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ZZZZZZZZZZZ --- Zafiro ---- Zen Enlightment ---ZETA ORIONIS - LEVEL 7 --

Faculty of Fine Arts of the University of Porto - Portugal

Lucie. Manhufe (Amarante, Portugal).

Data de produção da fotografia: 1915.

 

[ASC 05/17]

Photo Copyright 2012, dynamo.photography.

All rights reserved, no use without license

 

The dOCUMENTA (13) was the thirteenth edition of the quinquennial contemporary art exhibition documenta. It took place between 9 June until 16 September 2012 in Kassel. The exhibition was held under the theme Collapse and Recovery. Exhibits could be seen in several venues in the city, among others in the Fridericianum museum,[1] in the Orangerie and in the Karlsaue, a large urban park.[2]

 

Its artistic director was the curator Carolyn Christov-Bakargiev[3] who was chief curator of the Castello di Rivoli - Museo d'Arte Contemporanea in Turin and, in 2008, also head of the Biennale of Sydney.

Participants

The Museum Fridericianum during the exhibition

 

A Lida Abdul, Bani Abidi, Etel Adnan, Korbinian Aigner, Vyacheslav Akhunov, Barmak Akram, Khadim Ali, Jennifer Allora & Guillermo Calzadilla, Maria Thereza Alves, Francis Alÿs, Ayreen Anastas, AND AND AND, Ida Applebroog, Mohammad Yusuf Asefi, Doug Ashford, Tarek Atoui, Kader Attia

B Alexandra Bachzetsis, Nanni Balestrini, Amy Balkin, Judith Barry, Gianfranco Baruchello, Ahmed Basiony, Thomas Bayrle, Jérôme Bel, Gordon Bennett, Rossella Biscotti, Manon de Boer, Alighiero Boetti, Anna Boghiguian, Carol Bove, Kristina Buch, Andrea Büttner, Gerard Byrne

C CAMP (founded 2007 from Shaina Anand, Sanjay Bhangar and Ashok Sukumaran), Janet Cardiff and George Bures Miller, Emily Carr, Mariana Castillo Deball, Paul Chan, Kudzanai Chiurai, Constant, Daniel Gustav Cramer, Critical Art Ensemble, Abraham Cruzvillegas, István Csákány, Attila Csörgő, Antoni Cumella

D Salvador Dalí, Marie Darrieussecq, Tacita Dean, Mark Dion, Thea Djordjadze, Willie Doherty, Trisha Donnelly, Sam Durant, Jimmie Durham

E Haris Epaminonda, Cevdet Erek

F Guillermo Faivovich & Nicolás Goldberg, Matias Faldbakken, Geoffrey Farmer, Omer Fast, Lara Favaretto, Ceal Floyer, Llyn Foulkes, Abul Qasem Foushanji, Chiara Fumai

G Rene Gabri, Ryan Gander, Dora García, Mario Garcia Torres, Theaster Gates, Jeanno Gaussi, Mariam Ghani, Simryn Gill, Édouard Glissant, Julio González, Tue Greenfort

H Zainab Haidary, Fiona Margaret Hall, Tamara Henderson, Susan Hiller, Horst Hoheisel, Judith Hopf, Khaled Hourani mit Amjad Ghannam and Rashid Masharawi, Pierre Huyghe

I Sanja Iveković

J Toril Johannessen, Joan Jonas, Brian Jungen and Duane Linklater

K Rudolf Kaesbach, Robin Kahn & National Union of Sahrawi Women, Masood Kamandy, Amar Kanwar, William Kentridge, Hassan Khan, Erkki Kurenniemi

L Horacio Larraín Barros, Dinh Q. Lê (in collaboration with Vũ Giáng Hương, Quang Tho, Huynh Phuong Dong, Nguyen Thu, Truong Hieu, Phan Oanh, Nguyen Toan Thi, Duong Anh, Minh Phuong, Kim Tien, Quach Phong, Nguyen Thanh Chau), Gabriel Lester, David Link, Maria Loboda, Mark Lombardi, Aníbal López, Renata Lucas, Marcos Lutyens und Raimundas Malašauskas, featuring Sissel Tolaas

M Goshka Macuga, Anna Maria Maiolino, Catherine Malabou, Nalini Malani, Man Ray, Maria Martins, Francesco Matarrese, Fabio Mauri, Julie Mehretu, John Menick, Christoph Menke, Gustav Metzger, Lee Miller, Aman Mojadidi, Moon Kyungwon & Jeon Joonho, Gareth Moore, Giorgio Morandi, Rabih Mroué, Zanele Muholi, Christian Philipp Müller

N Arne Nordheim, M. A. Numminen

O Objects damaged during the Lebanese Civil War (1975–1990), Shinro Ohtake, Rahraw Omarzad, Roman Ondák, Füsun Onur, The Otolith Group

P Christodoulos Panayiotou, Giuseppe Penone, Claire Pentecost, Hetti Perkins, Susan Philipsz, Pratchaya Phinthong, Sopheap Pich, Lea Porsager, Michael Portnoy, Margaret Preston, Seth Price, Ana Prvacki

R Walid Raad, Michael Rakowitz, Araya Rasdjarmrearnsook, Doreen Reid Nakamarra, Pedro Reyes, Gunnar Richter, Stuart Ringholt, Ruth Robbins und Red Vaughan Tremmel, Juana Marta Rodas und Julia Isídrez, Paul Ryan, Hannah Ryggen

S Natascha Sadr Haghighian, Anri Sala, Charlotte Salomon, Issa Samb, Ines Schaber, Tino Sehgal, Ashkan Sepahvand, Albert Serra, Tejal Shah, Wael Shawky, Zolaykha Sherzad, Nedko Solakow, Song Dong, Tamás St. Turba, Alexandra Sukhareva, Imre Szeman

T Mika Taanila, Mohsen Taasha, Alexander Tarakhovsky, Javier Téllez, Aase Texmon Rygh, Warwick Thornton, Time/Bank (e-flux: Julieta Aranda & Anton Vidokle), Warlimpirrnga Tjapaltjarri, Rosemarie Trockel

V Rattana Vandy, Vann Nath, Adrián Villar Rojas, Jeronimo Voss

W Jessica Warboys, Lori Waxman, Clemens von Wedemeyer, Apichatpong Weerasethakul in collaboration with Chaisiri Jiwarangsan, Lawrence Weiner

Y Yan Lei, Haegue Yang

Z Akram Zaatri, Zalmaiï, Anton Zeilinger, Konrad Zuse[4][5][6]

 

Die dOCUMENTA (13) war die dreizehnte Ausgabe der documenta, einer der weltweit bedeutendsten Ausstellungen für zeitgenössische Kunst. Sie fand vom 9. Juni bis zum 16. September 2012 in Kassel unter der künstlerischen Leitung von Carolyn Christov-Bakargiev statt und hatte 904.992 BesucherInnen.[1] Die Ausstellung stand unter dem Leitmotiv Collapse and Recovery (englisch für Zusammenbruch und Wiederaufbau).[2] Satelliten der Ausstellung befanden sich in Afghanistan mit Kabul und Bamiyan (9. Juni bis 16. September 2012), in Ägypten mit Alexandria und Kairo (1. Juni bis 8. Juli 2012) und dem kanadischen Banff (2. August bis 15. August 2012).

 

Die Documentaleitung veröffentlichte die Namen von über 300 Teilnehmern. Davon trugen 187 Künstler und Künstlergruppen mit allen Formen künstlerischer Äußerungen, wie Bilder, Druckgrafiken, Skulpturen, Performances, Installationen, Filmen und Environments, zu der Ausstellung bei. Weitere 108 Teilnehmer waren durch Vorträge, Seminare, Kongresse, Dichterlesungen oder Schriften in der Documenta-Reihe 100 Notizen – 100 Gedanken beteiligt.

Museum Fridericianum mit dOCUMENTA (13)-Beflaggung

Inhaltsverzeichnis

 

1 Leitungsteam

2 Findungskommission

3 Schreibweise als Logo

4 Leitmotiv

5 Eröffnung

6 Teilnehmende Künstler

7 Ausstellungsorte

8 Streit im Vorfeld

9 Filme

10 Publikationen

11 Literatur

12 Weblinks

13 Einzelnachweise

 

Leitungsteam

Carolyn Christov-Bakargiev (2010)

 

Als künstlerische Leiterin wurde die US-amerikanische Kuratorin Carolyn Christov-Bakargiev ausgewählt, sie war Chefkuratorin des Castello di Rivoli – Museo di Arte Contemporanea in Turin und war 2008 auch Leiterin der Biennale of Sydney.

 

Projektleiterin ist die Kunsthistorikerin Christine Litz. Ihr obliegt es, die Konzepte der Leiterin Carolyn Christov-Barkagiev und ihrer Kuratoren umzusetzen.[3] Ab Juni 2012 wurde Litz als Direktorin an das Museum für Neue Kunst (Freiburg im Breisgau) berufen[4] und Jenny Dirksen und Christoph Platz übernahmen die Leitung der Abteilung sowie die Abwicklung der Ausstellung.[5] Die kuratorische Abteilung übernahm die spanische Kunsthistorikerin Chus Martínez. Sie ist gleichzeitig Mitherausgeberin der Schriftenreihe 100 Notizen – 100 Gedanken. Bevor sie 2009 Kuratorin am Museu d’Art Contemporani de Barcelona wurde, war sie Leiterin des Frankfurter Kunstvereins.

 

Als Leiterin der Publikationsabteilung wurde die in New York lebende deutsche Autorin und Publizistin Bettina Funcke benannt.[6] Sie ist gleichzeitig Mitherausgeberin der Schriftenreihe 100 Notizen – 100 Gedanken. Sie war bis 2007 Redakteurin bei der Dia Art Foundation (heute Dia Center for the Arts) und von 2007 bis 2010 leitende Redakteurin bei der New Yorker Ausgabe der Kunstzeitschrift Parkett. Sie ist Mitbegründerin von The Leopard Press und dem Continuous Project Kollektiv. Mit der Publikation der Schriften wurde der Hatje Cantz Verlag beauftragt.

 

Die Kommunikationsabteilung wurde bis September 2011 von Kathrin Lutz geleitet.[7] Im Oktober 2011 lösten sie Terry Harding und Henriette Gallus ab.[8]

 

Für die organisatorische Abwicklung ist – seit 1996 – der Geschäftsführer der documenta und Museum Fridericianum Veranstaltungs-GmbH Bernd Leifeld verantwortlich.

 

Die Ausstellung wurde am 9. Juni 2012 durch Bundespräsident Joachim Gauck eröffnet.[9]

Findungskommission

 

Am 3. Dezember 2008 wurde der Auswahlprozess für die künstlerische Leitung der kommenden documenta abgeschlossen. Der Vorschlag der neunköpfigen Findungskommission wurde vom Aufsichtsrat der documenta einstimmig bestätigt. Die Findungskommission der documenta 13 bestand aus:

 

Iossif Markowitsch Bakschtein – Direktor des Instituts für Probleme der modernen Kunst Moskau

Manuel J. Borja-Villel – Direktor Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia Madrid

Kathy Halbreich – Stellvertretende Direktorin Museum of Modern Art New York

Paulo Herkenhoff – Freier Kurator und bis 2006 Direktor des Museu Nacional de Belas Artes in Rio de Janeiro

Oscar Ho – Direktor MA Programme in Cultural Management, Chinesische Universität Hongkong

Udo Kittelmann – Direktor Museum für Moderne Kunst Frankfurt/Main

Kasper König – Direktor Museum Ludwig, Köln

Elizabeth Ann Macgregor – Direktorin Museum of Contemporary Art Sydney

Rein Wolfs – Künstlerischer Leiter der Kunsthalle Fridericianum Kassel

 

Schreibweise als Logo

Hinweisschilder vor dem Fridericianum

101 013–1 der Deutschen Bahn AG mit Werbeaufschrift im Hauptbahnhof Mannheim am 14. März 2012

 

Im April 2010 wurde die „visuelle Identität“ der 13. documenta vorgestellt. Sie wurde von der Mailänder Grafikdesign-Agentur Leftloft entwickelt. Diese documenta verzichtet auf ein traditionelles Logo. Stattdessen wird die Schreibweise des Wortes als Symbol genutzt. Der Name wird am Anfang mit einem kleinen d geschrieben, die folgenden Buchstaben sind Großbuchstaben, gefolgt von der in Klammern gesetzten 13. Eine einheitliche Schriftart gab es nicht, diese variierte je nach Anwendung.

 

Die Grafikdesigner schrieben zu ihrem Entwurf:

 

„Diese visuelle Regel soll besagen, dass die Lehren dieser documenta (das lateinische ‘documentum’, von dem das Pluralwort ‘documenta’ stammt, bedeutet ‘Lehre’ und gelegentlich bezeichnet es auch eine ‘Ermahnung’) nicht pedantisch sein werden. Wir setzen vielmehr eine lebendige, pluralistische, ideenreiche und stetig zunehmende Entwicklung in Gang. Viele, auch die Öffentlichkeit, werden in den kommenden Jahren in diesen Prozess involviert werden. Der Höhepunkt, im Jahr 2012, stellt nur einen Moment einer viel längeren Reise dar, durch die Klammern um die dreizehn wird das deutlich.“

 

Die künstlerische Leiterin, Carolyn Christov-Bakargiev, verwies auf die Tradition der Kleinschreibung der documenta seit ihrem Beginn in den 1950er Jahren und bemerkte:

 

„Während dies in ihren Anfängen eine radikale demokratische Geste und eine Entscheidung des Designs war, ist heute die Nicht-Großschreibung von Wörtern ein Beispiel für eine von vielen unbeabsichtigten Gesten der digitalen Welt, die Nachrichten über Netzwerke und rund um den Globus schickt. Die normalen Schreibregeln umzudrehen, indem man das restliche Wort in Großbuchstaben schreibt, erfordert aktives Engagement, Aufmerksamkeit und einen gewissen Mehraufwand an der Tastatur.“[10]

 

Leitmotiv

 

Das Leitmotiv der dOCUMENTA (13) lautet Zusammenbruch und Wiederaufbau (engl. Collapse and Recovery). Es wurde rund ein Jahr vor Beginn der Ausstellungseröffnung offiziell vorgestellt. Es bezieht sich zum einen auf die Geschichte der Stadt Kassel in den letzten 60 Jahren, in denen nach der Vernichtung durch die Bombardierung im Zweiten Weltkrieg der – bis heute nicht abgeschlossene – Wiederaufbau erfolgte. Mehrere Arbeiten, wie das Projekt trail von Natascha Sadr Haghighian, nehmen ganz unmittelbar auf das Leitmotiv Bezug. Die Künstlerin stellt eine Leiter an die Begrenzungsmauer der Straße Schöne Aussicht, über die die Besucher einen steilen Abhang erreichen, der 1955 aus Kriegstrümmern der Henschel-Werke aufgeschüttet wurde. Über ihn führt ein schmaler, unbefestigter und nicht ungefährlicher Pfad zum Talgrund der Karlsaue.[11] Zum anderen, virulent, ist das Leitmotiv für den Ausstellungsort Kabul, das dort um die Bedingungen Belagerungszustand, Hoffnung, Rückzug und Bühne erweitert wurde.[12]

Eröffnung

 

Am 21. Juni 2010, zwei Jahre vor Eröffnung der dOCUMENTA (13), wurde – entgegen der üblichen Gepflogenheiten – bereits die erste Arbeit öffentlich eingeweiht. Die Skulptur Idee di Pietra („Ansichten eines Steins“) von Giuseppe Penone, ein Vertreter der Arte Povera und mehrfacher documenta-Teilnehmer, wurde am Rande der Karlsaue aufgestellt. Die Arbeit war bereits auf der 16. Biennale of Sydney, die Carolyn Christov-Bakargiev 2008 kuratiert hatte, präsentiert worden. Es handelt sich um eine fast neun Meter hohe Bronzeskulptur in der Form eines Baumes, in deren oberem Teil ein großer Stein ruht. Neben der Skulptur wächst ein kleiner, echter, junger Baum. Penone war selbst anwesend und stellte seine Arbeit vor:

 

„[…] Wenn die Bedeutung des Malens das Bedecken ist und die Bedeutung der Skulptur das Entdecken, dann wird die Malerei durch die Schwerkraft charakterisiert und die Skulptur durch die Kraft, die der der Schwerkraft entflieht, die Kraft des Lichts. Das Werk, das ich hier zeige, hat mit beiden Konzepten zu tun. Der Stein ist ein Mineral und die stabilsten Farben gewinnt man aus Steinen. Der Stein verweist auf die Schwerkraft. Das Pflanzliche entzieht sich der Schwerkraft, es wächst in die Höhe, als direkte Folge des Sonnenlichts. Die Struktur der pflanzlichen Welt wird durch das Licht bestimmt, das das Gewicht der Zweige und Blätter anzieht. Bronzeguss braucht die Schwerkraft und nutzt die Struktur der pflanzlichen Welt, um die flüssige Bronze in der Gussform zu verteilen. […]“

 

Bewusst war der Tag der Sommersonnenwende als Datum für die Veranstaltung gewählt worden. Die Verantwortlichen betrachteten die Aktion als einen Beitrag zur Geschichte der Außenskulptur im Rahmen der documenta-Ausstellungen und sahen in ihr insbesondere auch eine Einstimmung auf die in zwei Jahren stattfindende offizielle Eröffnung.[13]

 

Am 9. Juni 2012 eröffnete der damalige Bundespräsident Joachim Gauck die Kunstausstellung.

Teilnehmende Künstler

Giuseppe Penones Idee di Pietra

 

A Lida Abdul, Bani Abidi, Etel Adnan, Korbinian Aigner, Vyacheslav Akhunov, Barmak Akram, Khadim Ali, Jennifer Allora & Guillermo Calzadilla, Maria Thereza Alves, Francis Alÿs, Ayreen Anastas, AND AND AND, Ida Applebroog, Mohammad Yusuf Asefi, Doug Ashford, Tarek Atoui, Kader Attia

 

B Alexandra Bachzetsis, Nanni Balestrini, Amy Balkin, Judith Barry, Gianfranco Baruchello, Ahmed Basiony, Thomas Bayrle, Jérôme Bel, Gordon Bennett, Rossella Biscotti, Manon de Boer, Alighiero Boetti, Anna Boghiguian, Carol Bove, Kristina Buch, Andrea Büttner, Gerard Byrne

 

C CAMP (gegründet 2007 von Shaina Anand, Sanjay Bhangar und Ashok Sukumaran), Janet Cardiff und George Bures Miller, Emily Carr, Mariana Castillo Deball, Paul Chan, Kudzanai Chiurai, Constant, Daniel Gustav Cramer, Critical Art Ensemble, Abraham Cruzvillegas, István Csákány, Attila Csörgő, Antoni Cumella

 

D Salvador Dalí, Marie Darrieussecq, Tacita Dean, Mark Dion, Thea Djordjadze, Willie Doherty, Trisha Donnelly, Sam Durant, Jimmie Durham

 

E Haris Epaminonda, Cevdet Erek

 

F Guillermo Faivovich & Nicolás Goldberg, Matias Faldbakken, Geoffrey Farmer, Omer Fast, Lara Favaretto, Ceal Floyer, Llyn Foulkes, Abul Qasem Foushanji, Chiara Fumai

 

G Rene Gabri, Ryan Gander, Dora García, Mario Garcia Torres, Theaster Gates, Jeanno Gaussi, Mariam Ghani, Simryn Gill, Édouard Glissant, Julio González, Tue Greenfort

 

H Zainab Haidary, Fiona Hall, Tamara Henderson, Susan Hiller, Horst Hoheisel, Judith Hopf, Khaled Hourani mit Amjad Ghannam und Rashid Masharawi, Pierre Huyghe

 

I Sanja Iveković

 

J Toril Johannessen, Joan Jonas, Brian Jungen und Duane Linklater

 

K Rudolf Kaesbach, Robin Kahn & La Cooperativa Unidad Nacional Mujeres Saharauis (The National Union of Women from Western Sahara), Masood Kamandy, Amar Kanwar, William Kentridge, Hassan Khan, Erkki Kurenniemi

 

L Horacio Larraín Barros, Dinh Q. Lê (in Zusammenarbeit mit Vũ Giáng Hương, Quang Tho, Huynh Phuong Dong, Nguyen Thu, Truong Hieu, Phan Oanh, Nguyen Toan Thi, Duong Anh, Minh Phuong, Kim Tien, Quach Phong, Nguyen Thanh Chau), Gabriel Lester, David Link, Maria Loboda, Mark Lombardi, Aníbal López, Renata Lucas, Marcos Lutyens und Raimundas Malašauskas, featuring Sissel Tolaas

 

M Goshka Macuga, Anna Maria Maiolino, Catherine Malabou, Nalini Malani, Man Ray, Maria Martins, Francesco Matarrese, Fabio Mauri, Julie Mehretu, John Menick, Christoph Menke, Gustav Metzger, Lee Miller, Aman Mojadidi, Moon Kyungwon & Jeon Joonho, Gareth Moore, Giorgio Morandi, Rabih Mroué, Zanele Muholi, Christian Philipp Müller

 

N Arne Nordheim, M. A. Numminen

 

O Objects damaged during the Lebanese Civil War (1975–1990), Shinro Ohtake, Rahraw Omarzad, Roman Ondák, Füsun Onur, The Otolith Group

 

P Christodoulos Panayiotou, Giuseppe Penone, Claire Pentecost, Hetti Perkins, Susan Philipsz, Pratchaya Phinthong, Sopheap Pich, Lea Porsager, Michael Portnoy, Margaret Preston, Seth Price, Ana Prvacki

 

R Walid Raad, Michael Rakowitz, Araya Rasdjarmrearnsook, Doreen Reid Nakamarra, Pedro Reyes, Gunnar Richter, Stuart Ringholt, Ruth Robbins und Red Vaughan Tremmel, Juana Marta Rodas und Julia Isídrez, Paul Ryan, Hannah Ryggen

 

S Natascha Sadr Haghighian, Anri Sala, Charlotte Salomon, Issa Samb, Ines Schaber, Tino Sehgal, Ashkan Sepahvand, Albert Serra, Tejal Shah, Wael Shawky, Zolaykha Sherzad, Nedko Solakow, Song Dong, Tamás St. Turba, Alexandra Sukhareva, Imre Szeman

 

T Mika Taanila, Mohsen Taasha, Alexander Tarakhovsky, Javier Téllez, Aase Texmon Rygh, Warwick Thornton, Time/Bank (e-flux: Julieta Aranda & Anton Vidokle), Warlimpirrnga Tjapaltjarri, Rosemarie Trockel

 

V Rattana Vandy, Vann Nath, Adrián Villar Rojas, Jeronimo Voss

 

W Jessica Warboys, Lori Waxman, Clemens von Wedemeyer, Apichatpong Weerasethakul in Zusammenarbeit mit Chaisiri Jiwarangsan, Lawrence Weiner

 

Y Yan Lei, Haegue Yang

 

Z Akram Zaatri, Zalmaiï, Anton Zeilinger, Konrad Zuse

 

Ausstellungsorte

 

Die dOCUMENTA (13) umfasst neben Ausstellungsorten im gesamten Stadtraum von Kassel und in der Umgebung, auch Orte außerhalb Europas. In Kassel sind Kunstwerke an so zahlreichen unterschiedlichen Plätzen zu sehen, wie bei keiner anderen Documenta zuvor. Neben öffentlichen Gebäuden wie der Handwerkskammer, der Zentralbibliothek und dem Ständehaus, wurden auch private Kinos, Kaufhäuser und Hotels einbezogen. Die meisten Künstlerpräsentationen konzentrieren sich um den Friedrichsplatz, den Kulturbahnhof (Hauptbahnhof) und in der Karlsaue.[14]

 

Ausstellungsorte in Kassel und Umgebung:

 

Das Museum Fridericianum ist mit Werken von 32 Künstlern wieder Mittelpunkt der Documenta. Zusätzlich werden in der Rotunde 28 plastische Arbeiten oder artifizielle Objekte gezeigt, unter anderem von Judith Hopf, Man Ray und Lawrence Weiner.

Die documenta-Halle wird, neben frühen Zeichnungen von Gustav Metzger, die verdeckt in Schaukästen in der Vorhalle präsentiert werden, vor allem durch Arbeiten von Thomas Bayrle geprägt. Zwischen einem 8 Meter × 25 Meter messenden Papprelief Carmageddon auf der linken Wand und dem 8 Meter × 13,4 Meter messenden Flugzeug von 1982 bis 1983 stellte der Künstler aufgeschnittene Automotoren auf. Der Lärm der sieben Motoren wird aus Lautsprechern von eintönigen, sich immer wiederholenden Gebeten begleitet, die Bayrle in Frankfurter Kirchen aufgenommen und rhythmisiert hat. Es ist die größe Einzelpräsentation die bisher in der documenta-Halle zu sehen war.[15]

Ottoneum

Karlsaue

In der Neuen Galerie werden 18 künstlerische Positionen ausgestellt. Die Künstlerin Andrea Büttner zeigt in ihrem vorderen Raum neben zwei monochromen Farbflächen drei archaische, großformatige Holzschnitte, im zweiten Raum zeigt sie unter anderem ein Video, das sich auf eine umfangreiche Recherche zu den Arbeiten des Ordens Kleine Schwestern Jesu im Vergnügungspark von Ostia bei Rom bezieht und bei der zwei Ordensangehörige über ihre Arbeit berichten.[16]

Kassel Hauptbahnhof

Das Gloria-Kino ist – wie auch bei der Documenta 12 – Vorführungsort des Filmprogramms. Tagsüber wird eine Diainstallation von Trisha Donnelly gezeigt.

Ehemaliges Elisabeth Krankenhaus (Oberste Gasse 4)

Nie realisierte Moschee (Untere Karlsstr. 14)

Im lichtlosen Bode-Saal des Grand City-Hotels Hessenland zeigt Tino Sehgal eine viel beachtete Performance. Die eintretenden Besucher werden von 12 Akteuren, einzeln oder in kleinen Gruppen, umgeben, die sie hör- und fühlbar singend, summend, kriechend, schnalzend in einem choreografisch festgelegten Grundrhythmus umtanzen und dabei versuchen, die Eingetretenen in das Geschehen einzubeziehen.[17]

ehemaliges Kino Kaskade[18]

Verschiedene Orte in der Kasseler Innenstadt

Gedenkstätte Kloster Breitenau in Guxhagen

 

Photo Copyright 2012, dynamo.photography.

All rights reserved, no use without license

 

The dOCUMENTA (13) was the thirteenth edition of the quinquennial contemporary art exhibition documenta. It took place between 9 June until 16 September 2012 in Kassel. The exhibition was held under the theme Collapse and Recovery. Exhibits could be seen in several venues in the city, among others in the Fridericianum museum,[1] in the Orangerie and in the Karlsaue, a large urban park.[2]

 

Its artistic director was the curator Carolyn Christov-Bakargiev[3] who was chief curator of the Castello di Rivoli - Museo d'Arte Contemporanea in Turin and, in 2008, also head of the Biennale of Sydney.

Participants

The Museum Fridericianum during the exhibition

 

A Lida Abdul, Bani Abidi, Etel Adnan, Korbinian Aigner, Vyacheslav Akhunov, Barmak Akram, Khadim Ali, Jennifer Allora & Guillermo Calzadilla, Maria Thereza Alves, Francis Alÿs, Ayreen Anastas, AND AND AND, Ida Applebroog, Mohammad Yusuf Asefi, Doug Ashford, Tarek Atoui, Kader Attia

B Alexandra Bachzetsis, Nanni Balestrini, Amy Balkin, Judith Barry, Gianfranco Baruchello, Ahmed Basiony, Thomas Bayrle, Jérôme Bel, Gordon Bennett, Rossella Biscotti, Manon de Boer, Alighiero Boetti, Anna Boghiguian, Carol Bove, Kristina Buch, Andrea Büttner, Gerard Byrne

C CAMP (founded 2007 from Shaina Anand, Sanjay Bhangar and Ashok Sukumaran), Janet Cardiff and George Bures Miller, Emily Carr, Mariana Castillo Deball, Paul Chan, Kudzanai Chiurai, Constant, Daniel Gustav Cramer, Critical Art Ensemble, Abraham Cruzvillegas, István Csákány, Attila Csörgő, Antoni Cumella

D Salvador Dalí, Marie Darrieussecq, Tacita Dean, Mark Dion, Thea Djordjadze, Willie Doherty, Trisha Donnelly, Sam Durant, Jimmie Durham

E Haris Epaminonda, Cevdet Erek

F Guillermo Faivovich & Nicolás Goldberg, Matias Faldbakken, Geoffrey Farmer, Omer Fast, Lara Favaretto, Ceal Floyer, Llyn Foulkes, Abul Qasem Foushanji, Chiara Fumai

G Rene Gabri, Ryan Gander, Dora García, Mario Garcia Torres, Theaster Gates, Jeanno Gaussi, Mariam Ghani, Simryn Gill, Édouard Glissant, Julio González, Tue Greenfort

H Zainab Haidary, Fiona Margaret Hall, Tamara Henderson, Susan Hiller, Horst Hoheisel, Judith Hopf, Khaled Hourani mit Amjad Ghannam and Rashid Masharawi, Pierre Huyghe

I Sanja Iveković

J Toril Johannessen, Joan Jonas, Brian Jungen and Duane Linklater

K Rudolf Kaesbach, Robin Kahn & National Union of Sahrawi Women, Masood Kamandy, Amar Kanwar, William Kentridge, Hassan Khan, Erkki Kurenniemi

L Horacio Larraín Barros, Dinh Q. Lê (in collaboration with Vũ Giáng Hương, Quang Tho, Huynh Phuong Dong, Nguyen Thu, Truong Hieu, Phan Oanh, Nguyen Toan Thi, Duong Anh, Minh Phuong, Kim Tien, Quach Phong, Nguyen Thanh Chau), Gabriel Lester, David Link, Maria Loboda, Mark Lombardi, Aníbal López, Renata Lucas, Marcos Lutyens und Raimundas Malašauskas, featuring Sissel Tolaas

M Goshka Macuga, Anna Maria Maiolino, Catherine Malabou, Nalini Malani, Man Ray, Maria Martins, Francesco Matarrese, Fabio Mauri, Julie Mehretu, John Menick, Christoph Menke, Gustav Metzger, Lee Miller, Aman Mojadidi, Moon Kyungwon & Jeon Joonho, Gareth Moore, Giorgio Morandi, Rabih Mroué, Zanele Muholi, Christian Philipp Müller

N Arne Nordheim, M. A. Numminen

O Objects damaged during the Lebanese Civil War (1975–1990), Shinro Ohtake, Rahraw Omarzad, Roman Ondák, Füsun Onur, The Otolith Group

P Christodoulos Panayiotou, Giuseppe Penone, Claire Pentecost, Hetti Perkins, Susan Philipsz, Pratchaya Phinthong, Sopheap Pich, Lea Porsager, Michael Portnoy, Margaret Preston, Seth Price, Ana Prvacki

R Walid Raad, Michael Rakowitz, Araya Rasdjarmrearnsook, Doreen Reid Nakamarra, Pedro Reyes, Gunnar Richter, Stuart Ringholt, Ruth Robbins und Red Vaughan Tremmel, Juana Marta Rodas und Julia Isídrez, Paul Ryan, Hannah Ryggen

S Natascha Sadr Haghighian, Anri Sala, Charlotte Salomon, Issa Samb, Ines Schaber, Tino Sehgal, Ashkan Sepahvand, Albert Serra, Tejal Shah, Wael Shawky, Zolaykha Sherzad, Nedko Solakow, Song Dong, Tamás St. Turba, Alexandra Sukhareva, Imre Szeman

T Mika Taanila, Mohsen Taasha, Alexander Tarakhovsky, Javier Téllez, Aase Texmon Rygh, Warwick Thornton, Time/Bank (e-flux: Julieta Aranda & Anton Vidokle), Warlimpirrnga Tjapaltjarri, Rosemarie Trockel

V Rattana Vandy, Vann Nath, Adrián Villar Rojas, Jeronimo Voss

W Jessica Warboys, Lori Waxman, Clemens von Wedemeyer, Apichatpong Weerasethakul in collaboration with Chaisiri Jiwarangsan, Lawrence Weiner

Y Yan Lei, Haegue Yang

Z Akram Zaatri, Zalmaiï, Anton Zeilinger, Konrad Zuse[4][5][6]

 

Die dOCUMENTA (13) war die dreizehnte Ausgabe der documenta, einer der weltweit bedeutendsten Ausstellungen für zeitgenössische Kunst. Sie fand vom 9. Juni bis zum 16. September 2012 in Kassel unter der künstlerischen Leitung von Carolyn Christov-Bakargiev statt und hatte 904.992 BesucherInnen.[1] Die Ausstellung stand unter dem Leitmotiv Collapse and Recovery (englisch für Zusammenbruch und Wiederaufbau).[2] Satelliten der Ausstellung befanden sich in Afghanistan mit Kabul und Bamiyan (9. Juni bis 16. September 2012), in Ägypten mit Alexandria und Kairo (1. Juni bis 8. Juli 2012) und dem kanadischen Banff (2. August bis 15. August 2012).

 

Die Documentaleitung veröffentlichte die Namen von über 300 Teilnehmern. Davon trugen 187 Künstler und Künstlergruppen mit allen Formen künstlerischer Äußerungen, wie Bilder, Druckgrafiken, Skulpturen, Performances, Installationen, Filmen und Environments, zu der Ausstellung bei. Weitere 108 Teilnehmer waren durch Vorträge, Seminare, Kongresse, Dichterlesungen oder Schriften in der Documenta-Reihe 100 Notizen – 100 Gedanken beteiligt.

Museum Fridericianum mit dOCUMENTA (13)-Beflaggung

Inhaltsverzeichnis

 

1 Leitungsteam

2 Findungskommission

3 Schreibweise als Logo

4 Leitmotiv

5 Eröffnung

6 Teilnehmende Künstler

7 Ausstellungsorte

8 Streit im Vorfeld

9 Filme

10 Publikationen

11 Literatur

12 Weblinks

13 Einzelnachweise

 

Leitungsteam

Carolyn Christov-Bakargiev (2010)

 

Als künstlerische Leiterin wurde die US-amerikanische Kuratorin Carolyn Christov-Bakargiev ausgewählt, sie war Chefkuratorin des Castello di Rivoli – Museo di Arte Contemporanea in Turin und war 2008 auch Leiterin der Biennale of Sydney.

 

Projektleiterin ist die Kunsthistorikerin Christine Litz. Ihr obliegt es, die Konzepte der Leiterin Carolyn Christov-Barkagiev und ihrer Kuratoren umzusetzen.[3] Ab Juni 2012 wurde Litz als Direktorin an das Museum für Neue Kunst (Freiburg im Breisgau) berufen[4] und Jenny Dirksen und Christoph Platz übernahmen die Leitung der Abteilung sowie die Abwicklung der Ausstellung.[5] Die kuratorische Abteilung übernahm die spanische Kunsthistorikerin Chus Martínez. Sie ist gleichzeitig Mitherausgeberin der Schriftenreihe 100 Notizen – 100 Gedanken. Bevor sie 2009 Kuratorin am Museu d’Art Contemporani de Barcelona wurde, war sie Leiterin des Frankfurter Kunstvereins.

 

Als Leiterin der Publikationsabteilung wurde die in New York lebende deutsche Autorin und Publizistin Bettina Funcke benannt.[6] Sie ist gleichzeitig Mitherausgeberin der Schriftenreihe 100 Notizen – 100 Gedanken. Sie war bis 2007 Redakteurin bei der Dia Art Foundation (heute Dia Center for the Arts) und von 2007 bis 2010 leitende Redakteurin bei der New Yorker Ausgabe der Kunstzeitschrift Parkett. Sie ist Mitbegründerin von The Leopard Press und dem Continuous Project Kollektiv. Mit der Publikation der Schriften wurde der Hatje Cantz Verlag beauftragt.

 

Die Kommunikationsabteilung wurde bis September 2011 von Kathrin Lutz geleitet.[7] Im Oktober 2011 lösten sie Terry Harding und Henriette Gallus ab.[8]

 

Für die organisatorische Abwicklung ist – seit 1996 – der Geschäftsführer der documenta und Museum Fridericianum Veranstaltungs-GmbH Bernd Leifeld verantwortlich.

 

Die Ausstellung wurde am 9. Juni 2012 durch Bundespräsident Joachim Gauck eröffnet.[9]

Findungskommission

 

Am 3. Dezember 2008 wurde der Auswahlprozess für die künstlerische Leitung der kommenden documenta abgeschlossen. Der Vorschlag der neunköpfigen Findungskommission wurde vom Aufsichtsrat der documenta einstimmig bestätigt. Die Findungskommission der documenta 13 bestand aus:

 

Iossif Markowitsch Bakschtein – Direktor des Instituts für Probleme der modernen Kunst Moskau

Manuel J. Borja-Villel – Direktor Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia Madrid

Kathy Halbreich – Stellvertretende Direktorin Museum of Modern Art New York

Paulo Herkenhoff – Freier Kurator und bis 2006 Direktor des Museu Nacional de Belas Artes in Rio de Janeiro

Oscar Ho – Direktor MA Programme in Cultural Management, Chinesische Universität Hongkong

Udo Kittelmann – Direktor Museum für Moderne Kunst Frankfurt/Main

Kasper König – Direktor Museum Ludwig, Köln

Elizabeth Ann Macgregor – Direktorin Museum of Contemporary Art Sydney

Rein Wolfs – Künstlerischer Leiter der Kunsthalle Fridericianum Kassel

 

Schreibweise als Logo

Hinweisschilder vor dem Fridericianum

101 013–1 der Deutschen Bahn AG mit Werbeaufschrift im Hauptbahnhof Mannheim am 14. März 2012

 

Im April 2010 wurde die „visuelle Identität“ der 13. documenta vorgestellt. Sie wurde von der Mailänder Grafikdesign-Agentur Leftloft entwickelt. Diese documenta verzichtet auf ein traditionelles Logo. Stattdessen wird die Schreibweise des Wortes als Symbol genutzt. Der Name wird am Anfang mit einem kleinen d geschrieben, die folgenden Buchstaben sind Großbuchstaben, gefolgt von der in Klammern gesetzten 13. Eine einheitliche Schriftart gab es nicht, diese variierte je nach Anwendung.

 

Die Grafikdesigner schrieben zu ihrem Entwurf:

 

„Diese visuelle Regel soll besagen, dass die Lehren dieser documenta (das lateinische ‘documentum’, von dem das Pluralwort ‘documenta’ stammt, bedeutet ‘Lehre’ und gelegentlich bezeichnet es auch eine ‘Ermahnung’) nicht pedantisch sein werden. Wir setzen vielmehr eine lebendige, pluralistische, ideenreiche und stetig zunehmende Entwicklung in Gang. Viele, auch die Öffentlichkeit, werden in den kommenden Jahren in diesen Prozess involviert werden. Der Höhepunkt, im Jahr 2012, stellt nur einen Moment einer viel längeren Reise dar, durch die Klammern um die dreizehn wird das deutlich.“

 

Die künstlerische Leiterin, Carolyn Christov-Bakargiev, verwies auf die Tradition der Kleinschreibung der documenta seit ihrem Beginn in den 1950er Jahren und bemerkte:

 

„Während dies in ihren Anfängen eine radikale demokratische Geste und eine Entscheidung des Designs war, ist heute die Nicht-Großschreibung von Wörtern ein Beispiel für eine von vielen unbeabsichtigten Gesten der digitalen Welt, die Nachrichten über Netzwerke und rund um den Globus schickt. Die normalen Schreibregeln umzudrehen, indem man das restliche Wort in Großbuchstaben schreibt, erfordert aktives Engagement, Aufmerksamkeit und einen gewissen Mehraufwand an der Tastatur.“[10]

 

Leitmotiv

 

Das Leitmotiv der dOCUMENTA (13) lautet Zusammenbruch und Wiederaufbau (engl. Collapse and Recovery). Es wurde rund ein Jahr vor Beginn der Ausstellungseröffnung offiziell vorgestellt. Es bezieht sich zum einen auf die Geschichte der Stadt Kassel in den letzten 60 Jahren, in denen nach der Vernichtung durch die Bombardierung im Zweiten Weltkrieg der – bis heute nicht abgeschlossene – Wiederaufbau erfolgte. Mehrere Arbeiten, wie das Projekt trail von Natascha Sadr Haghighian, nehmen ganz unmittelbar auf das Leitmotiv Bezug. Die Künstlerin stellt eine Leiter an die Begrenzungsmauer der Straße Schöne Aussicht, über die die Besucher einen steilen Abhang erreichen, der 1955 aus Kriegstrümmern der Henschel-Werke aufgeschüttet wurde. Über ihn führt ein schmaler, unbefestigter und nicht ungefährlicher Pfad zum Talgrund der Karlsaue.[11] Zum anderen, virulent, ist das Leitmotiv für den Ausstellungsort Kabul, das dort um die Bedingungen Belagerungszustand, Hoffnung, Rückzug und Bühne erweitert wurde.[12]

Eröffnung

 

Am 21. Juni 2010, zwei Jahre vor Eröffnung der dOCUMENTA (13), wurde – entgegen der üblichen Gepflogenheiten – bereits die erste Arbeit öffentlich eingeweiht. Die Skulptur Idee di Pietra („Ansichten eines Steins“) von Giuseppe Penone, ein Vertreter der Arte Povera und mehrfacher documenta-Teilnehmer, wurde am Rande der Karlsaue aufgestellt. Die Arbeit war bereits auf der 16. Biennale of Sydney, die Carolyn Christov-Bakargiev 2008 kuratiert hatte, präsentiert worden. Es handelt sich um eine fast neun Meter hohe Bronzeskulptur in der Form eines Baumes, in deren oberem Teil ein großer Stein ruht. Neben der Skulptur wächst ein kleiner, echter, junger Baum. Penone war selbst anwesend und stellte seine Arbeit vor:

 

„[…] Wenn die Bedeutung des Malens das Bedecken ist und die Bedeutung der Skulptur das Entdecken, dann wird die Malerei durch die Schwerkraft charakterisiert und die Skulptur durch die Kraft, die der der Schwerkraft entflieht, die Kraft des Lichts. Das Werk, das ich hier zeige, hat mit beiden Konzepten zu tun. Der Stein ist ein Mineral und die stabilsten Farben gewinnt man aus Steinen. Der Stein verweist auf die Schwerkraft. Das Pflanzliche entzieht sich der Schwerkraft, es wächst in die Höhe, als direkte Folge des Sonnenlichts. Die Struktur der pflanzlichen Welt wird durch das Licht bestimmt, das das Gewicht der Zweige und Blätter anzieht. Bronzeguss braucht die Schwerkraft und nutzt die Struktur der pflanzlichen Welt, um die flüssige Bronze in der Gussform zu verteilen. […]“

 

Bewusst war der Tag der Sommersonnenwende als Datum für die Veranstaltung gewählt worden. Die Verantwortlichen betrachteten die Aktion als einen Beitrag zur Geschichte der Außenskulptur im Rahmen der documenta-Ausstellungen und sahen in ihr insbesondere auch eine Einstimmung auf die in zwei Jahren stattfindende offizielle Eröffnung.[13]

 

Am 9. Juni 2012 eröffnete der damalige Bundespräsident Joachim Gauck die Kunstausstellung.

Teilnehmende Künstler

Giuseppe Penones Idee di Pietra

 

A Lida Abdul, Bani Abidi, Etel Adnan, Korbinian Aigner, Vyacheslav Akhunov, Barmak Akram, Khadim Ali, Jennifer Allora & Guillermo Calzadilla, Maria Thereza Alves, Francis Alÿs, Ayreen Anastas, AND AND AND, Ida Applebroog, Mohammad Yusuf Asefi, Doug Ashford, Tarek Atoui, Kader Attia

 

B Alexandra Bachzetsis, Nanni Balestrini, Amy Balkin, Judith Barry, Gianfranco Baruchello, Ahmed Basiony, Thomas Bayrle, Jérôme Bel, Gordon Bennett, Rossella Biscotti, Manon de Boer, Alighiero Boetti, Anna Boghiguian, Carol Bove, Kristina Buch, Andrea Büttner, Gerard Byrne

 

C CAMP (gegründet 2007 von Shaina Anand, Sanjay Bhangar und Ashok Sukumaran), Janet Cardiff und George Bures Miller, Emily Carr, Mariana Castillo Deball, Paul Chan, Kudzanai Chiurai, Constant, Daniel Gustav Cramer, Critical Art Ensemble, Abraham Cruzvillegas, István Csákány, Attila Csörgő, Antoni Cumella

 

D Salvador Dalí, Marie Darrieussecq, Tacita Dean, Mark Dion, Thea Djordjadze, Willie Doherty, Trisha Donnelly, Sam Durant, Jimmie Durham

 

E Haris Epaminonda, Cevdet Erek

 

F Guillermo Faivovich & Nicolás Goldberg, Matias Faldbakken, Geoffrey Farmer, Omer Fast, Lara Favaretto, Ceal Floyer, Llyn Foulkes, Abul Qasem Foushanji, Chiara Fumai

 

G Rene Gabri, Ryan Gander, Dora García, Mario Garcia Torres, Theaster Gates, Jeanno Gaussi, Mariam Ghani, Simryn Gill, Édouard Glissant, Julio González, Tue Greenfort

 

H Zainab Haidary, Fiona Hall, Tamara Henderson, Susan Hiller, Horst Hoheisel, Judith Hopf, Khaled Hourani mit Amjad Ghannam und Rashid Masharawi, Pierre Huyghe

 

I Sanja Iveković

 

J Toril Johannessen, Joan Jonas, Brian Jungen und Duane Linklater

 

K Rudolf Kaesbach, Robin Kahn & La Cooperativa Unidad Nacional Mujeres Saharauis (The National Union of Women from Western Sahara), Masood Kamandy, Amar Kanwar, William Kentridge, Hassan Khan, Erkki Kurenniemi

 

L Horacio Larraín Barros, Dinh Q. Lê (in Zusammenarbeit mit Vũ Giáng Hương, Quang Tho, Huynh Phuong Dong, Nguyen Thu, Truong Hieu, Phan Oanh, Nguyen Toan Thi, Duong Anh, Minh Phuong, Kim Tien, Quach Phong, Nguyen Thanh Chau), Gabriel Lester, David Link, Maria Loboda, Mark Lombardi, Aníbal López, Renata Lucas, Marcos Lutyens und Raimundas Malašauskas, featuring Sissel Tolaas

 

M Goshka Macuga, Anna Maria Maiolino, Catherine Malabou, Nalini Malani, Man Ray, Maria Martins, Francesco Matarrese, Fabio Mauri, Julie Mehretu, John Menick, Christoph Menke, Gustav Metzger, Lee Miller, Aman Mojadidi, Moon Kyungwon & Jeon Joonho, Gareth Moore, Giorgio Morandi, Rabih Mroué, Zanele Muholi, Christian Philipp Müller

 

N Arne Nordheim, M. A. Numminen

 

O Objects damaged during the Lebanese Civil War (1975–1990), Shinro Ohtake, Rahraw Omarzad, Roman Ondák, Füsun Onur, The Otolith Group

 

P Christodoulos Panayiotou, Giuseppe Penone, Claire Pentecost, Hetti Perkins, Susan Philipsz, Pratchaya Phinthong, Sopheap Pich, Lea Porsager, Michael Portnoy, Margaret Preston, Seth Price, Ana Prvacki

 

R Walid Raad, Michael Rakowitz, Araya Rasdjarmrearnsook, Doreen Reid Nakamarra, Pedro Reyes, Gunnar Richter, Stuart Ringholt, Ruth Robbins und Red Vaughan Tremmel, Juana Marta Rodas und Julia Isídrez, Paul Ryan, Hannah Ryggen

 

S Natascha Sadr Haghighian, Anri Sala, Charlotte Salomon, Issa Samb, Ines Schaber, Tino Sehgal, Ashkan Sepahvand, Albert Serra, Tejal Shah, Wael Shawky, Zolaykha Sherzad, Nedko Solakow, Song Dong, Tamás St. Turba, Alexandra Sukhareva, Imre Szeman

 

T Mika Taanila, Mohsen Taasha, Alexander Tarakhovsky, Javier Téllez, Aase Texmon Rygh, Warwick Thornton, Time/Bank (e-flux: Julieta Aranda & Anton Vidokle), Warlimpirrnga Tjapaltjarri, Rosemarie Trockel

 

V Rattana Vandy, Vann Nath, Adrián Villar Rojas, Jeronimo Voss

 

W Jessica Warboys, Lori Waxman, Clemens von Wedemeyer, Apichatpong Weerasethakul in Zusammenarbeit mit Chaisiri Jiwarangsan, Lawrence Weiner

 

Y Yan Lei, Haegue Yang

 

Z Akram Zaatri, Zalmaiï, Anton Zeilinger, Konrad Zuse

 

Ausstellungsorte

 

Die dOCUMENTA (13) umfasst neben Ausstellungsorten im gesamten Stadtraum von Kassel und in der Umgebung, auch Orte außerhalb Europas. In Kassel sind Kunstwerke an so zahlreichen unterschiedlichen Plätzen zu sehen, wie bei keiner anderen Documenta zuvor. Neben öffentlichen Gebäuden wie der Handwerkskammer, der Zentralbibliothek und dem Ständehaus, wurden auch private Kinos, Kaufhäuser und Hotels einbezogen. Die meisten Künstlerpräsentationen konzentrieren sich um den Friedrichsplatz, den Kulturbahnhof (Hauptbahnhof) und in der Karlsaue.[14]

 

Ausstellungsorte in Kassel und Umgebung:

 

Das Museum Fridericianum ist mit Werken von 32 Künstlern wieder Mittelpunkt der Documenta. Zusätzlich werden in der Rotunde 28 plastische Arbeiten oder artifizielle Objekte gezeigt, unter anderem von Judith Hopf, Man Ray und Lawrence Weiner.

Die documenta-Halle wird, neben frühen Zeichnungen von Gustav Metzger, die verdeckt in Schaukästen in der Vorhalle präsentiert werden, vor allem durch Arbeiten von Thomas Bayrle geprägt. Zwischen einem 8 Meter × 25 Meter messenden Papprelief Carmageddon auf der linken Wand und dem 8 Meter × 13,4 Meter messenden Flugzeug von 1982 bis 1983 stellte der Künstler aufgeschnittene Automotoren auf. Der Lärm der sieben Motoren wird aus Lautsprechern von eintönigen, sich immer wiederholenden Gebeten begleitet, die Bayrle in Frankfurter Kirchen aufgenommen und rhythmisiert hat. Es ist die größe Einzelpräsentation die bisher in der documenta-Halle zu sehen war.[15]

Ottoneum

Karlsaue

In der Neuen Galerie werden 18 künstlerische Positionen ausgestellt. Die Künstlerin Andrea Büttner zeigt in ihrem vorderen Raum neben zwei monochromen Farbflächen drei archaische, großformatige Holzschnitte, im zweiten Raum zeigt sie unter anderem ein Video, das sich auf eine umfangreiche Recherche zu den Arbeiten des Ordens Kleine Schwestern Jesu im Vergnügungspark von Ostia bei Rom bezieht und bei der zwei Ordensangehörige über ihre Arbeit berichten.[16]

Kassel Hauptbahnhof

Das Gloria-Kino ist – wie auch bei der Documenta 12 – Vorführungsort des Filmprogramms. Tagsüber wird eine Diainstallation von Trisha Donnelly gezeigt.

Ehemaliges Elisabeth Krankenhaus (Oberste Gasse 4)

Nie realisierte Moschee (Untere Karlsstr. 14)

Im lichtlosen Bode-Saal des Grand City-Hotels Hessenland zeigt Tino Sehgal eine viel beachtete Performance. Die eintretenden Besucher werden von 12 Akteuren, einzeln oder in kleinen Gruppen, umgeben, die sie hör- und fühlbar singend, summend, kriechend, schnalzend in einem choreografisch festgelegten Grundrhythmus umtanzen und dabei versuchen, die Eingetretenen in das Geschehen einzubeziehen.[17]

ehemaliges Kino Kaskade[18]

Verschiedene Orte in der Kasseler Innenstadt

Gedenkstätte Kloster Breitenau in Guxhagen

 

Dialogues Without Words - Tribute To Soares Dos Reis (1847-1889)

 

With the music : Kenny Mac - Across the Chasm

 

youtu.be/jh7CQPpDVrU?list=RDokaeN7oXwY8

  

A New Series "Negative Color Noir" with creative negative techniques, layering and extra-spectral colors.

 

Background that i capture in Ponte De Sor , modified for this work and the Sculpture "O Desterrado" by the Portuguese Sculptor António Soares dos Reis (1847-1889).

 

______________________________________________

 

Soares dos Reis attended the Portuense Fine Arts Academy where he was a student of Fonseca Pinto and finished his sculpture course in 1866.

 

In 1867 he went to Paris, having won the contest with a bust, Firmino, of a romantic style that Portuguese sculpture was not aware of.

From Paris, where he was a student of Jouffroy returned in 1870, because of the war. The following year he departed for Rome, where he remained for a year and a half bringing, still unfinished, his greatest work "The Exiled".

 

Formally classic work, "The Exiled" ("O desterrado" in Portuguese) is also the nostalgia or the Portuguese feeling "Saudade" of a distant Homeland. Of cla ssicist inspiration, the work (at the time wrongly considered as plagiarism, which would long distress to the sculptor) is a remarkable work of volumes, allowing light and shadow games, to accentuate the meaning of the Sculpture title.

 

In 1872 he returned to Porto. He is named Academician of Merit of the Academy of Porto in 1873. In 1875, he is named Academician of Merit by the Academy of Fine Arts of Lisbon. And in 1878 he received an Honorable Mention at the Universal Exhibition in Paris.

 

In 1881 he is appointed professor of the School of Fine Arts of Porto, where he intends to reform the teaching of sculpture, counting on the obstinate opposition of his colleagues.

Exhibits in Paris, in 1881, at the Universal Exhibition.

 

Unable to overcome incomprehension and discredit against the value of his artistic activity and systematic obstruction of his innovative effort as a teacher, he resorted to suicide in 1889 in his studio in Vila Nova de Gaia, leaving a unique work in the sculpture of the second half of the 19th century.

 

With his death Portugal lost the best sculptor between the romantic world and the subsequent realism.

 

________________________________________________

  

Soares dos Reis cursou a Academia Portuense de Belas Artes onde foi aluno de Fonseca Pinto, tendo concluído o curso de escultura em 1866.

 

Em 1867 foi para Paris, tendo vencido o concurso com um busto, Firmino, de estilo romântico que a escultura portuguesa desconhcia. De Paris, onde foi aluno de Jouffroy, regressou em 1870, por causa da guerra. No ano seguinte parte para Roma, onde fica ano e meio trazendo , ainda inacabado, a sua obra maior "O Desterrado".

 

Obra formalmente clássica, O Desterrado é também a nostalgia da Saudade de uma Pátria distante . De inspiração classicista, a obra (na altura erradamente tida como plágio, o que iria angustiar durante muito tempo o escultor) é um notável trabalho dos volumes, permitindo jogos de luz e sombra, a acentuarem o sentido do título.

 

Em 1872 regressa ao Porto. É nomeado académico de Mérito da Academia do Porto em 1873. Em 1875, é nomeado Académico de Mérito pela Academia de Belas Artes de Lisboa. E em 1878 recebe uma Menção honrosa na Exposição Universal de Paris.

 

Em 1881 é nomeado professor da Escola de Belas-Artes do Porto, onde pretende reformar o ensino da escultura, contando com a oposição obstinada dos seus colegas.

 

Expõe em Paris, em 1881, na Exposição Universal.

Incapaz de se sobrepor à incompreensão e ao descrédito lançados contra o valor da sua actividade artística e a obstrução sistemática ao seu esforço inovador como docente, recorreu ao suicídio em 1889 no seu estúdio em Vila Nova de Gaia , deixando uma obra ímpar na escultura da segunda metade do século XIX.

 

Com a sua morte perdeu-se o melhor escultor entre o mundo romântico e o subsequente realismo.

  

Tiles Museum, Xabregas, Lisbon, Portugal

 

Polychrome faience.

Fábrica Faiança Viuva Lamego, 2001

Depósito da Autora

 

Biography (In artepublica)

 

Nasceu em Lisboa, em 1966. É cursada em Escultura pela Escola Superior de Belas Artes de Lisboa (1992), tendo feito o curso de Cerâmica do AR.CO.- Centro de Arte e Comunicação. Possui o Mestrado em Arte, pela Art Institute of Chicago (1994). O seu trabalho em ilustração, pintura e cerâmica, divide-se entre os ateliers que tem em Nova Iorque e Lisboa. Fez exposições individuais em Portugal, nos Estados Unidos da América e no Japão, tendo ainda participado em exposições colectivas um pouco por todo o mundo.

 

A sua obra revela influência das ornamentações maneirista e barroca, conjugadas com temas da contemporaneidade, a que junta uma estética do kistch. A pintura narrativa e figurativa é caracterizada por grande ironia, integrando por vezes referências eróticas. Na escultura inclui monstros vinculados também pelo sentido de humor.

 

No campo da cerâmica, são comuns representações insólitas, como as que apresentou na mostra No Small Feet, onde apresentou sapatos gigantes, ao lado de Andy Warhol. O tema serviu também para realizar o painel de azulejos da Rua da Bica do Sapato (1999). Destacam-se ainda os painéis na Estação de Alvalade, do Metropolitano de Lisboa (2006). Está representada no estrangeiro, com painéis de azulejos, no Centro Cultural – Saikai, Japão (2003), figurando ainda em diversas colecções pertencentes a instituições estrangeiras e nacionais, entre as quais se conta o Museu Nacional do Azulejo.

Coincidência e ironia do destino...

Neste dia, uma bela tarde de fim de verão, num dos encontros do Clube Fotoamigos de Santos estava a saborear as belas imagens douradas no emissário submarino em Santos. Em meio a imagens diversas, dispersas em um domingo à tarde, cheio de turistas, casais apaixonados, garotada brincando, rapaziada surfando, idosos passeando, uma cena me chamou atenção. A Tranqüilidade de um integrante daquele esplêndido cenário. Deitado em sua poltrona de pedra indiferente a todo movimento agitado do local, ali estava ele, tranqüilo, sossegado diante de uma paisagem e uma brisa salutar. Não resisti e tirei umas fotos em meio a outras do local, cujo qual, foi palco de treinamento para nós aprendizes...

Depois que o sol começou a nos abandonar sorrateiramente no horizonte pacífico daquela tarde, decidimos abandonar o cenário, mas, antes fui conversar com aquele tranqüilo passageiro do tempo! Deparei-me com alguém muito simpático: como ele mesmo me disse no correio: O modelo tem nome: Tito Wagner, fotógrafo, após um dia de fotos vira paisagem..rsrsrs Pela frase já percebemos que se trata de alguém bem humorado. E é...

O Senhor Tranqüilidade é fotógrafo! Ao conversar com ele ganhei além de experiência, um prazer a mais na fotografia: conhecer pessoas! É lógico que já tive repostas nem sempre positivas, mas como vou preparado para o pior (inclusive preparado para deletar a foto se necessário), encontrando reciprocidade festejo o lucro dessa dádiva.

Enfim, já deixei no baú do esquecimento algumas imagens muito boas por falta de autorização, mas, essa ai valeu além da conta!

Abraço a todos e meus agradecimentos ao senhor tranqüilidade “Tito Wagner”.

Ahhh... Tem mais um adendo importante: Essa maneira justa de postar foto de pessoas foi um aprendizado muito importante que tenho com um professor aqui do flickr, um tal de H Moura (VIRA FOTOS) até tomei uns apertos, mas, foram bons e valeu muito o aprendizado.

 

Esta foto compõe o acervo em especial dos grupos:

APRENDIZ BRASIL;

FOTOTÉCNICA;

FOTÓGRAFOS INICIANTES;

Porque possui informações de carater instrutivo, experiência para aprendizado e aperfeiçoamento fotográfico de todos iniciantes dessa arte!

 

Piatschek House, architects: Loeffler Brothers, Béla and Sándor (Samu). 1908-1910.

Budapest, Terézváros.

Piatschek-ház, 1908-10. Löffler fivérek, Löffler Béla és Löffler (Samu) Sándor.

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Album Mosaïque: www.flickr.com/photos/natureboheme/sets/72157647383061963/

 

(*) ENGLISH: Acknowledgment to the high quality of teaching of Academies and Schools of Fine Art in Vietnam. Our report by images demonstrates the Beauty of Art Works discovered here and there.

-*- Do not miss to visit the Pagodas, place of peace often associated with wonderful gardens. You will notice a new golden Buddhist Art Traditional Vietnamese age. Wherever you go you will notice Pagodas richly endowed and beautifully decorated by artists of great talent. We recommend visiting these Pagodas, we believe the best of South Vietnam:

 

(*) FRANÇAIS: Accusé de réception à la haute qualité de l'enseignement des Académies et Écoles des Beaux-Art du Vietnam. Le reportage par l'image que nous vous proposons démontre la beauté des œuvres d'Art découvertes ici et là.

-*- Ne manquez pas de visiter les Pagodes, lieu de Paix souvent associées à de merveilleux jardins. Vous observerez un nouvel âge d’or de l’Art Traditionnel Bouddhiste Vietnamien. Partout où vous irez vous remarquerez des Pagodes richement dotées et merveilleusement décorées par des artistes de grands talents. Nous recommandons la visite de ces Pagodes, selon nous les plus belles du Sud-Vietnam:

 

(*) Pagode LINH PHUOC: 120 Trai Mat - P.11 – Da Lat

(*) Pagode LINH SON: 20 Nguyen Van Troi – P.2 - Da Lat

(*) Pagode PHAP VO: 28/1 Huynh Tan Phat - Ap 3- Phu Xuan - Nha Be - TP Ho Chi Minh

(*) Pagode NAM THIEN NHAT TRU: 100 Dang Van Bi - Khu Pho 4 - Binh Tho - Thu Duc- TP Ho Chi Minh

 

-*- Summum du Kitsch (Choses à voir au Vietnam) TP Ho Chi Minh ville City, Saigon:

(*) Funfair Amusement Parck DAI NAM

(*) Funfair Amusement Parck SUOI TIEN

 

Notre CARNET de VOYAGE VIETNAM TRAVEL LOGBOOK, JOURNEY DIARY:

www.flickr.com/photos/natureboheme/collections/7215762238...

 

INVITATION et PRÉPARATION au VOYAGE VIETNAM

Sites recommandés: saigon-vietnam.fr/accueil.php

belleindochine.free.fr/sommaire.htm et nguyentl.free.fr/html/liens_fr.htm

 

75 Mots Clefs:

art vietnam vietnamien vietnamese "art asiatique" statue sculpteur sculpture peinture gouache aquarelle "peinture à l’huile" tableau musée "beaux arts" "chef d’oeuvre" décoration architecture relief "bas-relief" bouddhiste bouddhisme bouddha pagode "art traditionnel" statue sculptor sculpture paint painting watercolor gouache watercolor "oil paint" picture board museum "fine arts" decoration architecture buddhist buddhism buddha pagoda "traditional art" Cute Awesome Priceless Amazing Stunning Oustanding Beautifull Lovely Charming Great Excellent Wonderful Super Delightful Bello Fantastic Superbe Nice Beau Belle Extraordinaire Magnifique Surprenant Étrange Insolite Ravissant unbelievable "chef d’oeuvre" masterpiece

 

Autres Mots Clefs:

estatua escultor escultura pintura aguada acuarela "pintura al óleo" cuadro tablero museo "bellas artes" "jefe de obra" decoración estructura relieve "bajorrelieve" budista budismo buda pagoda "arte tradicional"

bildhauer bildhauerei skulptur malerei deckfarben aquarell "ölmalerei" tabelle "bild" museum "schöne künsten" meisterwerk dekoration architektur relief buddhistisches flachrelief buddhismus buddha pagode "traditionelle kunst" entscheidet

statua scultore scultura pittura gouache acquerello "pittura ad olio" quadro museo "bel arti" "capo di opera" decorazione architetta rilievo bassorilievo buddista buddismo bouddha pagoda "arte tradizionale"

regra escultor escultura pintura pintando gouache aquarela "óleo" "pintura" quadro tábua pintando museu "belas artes" "obra-prima" decoração estrutura alívio "baixo-relevo" budismo buddha pagode budista " arte tradicional

водоцвет gouache краски скульптуры живопись скульптора правила нефть красят живопись картинный правление музей искусствами «школа искусств» буддистом помощи структуры художественного оформления шедевра буддизмом барельефа пагодой будды «традиционным искусством»

 

Calouste Gulbenkian Museum, Modern Collection, Lisbon, Portugal

 

Material: Iron polychromatic

Collection: Calouste Gulbenkian Museum - the Modern collection

Inv.: 83E1026

 

BIOGRAPHY

 

José Rodrigues – The sculptor who made his mark in Porto

18 April 2018 / Profile

 

José Rodrigues is one of the greatest Portuguese sculptors, deceased on September 10, but his works continue to mark the landscape of the city.

 

Born in Luanda, Angola, in 1936, José Rodrigues demonstrated at a very early age a taste for sculpture and even as a child he liked to mould clay. Later in Portugal, he studied sculpture at the Escola Superior de Belas Artes do Porto, where he would become a teacher sometime later. He was Founder and chairman of Cooperativa de Ensino Artístico Árvore and founder of the Bienal de Cerveira.

 

In addition to sculpture, he also dedicated himself to other artistic expressions. He Illustrated books for writers and poets, produced ceramics and medals, created scenographies and designed the set for the classification ceremony of Porto as a World Heritage City.

 

His foundation, located in a former hat factory, embraced not only his studio but also a place for dissemination of arts, with exhibition halls and an auditorium, receiving a ballet and theatre company as well.

 

Among his most famous works are O Cubo da Praça da Ribeira (The Cube of Ribeira Square) (1976) or the Entrepreneur Monument (1992).

 

SOURCE: www.heyporto.com/en/perfil/

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(*) ENGLISH: Acknowledgment to the high quality of teaching of Academies and Schools of Fine Art in Vietnam. Our report by images demonstrates the Beauty of Art Works discovered here and there

(*) FRANÇAIS: Accusé de réception à la haute qualité de l'enseignement des Académies et Écoles des Beaux-Art du Vietnam. Le reportage par l'image que nous vous proposons démontre la beauté des œuvres d'Art découvertes ici et là.

 

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(*) Pagode LINH PHUOC: 120 Trai Mat - P.11 – Da Lat

(*) Pagode LINH SON: 20 Nguyen Van Troi – P.2 - Da Lat

(*) Pagode PHAP VO: 28/1 Huynh Tan Phat - Ap 3- Phu Xuan - Nha Be - TP Ho Chi Minh

(*) Pagode NAM THIEN NHAT TRU: 100 Dang Van Bi - Khu Pho 4 - Binh Tho - Thu Duc- TP Ho Chi Minh

 

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Pintura feita na casa do Neguinho do Belinha.... Multiplicador, Guerreiro, Formador de Opinião, Lider Comunitario, Voz ativa na Comunidade sempre fazendo um corre a mais em prol do bairro e da criançada.

  

Vida longa a voce guerreiro que está pintura possa deixar seu LAR ABENÇOADO, que este lirio da paz seja seu escudo e que nenhum mal possa te atingir.... O céu é o limite

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Album Mosaic: www.flickr.com/photos/natureboheme/sets/72157645285714811/

Official site: www.vietnamfineart.com.vn/Story/Cactacgia_tacpham/giaithu...

Carnet de Voyage Vietnam Travel Log Book, Journey Diary: www.flickr.com/photos/natureboheme/collections/7215762238...

 

Illustrations de la guerre du Vietnam, Vietnam war Illustrations: choses vues.

BAO YANG MY THUAT, TP HO CHI MINH, MASTER HOA SI HUYNH PHUONG DONG, MOT DOI SANG TAO NGHE THUAT, Bảo tàng Mỹ thuật, Exhibition, exposure, Musée des Beaux Arts, Fine Arts Museum, Art Museum, Saigon, Tp HCM, Ho Chi Minh ville, Ho Ch Minh city, tp Ho Chi Minh, thanh pho Ho Chi Minh

Huynh Phuong Dong: Visions of War and Peace (Distributed for the Indochina Arts Partnership)

 

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Recife, Pernambuco, Brasil.

O Tribunal de Justiça de Pernambuco foi criado pelo alvará de 06 de fevereiro de 1821, de Dom João VI, então Rei do Brasil - Reino Unido ao de Portugal, recebendo na ocasião o nome de Tribunal da Relação de Pernambuco. Sua instalação ocorreu no dia 13 de agosto do ano seguinte, no imóvel do antigo Erário Régio, com algumas salas adaptadas às pressas e com móveis ainda improvisados.

 

Nos anos seguintes foram registradas constantes mudanças de sua sede, passando a funcionar no Consistório do Espírito Santo, na Cadeia Velha, na Faculdade de Direito do Recife e no Liceu de Artes, até a sua transferência definitiva para o prédio do Palácio do Justiça, onde permanece até os dias atuais.

 

Este prédio teve a pedra fundamental lançada solenemente no dia 02 de julho de 1924, pelo governador do Estado e juiz federal, Sérgio Loreto, dentro das comemorações do primeiro centenário da Confederação do Equador, ressaltando ele na ocasião a importância do momento por estar "poupando a Pernambuco a vergonha de ter instalado os serviços de seu Fórum num pardieiro indescritível".

 

Para a obra do novo prédio foi escolhido o projeto de autoria do arquiteto italiano Giacomo Palumbo, formado pela Escola de Belas Artes de Paris, em colaboração com Evaristo de Sá.

A construção foi iniciada, mas o governador Sérgio Loreto, ao terminar o seu governo deixou a obra ainda no pavimento térreo, área denominada de Porão.

 

Em 1926, o trabalho foi paralisado, somente sendo retomado dois anos depois no governo de Estácio Coimbra, com conclusão em 07 de setembro de 1930, quando estava à frente do Tribunal o desembargador Belarmino César Gondim.

 

O local escolhido para abrigar o Palácio da Justiça, no centro do Recife, está intimamente ligado à história do Estado. A área onde foi construído pertenceu ao Palácio Vriburgh ou Friburgh, que também pode ser grafado Vryburg e que significa "Alcançar a Liberdade", ou seja, era o Palácio dos Despachos de Maurício de Nassau, Palácio das Torres, na ilha de Antônio Vaz, nas imediações do Forte Ernesto. Com a expulsão dos holandeses em 1654 foi também desativado o Forte Ernesto e restabelecido o Convento de Santo Antônio. Em 1770, a mando do Governador Manoel da Cunha Menezes, demolido o Palácio das Torres, foi construído em seu lugar o prédio do Erário Régio, aproveitando parte do material da demolição. Em 1840, com a demolição do prédio do Erário, o Presidente da Província, Francisco do Rêgo Barros, um dos grandes construtores do Recife, mandou edificar o Palácio do Governo, como também o Teatro Santa Isabel, este iniciado em 1º de abril de 1841 e inaugurado em 18 de maio de 1850.

 

Para completar o quadro paisagístico, emoldurando a Praça da República, construiu-se o nosso Palácio da Justiça. Nele se acha manifestado o talento artístico de vários e dedicados homens, entre eles o alemão Heinrich Moser, criador dos vitrais e o quadro alegórico à Justiça que embelezam o Palácio da Justiça.

Os vitrais situados na entrada principal do TJ representam a primeira Assembléia Legislativa em terras americanas convocada pelo Príncipe Maurício de Nassau. O quadro de Moser pode ser visto no salão onde funcionou por muito anos o Tribunal do Júri do Recife e que atualmente abriga a sala da sessões do Tribunal Pleno O majestoso edifício do Palácio da Justiça, em estilo neoclássico, marca a paisagem do Recife por sua importância arquitetônica. Em seus cinco pavimentos, é possível constatar a imponência e o extremo bom gosto da obra.

 

Destacamos o Salão Nobre, no segundo pavimento do prédio, de rico acabamento, e precedido de vestíbulo pavimentado de mármore, enriquecido por forro decorado, tocheiros, arandelas e lustres do mais fino baccarat. O luxuoso mobiliário foi projetado pelo arquiteto M. Noziéres. O escultor pernambucano Bibiano, sob a supervisão de Freyhoffer, executou na fachada, em frente à cúpula, dois grupos monumentais de esculturas alegóricas à Justiça e à Lei e, na chamada Sala dos Passos Perdidos, esculpiu os bustos de Paula Batista e de Gervásio Pires, dois grandes nomes da história jurídica pernambucana.

 

Temos, ainda, a sala privativa de reunião dos desembargadores, onde fica a galeria dos retratos dos ex-desembargadores. Os móveis, com destaque para as cadeiras, são artisticamente entalhados e rememoram o antigo Tribunal da Relação.

 

Por tudo isto, temos um verdadeiro acervo de arte, que torna obrigatória a visita ao Palácio da Justiça, como um dos pontos importantes do guia turístico de Pernambuco.

Página do Tribunal de Justiça de Pernambuco

 

Recife, Pernambuco, Brazil.

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(*) ENGLISH: Acknowledgment to the high quality of teaching of Academies and Schools of Fine Art in Vietnam. Our report by images demonstrates the Beauty of Art Works discovered here and there.

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(*) FRANÇAIS: Accusé de réception à la haute qualité de l'enseignement des Académies et Écoles des Beaux-Art du Vietnam. Le reportage par l'image que nous vous proposons démontre la beauté des œuvres d'Art découvertes ici et là.

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He was my teacher, my mentor... the most fabulous painter of last century.

' You will be in my heart, always, Master'

www.google.com/search?hl=pt-PT&sugexp=pfwc&cp=13&...

www.portugaldailyview.com/05-culture/julio-resende-acclai...

 

Background by RubyBlossom

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Julio Resende

 

He graduated in painting in 1945 at the School of Fine Arts of Porto, where he was a disciple of Dórdio Gomes. He made his first public appearance in 1944 in the First Exhibition of the Independents. In 1948 he left for Paris [1], receiving her training in Duco Haixia and Otto Frieze. The work produced in Gallic land is exposed in Portugal in 1949 and proposed date demonstrates that Resende are accused by Portuguese artists, defining its purpose as an expressionist. Some assimilated Cubism, will build on its early Alentejo, and later in Porto, a painting characterized by plasticity and dynamic, triangular and quadrangular mesh, approaching non-progressive form of figuration. From geometry to non-figurative, the sign of the neofigurativo, his art is developed at the crossroads of research, which will always be dominant and lyrical expressionism. Painter of transition between the figurative and abstract, Resende is also distinguished as a teacher, bringing to school a new spirit of Porto students that attended in the 1960s.

 

The pictorial work of Júlio Resende reveals that he understood European painting, because the observed, learned and experienced painters and convey to students that he graduated from the School of Fine Arts of Porto.

 

Cavaco Silva (President of the Republic) has referred to him as "Grand Master of the Portuguese art of the last century" [2].

 

He died on 21 September 2011- yesterday - at age 93

 

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Diplomou-se em Pintura em 1945 pela Escola Superior de Belas-Artes do Porto, onde foi discípulo de Dórdio Gomes. Fez a sua primeira aparição pública em 1944 na I Exposição dos Independentes. Em 1948 partiu para Paris[1], recebendo formação de Duco de la Haix e de Otto Friez. O trabalho produzido em terras gaulesas é exposto em Portugal em 1949 e as propostas actualizadas que Resende demonstra são acusadas pelos artistas portugueses, definindo a sua vocação de expressionista. Assimilou algum cubismo, vai construir na sua fase alentejana, e mais tarde no Porto, uma pintura caracterizada pela plasticidade e dinâmica, de malhas triangulares ou quadrangulares, aproximando-se de forma progressiva da não figuração. Do geometrismo ao não figurativismo, do gestualismo ao neofigurativo, a sua arte desenvolve-se numa encruzilhada de pesquisas, cuja dominante será sempre expressionista e lírica. Pintor de transição entre o figurativo e o abstracto, Resende distingue-se também como professor , trazendo à escola do Porto um novo espírito aos alunos que a frequentaram na década de 1960.

 

A obra pictórica de Júlio Resende revela que ele compreendeu a pintura europeia, porque a observou, experimentou e soube transmitir aos pintores e aos alunos que ele formou na Escola Superior de Belas-Artes do Porto.

 

Cavaco Silva referiu-se a ele como "grande Mestre da Arte Portuguesa do último século"[2].

 

Morreu no dia 21 de Setembro de 2011 aos 93 anos

 

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colagem sobre fotografia do filme The Birds - 1963 Hitchcock

Mario Vitor Bastos © 2006 All rights reserved.

 

Antuérpia / Anvers / Antwerpen, Bélgica, em frente ao museu de belas artes.

 

Foto aceita na XV Bienal de Arte Fotográfica em Cores

 

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Budapest es sin lugar a dudas una de la capitales europeas mas bellas y su Parlamento asomado al Danubio da fe de ello.

Desde casi cualquier parte, y dependiendo de la hora, resulta siempre tan fotogénico que no es posible negarse a tomar una foto más.....

El Parlamento (en húngaro, Országház) es probablemente el edificio más conocido de Budapest. Es el centro de la legislatura húngara y otras instituciones, como la biblioteca del Parlamento. Se encuentra en el distrito V de la ciudad, junto al río Danubio, situándose la entrada principal en la plaza Kossuth.

El edificio fue construido entre 1884 y 1902, siguiendo los planos de Imre Steindl, que se quedó ciego unos meses antes de la inauguración. Es el mayor edificio del país, escenario de las reuniones de la Asamblea Nacional de Hungría y el segundo mayor parlamento del mundo detrás del de Rumanía. Es de estilo neogótico, aunque con algunas particularidades. (Wikipedia)

El Parlamento de Budapest está situado a orillas del Danubio, del lado de Pest, y es uno de los símbolos más importantes de la ciudad. La estructura cuenta con varios estilos arquitectónicos: se admiran períodos que se remontan al neogótico, neobarroco y neorromántico. El edificio se extiende por 268 metros a lo largo de la orilla este del Danubio, tiene un ancho de 123 metros y una altura de 96 metros. Esta última medida respeta el equilibrio entre la parte civil y religiosa de la ciudad, ya que la basílica de San Esteban alcanza la misma altura. El proyecto y la obra El Parlamento de Budapest fue construido en el siglo XIX como un palacio que representa la independencia alcanzada por los húngaros después de la época del imperio austrohúngaro, mientras que la gente de los magiares se había convertido ya en parte para crear la Transleitania. Los trabajos de construcción se iniciaron en 1885 y se completaron en 1904 siguiendo el proyecto del arquitecto húngaro Imre Steindl, que se inspiró en el Parlamento de Londres, en el barrio Westminster. Steindl utilizó componentes barrocos y renacentistas al realizar la prestigiosa escalera que conduce a la cúpula, mientras que las habitaciones están decoradas con obras de arte de artistas húngaros, como Mihály Munkácsy, Károly Lotz, Aladár Kriesch, Zsigmond Vajda, Béla Spányi y con majestuosos tapices. - www.budapest.org/es/parlamento-budapest/

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www.flickriver.com/photos/29469501@N03/popular-interesting/

 

A Praça Floriano surgiu em um largo aberto durante as obras de construção da Avenida Rio Branco (1906). O seu entorno é marcado por uma variedade de construções nos estilos Eclético, Neoclássico, Art Noveau e Art decó. Na ordem em que aparecem na foto: O Amarelinho; o Palácio Pedro Ernesto (1923 – Atual Câmara de Vereadores); o Theatro Municipal (1909) em fase final da reforma, com a sua Águia Dourada restaurada e recolocada no lugar de origem; uma pequena parte do Museu Nacional de Belas Artes (1908); a Biblioteca Nacional (1910) e pequena parte do antigo Supremo Tribunal Federal (1909 - atualmente Centro Cultural da Justiça Federal).

 

A ideia era transformar a nova praça numa versão tupiniquim da Times Square. Dezenas de teatros, boates, bares e restaurantes se instalaram na região e por isso, tornou-se popularmente conhecida por Cinelândia. Com a popularização dos shopping-centers, as salas de exibição foram deixando pouco a pouco a Praça Floriano.

 

"Movieland"

 

Floriano square appeared during the construction of the Avenida Rio Branco (1906). Its environment is marked by a variety of building styles: Eclectic, Neoclassical, Art Nouveau and Art Deco. In order they appear in the picture: The "Amarelinho" (the yellow one); Pedro Ernesto Palace (1923 - Present City Council); the Municipal Theater (1909) in the final stages of reform, with its Golden Eagle restored and put back in place of origin; a small part of the National Museum of Fine Arts (1908), the National Library (1910) and a small part of the former Supreme Court (1909 - present Cultural Center of the Federal Court).

 

The idea was to make the new square a brazilian version of Times Square. Dozens of theaters, nightclubs, bars and restaurants have settled in the region and therefore became popularly known as the neighborhood. With the popularity of shopping centers, the theaters were gradually leaving the Floriano Square.

Última flor do Lácio, inculta e bela,

És, a um tempo, esplendor e sepultura

(Olavo Bilac)

The "Porto." brand, launched by the Porto City Council in September 2014, was the result of a project led by the designer Eduardo Aires, professor of the Faculty of Fine Arts of the University of Porto, won the (Best of Show ) of the European Design Awards 2015 (ED-Awards), an initiative that awards annually the best communication design projects developed by European designers. The new graphic image of the city of Porto wanted to bring together the different elements of the municipality, assuming itself as a "new face" that "expresses itself in the word Porto" and appeals simultaneously to something that has been around for a long time. It represents Porto as a global city, a city for all and based on aspects such as color (blue) or iconography, inspired by the tile panels.

 

A marca “Porto.”, lançada pela Câmara Municipal do Porto em setembro de 2014, e resultado de um projeto liderado pelo designer Eduardo Aires (professor da Faculdade de Belas Artes da Universidade do Porto, venceu o prémio principal (Best of Show) dos European Design Awards 2015 (ED-Awards), iniciativa que premeia anualmente os melhores projetos de design da comunicação desenvolvidos por designers europeus. A nova imagem gráfica da cidade do Porto pretendeu reunir os diferentes elementos do município, assumindo-se como um “rosto novo” que “se exprime na palavra "Porto” e apela simultaneamente a algo que já existe há muito tempo. Representa o Porto como uma cidade global, uma cidade para todos e assenta em aspetos como a cor (azul) ou a iconografia, inspirada nos painéis de azulejo.

Viveiro Manequinho Lopes - Parque do Ibirapuera/SP - Brasil

 

Amado Michael

(Tom Zé)

 

I

 

Negro da luz que desbota branco

Tanto talento tormento tanto

Tanta afronta de pouca monta.

Eia! virtudes em farta ceia

Todo encanto que pode o canto

Toda fiança que adoça a dança.

Que deus nos furta vida tão curta?

Mundo lamenta: ele mal cinquenta!

A ninguém ilude essa bruxa rude.

Paroxismo desse Narciso

Que achou desgosto no próprio rosto

E apedrejou-se com faca e foice.

Avança a rua (uma dor que dança)

E em seus telhados mandibulados

Requebra os hinos do dançarino.

Niños, rapazes, se sentem azes

Herdeiros todos e seus parceiros

Revelam parque, porto e favela.

 

II

 

Da Grécia três te trouxeram Graças

Arcas repletas de belas artes

Arcas que deram ciúme às Parcas.

Que luz trarias tu, mitologia,

Para um tal desatino de destino

Que o espandongado toma por fado?

Porque o povo grego disse que

Se a hybris o herói consigo quis,

Se condiz ao lado dela ser feliz

Ele mesmo será pão e maldição

Enquanto gera para os olhos de Megera.

  

Amigos estarei ausente por alguns dias, logo retornarei. Abraço a todos!

 

The National Museum of Fine Arts is the institution of Brazil which has the largest and most important collection of Brazilian art from the nineteenth century. Walking through the museum, visitors can glimpse the history of the visual arts in Brazil, from its beginnings until the present.

 

This collection houses such classics as First Mass in Brazil, Battle of Exmouth (both Vitor Meireles). and Battle of Avai (Pedro Américo).

 

The NMFA is linked to the Institute of Historical and Artistic Heritage (IPHAN), part of the Ministry of Culture, and is intended for the acquisition, preservation and dissemination of works of art that depict the evolution of the Brazilian artistic production and foreign.

 

Has hosted major exhibitions, such as the French sculptor Auguste Rodin, with 226,000 visitors (1995), that of Claude Monet, with 423,000 visitors (1997), the Salvador Dali, with 250,000 visitors (1998), and Botero , 50 thousand visitors (1998).

 

Museu Nacional de Belas Artes-

 

O Museu Nacional de Belas Artes é a instituição do Brasil que possui a maior e mais importante coleção de arte brasileira do século XIX. Percorrendo o museu, o visitante pode vislumbrar a história das artes plásticas no Brasil, desde os seus primórdios até a contemporaneidade.

 

Esta coleção abriga clássicos como Primeira Missa no Brasil, , Batalha dos Guararapes (ambos de Vitor Meireles). e Batalha do Avaí (de Pedro Américo).

 

O MNBA é vinculado ao Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (IPHAN), integrante do Ministério da Cultura, e destina-se à aquisição, conservação e divulgação de obras de arte que evidenciem a evolução da produção artística brasileira e estrangeira.

 

Já sediou grandes exposições, como a do escultor francês Auguste Rodin, com 226 mil visitantes (1995); a de Claude Monet, com 423 mil visitantes (1997); a de Salvador Dali, com 250 mil visitantes (1998); e a de Botero, com 50 mil visitantes (1998).

 

Todos os direitos reservados, sendo proibida qualquer reprodução ou divulgação das imagens para fins comerciais ou não, em qualquer mídia ou meio de comunicação inclusive na WEB, sem prévia consulta e aprovação, conforme LEI N° 96.610/1998, que rege sobre o Direito Autoral e Direito de Uso da Imagem

 

Oil on canvas; 55 x 38 cm.

 

Arcangelo Ianelli (São Paulo, 1922 - idem 2009). Painter, sculptor, illustrator and initially self-taught draughtsman. In 1940, he studied perspective at the Associação Paulista de Belas Artes [São Paulo Association of Fine Arts], and in 1942, received guidance in painting from Colette Pujol. Two years later, he attended the studio of Waldemar da Costa, with Lothar Charoux, Hermelindo Fiaminghi and Maria Leontina. During the 1950s, was a member of the Grupo Guanabara [Group Guanabara], with Manabu Mabe, Yoshiya Takaoka, Jorge Mori, Tomoo Handa, Tikashi Fukushima and Wega Nery, among others. From the 1940s onwards, produced everyday scenes, urban landscapes and seascapes which revealed a major formal synthesis and a chromatic range in subdued tones. During the 1960s, he returned to informal abstraction, producing canvases with a density of material and dark colours. By the end of the 1960s, his work had become both linear and pictorial, with a notable use of graphisms. From 1970 onwards he has returned to geometric abstraction, most notably using rectangles and squares, presented as superimposed and interpenetrating planes. He has also worked as a sculptor since the mid-1970s, when he began to execute works in marble and wood, in which he returned to constant questions in his painting. In 2002, he celebrated his 80th birthday with a retrospective at the Pinacoteca do Estado de São Paulo - Pesp [State Art Gallery of São Paulo].

Slide show (F11=full screen): www.flickr.com/photos/natureboheme/sets/72157628203282239...

Album Mosaic: www.flickr.com/photos/natureboheme/sets/72157628203282239/

 

Notre CARNET de VOYAGE VIETNAM TRAVEL LOGBOOK, JOURNEY DIARY:

www.flickr.com/photos/natureboheme/collections/7215762238...

 

INVITATION et PRÉPARATION au VOYAGE VIETNAM

Sites recommandés: saigon-vietnam.fr/accueil.php

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(b niterói, 1915; d rio de janeiro, 1988). brazilian painter. he entered the escola nacional de belas artes, rio de janeiro, in 1930 and in 1931 was one of the founders of the núcleo bernardelli, whose aim was to build on the initial successes of modernism. after at first being influenced by cézanne he painted cyclists, bathers and children playing, in compositions of carefully linked rectangles, cubes, cylinders, spheres and pyramids (at the swimming-pool , 1942; rio de janeiro, roberto marinho priv. col.). in later works he was briefly influenced by pittura metafisica and surrealism, surrounding ordinary objects with a schematic architecture and mysterious trompe l’oeil mannequins and faces. from 1944 to 1946 he lived in the usa and europe. in the mid-1950s, in constructions such as on a brown background (1955; u. são paulo, mus. a. contemp.) and on a red background (1955; rio de janeiro, mus. manchete), he began to produce austere works close to concrete art. he established his compositions on strict mathematical principles, generally using only two or three colours and precise lines intersected at right angles. in 1963, though retaining the formal economy of his earlier work, he returned to the figure in the series venus, angels and pageantry , treated in a manner at once sensual and ascetic (venus and the bird , 1976; rio de janeiro, gal. acervo).

 

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