of the façade to form an oval landing in front of the main entrance. His façade was to have eight columns and a broken pediment over the entrance. He designed the flanking towers as single storey above which there was to be a complex arrangement of columns and convex bays with balustrades.

 

By the time of Innocent's death in 1655, the façade had reached the top of the lower order. Innocent's nephew, Camillo Pamphili, failed to take interest in the church and Borromini became disheartened, eventually leading to his resignation in 1657.

 

Carlo Rainaldi was reappointed and made a number of modifications to Borromini's design including an additional storey to the flanking towers and simplifying their uppermost parts. On the death of Camillo, his wife Olympia (Aldobrandini), commissioned Bernini to take over. He was responsible for the straightforward pediment above the main entrance and for the emphatic entablature in the interior.

 

In 1668, Olympia's son, Camillo, took over responsibility for the church. He reinstated Carlo Rainaldi as architect and engaged Ciro Ferri to fresco the interior of the dome. Further decorations were added; there were large scale sculptures and polychrome marble effects. None of these are likely to have been intended by Borromini.

 

The interior of the dome has paintings portraying the Assumption (begun 1670) by Ciro Ferri was unfinished on his death in 1689 and completed by Sebastiano Corbellini. The pendentives were painted with the cardinal virtues by Bernini's protégée, Giovanni Battista Gaulli from 1662-72.

[edit] Other interior decorations

 

There are a number of large scale sculptures in this church, including the marble relief in the main altar, placed in a setting installed by Carlo Rainaldi and Ciro Ferri, that depicts the Miracle of Saint Agnes, initially commissioned from Alessandro Algardi and completed by Ercole Ferrata and Domenico Guidi in 1688, under constraints that their product must remain in conformity with the original Algardi design. The Sacred Family altarpiece (third to the right) is also by Domenico Guidi.

 

The altar dedicated to Saint Alexius, depicting his death, was completed by Giovanni Francesco Rossi. The stucco decoration of angels by Ferrata with the symbols of the Saint: pilgrim's staff and flower crown. The altar depicting the Martyrdom of Sant’Emerenziana is by Ercole Ferrata. He also completed Sant’Agnese and the flame, Leonardo Retti completed the superior portions. The altar depicting the Death of Santa Cecilia was executed by Antonio Raggi. Stucco angel decorations (with musical instruments) by Ercole Ferrata with fresco designs by Ciro Ferri. The altarpiece of the Martyrdom of St. Eustace was commissioned to Melchiorre Caffà, but generally completed after Caffà's early death by Ferrata and Giovanni Francesco Rossi. The statue of Saint Stephen Martyr is by Pietro Paolo Campi.

[edit] Origin of name and legends

 

Bernini's Fountain of the Four Rivers lies in front of the church. It is often said that Bernini sculpted the figure of the "Rio de la Plata" cowering as if he thought the facade designed by his rival Borromini could crumble atop him. This story, like many urban legends, persists because it has a ring of authenticity, despite Bernini's fountain predates the facade by some years.

 

Borromini and Bernini became rivals, and more, for architectural commissions. Most prominently, during the Pamphili papacy, an official commission was established to study defects that had arisen in the foundations of the belltowers (built under Bernini's guidance) in the facade of Saint Peter's Basilica. In testimony before the commission, Borromini was one of many harsh critics that assailed the project's engineering. Ultimately, in a severe blow to Bernini's prestige as an architect, the facade bell-towers were torn down, and never rebuilt.

Sant'Agnese in Agone is a 17th century Baroque church in Rome, Italy. It faces onto the Piazza Navona, one of the main urban spaces in the historic centre of the city and the site where the Early Christian Saint Agnes was martyred in the ancient Stadium of Domitian.

 

The rebuilding of the church was begun in 1652 at the instigation of Pope Innocent X whose family palace, the Palazzo Pamphili, faced onto the piazza and was adjacent to the site of the new church. The church was to be effectively a family chapel annexed to their residence (for example, an opening was formed in the drum of the dome so the family could participate in the religious services from their palace).[1]

 

A number of architects were involved in the construction of the church, including Girolamo Rainaldi and his son Carlo Rainaldi, and two of the foremost Baroque architects of the day; Francesco Borromini and the sculptor Gianlorenzo Bernini[2]

 

The name of this church is unrelated to the ‘agony’ of the martyr: in agone was the ancient name of Piazza Navona (piazza in agone), and meant instead, from the Greek, ‘in the site of the competitions’, because Piazza Navona was built on the form of an ancient Roman stadium on the Greek model, with one flat end, and was used for footraces. From ‘in agone’, the popular use and pronunciation changed the name into ‘Navona’, but other roads in the area kept the original name.[3]

 

The current Cardinal Priest pro hac vice of the Titulus S. Agnetis in Agone is Lorenzo Antonetti.

 

History

 

The first designs for a centralised Greek Cross church were prepared by the Pamphili family architect, Girolamo Rainaldi, and his son Carlo Rainaldi in 1652. They were commissioned by Pope Innocent X, whose funerary monument was later housed within the church.[4] They reorientated the main entrance to the church from the Via Santa Maria dell’Anima, a street set one urban block away from the piazza, to the Piazza Navona, a large urban space that Innocent was transforming into a showcase associated with his family. It had been the intention to build the new church over the old church which would become the crypt; this meant the new church was to be raised well above piazza level, but this idea was abandoned once construction started. The original drawings are lost but it is thought that the Piazza Navona facade design included a narthex between two towers and broad stairs descending to the piazza.[5]

 

Harsh criticism was made of the design, including the steps down to the piazza which were thought to project excessively, so Carlo Rainaldi eliminated the narthex idea and substituted a concave facade so that the steps would not be so intrusive.[6] The idea of the twin towers framing a central dome may be indebted to Bernini's bell towers on the facade of Saint Peter's basilica. Nonetheless, Rainaldi's design of a concave facade and a central dome framed by twin towers was influential on subsequent church design in Northern Europe.[7] In 1653, the Rainaldis were replaced by Borromini.

 

Borromini had to work with the Rainaldi ground plan but made adjustments; on the interior for instance, he positioned columns towards the edges of the dome piers which had the effect of creating a broad base to the dome pendentives instead of the pointed base which was the usual Roman solution.[8] His drawings show that on the façade to Piazza Navona, he designed curved steps descending to the piazza, the convex curvature of which play against the concave curvature of the façade to form an oval landing in front of the main entrance. His façade was to have eight columns and a broken pediment over the entrance. He designed the flanking towers as single storey above which there was to be a complex arrangement of columns and convex bays with balustrades.

 

By the time of Innocent's death in 1655, the façade had reached the top of the lower order. Innocent's nephew, Camillo Pamphili, failed to take interest in the church and Borromini became disheartened, eventually leading to his resignation in 1657.

 

Carlo Rainaldi was reappointed and made a number of modifications to Borromini's design including an additional storey to the flanking towers and simplifying their uppermost parts. On the death of Camillo, his wife Olympia (Aldobrandini), commissioned Bernini to take over. He was responsible for the straightforward pediment above the main entrance and for the emphatic entablature in the interior.

 

In 1668, Olympia's son, Camillo, took over responsibility for the church. He reinstated Carlo Rainaldi as architect and engaged Ciro Ferri to fresco the interior of the dome. Further decorations were added; there were large scale sculptures and polychrome marble effects. None of these are likely to have been intended by Borromini.

 

The interior of the dome has paintings portraying the Assumption (begun 1670) by Ciro Ferri was unfinished on his death in 1689 and completed by Sebastiano Corbellini. The pendentives were painted with the cardinal virtues by Bernini's protégée, Giovanni Battista Gaulli from 1662-72.

Palazzo Pitti, Firenze.

 

(+2 inside)

 

The Palatine Gallery, on the first floor of the piano nobile, contains a large ensemble of over 500 principally Renaissance paintings, which were once part of the Medicis' and their successors' private art collection. The gallery, which overflows into the royal apartments, contains works by Raphael, Titian, Perugino (Lamentation over the Dead Christ), Correggio, Peter Paul Rubens, and Pietro da Cortona. The character of the gallery is still that of a private collection, and the works of art are displayed and hung much as they would have been in the grand rooms for which they were intended rather than following a chronological sequence, or arranged according to school of art.

The finest rooms were decorated by Pietro da Cortona in the high baroque style. Initially Cortona frescoed a small room on the piano nobile called the Sala della Stufa with a series depicting the Four Ages of Man which were very well-received; the Age of Gold and Age of Silver were painted in 1637, followed in 1641 by the Age of Bronze and Age of Iron. They are regarded among his masterpieces. The artist was subsequently asked to fresco the grand ducal reception rooms; a suite of five rooms at the front of the palazzo. In these five Planetary Rooms, the hierarchical sequence of the deities is based on Ptolomeic cosmology; Venus, Apollo, Mars, Jupiter (the Medici Throne room) and Saturn, but minus Mercury and the Moon which should have come before Venus. These highly ornate ceilings with frescoes and elaborate stucco work essentially celebrate the Medici lineage and the bestowal of virtuous leadership. Cortona left Florence in 1647, and his pupil and collaborator, Ciro Ferri, completed the cycle by the 1660s. They were to inspire the later Planet Rooms at Louis XIV's Versailles, designed by Le Brun.

The collection was first opened to the public in the late 18th century, albeit rather reluctantly, by Grand Duke Leopold, Tuscany's first enlightened ruler, keen to obtain popularity after the demise of the Medici.

Title: An account of His Excellence Roger Earl of Castlemaine's embassy : from His Sacred Majesty James the IId., King of England, Scotland, France, and Ireland, &c., to His Holiness Innocent XI.

Identifier: accountofhisexce00wrig

Year: 1688 (1680s)

Authors: Wright, John Michael, ca. 1617-ca. 1694 Camers, Philippus Michael Westerhout, Arnold van, 1651-1725 Lenardi, Giovanni Battista, 1656-1704 White, Robert, 1645-1703 Cornely, Andrea, fl. 1678 Ferri, Ciro, 1634-1689 Tate, Nahum, 1652-1715

Subjects: Castlemaine, Roger Palmer, Earl of, 1634-1705 James II, King of England, 1633-1701 Mary, of Modena, Queen, consort of James II, King of England, 1658-1718 Visits of state Carriages and carts Dinners and dining Table setting and decoration Sugar sculpture

Publisher: London : Printed by Tho. Snowden for the author

  

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Title: Raggvaglio della solenne comparsa, fatta in Roma gli otto di gennaio MDCLXXXVII. dall'illvstrissimo, et eccellentissimo signor conte di Castelmaine ambasciadore straordinario della Sagra Real Maestà di Giacomo Secondo rè d'Inghilterra, Scozia, Francia, et Ibernia, difensore della fede alla Santa Sede Apostolica, in andare pvblicamente all'vdienza della Santità di Nostro Signore Papa Innocenzo Vndecimo

Identifier: raggvagliodellas00wrig

Year: 1687 (1680s)

Authors: Wright, John Michael, ca. 1617-ca. 1694 Lenardi, Giovanni Battista, 1656-1704 Westerhout, Arnold van, 1651-1725 Cornely, Andrea, fl. 1678 Ferri, Ciro, 1634-1689

Subjects: Castlemaine, Roger Palmer, Earl of, 1634-1705 James II, King of England, 1633-1701 Mary, of Modena, Queen, consort of James II, King of England, 1658-1718 Visits of state Carriages and carts Dinners and dining Table setting and decoration Sugar sculpture

Publisher: In Roma : Nella stamperia di Domenico Antonio Ercole

  

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e? 67 X[7 Rano in quattro altri piatti delia inedefima gran-•■— dezza, materia, ed arte, entro bizarriffimi car-ri , nella figura di Giunone, di Cibele, ed in quelle diVulcano, e Nettuno, efprelTiingegnofamente i quat-tro Elementi, quafi che delle più preziofe delizie * che^^racchiudino nel proprio feno, aueffe ciafchedunodi efsi alla gran Menfa fatto douiziofifsimo,ed onorato tributo * Fimra ii.^ 12, I z In »- tì t^.

 

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Title: Raggvaglio della solenne comparsa, fatta in Roma gli otto di gennaio MDCLXXXVII. dall'illvstrissimo, et eccellentissimo signor conte di Castelmaine ambasciadore straordinario della Sagra Real Maestà di Giacomo Secondo rè d'Inghilterra, Scozia, Francia, et Ibernia, difensore della fede alla Santa Sede Apostolica, in andare pvblicamente all'vdienza della Santità di Nostro Signore Papa Innocenzo Vndecimo

Identifier: raggvagliodellas00wrig

Year: 1687 (1680s)

Authors: Wright, John Michael, ca. 1617-ca. 1694 Lenardi, Giovanni Battista, 1656-1704 Westerhout, Arnold van, 1651-1725 Cornely, Andrea, fl. 1678 Ferri, Ciro, 1634-1689

Subjects: Castlemaine, Roger Palmer, Earl of, 1634-1705 James II, King of England, 1633-1701 Mary, of Modena, Queen, consort of James II, King of England, 1658-1718 Visits of state Carriages and carts Dinners and dining Table setting and decoration Sugar sculpture

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ria per gli fpartimenti de colori, che di luogo in luogo , àcagione, che non refti con tanta viuacità di fplendor^^abbagliata la vifta, anno difcoperti lafciati. Viene per cinque palmi di lunghezza,e quattro di lar-ghezza occupato il cielo per entro alla carrozza da vna-»grandArme di Sua Eccellenza, ricamata con gran rilie-uo dargento, e doro, e coni proprj colori, fecondo ìzjregole del Blafon ; al nobiliiTimo ornamento della quale^fi vnifcono gli arabefchi dequattro canti, cadendo dalfregio parimente per entro dintorno à tutta la carrozzavna gran frangia dargento, e doro , che fi fpande à fog-gia di merletto in gran fiocchi, e cafcate, che fembra to- F i gliere 44 gliere la vifta, ed il pregio al ricchiffimo broccato , ehfodera il di dentro della cafTa, ed allo iplendoredella fontuofa lama fiorita, della quale fonofatte le bandinelle ; del che fé ne puòfcorgere qualche fegno nella vedutaper profilo della medefima car-rozza, come appreffo. o Figura 3; La / -s ^ SI-o cO ^ •Ti

 

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L'affresco è del 1667 ed è opera di Ciro Ferri e Sebastiano Corbellini mentre i pennacchi sono opera del Baciccia,

Title: An account of His Excellence Roger Earl of Castlemaine's embassy : from His Sacred Majesty James the IId., King of England, Scotland, France, and Ireland, &c., to His Holiness Innocent XI.

Identifier: accountofhisexce00wrig

Year: 1688 (1680s)

Authors: Wright, John Michael, ca. 1617-ca. 1694 Camers, Philippus Michael Westerhout, Arnold van, 1651-1725 Lenardi, Giovanni Battista, 1656-1704 White, Robert, 1645-1703 Cornely, Andrea, fl. 1678 Ferri, Ciro, 1634-1689 Tate, Nahum, 1652-1715

Subjects: Castlemaine, Roger Palmer, Earl of, 1634-1705 James II, King of England, 1633-1701 Mary, of Modena, Queen, consort of James II, King of England, 1658-1718 Visits of state Carriages and carts Dinners and dining Table setting and decoration Sugar sculpture

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Title: Raggvaglio della solenne comparsa, fatta in Roma gli otto di gennaio MDCLXXXVII. dall'illvstrissimo, et eccellentissimo signor conte di Castelmaine ambasciadore straordinario della Sagra Real Maestà di Giacomo Secondo rè d'Inghilterra, Scozia, Francia, et Ibernia, difensore della fede alla Santa Sede Apostolica, in andare pvblicamente all'vdienza della Santità di Nostro Signore Papa Innocenzo Vndecimo

Identifier: raggvagliodellas00wrig

Year: 1687 (1680s)

Authors: Wright, John Michael, ca. 1617-ca. 1694 Lenardi, Giovanni Battista, 1656-1704 Westerhout, Arnold van, 1651-1725 Cornely, Andrea, fl. 1678 Ferri, Ciro, 1634-1689

Subjects: Castlemaine, Roger Palmer, Earl of, 1634-1705 James II, King of England, 1633-1701 Mary, of Modena, Queen, consort of James II, King of England, 1658-1718 Visits of state Carriages and carts Dinners and dining Table setting and decoration Sugar sculpture

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i-4iii,rcc CeittcW *- ctjccit Cjio 3atta Sc\iard% delm Arnoldo ^/an^esUvhstit Jiam.Sculu . 51 T A Statua, che in fembian te di Donna fiede maeflo- •^^ famente nella veduta, che apprcffo fiegue, rappre- fenta la Monarchia della Gran Brettas;na , foftcnendo con vna mano, vna Lancia , e con laltra vn mazzo com- pofto di lauro , gigli, rofe, e fiori di cardo, che fono lim- prefe de quattro Regni, efprelTi in quattro Putti, che le fanno attorno corona, fcherzando ogn vno di elli, con la propria Diuifa particolare, e con vna targa in ir.ano, entro cui è dipinta, con i propri) colori, lArme di eia- fcheduno di effi Regni, effendo anche nello Scudo, à cui fi appoggia la figura della Gran Brettagna, efpreifa vna Croce roffa per lInghilterra, ed vnaltra turchina, e bianca, per lvnione della Scozia. Tigura 7. G z Scher-

 

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iÀnarta Lorntìy inh, ttjecit mio: Jjattrf. L&ni^rdi dtlm: dimoilo ^aA^tsterhoutfì(tHt.SLulp: 5Ì O Cherzano altri due putti, con le medefime imprcfe,ed Armi, fopra vn ricchiffimo, e macftofo fogliamenella veduta dalla banda del timone, che refta con biz-zarri cartelloni, fiori, e grottefchi, vagamente adornata,di tal forte, che, effendo i fondi della Carrozza, come iodicea, dipinti dazzurro, e la fuperficie tutta d oro, rico-perta dalla viuacitàdecolori, vaghezza, ebi;zzarria deldifegno, e dello intaglio, viene al certo tolta alla pennaogni forma di efprimere così ricche, maeftofe, e veramen-te Regie machine, alle quali daremo vna femplice vifta,quando faranno con tutti i ricchiffimi, e pompofi abi-gliamenti in procinto di partire dal Palazzo verfoMonte Cauallo, con entroui Sua Eccellenza.,feguito dal publico , folenne, enobiliffi-mo Corteggio. Ff£ura 8. Il ^r,- 55 T L giorno ottauo di Gennaio, deftinato per ve dere•*■ Ipargerfi dauanti al Sagro Trono del Gran Paftorodel

  

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S. Giovanni de' Fiorentini

L' Università della nazione fiorentina e compagnia della Pietà di Roma ottenne licenza da Leone X di fabbricare una chiesa parrocchiale so l' invocazione di s. Giovanni Battista con il fonte battesimale, come per bolla 29 gennaio 1519. In vigore di tale concessione, fu incominciata la fabbrica di questa p353chiesa sulla riva del Tevere a capo di strada Paolina, chiesa che era lunga palmi 185, larga palmi 85 ed alta palmi 143 con 13 cappelle. La compagnia della Pietà, composta di buoni fiorentini, di cui qui si parla, ebbe origine in Roma nel 1448 in occasione di pestilenza, affine di seppellire i corpi degli appestati che rimanevano insepolti per le strade. Cessato il morbo, questa compagnia si costituì definitivamente, cambiando il primitivo saco nero in altro di colore azzurro.

 

La parrocchia nel secolo XVII comprendeva in tutto case e famiglie 221. Fu scelto quel luogo perchè era nel secolo XVI la contrada in cui dimoravano i Fiorentini, e vi tenevano i loro banchi e dove risiedeva il Consolato, specie di tribunale presso i connazionali da cui prese il nome la via del Consolato. Autore del disegno della chiesa, fu Iacopo Tatti, detto il Sansovino, che presso la riva del fiume fece accumulare una enorme quantità di sabbia, onde poter ampliare l' area della chiesa stessa. Il lavoro fu compito assai tardi, cioè sotto Clemente XII, che fece terminare la facciata con i disegni del Galilei. Clemente XII assegnò a vantaggio della fabbrica i beni confiscati al Benozzi. Ivi sorgeva un' antica chiesuola dedicata a s. Pantaleo, che fu demolita per la nuova fabbrica.

 

Il Buonarroti avea preparato i disegni della chiesa, di cui si conservò il modello nel vicino oratorio fino al 1720; il progetto michealangiolesco non venne eseguito perchè troppo costoso. Nell' altare della crociera v' è un quadro di Salvatore Rosa rappresentante i due santi Cosma e Damiano; l' altar maggiore è architettura di Pietro da Cortona, ma proseguito da Ciro Ferri. Il Lanfranchi dipinse la volta. In questa chiesa è sepolto Carlo Maderno, nipote di Domenico Fontana, che architettò la facciata della basilica vaticana.

 

Sulla porta della sacrestia entro una nicchia, opera del Sansovino è stata posta recentemente una insigne statuetta marmorea del Battista, attribuita al famoso Donatello, e che era rimasta fino ai giorni nostri dimenticata e negletta nei sotterranei della vicina chiesuola, ora demolita, di s. Orsola della Pietà.

 

Appresso alla chiesa, santificata dalla dimora e dal ministero di s. Filippo Neri, che ne fu rettore, nella casa annessa rimangono ancora intatti la cucina ed il refettorio che appartenevano al sodalizio dei compagni del grande santo fiorentino. Sull' architrave della capa vi si legge l' epigrafe scritta già col carbone ed oggi sostituita da altra in color nero dal famoso cardinale Cesare Baronio che il santo impegnava in quell' umile esercizio: CAESAR BARONIVS COQVVS PERPETVVS. Nel refettorio restano ancora al posto le tavole e le mense ove sedevano quei primi grandi discepoli p354di Filippo, costruiti quali egli riformò i corrotti costumi dei suoi contemporanei. In questo medesimo refettorio è stato trasportato il pulpito che era nella chiesa, dal quale parlava il Neri delle cose di Dio colla sua potente famigliarità ai suoi uditori.

 

Da Le chiese di Roma di Mariano Armellini 1891

Raccolta Internet de Le chiese di Bill Thayer

Raccolta foto De Alvariis

 

Begun in 1670 by Ciro Ferri and finished after his death in 1689 by Sebastiano Corbellini. In the church of Saint Agnes.

Title: An account of His Excellence Roger Earl of Castlemaine's embassy : from His Sacred Majesty James the IId., King of England, Scotland, France, and Ireland, &c., to His Holiness Innocent XI.

Identifier: accountofhisexce00wrig

Year: 1688 (1680s)

Authors: Wright, John Michael, ca. 1617-ca. 1694 Camers, Philippus Michael Westerhout, Arnold van, 1651-1725 Lenardi, Giovanni Battista, 1656-1704 White, Robert, 1645-1703 Cornely, Andrea, fl. 1678 Ferri, Ciro, 1634-1689 Tate, Nahum, 1652-1715

Subjects: Castlemaine, Roger Palmer, Earl of, 1634-1705 James II, King of England, 1633-1701 Mary, of Modena, Queen, consort of James II, King of England, 1658-1718 Visits of state Carriages and carts Dinners and dining Table setting and decoration Sugar sculpture

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ong 11^ Amongfi the Nmerotis Voevis prefentedto his Excellence lyr/;^ Roman T^/V.f, only this-out of thofe infer tedin the Italian Account of this FamousEmh(Jj, is tranjlated By N. Tate. WHen Palmers mighty Triumph now came one,With Latian Dames the Crouded Cafements fhone.Old Rome his Train and Chariots did furvey,dir?lhidf ^^ feemd again in the * Flaminian Way. his E\ce- JusEnlrv: Do wc (fays fhe) as Uaro fiing, ftill find The hardy Britains from the World dif-joynd.The Brittijh Empire with the Roman meets,Onefplendid Pomp unites their diftant Streets 5And Palmer by one happy Day at laft.Renews the Triumps of the Ages paft. FINIS. E R R A T AS. Folio 8. line 2. for Swits, read Switztrs; fol. 8,1. 8. for Anmianuy x\ AtUnianti; fol. 2a.1.14. for Attendanc , r. Attendants ■-, fol. 47. 1. iz. for Attendance^ r. Attendants; fol. 5^ j.1.12. for SvJiJJe^T. Stuitzers; fol.73. 1. if. for we, v.be; foL yZ.\.ultAot dejartiX.defert;io\.Z.1. I r. r. Lord Ratcliffe,/we Earl </Dunwarrenwater.

 

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Title: Raggvaglio della solenne comparsa, fatta in Roma gli otto di gennaio MDCLXXXVII. dall'illvstrissimo, et eccellentissimo signor conte di Castelmaine ambasciadore straordinario della Sagra Real Maestà di Giacomo Secondo rè d'Inghilterra, Scozia, Francia, et Ibernia, difensore della fede alla Santa Sede Apostolica, in andare pvblicamente all'vdienza della Santità di Nostro Signore Papa Innocenzo Vndecimo

Identifier: raggvagliodellas00wrig

Year: 1687 (1680s)

Authors: Wright, John Michael, ca. 1617-ca. 1694 Lenardi, Giovanni Battista, 1656-1704 Westerhout, Arnold van, 1651-1725 Cornely, Andrea, fl. 1678 Ferri, Ciro, 1634-1689

Subjects: Castlemaine, Roger Palmer, Earl of, 1634-1705 James II, King of England, 1633-1701 Mary, of Modena, Queen, consort of James II, King of England, 1658-1718 Visits of state Carriages and carts Dinners and dining Table setting and decoration Sugar sculpture

Publisher: In Roma : Nella stamperia di Domenico Antonio Ercole

  

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Title: Raggvaglio della solenne comparsa, fatta in Roma gli otto di gennaio MDCLXXXVII. dall'illvstrissimo, et eccellentissimo signor conte di Castelmaine ambasciadore straordinario della Sagra Real Maestà di Giacomo Secondo rè d'Inghilterra, Scozia, Francia, et Ibernia, difensore della fede alla Santa Sede Apostolica, in andare pvblicamente all'vdienza della Santità di Nostro Signore Papa Innocenzo Vndecimo

Identifier: raggvagliodellas00wrig

Year: 1687 (1680s)

Authors: Wright, John Michael, ca. 1617-ca. 1694 Lenardi, Giovanni Battista, 1656-1704 Westerhout, Arnold van, 1651-1725 Cornely, Andrea, fl. 1678 Ferri, Ciro, 1634-1689

Subjects: Castlemaine, Roger Palmer, Earl of, 1634-1705 James II, King of England, 1633-1701 Mary, of Modena, Queen, consort of James II, King of England, 1658-1718 Visits of state Carriages and carts Dinners and dining Table setting and decoration Sugar sculpture

Publisher: In Roma : Nella stamperia di Domenico Antonio Ercole

  

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Title: An account of His Excellence Roger Earl of Castlemaine's embassy : from His Sacred Majesty James the IId., King of England, Scotland, France, and Ireland, &c., to His Holiness Innocent XI.

Identifier: accountofhisexce00wrig

Year: 1688 (1680s)

Authors: Wright, John Michael, ca. 1617-ca. 1694 Camers, Philippus Michael Westerhout, Arnold van, 1651-1725 Lenardi, Giovanni Battista, 1656-1704 White, Robert, 1645-1703 Cornely, Andrea, fl. 1678 Ferri, Ciro, 1634-1689 Tate, Nahum, 1652-1715

Subjects: Castlemaine, Roger Palmer, Earl of, 1634-1705 James II, King of England, 1633-1701 Mary, of Modena, Queen, consort of James II, King of England, 1658-1718 Visits of state Carriages and carts Dinners and dining Table setting and decoration Sugar sculpture

Publisher: London : Printed by Tho. Snowden for the author

  

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Oil on canvas painting by Ciro Ferri (Rome) 1670 exhibit at National Museum of Singapore during the Princely Treasures from the House of Liechtenstein.

Title: Raggvaglio della solenne comparsa, fatta in Roma gli otto di gennaio MDCLXXXVII. dall'illvstrissimo, et eccellentissimo signor conte di Castelmaine ambasciadore straordinario della Sagra Real Maestà di Giacomo Secondo rè d'Inghilterra, Scozia, Francia, et Ibernia, difensore della fede alla Santa Sede Apostolica, in andare pvblicamente all'vdienza della Santità di Nostro Signore Papa Innocenzo Vndecimo

Identifier: raggvagliodellas00wrig

Year: 1687 (1680s)

Authors: Wright, John Michael, ca. 1617-ca. 1694 Lenardi, Giovanni Battista, 1656-1704 Westerhout, Arnold van, 1651-1725 Cornely, Andrea, fl. 1678 Ferri, Ciro, 1634-1689

Subjects: Castlemaine, Roger Palmer, Earl of, 1634-1705 James II, King of England, 1633-1701 Mary, of Modena, Queen, consort of James II, King of England, 1658-1718 Visits of state Carriages and carts Dinners and dining Table setting and decoration Sugar sculpture

Publisher: In Roma : Nella stamperia di Domenico Antonio Ercole

  

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^ ! ^^ i S - •Itì sq - ■2 69 T N due altri fimilmente accompagnati piatti fi fcor-geuanofottovnalbero di Palma, imprefa della Fa-miglia di Sua Eccellenza, e geroglifico di Vittoria, ia^fembianzadi Ninfe, federe alcune di quelle Virtù,per le quali fi rendono i Regni, e loMonarchie ftabilmente felici. Figura 13. Segui- y

 

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S. Giovanni de' Fiorentini

L' Università della nazione fiorentina e compagnia della Pietà di Roma ottenne licenza da Leone X di fabbricare una chiesa parrocchiale so l' invocazione di s. Giovanni Battista con il fonte battesimale, come per bolla 29 gennaio 1519. In vigore di tale concessione, fu incominciata la fabbrica di questa p353chiesa sulla riva del Tevere a capo di strada Paolina, chiesa che era lunga palmi 185, larga palmi 85 ed alta palmi 143 con 13 cappelle. La compagnia della Pietà, composta di buoni fiorentini, di cui qui si parla, ebbe origine in Roma nel 1448 in occasione di pestilenza, affine di seppellire i corpi degli appestati che rimanevano insepolti per le strade. Cessato il morbo, questa compagnia si costituì definitivamente, cambiando il primitivo saco nero in altro di colore azzurro.

 

La parrocchia nel secolo XVII comprendeva in tutto case e famiglie 221. Fu scelto quel luogo perchè era nel secolo XVI la contrada in cui dimoravano i Fiorentini, e vi tenevano i loro banchi e dove risiedeva il Consolato, specie di tribunale presso i connazionali da cui prese il nome la via del Consolato. Autore del disegno della chiesa, fu Iacopo Tatti, detto il Sansovino, che presso la riva del fiume fece accumulare una enorme quantità di sabbia, onde poter ampliare l' area della chiesa stessa. Il lavoro fu compito assai tardi, cioè sotto Clemente XII, che fece terminare la facciata con i disegni del Galilei. Clemente XII assegnò a vantaggio della fabbrica i beni confiscati al Benozzi. Ivi sorgeva un' antica chiesuola dedicata a s. Pantaleo, che fu demolita per la nuova fabbrica.

 

Il Buonarroti avea preparato i disegni della chiesa, di cui si conservò il modello nel vicino oratorio fino al 1720; il progetto michealangiolesco non venne eseguito perchè troppo costoso. Nell' altare della crociera v' è un quadro di Salvatore Rosa rappresentante i due santi Cosma e Damiano; l' altar maggiore è architettura di Pietro da Cortona, ma proseguito da Ciro Ferri. Il Lanfranchi dipinse la volta. In questa chiesa è sepolto Carlo Maderno, nipote di Domenico Fontana, che architettò la facciata della basilica vaticana.

 

Sulla porta della sacrestia entro una nicchia, opera del Sansovino è stata posta recentemente una insigne statuetta marmorea del Battista, attribuita al famoso Donatello, e che era rimasta fino ai giorni nostri dimenticata e negletta nei sotterranei della vicina chiesuola, ora demolita, di s. Orsola della Pietà.

 

Appresso alla chiesa, santificata dalla dimora e dal ministero di s. Filippo Neri, che ne fu rettore, nella casa annessa rimangono ancora intatti la cucina ed il refettorio che appartenevano al sodalizio dei compagni del grande santo fiorentino. Sull' architrave della capa vi si legge l' epigrafe scritta già col carbone ed oggi sostituita da altra in color nero dal famoso cardinale Cesare Baronio che il santo impegnava in quell' umile esercizio: CAESAR BARONIVS COQVVS PERPETVVS. Nel refettorio restano ancora al posto le tavole e le mense ove sedevano quei primi grandi discepoli p354di Filippo, costruiti quali egli riformò i corrotti costumi dei suoi contemporanei. In questo medesimo refettorio è stato trasportato il pulpito che era nella chiesa, dal quale parlava il Neri delle cose di Dio colla sua potente famigliarità ai suoi uditori.

 

Da Le chiese di Roma di Mariano Armellini 1891

Raccolta Internet de Le chiese di Bill Thayer

Raccolta foto De Alvariis

 

Title: Raggvaglio della solenne comparsa, fatta in Roma gli otto di gennaio MDCLXXXVII. dall'illvstrissimo, et eccellentissimo signor conte di Castelmaine ambasciadore straordinario della Sagra Real Maestà di Giacomo Secondo rè d'Inghilterra, Scozia, Francia, et Ibernia, difensore della fede alla Santa Sede Apostolica, in andare pvblicamente all'vdienza della Santità di Nostro Signore Papa Innocenzo Vndecimo

Identifier: raggvagliodellas00wrig

Year: 1687 (1680s)

Authors: Wright, John Michael, ca. 1617-ca. 1694 Lenardi, Giovanni Battista, 1656-1704 Westerhout, Arnold van, 1651-1725 Cornely, Andrea, fl. 1678 Ferri, Ciro, 1634-1689

Subjects: Castlemaine, Roger Palmer, Earl of, 1634-1705 James II, King of England, 1633-1701 Mary, of Modena, Queen, consort of James II, King of England, 1658-1718 Visits of state Carriages and carts Dinners and dining Table setting and decoration Sugar sculpture

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o, la Ribellione di Cromvvell. Quefto fembra,chefi voglia liberare, e difendere dalla Monarchia, che glifourafta, fi:ando con vna mano librata in aria, e con lal-tra facendo gli vltimi sforzi con la fpada ; ha quefto fol-dato, nel cui fembiantela Ribellione, òlo fteffo Crom-V vel fi figura, in tefta vn cimiero, da cui fuentolano lopiume di colore aranciato : diuifa de i Ribelli controCARLO il PRIMO. Nel cartellone poi ouato, che è il termine dellArme^-,foftenuto, come laltro, da due Sfingi, ed ornato dalloro,ftà ombreggiato con oro il Tamigi, fiume R-eale deUln-ghilterra : Sì come nellaltro è il Teucre, per moftraronellVnione di quelli gran fiumii Regj la defiata pace , oriunione di quella Gran Monarchia, con la Regia dellcL^Fede, e della Religione Criftiana, Si vede, Monfignore, che il nobile penfiero di queftoEccellentifiimo Ambafciadore , ò lo fpirito eleuato dichi egli ritiene apprefib di se per tali Affari, dando ilmotiuo di quefte Armi, ha voluto efprimere in effe no- bil-

 

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PhzUppuà Mxchad Ccvm&rs.PinQohot. JlmolAn^ M .^suvìiowt Jaàp..^^ 1 3 9 bilmente tutte le vmane vicende, e difauuenture, dallequali auendo Iddio liberata la Monarchia della Gran_^Brettagna, Tinuita adeflb per la pietà, e valore del Do-minante Monarca al feno amorofo della Chiefa; delqual felice fucceflb può efTere vnefiìcaciffimo mezzo Li_>prefente Ambafcieria, la magnifica, e Regia Pompa del-la quale, pofciache fi farà publicamente veduta, verrà damiglior penna, che la mia, à Voftra Signoria lUuftrifsi-ma, ed à tutto il Mondo defcritta; mentre io, pregando laviuacità del fuo fpirito, à voler fupplire alla debolezza^del mio picciolo talento, refto Di Voftra Signoria Illuftrifs.e Reuerendifs. DenotijfitnO, ^ OUigatijfimo Senio Figura 2. Si 41 OI come per mezzo di quefta Lettera fi erano già refe^^ publicheleArmi, elpiegatofeneil fignificato dellornamento prima, che follerò difcoperte, così farebb^>>.accaduto delle quattro fontuofiffime prime carrozze diSua Ec

  

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6.CAPILLA CESI: Construida por el barón Federico Cesi

•VIDRIERA: Representan a Santa Prassede y Santa Pudenziana

•ALTAR: Retrato del Papa Pio X (1954) por Bartoli

•TECHO: Pintado por William Cortesi, en el centro representación de La bendición de Dios y de los Santos

•PECHINAS: Papa Pascual I, San Filippo Neri, Santa Francesca Romana y Santa Firmina (1661-63) por Ciro Ferri

•PARED DERECHA: Sant'Elena fa erigere una statua alla Madonna (bisel) (1661-63) Ciro Ferri. Visione della Madonna Immacolata. Santi Anna e Gioacchino (1661-63) Guillaume Courtois (Cortese)

•PARED IZQUIERDA: Asalto al Papa Gelasio II (bisel) (1661-63) Ciro Ferri

Adorazione dei Magi - Guillaume Courtois (Cortese)

 

Villa Falconieri

Villa Falconieri è una villa tuscolana situata nel comune di Frascati, in provincia di Roma.Originariamente era chiamata villa Rufina essendo stata costruita da monsignor Alessandro Rufini vescovo di Melfi. In seguito fu ingrandita da papa Paolo III intorno al 1546. Nel 1628 Orazio Falconieri acquistò la villa e commissionò il restauro a Francesco Borromini.

 

Al progetto lavorarono importanti architetti come Antonio da Sangallo il Giovane e lo stesso Borromini. Gli affreschi presenti all'interno sono opera di Pier Leone Ghezzi, Giacinto Calandrucci, Ciro Ferri, Nicolò Berrettoni ed altri ancora. Il parco è costituito da splendidi giardini all'italiana ampliati nel XVII secolo, e con un piccolo lago circondato da cipressi costruito nel XVIII secolo.

 

Nel maggio del 1907 la villa fu acquistata dal barone tedesco Ernest Mendelsshon-Bartholdy di Berlino che ne fece dono al Kaiser Guglielmo II. Il 6 aprile 1911 il principe

 

Guglielmo e la principessa Cecilie visitarono la villa e decisero di iniziare i lavori di restauro. Qui lo scrittore tedesco Richard Voss visse per 25 anni e scrisse alcuni romanzi quali Villa Falconieri, Febbre romana, Il figlio della Volsca ed altri. Egli chiamò la villa "la mia casa splendente": per queste ragioni villa Falconieri rimane sempre cara alla comunità tedesca presente a Roma.

 

Alla fine della Prima guerra mondiale la villa fu confiscata dallo Stato italiano.

 

Villa Falconieri fu danneggiata dai bombardamenti del 1943-1944 ma un lavoro di restauro magistrale l'ha riportata agli antichi splendori. Villa Falconieri è stata sede del Centro Europeo per l'Educazione (CEDE) fino al 1999, mentre dal 2000 è sede dell'Istituto Nazionale per la Valutazione del Sistema dell'Istruzione (INVALSI), ora Servizio nazionale di valutazione del sistema educativo di istruzione e di formazione.

Villa Falconieri ha ospitato le riprese della fiction Elisa di Rivombrosa-parte seconda, andata in onda su Canale 5 nel 2005; era la residenza napoletana del barone di Conegliano.

 

Da Wikipedia, l'enciclopedia libera.

- Foto d'anonimo;

- Raccolta Foto de Alvariis

A Basílica de São João de Latrão (San Giovanni in Laterano), localizada na praça de mesmo nome em Roma, é a Catedral do Bispo de Roma: o Papa. Seu nome oficial é Archibasilica Sanctissimi Salvatoris (Arquibasílica do Santíssimo Salvador) e é considerada a "mãe" de todas as igrejas do mundo. É uma das quatro basílicas patriarcais.

Como catedral da Diocese de Roma, contém o trono papal (Cathedra Romana), o que a coloca acima de todas as igrejas do mundo, inclusive da Basílica de São Pedro. Tem o título honorífico de Omnium Urbis et Orbis Ecclesiarum Mater et Caput (Mãe e Cabeça de todas as Igrejas de Roma e do Mundo).

É uma das quatro basílicas patriarcais de Roma. As três outras, também caracterizadas com uma Porta Santa e um Altar Papal, são:

•a Basílica Vaticana, que manifesta a igreja apostólica fundada sobre o apóstolo Pedro;

•a Basílica Ostiense, que manifesta a igreja católica fundada sobre a missão de Paulo;

•a Basílica Liberiana, ou Mariana que manifesta a igreja santa gerada com Cristo de Maria.

O local onde se encontra a Basílica de São João de Latrão foi ocupado durante o Império Romano pelos gens Lateranos. Os Lateranos serviram como administradores para diversos imperadores; Sexto Laterano foi o primeiro plebeu a ser designado Cônsul. Um dos Lateranos, também designado Cônsul, Pláucio Laterano, ficou famoso por ter sido acusado por Nero de conspiração contra o imperador: acusação que resultou em confisco e distribuição de suas propriedades por volta do ano 60 d.C.

Juvenal menciona o palácio, e fala que era dotado de alguma magnificência, regiæ ædes Lateranorum. Alguns resquícios das construções originais ainda resistem nos muros da cidade fora da Porta de São João e um largo corredor, decorado com pinturas, foram descobertos no século XVIII junto à Basílica, atrás da Capela Lancellotti. Outros traços, menos significantes, apareceram durante escavações feitas em 1880, quando obras de ampliação estavam em andamento.

No ano de 161, Marco Aurélio construiu ali um palácio. Em 226, Sétimo Severo devolveu uma parte das propriedades dos Lateranos. Não se sabe se incluiu o palácio. Sabe-se que o Palácio Laterano encontrava-se em posse do Imperador Constantino I enquanto casado com sua segunda esposa, Fausta, irmã de Magêncio. Ficou conhecido na época como "Domus Faustae", ou "Casa de Fausta," e, posteriormente foi doado ao Bispo de Roma por Constantino. A data precisa da doação é desconhecida, mas os estudiosos acreditam que tenha sido durante o pontificado do Papa Melquíades, em tempo de hospedar um sínodo dos bispos em 313, realizado com o intuito de combater o Donatismo.

A Basílica foi fundada por Constantino, o primeiro imperador cristão, para ser a principal igreja de Roma, era a única dentre as três grandes basílicas construídas que se encontrava no interior dos muros que cercavam a cidade e por isto serviu de catedral. A Basílica de São Pedro e a Basílica de São Paulo Extramuros situavam-se sobre os túmulos dos apóstolos, do lado externo da muralha.

A dedicação oficial do Palácio Laterano e Basílica foi presidida pelo Papa Silvestre I em 324, declarando ambos Domus Dei ou "Casa de Deus". Inicialmente dedicada ao Salvador, Basilica Salvatoris, posteriormente dedicada também a São João Batista e São João Evangelista.

Seu nome moderno data do século VII quando o Papa Gregório I, o Grande, (pontificado de 590 a 604), a colocou sob a proteção de São João Batista. Desta igreja medieval subsistem o importante claustro, do século XIII, e algumas partes da igreja. Durante a Idade Média, foram realizados cinco grandes concílios ecumênicos na Basílica de São João de Latrão, conhecidos como os Concílios de Latrão.

Sua modificação mais importante data de 1650, quando o papa Inocêncio X (pontificado de 1644 a 1655) chamou Francesco Borromini, que transformou a basílica de quatro naves laterais em uma igreja barroca. Entre 1733 e 1736, Alessandro Galilei acrescentou a fachada monumental e em 1886 o papa Leão XIII (pontificado 1878-1903) mandou alargar o coro.

A fachada de Galilei, acima do vestíbulo, marca o apogeu do barroco em Roma. Altas pilastras e colunas dividem a parede em cinco seções, com uma central. Uma balaustrada adorna o ático, com imagens dos santos. Atrás da fachada principal há um segundo paredão, na forma de colunata com dois andares e projetando-se um pouco para a frente acima da entrada principal de modo a criar um balcão para as bençãos papais.

A antiguidade da Basílica e do Complexo Laterano pode ser medida pelo antigo Baptisterium; pelos restos do palácio medieval papal com a Scala Santa e a Capela Sancta Santorum; pelo Triclínio de São Leão e pelo Obelisco Laterano.

Até 1309, ao lado da Basílica se situava a residência do Papa, cujo resquício ainda é visível na Capela Sancta Sanctorum e na Scala Santa. Todos os papas foram nela entronizados até o Século XIX. Ao seu lado situa-se o Palácio Laterano.

Na fachada norte se vê a chamada “loggia da bênção”. O arquiteto Domenico Fontana já construira um vestíbulo diante do transepto norte da Praça de São João de Latrão (piazza di S. Giovanni in Laterano) em 1586-1598, encomendada pelo papa Sisto V. É uma estrutura com dois andares e pinturas internas e dela o papa dava sua bênção tradicional no dia da Ascensão. Dentro do vestíbulo, há uma estátua de bronze do rei Henrique IV de França feita por Nicolas Cordier em 1608. Como o rei fez generosas doações ao capítulo, todos os chefes de Estado da França desde então são cônegos honorários da basílica.

O imperador Constantino adornou a antiga basílica monumental com ouro, prata e mosaicos. Tratava-se de uma basílica tradicional com quatro naves com colunas, transeptos e abside. Em toda a largura, havia uma espécie de átrio (atrium) quase quadrado para servir como local de meditação e purificação. Quinze colunas de mármore da Numídia separavam a ampla nave central das laterais, e cada amplo arco tinha 4 m. de largura. Um arco triunfal em altas pilastras marcava o limite entre a nave e o transepto com o altar no centro. Na abside, atrás, ficava a cadeira papal, elevada. As naves não eram abobadadas, e as traves de madeira do teto ficavam expostas como se deduz ao ver o afresco em S. Martino ai Monti, que mostra o interior da velha basílica.

Ao redesenhar a igreja em 1650, Borromini recebeu ordem do papa para criar uma igreja moderna, mas manter-se tanto quanto possível fiel à antiga estrutura de Constantino. Reduziu as 14 arcadas da nave central a cinco apenas, colocadas entre altos pilares enquadrados por pilastras colossais, e inserindo janelas acima delas. Nas paredes entre os pilares colocou nichos emoldurados por colunas, e enormes estátuas dos Apóstolos foram ali colocadas entre 1703 e 1719 graças a doadores generosos. Os nichos são coroados por relevos em estuque que mostram cenas do Antigo e do Novo Testamento, e medalhões pintados com retratos dos profetas. Comparados com as delicadas estruturas do apogeu do Barroco, quase todas em estuque branco, os tetos em madeira executados durante o pontificado do papa Pio IV (1559-1565), mantidos por ordem do papa Inocêncio X, dão impressão de pesados, maciços. Borromini também acrescentou capelas às naves laterais, e ao contrário da velha basílica longitudinal, a atual parece mais ampla, mais larga.

Um dos trabalhos mais importantes é o altar papal, no qual apenas o papa pode celebrar a Eucaristia. Contém a ara em madeira do altar onde, segundo a tradição, os primeiros bispos de Roma celebravam missa. Acima, ergue-se o tabernáculo, adornado com afrescos e esculturas. Pode ter sido desenhado por Giovanni di Stefano, de Siena, entre 1367 e 1370, mas foi muito restaurado em 1851. As flores-de-lis são referência ao patrono, rei Carlos V de França. Na parte superior vêem-se bustos de S. Pedro e S. Paulo, de prata dourada, os quais, na Idade Média, se acreditava conterem as próprias cabeças dos Apóstolos. Na confessio, abaixo do altar, está o túmulo do papa Martinho V (pontificado de 1417 a 1431) feito por Simone di Giovanni Ghini em 1443. Nesta igreja, em 1417, Martinho V deu por findo o Grande Cisma.

 

Entre a basílica e a Muralha Aureliana havia, em períodos anteriores, um grande mosteiro, no qual habitava uma comunidade de monges da Ordem de São Bento que servia à igreja. Este mosteiro era o maior de Roma, com seus 36 metros na lateral. A única parte que restou desta edificação foi o claustro, circundado por graciosas colunas de mármore marchetado. Estas são de um período intermediário entre o Romanesco e o Gótico: obra do estilo cosmatesco dos Vassaletto, célebre família de marmoristas romanos, datados do início do Século XIII.

O Batistério Octogonal de Latrão é, provavelmente, o mais antigo do cristianismo, considerado o protótipo dos batistérios. Muitíssimo bem preservado, registra, como um calendário, as intervenções ao longo dos séculos. Fica no lado meridional da basílica.

Foi construído com forma de rotunda, possivelmente sobre uma base mais antiga ou um nympheum do antigo palácio, por volta de 313 ou 315 por Constantino, que teria sido ali batizado. A forma octogonal com a fonte no centro foi criada em 432, quando o papa Sisto III substituiu o edifício de Constantino pela nova estrutura. Apresenta ainda restos de antigos mosaicos e colunatas de pórfiro egípcias.

Sua entrada é notável, e o rico entalhe dos capitéis, bases e entablamentos do período Flaviano (Século I). A parte superior descansa sobre uma arquitrave sobre pilares de pórfiro, com uma inscrição que louva o batismo. No século XVI, criou-se um círculo de colunas menores na arquitrave o que fez levantar a galeria.

Um portal de bronze da época do Papa Hilário (Século V) é um dos últimos remanescentes da antiguidade romana.

O interior se deve muito ao redesenho barroco feito por Andrea Sacchi e seus alunos no século XVII, decorando as paredes com afrescos que mostram a vida de Constantino, e a lanterna foi decorada com cenas da vida de São João Batista. A pia batismal, de basalto verde, da antiguidade clássica, recebeu uma orla de bronze dourado por Ciro Ferri em 1677. As capelas laterais, dedicadas a Santa Rufina, São Venâncio e dois São João, datam dos séculos V a VII. A porta de bronze da Cappella del Battista é mesmo proveniente da Antiguidade. Os tetos da capela de São João Batista são decorados com mosaicos do século V, tendo no centro o Cordeiro de Deus e ao redor uma guirlanda que mostra as estações do ano, com espigas de milho, rosas, lilases, azeitonas e folhas de vinha e, ao redor, vasos de flor entre pares de pássaros.

 

Crocifisso di Ciro Ferri XVII secolo ispirato al Cristo di G. Reni

 

Foto Alvaro ed Elisabetta de Alvariis in Via Giulia

ALLEGORY: PEACE AND POWER.

Line engraving, French, early 19th century, after a painting by Ciro Ferri (1634-1689).

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Crocifisso di Ciro Ferri XVII secolo ispirato al Cristo di G. Reni

 

Foto Alvaro ed Elisabetta de Alvariis in Via Giulia

Title: An account of His Excellence Roger Earl of Castlemaine's embassy : from His Sacred Majesty James the IId., King of England, Scotland, France, and Ireland, &c., to His Holiness Innocent XI.

Identifier: accountofhisexce00wrig

Year: 1688 (1680s)

Authors: Wright, John Michael, ca. 1617-ca. 1694 Camers, Philippus Michael Westerhout, Arnold van, 1651-1725 Lenardi, Giovanni Battista, 1656-1704 White, Robert, 1645-1703 Cornely, Andrea, fl. 1678 Ferri, Ciro, 1634-1689 Tate, Nahum, 1652-1715

Subjects: Castlemaine, Roger Palmer, Earl of, 1634-1705 James II, King of England, 1633-1701 Mary, of Modena, Queen, consort of James II, King of England, 1658-1718 Visits of state Carriages and carts Dinners and dining Table setting and decoration Sugar sculpture

Publisher: London : Printed by Tho. Snowden for the author

  

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Ut —IS 6i ^TTH E feventh and eighth, were the Figures-*■ of His Majefties Royal Virtues; where, up-on heaps of Arms, and Trophies, in the jSrft,ilood Juftice, and Peace, entwin d - with theirproper Symbols m then hands ^ in the other.Valour, and Vidory, as in the Fourteenth Fi-gure. R ; THE I c ^.

 

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/ ^ S 4^

  

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Title: An account of His Excellence Roger Earl of Castlemaine's embassy : from His Sacred Majesty James the IId., King of England, Scotland, France, and Ireland, &c., to His Holiness Innocent XI.

Identifier: accountofhisexce00wrig

Year: 1688 (1680s)

Authors: Wright, John Michael, ca. 1617-ca. 1694 Camers, Philippus Michael Westerhout, Arnold van, 1651-1725 Lenardi, Giovanni Battista, 1656-1704 White, Robert, 1645-1703 Cornely, Andrea, fl. 1678 Ferri, Ciro, 1634-1689 Tate, Nahum, 1652-1715

Subjects: Castlemaine, Roger Palmer, Earl of, 1634-1705 James II, King of England, 1633-1701 Mary, of Modena, Queen, consort of James II, King of England, 1658-1718 Visits of state Carriages and carts Dinners and dining Table setting and decoration Sugar sculpture

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M^, Co o F< r

  

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0253 R Rim G. Giorgetti Statua marmorea di S. Sebastiano Mramorna statua Sv. Sebastiana A Marble statue of St. Sebastian Die Marmorstatue des Toten Heiligen Sebastian

 

wiki

 

Giuseppe Giorgetti (documented 1668-82) was an Italian sculptor in Rome who worked first under his older brother Antonio Giorgetti and took over his workshop after Antonio died in late 1669. He then also became the principal sculptor for the Barberini family for whom he undertook some restoration of ancient sculptures, most importantly of the Barberini Faun in 1679, carried out together with Lorenzo Ottoni.

 

His masterpiece is the recumbent statue of Saint Sebastian (c. 1671/72) in the Basilica di San Sebastiano fuori le mura on the via Appia, Rome, possibly after a design by Ciro Ferri.

  

Identifier: trattatodellimbr00fias

Title: Trattato dell'imbrigliare, maneggiare, et ferrare cavalli : diviso in tre parti, con alcvni discorsi sopra la natura di caualli, con disegni di briglie, maneggi, & di caualieri a cauallo, & de ferri d'esso

Year: 1556 (1550s)

Authors: Fiaschi, Cesare, fl. 1563 De Sommain, Giovanni. Saggio di ermeneutica musicale in ippologia : Cesare Fiaschi usa il pentagramma per spiegare alcuni esercizi di maneggio

Subjects: Horsemanship Horses Dressage Bridles Horseshoes

Publisher: In Bologna : Per Anselmo Giaccarelli

Contributing Library: Getty Research Institute

Digitizing Sponsor: Getty Research Institute

  

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a forza della fella,& mafsimamente nella uolta.To uorrd auanti,chel caualiere fi ri-ducefie in tal luogo,che egli haueile in ciò bene ammaefiratol ca-uallo,perche folo li bartaife un minimo ccnno,tenuto, cheei fulfepel diritto a intendere il uolcr fuo,& quello faceife col ferrar quello un pochecto nella briglia,piegando un poco il pugno alla partechefi uuol uoltare^&coì toccarli alquanto con la polpa della gamba la pancia ,da quello ifi:ciro lato. Egli e ben nero, che farà forfèdiiTicilead uixTauallO) fare intiera la meza uolta,come ila nel dilTe-gno, & per quello ritorno a dire.che non bifogna mancareC quadopero fi fulTe per fare un fimile effetto dì lleccato)auanti,che ù riduca in efibjufare ogni pofsibile,perche la faccia bene. Raccordo an-cho di piu,cheaaogni uolta, chefi haueraTauerfario dal lato de-ftro,non fi dee uoltare mai il cauallo allaltra mano; perche fi farebbe incontrario di quello,che fi dee. - -• f,m ^SECONDO toj DilTegno del fiidctto maneggio.

 

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■■.ì

  

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Title: Raggvaglio della solenne comparsa, fatta in Roma gli otto di gennaio MDCLXXXVII. dall'illvstrissimo, et eccellentissimo signor conte di Castelmaine ambasciadore straordinario della Sagra Real Maestà di Giacomo Secondo rè d'Inghilterra, Scozia, Francia, et Ibernia, difensore della fede alla Santa Sede Apostolica, in andare pvblicamente all'vdienza della Santità di Nostro Signore Papa Innocenzo Vndecimo

Identifier: raggvagliodellas00wrig

Year: 1687 (1680s)

Authors: Wright, John Michael, ca. 1617-ca. 1694 Lenardi, Giovanni Battista, 1656-1704 Westerhout, Arnold van, 1651-1725 Cornely, Andrea, fl. 1678 Ferri, Ciro, 1634-1689

Subjects: Castlemaine, Roger Palmer, Earl of, 1634-1705 James II, King of England, 1633-1701 Mary, of Modena, Queen, consort of James II, King of England, 1658-1718 Visits of state Carriages and carts Dinners and dining Table setting and decoration Sugar sculpture

Publisher: In Roma : Nella stamperia di Domenico Antonio Ercole

  

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nel publi-co Conciftoro , che fi fece il giorno feguente, in cui fuconferito il Cappello agli Eminentiffimi Cardinali, de*Medici, Ciceri, e Petrucci ; onde fi è ftimata cofa_jnecefiaria il ridire come per quel giorno , fi rimife ilSignor Ambafciadore in publico, ed afiiftè al Trono diSua Santità in tutto il tempo della folenne funzione contutta la Corte, e con tal tenerezza del Santo Pontefice,e giubbilo vniuerfale, che nel vedere in perfona di SuaEccellenza il Monarca Britannico ricongiunto al Sagra-to Soglio del Vicario di Crifio, efferfi oramai tutto ilRegno della Gran Brettagna alla Chiefa perfettamenteriunito ne rafiembraua. M r coy :> <i Imprimatur. Si videbitur Reuerendifs. P^ Mag.Sae. Palati) Apoft. Steph. lofeph Menattus Epifc. Cyrenen. Vicefg. »» I <— Imprimatur, Fr. lofephClarionusSac. Thcolo-gi^Magifter,acReuerendifs. P. Fr, Domi^nici Mari^ PuteobonelJi Sac. Pah Apoft. Mag.Soc. Ord. Pr^dicatorum. Sf^lAU 83-6 fono ^-U e I ■■À ^* ■imh f.. (. ■•(■

 

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