 
Prats/Ruibal
No es fácil encontrar el punto de convergencia entre dos actividades creativas individuales. Menos aún si son propias de dos artistas a los que no une una previa vinculación amistosa, laboral, ni siquiera social. Pero las nuevas tecnologías de la comunicación han ejercido, en este caso, de nexo, creando un espacio virtual de intercambio inicial que fue deviniendo en colaboración esporádica para consolidar finalmente el compromiso de un proyecto compartido a partir de cierta similitud en las opciones estéticas y una coincidencia evidente en la manera de postular las respectivas obras.
De modo que, la clave, en el caso de Prats y Ruibal, es probable que se halle en la mirada, las miradas de ambos, que, siendo distintas, son coincidentes en la forma de renunciar a facilismos efectistas, en compartir una atmósfera de remota ironía autoinfligida, en lo elusivo y, a la vez, riguroso de sus medios. Todo esto podía desembocar, como de hecho ha sucedido, en un entendimiento tácito que diese frutos tangibles en el terreno del quehacer artístico, escenificado, este entendimiento, en una obra compartida en la que ninguno de los dos pierde su identidad propia, pero consiguen proponernos una complicidad fructífera e incipiente. Queda por ver como sigue esta historia de tan auspicioso comienzo y de las que aquí se da cuenta de sus primeros resultados.
Proyectos en curso.
La consecución de trabajos compartidos, especialmente en el plano del arte, requiere, en primer término un tanteo entre las partes (en este caso hablamos de Prats y Ruibal), un conocerse mutuo y progresivo, lleno de incertidumbres y desconocimientos sobre el transcurso de lo inmediato. A medida que se va consolidando la experiencia es posible que suceda una de dos cosas: o bien un desaliento más o menos moderado ante la evidencia del imposible acuerdo, o una alegría progresiva frente a la certidumbre de la lógica en común.
Es evidente que, al hablar de nuestros amigos Fernando y Miguel, estamos frente a la segunda opción, porque sus proyectos se multiplican y, por qué no, se diversifican.
A la carpeta “ENSEMS” siguen ya los grabados coleccionables y el libro “OBJETOS SUJETOS” y a éste una suma de ideas que, en carpeta, o en proceso, aguardan para darse a conocer. A la brevedad iremos dando noticias de los nuevos emprendimientos artísticos de nuestros amigos.
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Para conocer los detalles y adquirir la carpeta:
lesargots.com/web/?page_id=7
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It’s not easy to find the point of convergence between two individual creative activities. Even less so if they are owned by two artists who are not tied by a previous friendship, work, or even social relationship. But new communication technologies have built, in this case, a bridge, creating a virtual space for an initial exchange that developed into sporadic collaboration, to finally consolidate the commitment to a shared project by virtue of some similarity in the aesthetic options and an evident coincidence in the way of postulating their respective works.
Thus, the key, in the case of Prats and Ruibal, lies probably in the eye, in both eyes, which, while different, are coincident in their way of refusing to follow flashy shortcuts, of sharing an atmosphere of remote self-inflicted irony, in their elusive and, at the same time, rigorous means. All this could lead, as indeed has happened, to a tacit understanding that would yield tangible results in the field of artistic endeavor, this understanding staged in a shared work in which neither of them loses his own identity, but manage to propose fruitfull and emerging complicity. It remains to be seen how this story follows, with its auspicious start and its first results materialized here.
Ongoing projects.
Carrying out a shared work, particularly in an artistic field, requires an initial sounding out between the parties (in this case Prats and Ruibal), a mutual, progressive knowledge, full of uncertainties and unknowns about the course of the immediate. As the experience consolidates, one of two things is likely to happen: either a more or less mild disappointment at the evidence of an impossible agreement, or a progressive joy towards the certainty of common logic.
It is clear that in speaking of our friends Fernando and Miguel, we are faced with the second option, because their projects multiply, and why not, diversify.
The “ENSEMS” folder is already followed by the two collectable original prints and the book “OBJECTS SUBJECTS”, and after this, a sum of ideas that, still in folder or already in progress, are waiting to be revealed. Soon, we will release news on future artistic endeavors by our friends.
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For details and purchase the folder:
lesargots.com/web/?page_id=112
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Uploaded on Nov 10, 2009
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Shapes and Shapes (formas y formas xl) (a photography book)
"Shapes and Shapes (formas y formas xl)".
Size: 16.82 cm. x 26 cm. · ISBN 978-1-4452-1069-8.
A photography book introducing the work of Fernando Prats from the awarded album formas y formas, winner of the first photographic contest by Lulu.com and Foto DNG.
Some of these images are part of the Exhibition "Ways and shapes but no whales", Fernando Prats at ****contrasted gallery.
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"En el mundo de fernando prats, las epopeyas definen esbozos, gélidos trazos, instantes febriles cuyas voces anuncian aquellas historias de la vida cotidiana avaladas por los nuevos aprendizajes.
La abstracción adquiere, entonces, formas insolentes; palpables mientras el ojo se les amalgama.
Porque el cuerpo y la palabra son también silencios profanos que nos construyen desde su breve premura, avalados por la nostalgia del hartazgo".
(Carolina Vega)
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Shapes and Shapes (formas y formas xl) · Motivo y variación sobre el fortuito encuentro con Thomas Bernhard · formas y formas · Corto y afilado · Una al día · Como volver a casa, pero no · Olores, palabras, rincones · De la risa a la rabia
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Uploaded on Nov 8, 2009
6 comments
fernando prats at ****contrasted gallery
Poster 1.
fernando prats exhibition at ****contrasted gallery, 6th-13th november 2009.
Ways and shapes but no whales
¿Cuál es el objeto de una muestra?
¿Qué se muestra
en una exposición?
¿Por qué se exponen
sujetos sin objeto,
a menudo amarrados por un hilo
en franco estado de descomposición?
Descomponer la ecuación y
atar cabos, también,
puede conducirnos hasta
otros Estados, hacia
estadios vaciados que
al fin de cuentas,
cuentan lo que cuentan
porque cuenta.
# # #
What is the object of a sample?
What is shown
in an exhibition?
Why expose
subjects without an object,
often tied by a thread
in an open state of decomposition?
To decompose the equation and
to tie knots, too,
can lead to
other States, to
empti(ed) stadiums that
after all,
tell what they tell
because it counts.
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Suggested music [Monos, lyrics & music by prats]
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Discussion @ ****contrasted gallery
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Slideshow
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Some of these images are published on the book "Shapes and Shapes (formas y formas xl).
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Uploaded on Nov 6, 2009
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fernando prats at ****contrasted gallery
Poster 2.
fernando prats exhibition at ****contrasted gallery, 6th-13th november 2009.
Ways and shapes but no whales
¿Cuál es el objeto de una muestra?
¿Qué se muestra
en una exposición?
¿Por qué se exponen
sujetos sin objeto,
a menudo amarrados por un hilo
en franco estado de descomposición?
Descomponer la ecuación y
atar cabos, también,
puede conducirnos hasta
otros Estados, hacia
estadios vaciados que
al fin de cuentas,
cuentan lo que cuentan
porque cuenta.
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What is the object of a sample?
What is shown
in an exhibition?
Why expose
subjects without an object,
often tied by a thread
in an open state of decomposition?
To decompose the equation and
to tie knots, too,
can lead to
other States, to
empti(ed) stadiums that
after all,
tell what they tell
because it counts.
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Suggested music [Monos, lyrics & music by prats]
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Discussion @ ****contrasted gallery
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Slideshow
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Some of these images are published on the book "Shapes and Shapes (formas y formas xl).
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Uploaded on Nov 6, 2009
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fernando prats at ****contrasted gallery
Poster 3.
fernando prats exhibition at ****contrasted gallery, 6th-13th november 2009.
Ways and shapes but no whales
¿Cuál es el objeto de una muestra?
¿Qué se muestra
en una exposición?
¿Por qué se exponen
sujetos sin objeto,
a menudo amarrados por un hilo
en franco estado de descomposición?
Descomponer la ecuación y
atar cabos, también,
puede conducirnos hasta
otros Estados, hacia
estadios vaciados que
al fin de cuentas,
cuentan lo que cuentan
porque cuenta.
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What is the object of a sample?
What is shown
in an exhibition?
Why expose
subjects without an object,
often tied by a thread
in an open state of decomposition?
To decompose the equation and
to tie knots, too,
can lead to
other States, to
empti(ed) stadiums that
after all,
tell what they tell
because it counts.
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Suggested music [Monos, lyrics & music by prats]
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Discussion @ ****contrasted gallery
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Some of these images are published on the book "Shapes and Shapes (formas y formas xl).
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Uploaded on Nov 6, 2009
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![*****contrasted gallery [Ways and shapes but no whales]](http://farm3.static.flickr.com/2569/4071768198_58a9eabed4_s.jpg)
